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タイポグラフィにおいて、強調とは、テキスト内の単語を他の部分とは異なるスタイルのフォントで強調し、際立たせることである。 [ 1 ]これは、話し言葉における韻律的強勢に相当する。
西洋の活字デザインで最も一般的な手法は、フォントの変更や修正による強調という一般的な技法に分類されます。具体的には、イタリック体、太字、スモールキャップスなどが挙げられます。その他の手法としては、大文字・小文字の区別や文字間隔の変更、色の変更、追加のグラフィックマークの使用などがあります。
人間の目は「テキスト本文内の明るさの違い」に非常に敏感です。そのため、強調の種類は、強調によってテキストの「黒さ」、つまり活字の色彩が変化するかどうかによって区別することができます。
黒色にあまり影響を与えない強調方法としては、筆記体で書かれたイタリック体、または各文字の垂直方向が左または右に傾いた斜体があります。これらの手法のいずれか（通常、どの書体でも使用できるのはどちらか一方のみ）を使用することで、単語を他のテキストからあまり目立たせることなく強調できます（目立たない強調）。これは、書籍のタイトル、外国語の単語、内心の会話など、文脈が異なる箇所をマークするために使用されます。複数の階層で強調する場合は、通常、フォントを（直立した）ローマン体に戻すか、代わりに引用符を使用しますが、一部のフォントファミリーでは、視覚的に異なる3つ目の外観として直立イタリック体を提供しています。
対照的に、太字フォントは、テキストの文字を周囲のテキストよりも太くします。[ 2 ]太字は通常のテキストから強く際立ち、テキストの内容にとって重要なキーワードを強調するためによく使用されます。たとえば、印刷された辞書ではキーワードに太字がよく使用され、エントリの名前は慣習的に太字でマークされます。[ 3 ]
スモールキャピタル（このように）は強調のためにも使用され、特にセクションの最初の行で、ドロップキャップと併用またはドロップキャップの代わりに使用される場合や、参考文献のように人名に使用される場合があります。
本文がセリフ体で組版されている場合、単語をサンセリフ体で組版することで強調表示することも可能です。この方法はラテン文字では古風とみなされることが多く、コンピュータではフォントメーカーが標準ベースラインでフォントを発行しなくなったため、フォントを切り替えると行間隔が歪む可能性があり、複雑になります。セリフ体とサンセリフ体のバリエーションが揃ったフォントファミリーを使用すれば可能ですが、これらは一般的に現代のコンピュータのシステムフォントには含まれていません。日本語の活字では、太字の明朝書体の可読性が低いため、この方法は依然として一般的です。
これらの方法の中で、イタリック体、スモールキャピタル、大文字表記は最も古く、太字やサンセリフ体は19世紀になって初めて登場した。
米国の多くの出版社では、以下のテキストにすべて大文字を使用しています。
イギリスの出版社では大文字の使用頻度ははるかに低く、通常は書籍のタイトルにのみ使用される。
すべて大文字の文字は、古いタイプライター、プレーンテキストの電子メール、SMS 、その他のテキストメッセージングシステムなど、太字をサポートしていない媒体で強調するための一般的な代替手段です。
社会的には、ローマ字言語で全て大文字のテキストを使用することは、発言を引用する際に叫んでいることの指標となっています。また、過去にはアメリカの弁護士が法律文書の重要なポイントを強調するためによく使用していました。[ 4 ]タイプライターの使用時代と同時期に、コンピュータによるテキストフォーマットの登場によりこの慣習は不要になりましたが、年配の弁護士が作成した文書では今でも時折見られます。[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]
強調のもう一つの方法は、文字を濃くするのではなく、文字間の間隔を広げることですが、それでも黒さの区別は維持されます。これは太字とは逆の効果をもたらします。強調されたテキストは周囲のテキストよりも明るくなります。これはブラックレターの活版印刷やタイプライターの原稿でよく使われますが、決してそれらに限定されるものではありません。[ 8 ]
この文字間隔はドイツ語で「 sperren」と呼ばれ、「間隔を空ける」と訳すことができます。鉛の活字を使った組版では、活字の間に印刷されない金属片（通常は約8分の1em幅）を挿入することで間隔を空けていました。タイプライターでは、強調する単語の文字間には完全なスペースが設けられ、さらにその単語の前後にもそれぞれ1つずつスペースが設けられていました。
黒字タイプの場合、標準フォーマットでは文字が非常に濃く、また（ほとんどの）タイプライターでは1種類の書体しか使えなかったため、太字は実現不可能でした。文字間隔を空けることは一般的でしたが、時には異なる書体（例えば、フラクトゥールの中にシュヴァバッハー書体を用いるなど）、下線、あるいは色付きインク（通常は赤色）が代わりに用いられることもありました。
ブラックレター体フォントはヨーロッパのドイツ語圏で他の地域よりもはるかに長く使われていたため、文字間隔の慣習は英語を含む他の言語でも使われているにもかかわらず、ドイツ語特有のものと見なされることがある。[ 9 ]しかし、特にドイツ語では、この種の強調は現代のフォントでも使われることがある。例えば、イタリック体がすでに別の意味的目的（言語学など）を果たしている場合や、他の強調手段（例えばスモールキャップ）が容易に利用できない、あるいは実行不可能な場合などである。今日、ドイツ語での専門的な使用は非常に限られている。この間隔の使用は伝統的にポーランド語でも見られる。[ 10 ]
ドイツ語の正書法（あるいは活字法）規則では、必須のブラックレター合字は保持されることが求められます。つまり、 ſt、ch、ck、tzは文字ßと同様に連結されたままですが、 ffやſiのようなオプションの追加合字は、間に（わずかな）スペースを挟んで分割されます。他の文字体系では、スペースの使用が非常に稀であったため、このような高度な規則は発達しませんでした。
キリル文字のタイポグラフィでは、文字間隔を空けた書体を使って単語を強調するのが一般的でした。キリル文字のイタリック体や小文字のフォントが利用できるようになったことで、この慣習は廃れてしまいました。[ 11 ]
デーヴァナーガリー文字の活字では、文字を時計回りまたは反時計回りに回転させることができ、これによりシロレーカが崩れます。[ 12 ]
デーヴァナーガリー文字のタイポグラフィでは、シロレーカ（文字を単語に繋ぐ水平線）は、より太くしたり、波線にしたり、二重にしたりすることができる。[ 12 ]
西洋のプロの組版では、本文中の強調のために文字の下に線を引くことは通常ありません。校正では、下線（またはアンダースコア）は「このテキストをイタリック体で組版する」という意味の慣習であり、伝統的に印刷業者への指示として原稿やタイプ原稿で使用されていました。現代の文書で強調を加えるためにこれを使用することは、非推奨の慣習となっています。[ 13 ]ウェブページでは、ハイパーリンクは強調するためではなく、ハイパーリンクであることを示すために下線付きで表示されることがよくあります。下線は二次的な強調、つまり読者が印刷されたテキストに追加するマークにも使用されます。
アラビア語では、文字の上に線を引くことでテキストを強調するのが伝統です。[ 14 ]これはコーランにも見られ、スジュード・ティラワを行う単語には上線が引かれています。 [ 15 ]
強調のために引用符が使われることもある。しかし、これは引用符の正しい使い方、特に皮肉を込めた引用符の使い方に関する一般的な理解と矛盾し、読者に意図とは異なる印象を与える可能性がある。[ 16 ]
中国語では、本文中の強調は「着重號／着重号」と呼ばれる、強調したい文字の下に点を打つ記号を用いて示すことになっています。これは学校では今でも教えられていますが、実際にはあまり行われていません。おそらく、ほとんどのコンピュータソフトではこの記号を使うのが難しいことが理由でしょう。そのため、中国語には不適切とされる西洋の文章強調法（例えば、下線を引いたり、斜体で書いたりするなど）が代わりに用いられることがよくあります。
日本語の文章では、カタカナが不適切な場合、強調は漢字とそのふりがなの上に（横書きの場合は）または右側に「圏点」または「帯点」を付けて示します。日本語には同様の方法で「帯線」も使われますが、使用頻度は低いです。
韓国語のテキストでは、強調したいハングル音節ブロックまたは漢字の上に点が付けられます。 [ 17 ]
Webサイトやその他のインターネットサービスでは、タイプライターと同様に、リッチテキストが常に利用できるとは限りません。強調のためにアスタリスクが使用されることがあります（例：「それは*本当に*ひどかった」）。あまり一般的ではありませんが、アンダースコアがアンダーラインのように使用されることもあります（例：「それは_本当に_ひどかった」）。単語間にピリオドを使用して文全体を強調することもできます（例：「それは。本当に。ひどかった。」）。これは、誰かがインパクトを与えるためにゆっくり話すときを模倣したものです。場合によっては、解析対象のテキストエリアの背後にあるエンジンが、テキストが送信された後にテキストとアスタリスクを自動的に太字でレンダリングします。Markdownは、この概念の一般的な形式化です。
色は強調のために重要です。テキスト中の重要な単語は、他の単語とは異なる色で表示されることがあります。たとえば、多くの辞書では見出し語に異なる色を使用しており、一部の宗教文書では神々の言葉を赤色で表示しており、これは一般的にルブリックと呼ばれています。エチオピア文字では、赤色はラテン語のテキストにおけるイタリック体と同様の意味で使用されます。[ 18 ]
読者が印刷後に強調する箇所は、多くの場合、蛍光ペンを使って強調されます。蛍光ペンは、通常の白地に黒の文字に明るい背景色を加えるものです。
構文強調表示では、テキストの色も利用されます。中世の写本では、重要なテキストを赤インクで書く習慣はルブリケーションと呼ばれていました。
デザインは数多くあります。イタリック体と太字の両方で、強調は、同じファミリーの別のフォントに切り替えることで正しく実現されます。たとえば、 Arialの本文を太字またはイタリック体に置き換えるなどです。そのため、ほとんどの最新のコンピューターを含むプロのタイポグラフィ システムでは、イタリック体を実現するために文字を右に傾ける（これは代わりに斜体または斜めと呼ばれます）のではなく、太字のために文字を 2 倍または濃く印刷したり、スモール キャップスのために大文字を中室小文字 ( xやoなど) の高さに拡大縮小したりするのではなく、効果を実現するためにまったく異なる書体を使用します。たとえば、文字「w」は、イタリック体と直立体では見た目がかなり異なります。
そのため、書体は少なくとも4種類（コンピュータシステムでは通常4つのフォントファイル）で提供される必要があり、あらゆる組み合わせに対応できるよう、標準、太字、イタリック、太字イタリックの4種類が用意されます。プロ仕様の書体では、人気のあるフォントでも、濃淡の異なるバリエーションが用意されている場合もあります。このようなフォントが利用できない場合に限り、イタリック体や太字の効果は、元のフォントをアルゴリズム的に変更することで再現すべきです。
現代のラテン文字フォントシステムは、2 つの標準ウェイトで表示され、スタイルはレギュラー (または「ローマン」)、イタリック、ボールド、ボールド イタリックがあり、比較的最近の発展で、20 世紀初頭に遡ります。現代の「ローマン」タイプは 1470 年代頃に開発され、イタリックタイプは 1500 年代頃に開発され、17 世紀初頭には強調のために一般的に使用されていました。ボールドタイプは 19 世紀まで登場せず、当初はフォントに一致するボールドウェイトがなく、代わりに一般的なボールド、時にはクラレンドンや他の種類のスラブセリフが置き換えられていました。[ 19 ]ボールドタイプが存在する前に印刷された一部の書籍では、ブラックレターに切り替えることで強調を示すことができました。[ 20 ] [ 21 ]ビジネスレポートなどの文書でプロフェッショナルに使用することを目的としたフォントファミリーの中には、太字の数字が通常の（太字でない）数字と同じ幅を占めるようにするものもあり、太字の合計が通常のスタイルの合計の数字の下に揃うようになっています。[ 22 ]
言語学教授のラリー・トラスクは、「強調するために単語やフレーズ全体を大文字で書くことは可能だが、一般的には、強調は大文字ではなくイタリック体で表現する方が望ましい」と述べている。[ 23 ]多くの大学の研究者や学術誌の編集者は、イタリック体やその他の強調方法を使うのは、必要不可欠な場合を除いて避けるよう勧めている。例えば、現代語学協会は「学術的な文章で強調や指摘のためにイタリック体を使うことは推奨しない。なぜなら、イタリック体は不要であり、多くの場合、装飾のない単語が活字の助けなしに目的を果たすからである」としている。[ 24 ]強調は話し言葉では有用であり、非公式な文章やジャーナリスティックな文章では有効だが、学術的な伝統では、イタリック体は文の意味を誤解する恐れがある場合にのみ使用すべきであり、その場合でも文を書き直す方が望ましいとよく言われている。正式な文章では、読者は著者の意図した解釈が正しいという前提なしに、テキストを自分で解釈し理解することが期待されている。イタリック体は主に学術論文において、引用文献や外国語の単語を示すために用いられます。同様に、大文字や下線にもそれぞれ特別な意味があり、フォーマルな文章で強調のために用いられることはほとんどありません。
一方の補助的な書体である関連太字は、20世紀に生まれたものである。本文中の強調に太字を用いるようになったのは、19世紀半ばに家庭向け雑誌に広告が掲載されるようになった頃からだが、太字の書体自体は、本文に使われていた古い書体や現代書体とは全く関係のないクラレンドン体、イオニア体、アンティーク体であった。1938年という比較的遅い時期に、イギリスの著名な活字雑誌『モノタイプ・
レコーダー』
は、「『関連太字』は活字彫刻の歴史において比較的新しい現象である」と述べている。
記録のために、ベスリー鋳造所のクラレンドン書体は、実際に「関連ボールド」として設計された最初の書体です。つまり、デザインが調和し、一緒に組まれたローマン書体と整列するように作られました。1845年にイギリスで登録されましたが、「ボールドフェイス」の概念はそれよりもずっと昔に遡ります。クラレンドン書体が登場する前は、印刷業者はスラブセリフ体やその他の太字の書体で単語を選んでいました。18世紀には「イングリッシュ」または「オールドイングリッシュ」書体を使用していたため、「ブラックレター」として知られるようになりました。ジョン・スミスは、彼の『印刷業者の文法』（ロンドン、1755年）の中で、「ブラックレターは、著者が読者に特に強調したい内容のために使われることがある」と述べています。
Wiktionaryにおける太字の辞書定義