幼少期と教育 [ 5 ] [ 6 ] ルイザ エディス がおり、後者は彫刻家として彼より先にその職業に就いていた。彼の後には、ジョージ クリスチャン、フローラ メイベル、ミルドレッド ジェシー、バイオレット メアリーの順に、もう 1 人の兄弟と 3 人の姉妹が生まれたが、1878 年に生まれたフローラ マリオン は 2 年目に亡くなった。ジョン アーネスト マリオンが作成した系図によるとマリオン家は、12 世紀頃にノルマンディーからイングランドに移住したド マリニス 家に遡る 。
ハーバート・マリオンは、ジョン・ライオンの初等学校 で一般教育を受けた後、 1896年から1900年までポリテクニック（リージェント・ストリート ）で学び、奨学金と3年目の特別延長を受けたほか、スレード美術学校、セント・マーチンズ美術学校、そしてアレクサンダー・フィッシャー[11]とウィリアム・レザビー[12]の指導の下、セントラル・スクール・オブ・アーツ・アンド・クラフツでも学ん だ。 [ 1 ] [ 10 、は サウスと影、その他の科目で一級の証明書も取得した。特にフィッシャーの下で、マリオンは七宝焼きを 学んだ。メアリーオンはさらに、1898 年頃にCR アシュビー のエセックス ハウス ギルド オブ ハンディクラフツで 1 または 2 年間の銀細工の見習いを受け、 ヘンリー ウィルソン の工房で一定期間働いた。 おそらく後になってからだが、メアリーオンはジョージ フラムプトン の工房でも働き、ロバート キャターソン スミス から指導を受けた。
彫刻 「翼を持つ勝利」 1900年から1939年まで、マリオン氏は彫刻、デザイン、金属工芸を教えるさまざまな職に就いていた。この間、そしてそれ以前の学生時代にも、彼は自身の作品を数多く制作し、展示した。 1899年末、彼は銀のカップと銀の七宝焼きを施した紋章の盾を、 ニューギャラリー で開催されたアーツ・アンド・クラフツ展覧会協会 の第6回展覧会に出品した。この展覧会には、彼の妹エディスの作品も出品されていた。この展覧会は『インターナショナル・スタジオ』誌
1900 年 3 月、マリオンがケズウィック工業美術学校 の初代校長に就任した。[ 22 ] この学校は、アーツ・アンド・クラフツ運動 の勃興期にあたる 1884 年にエディスとハードウィック・ローンズリー によって開校された。描画、デザイン、木彫り、金属加工のクラスを提供し、商業目的と芸術目的を融合させた。学校はトレイ、額縁、テーブル、時計ケースなどの商品を販売し、品質の高さで評判を築いた。 5 月には、ロイヤル・アルバート・ホール で開催された展覧会について、ザ・スタジオ の評論家が、同校の銀食器のグループを「より洗練された職人技への歓迎すべき転換点」と評した。メアリーオンのデザインのうち2つは「非常に優れていた」と彼女は書いている。「ジェレマイア・リチャードソンが製作したドアノッカーと、トーマス・スパークが製作し、トーマス・クラークとデザイナーが装飾を施した銅製の小箱」である。[ 注 1 ] 愛の杯を含む、この学校の作品がさらに3点賞賛された。
メアリーオンの指導の下、ケズウィック・スクールはデザインの幅と範囲を拡大し、同時にメアリーオンはいくつかの重要な依頼を遂行した。スクールの歴史家は、彼の最高の作品は「素材の性質と、その技術的な限界に対する彼の深い理解からインスピレーションを得た」と書いている。また、それらは金属で作られることが多かった。幾何学的な枠組みの中に絡み合った植物が隠されているトレイの中央部分である「ブリオニー」 のような作品は、花の自然主義的な解釈の打ち出し細工のスクールの伝統を受け継ぎながら、 ウィリアム・モリス の蔓のような壁紙を想起させる。これらのテーマは、特に1901年にケントミア のセント・カスバート教会 で除幕されたバーナード・ギルピンを 記念する銘板に表現されている。美術史家のサー・ニコラウス・ペヴスナー は「アーツ・アンド・クラフツ、ほとんどアール・ヌーヴォー 」と評した 、オーク材のブロンズ板は、絡み合った根を持つ木々に囲まれ、北欧 とケルトの 美学の影響を受けている 。銀製の他の3つの依頼作品、愛の杯、行列用の十字架、挑戦の盾は、マリオンが同校に在籍していた期間の終わりに完成し、『スタジオ』 とその国際版で紹介された 。この杯はカンバーランド州議会が HMS カンバーランド
1901年に建立されたバーナード・ギルピンの記念碑。設計はマリオン。セント・カスバート教会にある。 特に実用的な作品においては、ケズウィック・スクールにおけるマリオンのデザインは、デザインよりも形態を重視する傾向があった。 10年後に彼が書いたように、「技術への過度のこだわり、つまり『私はなんて賢いんだ！』と宣言するような職人技は、当然ながら芸術的な感情を押し退けてしまう。一つのアイデアが主要なものでなければならない。そしてそれがたまたま技術であれば、他のアイデアは消える。」デザインは意図によって決定されるべきだと彼は書いている。芸術的なオブジェ としてか、実用的なオブジェとしてか。マリオンがデザインした湯沸かしポット、ティーポット、シュガーボウルなどの食器は、多くの場合、一枚の金属板から作られ、ハンマーの跡と鈍い光沢が残されている。 これらの作品の多くは、1902 年の国内芸術産業博覧会 で展示され、同校は 65 の賞を受賞しました。ヘクサム修道院 のためにマリオンがデザインした祭壇十字架 も展示され、「より繊細な工芸と装飾における、非常に優れた 1 年間の作品」を示したとして称賛されました。 1 年後の同じイベントでは、35 ポンド以上の商品が販売され、その中にはマリオンがデザインした銅製の水差しも含まれており、マンチェスター美術学校 のアーツ アンド クラフツ ミュージアムに収蔵されました。これらの成果やその他の功績により、1902 年に彼が見積もった 185 ポンドから 200 ポンドに相当したマリオンへの給与は 225 ポンドに引き上げられました。
メアリーオンがケズウィックで過ごした4年間は、GM コリンソン、イソベル マクビーン、モード M. アッカリー、ドロテア カーペンターという、デッサンも教えていた4人のデザイナーの助けがあった。[ 注2 ] レリーフプラークを学校のために少なくとも1つデザインし、 1901年の国勢調査 で姉と同居していると記載されているミルドレッド メアリーオンは、学校で一時的にエナメル職人として働いた。[ 54 ] ルイーズ王女に贈られた酸化銀とエナメルの小箱の制作に携わった。 ハーバート・マリオンがデザインを担当し、妹がエナメル加工を担当した。完成した作品は『The Magazine of Art』誌 [ 注3 ]
マリオンは1904年12月末に学校を去った。彼は1905年にランカスター のストーリー研究所 で金属工芸を教えた。同年10月、彼は『アート・ワーカーズ・クォータリー』 に最初の記事「初期のアイルランドの金属工芸」を発表した。 1906年、ケズウィック在住と記録されているマリオンは、グラフトン・ ギャラリーで開催されたアーツ・アンド・クラフツ展協会に、今度は銀のカップと銀の聖杯を出品した。ハーバート・J・マリオン夫人という人物がシチリアの レースのテーブルクロスを出品したと記録されている。 1908年頃、マリオンはウェストモーランド郡議会の下で工芸の指導も行った。
レディング大学戦争記念碑は 、マリオンによって設計され、1924年に建立された。1908年1月、マリオンがレディング大学の 工芸教師に任命され、2月10日に就任した。彼は木彫りと手工芸の教師を辞任したジュリア・ボウリー（アーサー・ライオン・ボウリー の妻）の後任となった。 1927年まで、マリオンはその学校で金属加工、モデリング、鋳造を含む彫刻を教えた。彼は1912年に名誉ある 大学の準会員に選出され、[ 68 ] ワンテージ ホール の寮長を務めた。彼の教え子には、1910年から1914年までのネル グウェンリアン ディクソン、 および1923年から1927年までのギルバート アダムス （マーカス アダムスの息子で ウォルトン アダムス の孫）が含まれる。
メアリーオンの最初の著書『金属加工と七宝：金銀細工とその関連工芸に関する実践的論文』 は1912年に出版された。メアリーオンは、この本は「芸術的または歴史的な観点」を避け、「本質的に実践的かつ技術的な観点」を重視していると述べている。この本は、カップやブローチなどの作品の制作方法ではなく、はんだ付け、七宝、石留めなどの個々の技術に焦点を当てている。この本は、金属加工の学生と実践者の両方にとっての必携書 バーリントン・マガジン・フォー・コノワサーズは は ジュエラーズ・サーキュラー に再掲載されたそのような注釈の1つは、 16世紀の著名な金細工師ベンヴェヌート・チェッリーニ に対する批評であり、マリオンは彼を「16世紀の最も偉大な職人の1人だが、...非常に貧弱な芸術家」と評した。この「冷静な評価」により、メトロポリタン美術館 の元秘書は、マリオンを「古代金属工芸の第一人者」だけでなく「洞察力のある批評家」とも評した。『金属加工と七宝』 は、1923 年、 1954 年、 1959 年、そして没後 1971 年、 1998 年にイタリア語訳が出版され、 2020 年現在もDover Publications から出版されている。 1993 年になっても、カナダ保存研究所 の上級保存修復士は、この本は「比類のないものだ」と書いている。
第一次世界大戦 中、マリオン氏はレディングで別の教官チャールズ・アルバート・サドラー氏と共に、軍需工場労働者に工作機械の技術を訓練するセンターを設立した。マリオン氏は1915年にこの仕事を開始し、正式には軍需省 訓練センターの組織担当秘書兼教官として、工学学校を基盤とせずに活動した。軍隊に所属する男性の数を考慮して、このプログラムは特に女性を対象としていた。 1918年までに、センターには5人のスタッフがおり、 一度に25人の労働者を収容でき、400人以上を訓練した。この仕事に基づいて、マリオン氏は1918年3月6日に機械技術者協会に選出された。
メアリーオンは、1910年の第9回アーツ・アンド・クラフツ・エキシビション・ソサエティ展で、星座のシンボルが描かれた子供用のボウルを展示した。戦争後、彼は同僚で友人のウィリアム・コリングウッド と同様に、 1920年のイースト・ノイル戦争記念碑 [ 99 ] 戦争記念碑 、1924年のロンドン・ロード・キャンパス にある時計塔であるレディング大学戦争記念碑 [ 102 ] [ 注4 ]
1944年11月11日、マリオン氏は大英博物館の評議員によって技術担当官として退職から呼び戻された。ハロルド・プレンダーレイス の指導の下、 アングロ・サクソン時代のサットン・フー 船葬墓からの遺物の保存と復元を担当した。イースト・アングリア王レドワルド と広く関連付けられているこの埋葬地は、以前からマリオン氏の関心を引いており、1941年には早くも、船の痕跡の保存について、博物館の英国および中世の古代遺物担当学芸員である トーマス・ダウニング・ケンドリック に先見の明のある手紙を書いていた。 [ 注 8 ] アルドウィッチ駅 とホルボーン 駅を結ぶトンネルの保管場所から出土品が運び出された (または運び出されようとしていた) 頃、彼は、1954 年にケンドリックの後任となったルパート・ブルース＝ミットフォード 「本当の頭痛の種、特に砕けた盾、兜、角杯」と呼んだものを任された。が鉄、木、角で構成されており、埋葬されてから 1300 年の間に腐敗し 、破片だけが残っていた。例えば、兜は腐食し、500 個以上の破片に砕けていた。鋭い観察力と忍耐力を必要とする骨の折れる作業であり、これらの努力はメアリーオンのキャリアの数年間を費やした。彼の研究の多くは改訂されているが、ブルース＝ミットフォードが後に書いたように、「彼は断片的で壊れやすい大量の資料を最初に洗浄、分類、組み立てることでそれを保存し、復元作業を行うことで提起された問題を明確にし、より完全な考古学的研究が可能になったときに新たな評価と進歩の基礎を築くことができた。」
メアリーオンの修復は、彼が作業していた対象物に対する深い実践的理解によって助けられ、1993年にカナダ保存研究所の上級保存修復士は、メアリーオンを「博物館の収蔵品の構造と機能に関する幅広い理解が、 メアリーオンは1949年に英国考古協会 のフェローに認められ、 1956年にはサットン・フーでの作業により大英帝国勲章 オフィサーに任命された 。エリザベス2世 女王が勲章を授与する際に何をしているのかと尋ねたところ、メアリーオンは「ええ、女王陛下、私は大英博物館の裏方の雑用係です」と答えた。マリアンは、東洋の 古代遺物やローマのエメサ兜 など、大英博物館での修復作業を続け、[ 歳で二度目の引退をした。
サットン・フーのヘルメット ヴァルスガルデ6ヘルメットは、マリオンによる復元当時、公表されていた数少ない実物ヘルメットの1つであった。 1945年から1946年にかけて、メアリーオンは6か月間、サットン・フーの兜の 復元に没頭した。この兜は当時知られていたアングロ・サクソン時代の兜としては2例目で、1例目はベンティ・グランジの兜 であり、最も精巧なものであった。しかし、発掘時にはその重要性は認識されておらず、現場で の写真も撮影されていなかった。ブルース＝ミットフォードはメアリーオンの作業を「箱の蓋に絵が描かれていないジグソーパズル」に例え、「実際、多くのピースが欠けていた」と述べている。メアリーオンは「他の兜の考古学的知識に導かれ、現存する破片から得られる情報のみに基づいて」復元を行わなければならなかった。[ 注9 ]
マリヨンは、まず破片をよく観察し、それぞれを厚紙にトレースして詳細を描き出すことから復元に取りかかった。彼が「長い時間」と呼んだ後、石膏で頭部を彫刻し、ヘルメットと頭部の間の詰め物部分を再現するために外側に広げた。最初は、この上にプラスティシン で破片を固定し、厚みのある破片を頭部に切り込んだ隙間に置いた。最後に、破片は茶色のアンバー を混ぜた白い石膏 で永久的に固定され、さらに石膏を使って隙間を埋めた。頬当て、首当て、バイザーの破片は、成形された石膏で覆われた金網の上に置かれ、さらに石膏で固定され、帽子に接合された。マリヨンは、完成した復元を1947年の『アンティクティ』 誌に掲載した。
マリヨンの作品は高く評価され、学術的にも文化的にも影響力があった。ヘルメットは20年以上展示され、サクソンれた 。[ 189 ] 若きラリー・バロウズが ライフ誌 [ 注 10 ] 1971 年、ナイジェル・ウィリアムズ による 18 か月の作業を経て、2 回目の復元が完了した。しかし、ブルース・ミットフォードは「マリオンの仕事の多くは有効である」と書いている。「ヘルメットの一般的な特徴が明らかになった」。[ 注 11 ] クリス・ケイプルは述べている。 同様に、 1973 年のロイヤル アーモリーズのレプリカを製作する際に 、2 回目の復元で小さな誤りが 発見された。
出版物 メアリーオンは、 『金属加工と七宝』 と『現代彫刻』 に加えて、チャールズ・シンガー の『技術史』シリーズの第1巻と第2巻に章を執筆し、 30～40の考古学と技術に関する論文を書いた。 1946年と1947年のメアリーオンの初期の論文のいくつかは、サットン・フーの埋葬地から出土した盾と兜の修復について記述している。 1948年の別の論文では、ねじった金属片を溶接して鉄と鋼を強化し装飾する方法を説明するために、パターン溶接
1953年と1954年の間、ロドス島の巨像 に関する彼の講演と論文は、像が中空で、港にまたがるのではなく横に立っていたことを示唆したことで国際的な注目を集めた。[ 注13 ] 三脚構造で支えられていたと彼は示唆した。 学者ゴドフロワ・ド・カラタイによれば「素晴らしいアイデア」であったが、どちらも完全には受け入れられなかった。 1957年、当時大英博物館のギリシャ・ローマ古代美術部門の責任者であったデニス・ヘインズ は、マリヨンの叩き出しの青銅板の理論は一次資料の誤った翻訳に基づいていると示唆した。[ 注 14 ] サルバドール・ダリ が1954年に描いたシュールレアリスム的な彫像『ロードスの巨像』
晩年 マリオン、1950年代または1960年代 頃 メアリーオンは、正式に退職してから1年後の1961年に大英博物館を去りました。 彼は、ビクトリア・エンバンクメント 沿いのサー・W・S・ギルバート の記念碑に使用されたジョージ・フランプトンの喜劇と悲劇の石膏模型など、多くの品々を博物館に寄贈しました。出発前に、メアリーオンは世界一周旅行を計画しており、 1961年末にオーストラリアのフリーマントル に向けて出発し、1962年1月1日に到着しました。パース では、60年間会っていなかった兄のジョージ・メアリーオンを訪ねました。オーストラリアからバンクーバーに向かい、シアトル経由で米国に入国し、2月15日にサンフランシスコに到着しました。メアリーオンの北米ツアーの大部分はバスと安宿で行われた。同僚が回想するように、メアリーオンは「大学生のように苦労して旅をするのが好きだった。89歳にしては若々しい男だったのだから、当然のことだった」
マリアンはアメリカ滞在中、博物館巡りや中国の魔法の鏡 の研究に多くの時間を費やした。このテーマは彼が約2年前に着手していたものだった。 2月から3月にかけて、ロサンゼルス、ソルトレイクシティ、グランドキャニオン 、シカゴに立ち寄った。ミズーリ州カンザスシティ に到着し、カンザスシティタイムズ紙 ノートに526個の例を書き留めていた。 マリアンは4月2日にデトロイトからクリーブランドに到着し、クリーブランド美術館 で丸3日間を過ごし、再び地元紙のプレインディーラー クリーブランドプレス グレイハウンド でピッツバーグへ向かった。
マリオンの旅には、1962 年 5 月1 日にボストン美術館で、 翌日にはマサチューセッツ工科大学 で「古代世界の金属加工」と題した講演を行うなど、客員講師としての講演も含まれていたニューヨーク市に着いたとき、ある同僚は後に「彼は、コロンブス以前の精巧な金属工芸品の 2 つの大規模なコレクションを綿密に調査することに異常に長い時間を費やし、自分にとって新しい分野であったため、はるかに若い同僚数人を疲れさせた」と述べている 。マリオンは、土木技師である息子のジョン・マリオンが住むトロントで旅を終えるように予定していた
私生活 1903 年 7 月、マリオン はアニー エリザベス マリオン (旧姓ストーンズ) と結婚した。[ 263 ] [ 264 ] [ 265 ] [ 271 ] [ 272 ]
メアリーオンは人生の大半をロンドンで過ごし、1965年7月14日、92歳でエディンバラの老人ホームで亡くなった。[ 275 ] デイリー・テレグラフ タイムズ モントリオール 、 ] [ 280 ] 新聞 ・イン・コンサベーション アーキオロジー
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注記 ↑ この棺は2005年にペンリス・ファーマーズ＆キッド社によって競売にかけられ、800ポンドから1,200ポンドの予想落札価格が付けられました。 [ 27 ] 一方 、マリオン氏の生徒の中には、後にヨーク美術工芸学校を率いることになるW・エドワード・パーキンソン（ C・ノースコート・パーキンソンの息子 ↑ しかし、辞任として報道された。 ↑ 1923年4月、マリオンはまた、リーディング建築家協会の会合で「建築における彫刻の位置づけ」という論文を発表した。 ↑ パーソンズの銘板は、 CA パーソンズ・アンド・カンパニー に展示されていた。 2003 年以降のある時期に建物は取り壊され、銘板はディスカバリー博物館 に寄贈され、2016 年時点では展示する計画があった。 ↑ マンチェスター・ガーディアン紙は タールと羽毛を塗った理由を説明しなかった。これは、 10月9日にジェイコブ・エプスタイン の彫刻「リマ」 と10月14日に「夜」 がタールと羽毛を塗られた直後のことだった。1926年頃に公開され、その後すぐに緑色のペンキで覆われた「リマ 」の場合新聞は「表現主義的」な性格で批判を受けたと報じた。そして1928年には、メアリーオンの亡き師であるジョージ・フランプトン卿の彫像「ピーター・パン」 ↑ また同年、マリオンも「北西辺境での芸術的冒険」という講演を行った。ウィリアン・ウェザロール（後にアン・ダラスとして知られる ）も、ニューカッスル・ジャーナル紙 が「非常によく似ている」と評したマリオンの肖像画を描き、ラング美術館 で開催された北部諸州の芸術家による第30回年次展に出品した。ウェザロールはアームストロング・カレッジでマリオンに師事し、1929年か1930年に卒業した。 ↑ ケンドリックは1950年に同博物館の館長に就任した。 1941年1月6日付の 「サットン・フーの船について、ずっと気になっていることがあります。この船は様々な角度から撮影された写真がたくさんあり、構造や外観に関する多くの情報が得られます。しかし、船の実際の形状、つまり実物大を保存するために何か対策が講じられたのでしょうか？スカンジナビアの博物館にあるバイキング船は、西ヨーロッパの初期の歴史において非常に重要な役割を果たした実際の船の現存する代表例であるため、非常に印象的です。サットン・フーの船は、この種の船としては私たちの唯一の代表例です。木材はすべて朽ち果ててしまったと思いますが、形状は土に刻まれて残っています。その形状は石膏で型取りして保存できるはずです。私は高さ18フィートまでの人物像を作ったことがあるので、大きな石膏像を作ることを考えたことがあります。作業は次のように行うことができます。船の全長にわたって軽量の鋼鉄製の桁を、かなり短いセクションに分けて構築します。これはどの点でも舷側より上にはならず、船の一般的な曲線に沿って構築されます。船の中央部分。それは竜骨まで伸び、すべての側方フレームを支えることになる。船の実際の外形を保つ外皮は、通常のキャンバスと石膏細工で作られる。それは、おそらく長さ5フィートにわたって片側の竜骨から舷側まで伸びる部分ごとに鋳造される。すべての部分は、フレームをボルトで固定して組み立てられる。既存の土壌基質の偶発的な不規則性による表面の粗さは取り除くことができる。船の内部構造も示したい場合は、縮小スケールの木製模型を製作することで示すことができると思う。上記で提案したような鋳造品は、当時の歴史にとって非常に重要な資料となり、サットン・フーの素晴らしい調度品の数々への貴重な入門となるだろう。」 ↑ 対照的に、盾の破片の写真はそれらの空間的な関係を示唆しており、プレンダーレイスはどの破片が柄の一部であるかを特定することができた。 ↑ ブルース＝ミットフォードは、マリオンによる復元は「スウェーデンの学者らによって、印刷物ではないものの、すぐに批判された」と示唆した。しかし、少なくとも一人の学者は、軽微な批判を発表した。 1948年にスネ・リンドクヴィスト が執筆した論文（ブルース＝ミットフォード自身が英語に翻訳）の中で、このスウェーデンの教授は「サットン・フーの兜の復元は ↑ マリヨンの復元では、ヘルメットの外側に描かれた 5 つのデザインと、ヘルメットの構造方法の両方が正しく特定されました。マリヨンは、ヘルメットは鉄板で作られ、その後「非常に薄い錫メッキ青銅板で覆われ、模様が刻印され、パネル状に配置されていた」と記しています。模様は浮き彫りに彫られた金型から作られ、パネルは「錫の帯からスウェージングされたモールディングの長さで縁取られ」 ↑ What in the World? は、学者兼出場者のパネルがペンシルベニア大学考古学・人類学博物館 のコレクションから遺物を調べ、特定しようとする番組でした。 司会はフローリッヒ・レイニーで、1954年4月3日の番組では、マリオンが同博物館の アルフレッド・キダー2世 とシュイラー・カマン と共にゲストパネリストとして出演する予定でした。番組のために用意された品々には、紀元前2400年に遡る中東の青銅製の槍先、アフリカの彫刻、北インドの青銅製のアンテロープ、紀元前400年に遡るスイスの青銅製のメダル、バリ島 の木彫り、ワシントン州のコロンビア川 でネイティブアメリカン が使用していた手斧 の柄などが。品々は段ボール箱に入れられており、金曜日の夜に代わりの清掃員がゴミと間違え、翌朝、エドワード・ヘラーと彼の 16 歳の息子リチャードが運転するダンプトラックで回収された。箱がなくなっていることが発覚すると、スタジオが捜索され、警察が呼ばれ (盗まれたと想定して)、エドワード・ヘラーに連絡が入った。「箱は別の美術館への発送に誤って含まれていたとほぼ確信していた」とレイニーは後に語った。リチャード・ヘラーは、たとえ正しい場所を見つけたとしても、箱はゴミ捨て場の火事 で燃えてしまうだろうという父親の忠告にもかかわらず、ゴミ捨て場まで車を走らせた。箱が燃え上がったまさにその時、リチャード・ヘラーは火を消し、品々を無傷で回収した。「ディックが持ち帰った後、私は品々を調べた」と彼の父親は語った。 「それらは私にはまだガラクタのように見えた。」 [ 231 しかし 30分の番組に間に合うように物体が回収されなかったため、代わりにキネコスコープの 再 放送が放映された。↑ イギリス、カナダ、アメリカ合衆国で発行された新聞記事は、 [ 247 ] The Journal of Hellenic Studies に「ロードスの巨像」と題する論文を発表した。 ↑ マリオンはヨハン・カスパー・フォン・オレリによる 『ビザンチウムの哲学者』 の翻訳、ヘインズはこれが「しばしば誤解を招く」と主張した。ルドルフ・ヘルヒャー の翻訳を用いて、ヘインズは次のように述べている。「Έπιχωνεύεινはフィロンの記述全体にとって重要なキーワードである。マリオンが用いた翻訳の不運な誤りにより、この語はἐπιχωννύειν『満たす』と混同され、この箇所の意味が損なわれている。Έπιχωνεύεινは既に鋳造された部分に『鋳造する』という意味であり、これはその場での 鋳造を意味する。これはἐπιθεῖναι『上に置く』とは対照的であり、後者は鋳造が離れた場所で行われたことを意味する。『鋳造する』場合、新しい部分を形成する溶融金属は既存の部分と直接接触したと考えられるため、融合（すなわち、技術的な意味での『鋳造』）が起こった可能性が高い。」しかし、フィロンがコロッサス像の製作に使われたと主張する青銅の量――500タレント―― は、鋳造された像を作るには十分ではないため、ヘインズは、その数字が改ざんされていると主張した。こうしてヘインズは、500タレントという数字が正しければ、マリオンにも一理あることを事実上認めた。
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