書体

書体やフォントのサイズは伝統的にポイントで測定されます。^{[ 5 ]}ポイントは時代によって定義が異なりますが、現在最も普及しているのはデスクトップ パブリッシング ポイントの 1/72 インチ (0.0139 インチまたは 0.35 mm) です。ポイントやkyuなどの活字サイズで指定する場合、通常は最も高いアセンダーから最も低いディセンダーまでの距離より少し大きい目に見えないボックスであるem スクエアの高さが、指定されたサイズに等しくなるようにスケーリングされます。^{[ 6 ]}例えば、Helvetica を12 ポイントに設定すると、Helvetica フォントで定義されている em スクエアは 12 ポイント、つまり 1/6 インチまたは 4.2 mm にスケーリングされます。ただし、12ポイントの Helvetica の特定の要素が正確に 12 ポイントである必要はありません。     

活字以外の単位（フィート、インチ、メートルなど）で測定する場合、多くの場合、大文字の高さ（キャップ​​ハイト）が用いられます。フォントサイズは、ミリメートル（mm）、 4分の1ミリメートル（日本語では「きゅう」 ）、インチでも測定されるのが一般的です。

書体は大きく分けて、セリフ体とサンセリフ体の2種類に分類できます。セリフとは、文字のストロークの端にある小さな装飾のことです。印刷業界では、セリフのない書体をサンセリフ体（フランス語のsans、意味は「なし」）またはグロテスク体（ドイツ語ではgrotesk）と呼びます。

セリフ体とサンセリフ体には、非常に多様な書体が存在します。どちらのグループにも、大量の本文を組むためにデザインされた書体もあれば、主に装飾を目的とした書体もあります。セリフの有無は、書体を選ぶ際に考慮すべき多くの要素の一つに過ぎません。

セリフ付きの書体は、セリフなしの書体よりも長い文章を読みやすいとよく言われます。この点に関する研究結果は曖昧で、この効果のほとんどはセリフ付き書体の馴染みやすさによるものだと示唆されています。一般的に、新聞や書籍などの印刷物では、少なくとも本文にはほぼ必ずセリフ付き書体が使用されます。ウェブサイトではフォントを指定する必要はなく、ユーザーのブラウザ設定に従うだけで構いません。しかし、フォントを指定するウェブサイトのほとんどは、現代のサンセリフフォントを使用しています。これは、印刷物とは対照的に、サンセリフフォントは低解像度のコンピュータ画面ではセリフフォントよりも読みやすいと一般的に考えられているためです。

プロポーショナルフォント（可変幅フォントとも呼ばれる）は、幅の異なるグリフを含みますが、等幅フォント（非プロポーショナルまたは固定幅フォント）は、フォント内のすべてのグリフに単一の標準幅を使用します。デュオスペースフォントは等幅フォントに似ていますが、文字の幅が単一の文字幅ではなく、2文字幅になる場合もあります。

多くの人は一般的に、プロポーショナルフォントの方が見た目が良く読みやすいと感じており、そのため、プロが発行する印刷物ではプロポーショナルフォントがよく使われています。同じ理由で、ワードプロセッサやウェブブラウザなどのGUIコンピュータアプリケーションでも、通常はプロポーショナルフォントが使われています。ただし、多くのプロポーショナルフォントには、数字の列が揃うように固定幅（表形式）の数字が含まれています。^{[ 9 ]}

等幅フォントは、グリフが整然とした規則的な列に並ぶため、用途によってはより適しています。どのグリフも他のグリフより太いことはありません。ほとんどの手動式タイプライターは等幅フォントを使用しており、タイプライターで書いたように見える書体はタイプスクリプトと呼ばれることもあります。テキストのみのコンピュータディスプレイや、画面を文字セルの均一なグリッドとして扱う第3世代および第4世代のゲーム機のグラフィックプロセッサも同様です。テキストベースのインターフェースを持つほとんどのコンピュータプログラム（たとえば、ターミナルエミュレータ）は、等幅フォントのみを使用するか、構成内の等幅セルに収まるようにプロポーショナルフォントに追加のスペースを追加します。等幅フォントは、コンピュータプログラマがソースコードを表示および編集する際によく使用され、たとえば算術式をグループ化するために使用される括弧などの特定の文字が見やすくなります。^{[ 10 ]}

ASCII アートは通常、正しく表示するために等幅フォントが必要ですが、MS PGothicフォントのプロポーショナル文字を利用するShift JIS アートは例外です。Webページでは、等幅フォントを指定するために、HTMLタグ 、または が最も一般的に使用されます。LaTeX では、 verbatim環境またはTeletypeフォントファミリー (例: 、または) が等幅フォントを使用します ( TeXではを使用します)。<tt></tt><code></code><pre></pre>\texttt{...}{\ttfamily ...}{\tt ...}

等幅フォントでは、各行の文字数が同じであれば、2行のテキストは同じ幅で表示されますが、プロポーショナルフォントでは、同じ2行でも幅が大きく異なる場合があります。これは、プロポーショナルフォントではグリフの幅が変化するためで、W、Q、Z、M、D、O、H、Uなどの文字に対応する幅の広いグリフはより多くのスペースを使用し、i、t、l、1などの文字に対応する幅の狭いグリフは平均よりも少ないスペースを使用するためです。

出版業界ではかつて、編集者は編集のしやすさや文字数の見積もりやすさから、等幅フォント（一般的にはCourier）で書かれた原稿を読むのが一般的で、プロポーショナルフォントで原稿を提出することは失礼だと考えられていました。近年ではこうした慣習は薄れつつあり、著者は編集者の好みを事前に確認する必要が出てきていますが、等幅フォントが依然として主流です。

ほとんどの書体は、ベースラインという概念を共有しています。ベースラインとは、文字が乗る仮想の水平線です。一部の書体では、グリフの一部がベースラインより下に位置します。下降とは、ベースラインから書体の中で最も下降するグリフまでの距離を指し、ベースラインより下に下がるグリフの部分は下降部と呼ばれます。逆に、上昇とは、ベースラインから最も遠くまで伸びるグリフの上端までの距離を指します。上昇と下降には、アクセント記号や発音記号によって加えられる距離が含まれる場合と含まれない場合があります。

ラテン文字、ギリシャ文字、キリル文字（まとめてLGCと呼ばれることもある）では、ベースラインから通常の小文字グリフの上端までの距離（平均線と呼ばれる）をxハイト、xハイトより上に突き出たグリフの部分をアセンダーと呼ぶことができる。ベースラインからアセンダーの上端、または通常の大文字グリフの上端までの距離（キャップ​​ラインと呼ばれる）は、キャップハイトとも呼ばれる。^{[ 11 ]}アセンダーの高さは、フォントの読みやすさと外観に劇的な影響を与える可能性がある。xハイトとアセンダーまたはキャップハイトの比率は、書体の特徴付けによく用いられる。

文書内のテキストの流れを変えずに互いに置き換えることができる書体は、「メトリック同一」または「メトリック互換性」があると言われます。^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}広く使用されている独自の書体とメトリック互換性を持つように作成された書体もいくつかあり、これらの書体が利用できないデジタル組版環境で、そのような書体で設定された文書を編集できるようにしています。たとえば、無料のオープンソースのLiberationフォントとCroscoreフォントは、広く使用されているMicrosoftフォントのメトリック互換性のある代替品として設計されています。^{[ 15 ] [ 16 ]}

金属活字の時代には、すべての活字は金属で彫られており、特定のサイズでしか印刷できませんでした。異なるサイズでデザインを変化させ、より太く、より読みやすくすることは自然なプロセスでした。^{[ 17 ] [ 18 ]}多くのデジタル書体は、さまざまなサイズに対応するために、さまざまなフォントまたは可変フォント軸で提供されており、特にプロのデザイナー向けに販売されているデザインではそうです。特定のサイズに合わせてフォントをデザインする技術は、オプティカルサイジングとして知られています。その他は、1つのスタイルのみで提供されますが、特定のサイズに最適化されています。オプティカルサイズは、セリフフォントの細かいディテールを小さなサイズで太くする必要があるため、特にセリフフォントでよく見られます。^{[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]}

書体は、印刷する紙の種類を考慮して異なるデザインにすることもできます。吸水性の新聞用紙に印刷するデザインは、インクが紙に吸収されるにつれて自然に広がるため、より細く、インクトラップ（インクが乾燥する際に染み込む空白部分）を設ける場合があります。これらの修正は、高光沢の厚紙への印刷や画面表示には必要ありません。一方、低解像度ディスプレイ用に設計されたフォントは、画面ではレンダリングできない純粋な円、細い線、および詳細を避ける場合があります。^{[ 22 ]}

ほとんどの書体、特に現代のデザインには、補完的な数字のセットが含まれています。^{[ 23 ]}

数字の組版方法は、大きく分けて2種類あります。ライニング数字とノンライニング数字、そしてプロポーショナル数字と表形式数字です。その他にも、時折使用されるスタイルがいくつかあります。最もよく知られているのは、小文字の高さに均一に配置されるスモールキャップ数字と、大文字の高さよりわずかに低い位置に配置される「ショートレンジ数字」です。

現代のフォントのほとんどは、数字をデフォルトでライニング数字（大文字と同じ高さ）として設定しています。一方、小文字に合わせてスタイルが調整されたノンライニング数字は、本文用フォントでよく見られます。これは、ノンライニング数字の方が本文のスタイルを損なわないと考えられているためです。同じ理由で、ノンライニング数字は小文字数字、またはテキスト数字とも呼ばれます。

セリフ体（向きではなく見た目から「ローマン体」とも呼ばれる）は、ストロークの端にある特徴にちなんで名付けられています。Times New RomanやGaramondは、セリフ体の代表的な例です。セリフ体は、書籍、新聞、雑誌など、印刷物で最もよく使われるフォントの種類です。セリフ体は、オールドスタイル、トランジショナル、ディドーネまたはモダンの3つのサブカテゴリに分類されることが多く、それぞれの代表的な例として、Garamond、Baskerville、Bodoniが挙げられます。

オールドスタイル書体は、初期のイタリアの文字デザインの影響を受けています。^{[ 34 ]}モダンフォントは、括弧付きセリフとストローク内の太さの大きな違いを示すことがよくあります。トランジショナルフォントがセリフフォントの中で独立したカテゴリとして存在するかどうかについては議論がありますが、トランジショナルフォントはオールドスタイルとモダンスタイルの書体の中間に位置します。トランジショナルフォントは、オールドスタイルと比較して、ストロークの太さのバリエーションが著しく増加し、セリフがより水平になっています。スラブセリフデザインは特に大きなセリフを持ち、19世紀初頭に遡ります。最も古いスラブセリフフォントは、1817年頃にイギリスの活字鋳造業者ヴィンセント・フィギンズによって初めて示されました。^{[ 35 ]}

サンセリフ（文字通り「セリフなし」）デザインは、タイプデザインの歴史において比較的最近になって登場しました。最初のものは、スラブセリフデザインに似ており、1816年にウィリアム・キャスロン4世によって発表されました。多くはストローク幅のバリエーションが最小限で、最小限で簡略化されたデザインの印象を与えます。最初に登場したとき、これらの書体は「グロテスク」（または「グロテスク」）や「ゴシック」として軽蔑されましたが^{[ 36 ]}、19世紀後半には否定的な意味合いなしにサンセリフとして一般的に使用されるようになりました^{[ 37 ] 。}

サンセリフ体の主な下位分類は、「グロテスク」、「ネオグロテスク」、「ジオメトリック」、「ヒューマニスト」である。

「ブラックレター」とは、ヨーロッパの初期の印刷機で使用された書体のクラス名で、当時の書道スタイルを模倣したものです。テキスト、ロトゥンダ、シュヴァーバッハー、フラクトゥールなど、さまざまな形式が存在します。ブラックレターを「ゴシックスクリプト」または「ゴシックフォント」と呼ぶ人もいますが、タイポグラフィにおける「ゴシック」という用語はサンセリフ書体を指します。^{[ 37 ]}

ゲール語フォントは1571年にアイルランド語で初めて使用され、1960年代初頭までアイルランド語で定期的に使用されていましたが、ディスプレイ用フォントや看板用フォントでは引き続き使用されています。その使用は事実上アイルランドに限られていましたが、ゲール語書体はフランス、ベルギー、イタリアで設計および制作されました。ゲール語書体は島嶼文字を使用しており、初期のフォントは写本の伝統に由来するさまざまな略語を使用していました。^{[ 38 ] [ 39 ]}写本、伝統的、現代的スタイルなどさまざまな形式が存在し、主に角ばった特徴またはアンシャル体の特徴によって区別されます。^{[ 40 ]}

等幅フォントは、すべてのグリフの幅が同じ書体です。一方、可変幅フォントでは、wとmはほとんどの文字よりも幅が広く、iは幅が狭くなっています。最初の等幅書体は、タイプライター用に設計されました。タイプライターは、文字を打つたびに同じ距離だけしか進むことができませんでした。その使用は、単一のフォントしか表示できなかった初期のコンピュータでも続きました。現代のコンピュータは任意の書体を表示できますが、等幅フォントは、コンピュータプログラミング、端末エミュレーション、プレーンテキスト文書での表形式のデータのレイアウトに依然として重要です。また、すべての文字がかなり広いため、小さなサイズでも特に読みやすい場合があります。^{[ 41 ]}等幅書体の例としては、 Courier、Prestige Elite、Fixedsys、Monacoなどがあります。ほとんどの等幅フォントはサンセリフまたはスラブセリフです。これらのデザインは、小さく印刷したり、低解像度の画面に表示したりする際に最も読みやすいためですが、多くの例外があります。

CJK、つまり中国語、日本語、韓国語の書体は、多数のグリフで構成されています。これらの書体は、唐代の筆文字に見られるグリフに由来しています。これらは後に、木版印刷で太い縦線と細い横線を使用する宋体字へと発展しました。 ^{[ 42 ]}

CJKフォントに含まれる文字は、正方形の中に収まるように設計されています。これにより、縦、横、右から左、左から右といったあらゆる方向への表記が可能になります。CJKフォントには、等幅ラテン文字の拡張セットが含まれる場合もあります。そのため、文字に複数の言語を混在させる際の規則や慣習が複雑になり、時には矛盾が生じることもあります。

スクリプト書体は手書きやカリグラフィーを模倣しています。多くのセリフ書体やサンセリフ書体よりも読みにくいため、本文の量には適していません。通常はロゴや招待状に使用されます。歴史的に、ロゴ、ディスプレイ、店舗の正面の文字のほとんどはフォントを使用せず、看板職人や彫刻家によってカスタムデザインされていたため、さまざまな時代の手描きの看板のスタイルを模倣したものが多くあります。このジャンルは、より複雑な手書きのシミュレーションを可能にする現代のフォント形式のおかげで、近年急速に発展しました。^{[ 46 ]}例としては、1937 年のシンプルなデザインのCoronetや、はるかに複雑なデジタルデザインのZapfinoなどがあります。

模倣書体は、あるアルファベットの文字を表すようにデザインされた装飾的な書体ですが、同時に別の文字体系を連想させます。^{[ 47 ]}このグループには、アラビア語、中国語の文字（ワンタンフォント）、キリル文字（偽キリル文字）、インド文字、ギリシャ文字（リトスなど）、ヘブライ語（偽ヘブライ語）、仮名、タイ語のように見えるようにデザインされたローマ字書体が含まれます。これらは主に、何かを外国風に見せるための斬新さ、またはレストランなどの外国製品を提供するビジネスを明確に際立たせる目的で使用されます。^{[ 48 ] [ 49 ] [ 50 ]}このタイポグラフィの模倣は、偽フォント、偽xとも呼ばれ、xは通常、言語のスクリプト、擬似スクリプト、民族書体、シミュレーション書体、または「外国風」フォントです。^{[ 51 ] [ 52 ] [ 53 ]}

逆コントラスト書体は、通常の書体とは逆の強調がされている書体です。ラテン文字の印刷では、縦線が横線と同じ幅かそれよりも太いのが普通ですが、逆コントラスト書体では横線が最も太くなります。^{[ 54 ]}逆コントラスト書体は本文にはほとんど使われず、見出しやポスターなどのディスプレイ用途で特に一般的です。その独特な構造は、人目を引くことがあります。^{[ 55 ]} 1821年にロンドンで初めて登場し、19世紀半ばから後半にかけてアメリカとイギリスの印刷で特に一般的になり、その後も時折復活しています。セリフが太くなるため、実質的にスラブセリフ書体となり、そのジャンルの一部として特徴づけられることが多いです。近年では、逆コントラスト効果はサンセリフ書体など他の種類の書体にも拡張されています。^{[ 56 ]}

書体の中には、石に彫られた文字のように、立体的な文字を連想させる構造を持つものがあります。その例として、「インライン」、「ブロック」、「アウトライン」、「シャドウ」書体と呼ばれるジャンルが挙げられます。これは、グリフの内部を背景色で表現し、グリフの縁に細い線を描きます。場合によっては、アウトラインはグリフを前景色で塗りつぶし、縁を映し出す細いアウトラインで囲み、わずかな隙間を空けています。この後者のスタイルは、「カレッジ」書体でよく使われます。色付きのブロック体文字は、丁寧に描かれた落書きによく見られます。

「影」効果は、書体のデザインに組み込むことも、既存の書体に追加することもできます。デザインに組み込まれた影は、スタイルを付けたり、前景に接続したりできます。後付けの影効果は、各グリフを2つコピーし、斜め方向にわずかにずらし、場合によっては異なる色にすることで作成できます。ドロップシャドウは、レンダリングソフトウェアによって動的に作成することもできます。影効果は、コントラストを高めるために、上層が白地に黒の輪郭、下層が黒で表示されるアウトライン効果と組み合わされることがよくあります。「インライン」効果を持つ書体の例としては、Imprint Shadowedがあり、影付きバージョンは通常のデザインよりも広く普及しています。^{[ 57 ]}

書体の中には、電話帳や新聞用紙など、小さなサイズで印刷されることを前提に特別にデザインされたものがあります。電話帳用に依頼されたBell GothicやBell Centennialはその代表的な例です。小さなサイズで印刷される書体は、多くの場合、 xハイトが大きく、太字のデザインが特徴です。このような小さなサイズで使用されるフォントの中には、通常のサイズで使用される書体とともに、より大きな書体ファミリーに属しているものもあります。例えば、Times New Romanファミリーには、小さなサイズでの使用を目的としたデザインが含まれており、 Minionなどのオプティカルサイズを持つ多くのファミリーにも同様の書体があります。

金属活字の時代、小さく印刷されることを想定した書体には、インクトラップと呼ばれる、ストロークの接合部に小さな凹みが設けられていました。この凹みにインクが広がることで、書体の意図した外観が維持されます。インクトラップがないと、余分なインクがにじみ、シャープなエッジが損なわれてしまいます。大きなサイズでは、これらのインクトラップは不要だったため、ディスプレイ用の書体には設けられませんでした。また、ほとんどのデジタルフォントからもインクトラップは削除されています。これは、デジタルフォントは通常、画面上で表示されるか、インクジェット印刷、レーザー印刷、オフセット印刷、電子写真印刷など、活版印刷のようなインクのにじみが見られない印刷方法で印刷されるためです。インクトラップは、低品質で吸水性の高い紙、特に新聞用紙や電話帳に印刷されることを想定したデザインでは、今でも一般的です。

装飾的な書体（ノベルティ書体、あるいはディスプレイ書体とも呼ばれる）は、ページを飾るために使用されます。歴史的に、アラベスクと呼ばれる複雑な絡み合った模様は、高級印刷でよく用いられ、手書きの写本を思わせるフルーロンと呼ばれる花模様の縁飾りも同様でした。

金属活字の時代には、活字鋳造会社は、印刷や広告に役立つと思われる物体やデザインを示す既成のイラストをフォントとして提供することがよくありました。これは現代のクリップアートやストックフォトに相当します。^{[ 66 ]}例えば、 1897年のアメリカンタイプファウンダーズの見本には、野球選手、動物、クリスマスリース、小切手のデザイン、政府印刷用の州の紋章などのエンブレムを含むデザインが掲載されていました。^{[ 67 ]}カスタムイラストの印刷やリトグラフなどのプロセスを使用したカラー印刷が安価になったため、この慣習は衰退しましたが、イラストフォントは現在でも一部の企業によって販売されています。

シンボル、またはディンバットフォントは、通常のテキスト文字ではなく、装飾的な箇条書き、時計の文字盤、鉄道の時刻表の記号、CD インデックス、テレビチャンネルの囲まれた数字などのシンボルで構成されています。一般的に広く使用されているシンボルフォントのリリースには、Zapf DingbatsやWingdingsなどがありますが、多くは出版社が自社用に内部的に作成する場合があり、一部のフォントにはシンボル範囲が含まれている場合があります。^{[ 68 ]} Marlett は、 Windowsがウィンドウやアイコンの要素を描画するために使用するフォントの一例です。

絵文字は、テキストとインラインで使用および表示できるピクトグラムです。^{[ 69 ] [ 70 ]}絵文字は、以前のシンボル書体に似ていますが、一般的な物、動物、食べ物の種類、天気、感情などのシンボルなど、はるかに幅広い文字を備えています。元々は日本で開発され、現在では多くのコンピュータやスマートフォンのオペレーティングシステムに一般的にインストールされています。^{[ 71 ] [ 72 ]}標準化され、Unicode標準に組み込まれたことで国際的に使用できるようになり、絵文字の文字数は、絵文字を使用する文化の拡大の要求を満たすために急速に増加しました。以前の多くのシンボル書体とは異なり、絵文字は互換性があり、異なるオペレーティングシステム上のさまざまなフォントで同じ意味の画像を表示できます。^{[ 73 ] [ 74 ]}絵文字の人気により、文字がデザインに本来備わっていない文化固有の意味を獲得することもあります。^{[ 75 ] [ 76 ] [ 77 ]}カラーとモノクロの絵文字フォントの両方が存在し、少なくとも1つのアニメーションデザインも存在する。^{[ 78 ]}