スラブセリフ

タイポグラフィにおいて、スラブセリフ（メカニスティック、スクエアセリフ、アンティーク、エジプシャンとも呼ばれる）書体は、太くブロック状のセリフが特徴のセリフ書体の一種である。 ^{[ 1 ] [ 2 ]}セリフの終端は、鈍角で角張っている（ロックウェル）か、丸みを帯びている（クーリエ）かのいずれかである。スラブセリフは19世紀初頭に導入された。

スラブセリフは、大きくて多様なジャンルを形成しています。メンフィスやロックウェルなどの一部のフォントは、ストローク幅の変化が最小限の幾何学的なデザインを持ち、セリフを追加したサンセリフフォントと表現されることもあります。クラレンドンなどのフォントは、より大きく目立つセリフを持つものの、他のほとんどのセリフフォントと似た構造を持っています。^{[ 3 ] [ 4 ]}これらのデザインでは、文字のメインストロークと融合する前に長さに沿って幅が増加するブラケットセリフを持つ場合がありますが、幾何学的なフォントではセリフの幅は一定です。

ディスプレイ用途のスラブセリフ体は、ポスターなどで読者の目を引くことを目的に、非常に太字であることが多い一方、小さなサイズでの読みやすさを重視したスラブセリフ体は、それほど極端な特徴は見られません。小さな文字での使用や、質の低い新聞用紙への印刷を想定したフォントの中には、読みやすさを高めるためにスラブセリフ体を採用しているものもありますが、その他の特徴は従来の書籍用フォントに近いものとなっています。

スラブセリフ体フォントはタイプライターでもよく使われており、最も有名なのはCourierである。この伝統により、コンピュータやプログラミング用途向けの等幅フォントの多くはスラブセリフ体デザインとなっている。

19世紀初頭には、それまでの書体とはほとんど共通点のないスラブセリフの文字や書体が急速に登場しました。19世紀初頭に広告印刷が拡大し始めると、新しく、より人目を引く書体が人気を博しました。^{[ 5 ]}ポスターサイズの書体は、単に書籍の書体を拡大したものではなく、全く異なり、より大胆な書体として開発され始めました。中には、過去50年間のデザインを発展させたものもありました。例えば、「ファットフェイス」と呼ばれる極太書体は、当時の「ディドーネ」書体と関連がありましたが、はるかに大胆でした。 ^{[ 6 ]}また、全く新しい構造を持つものもありました。古典古代に基づいたサンセリフ体や、反転コントラストの書体などです。この頃に登場した書体デザインの中には、看板や建築の文字の伝統に基づいているもの、あるいはその逆のものもあるかもしれません。^{[ a ]}

スラブセリフ書体の最初の既知の例は、1810年のロンドンの宝くじ広告の木版文字です。^{[ 7 ]}スラブセリフ書体は、おそらくロンドンの活字鋳造業者ヴィンセント・フィギンズによって「アンティーク」という名前で初めて導入され、1815年の日付の活字見本に登場しました（ただし、おそらく1817年に発行されました）。^{[ 8 ] [ 1 ] [ b ]}

1825年に印刷業者のトーマス・カーソン・ハンサードは、スラブセリフ体などのディスプレイ書体は「プラカード、ポスター、運命の輪への招待状にしか適さない、とんでもない書体だ」と面白おかしく書いた。「ファッションと空想は、一方の極端からもう一方の極端へと戯れるものだ」^{[ 15 ]}

スラブセリフは、常に競合していたサンセリフ体の人気が高まるにつれて衰退しました。^{[ 16 ]}オリジナルの木活字の注目すべきコレクションは、ウィスコンシン州のハミルトン^{[ 17 ] [ 18 ]}と、アメリカのポスタータイプに関する有名な本の著者であるロブ・ロイ・ケリーが収集したテキサス大学オースティン校にあります。 ^{[ 19 ]} Adob​​e Inc.は、19世紀の木活字に触発されたデジタル化の大規模なコレクションを公開しています。^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]}

ナポレオンのエジプト遠征と『エジプト誌』 （1809年）などの出版物による画像や記述の普及に続き、エジプトに関するあらゆるものへの強い文化的関心が広がった。墓から発見された家具に似た当時の応接間用家具一式が作られた。多色刷りの木版印刷の壁紙を使えば、エディンバラやシカゴのダイニングルームがルクソールの雰囲気を醸し出すことができた。エジプトの文字体系とスラブセリフ体には関係がなかったが、巧妙なマーケティングか、あるいは単なる誤解から、スラブセリフ体がしばしば「エジプト体」と呼ばれるようになった。^{[ 24 ]}歴史家のジェームズ・モズレーは、「エジプト体」と呼ばれる最初の書体や文字はすべてサンセリフ体であったことを示した。^{[ 8 ]}

「エジプト体」という用語はフランスとドイツの鋳造所で採用され、「エジプト体」となった。ストロークの幅が1つだけの、より軽いスタイルのスラブセリフは、金属彫刻のモノライン構造に似ていることから「彫刻家体」と呼ばれた。「スラブセリフ」という用語自体は比較的新しく、おそらく20世紀に生まれたものである。^{[ 25 ]}

大きなセリフの明瞭で力強い性質のため、スラブセリフの特徴を持つデザインは、タイプライターでの印刷や新聞用紙への印刷など、小さな文字にもよく使用されます。たとえば、20 世紀の大部分でほとんどの新聞が印刷されていたLinotype のLegibility Group は、連続した本文用に調整された「 Ionic 」または「Clarendon」スタイルに基づいています。 ^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]}

より広義には、Joanna、TheSerif、FF Meta Serif、Guardian Egyptianは、規則的なモノラインセリフ (太字ではより目立つ場合がある) を持ちながらも、19 世紀の様式 (Clarendons のように) の影響をあまり受けていない一般的なヒューマニストテキストフェイス構造を持つ、新聞や小冊子向けの書体の他の例である。このスタイルのセリフテキストフェイスには、「ヒューマニストスラブセリフ」という用語が用いられている。^{[ 29 ] [ 30 ]}

スラブセリフのデザインプロセスについて、現代のフォントデザイナーであるジョナサン・ホフラーとトビアス・フレール＝ジョーンズは、大きなスラブセリフの構造が構造上の妥協を強いること、純粋な幾何学的デザインは極太サイズでは作成が難しく、厳密にモノラインの小文字アルファベットを作成することが不可能になること、そしてクラレンドンスタイルのデザインはより軽いスタイルでは作成が難しくなることを指摘している。^{[ 3 ]}

スラブセリフ書体には、いくつかの主要なサブグループがあります。

アンティークモデル

初期のスラブセリフ体はしばしば「アンティーク」または「エジプト風」と呼ばれていました。それらは構造上、非常にモノラインであることが多く、ボールターミナルなどの19世紀のセリフ体フォントと類似点がありました。^{[ 3 ]}

イタリアモデル

イタリアン書体（フレンチ・クラレンドン書体とも呼ばれる）では、セリフがステムよりもさらに太く、ドラマチックで目を引く効果を生み出します。これはリバースコントラスト書体として知られています。伝統的にサーカスなどのポスターでの使用と関連付けられており、西部劇や19世紀の雰囲気を演出するためによく見られます。1860年代から20世紀初頭にかけて、特に米国で最も人気がありましたが、基本的なコンセプトは1820年代のロンドンの印刷に由来し、米国以外でも使用されていました。その後、ロバート・ハーリングによるPlaybillや、最近ではエイドリアン・フルティガーによるWestsideなど、しばしば復活しています。

幾何学的モデル

幾何学的なデザインにはブラケットがなく、ステムとセリフの重みが均等です。初期の例としては、メンフィス、ロックウェル、カルナック、ベトン、ロスミニ、シティ、タワーなどがあり、そのいくつかは、特にフューチュラなどの1920年代と30年代の幾何学的なサンセリフの影響を受けています。^{[ 3 ]}最近の有名な幾何学的なサンセリフには、ITC ルバリン、ニュートラフェイス スラブ、アーチャーなどがあります。

Serifa、Helserif、Roboto Slabなどのモノラインスラブセリフ体の中には、1950年代から60年代以降のネオグロテスクサンセリフフォントの影響を受けてデザインされたものがあり、これらは「ネオグロテスク」スラブセリフ体と呼ばれることがあります。^{[ 36 ] [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]}

人文主義モデル

ヒューマニズムのスラブセリフ体は、手書きの影響を受けた比較的「自然な」プロポーションを持ち、本文に適したデザインとなっている。^{[ 29 ]}

• スラブセリフ書体一覧

• ニューヨークのジョージ・ブルース社（1828年）発行の（その他）見本帳。初期のスラブセリフ書体をはじめ、同時代の様々なディスプレイ書体の例が多数掲載されている。
• ヴィンセント・フィギンズ社発行：見本帳、1845年。数々の注目すべき装飾デザインが掲載されている。1800年代初頭に発行された初期の書籍も現存しており、復刻版も出版されている。