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ボドニ（/ bəˈdoʊni /、イタリア語: [ boˈdoːni ]）は、 18世紀後半にジャンバッティスタ・ボドニ（1740–1813 ）によって初めてデザインされ、その後頻繁に復活したセリフ書体の名称です。 [ 1 ] [ 2 ]ボドニ書体はディドーネまたはモダンに分類されます。ボドニは、印刷用書体バスカヴィルに見られるジョン・バスカヴィルのアイデアを踏襲しましたが、それをより極端な結論にまで推し進めました。ボドニは長いキャリアを持ち、彼のデザインは変化し、最終的には、平らでブラケットのないセリフと太い線と細い線の極端なコントラスト、そして全体的な幾何学的構造を用いた、やや凝縮された基本構造を持つさまざまな書体で完成しました。[ 3 ]
ボドニやその他のディドーネフォントは、最初に発表されたとき、その合理的な構造から古典的なデザインと呼ばれていました。しかし、これらのフォントはローマやルネサンスの書体の改良版ではなく、新しいデザインでした。それらは「モダン」セリフフォントと呼ばれるようになり、20世紀半ば以降はディドーネデザインとしても知られています。[ 4 ]
ボドニのデジタル版の中には、太い線と細い線が交互に現れることで生じる「眩しさ」のために読みにくいものがあると言われています。特に、小さなポイントサイズでは線が非常に細くなるため、この傾向が顕著です。これは、ディスプレイサイズでの使用を想定して作られたフォントをテキストサイズで印刷した場合によく見られる現象です。印刷サイズでは、極細の線が見えにくくなることがあります。テキストサイズでの使用を想定したボドニのバージョンとしては、9ポイントに最適化された「Bodoni Old Face」、12ポイント用の「ITC Bodoni 12」、6ポイント用の「ITC Bodoni 6」などがあります。
英語圏では、ボドニのような「モダン」なセリフ体は、見出しやディスプレイ、高級雑誌の印刷などでよく見られます。多くの場合、繊細なストロークの鮮明なディテールを際立たせるために、高光沢紙が使用されます。一方、ヨーロッパでは、本文に使われることが多いです。
ボドニはジョン・バスカーヴィル[ 5 ]の作品を賞賛し、フランスの活字鋳造業者ピエール・シモン・フルニエとフィルマン・ディドのデザインを詳細に研究した。彼はこれらのデザイナーの作品、とりわけディドの作品からインスピレーションを得たが[ 6 ]、ボドニは間違いなく独自の書体スタイルを確立し、印刷業者の間で世界的に受け入れられるようになった。
現代の読者にとってボドニは書体の名前として最もよく知られているが、ボドニはパルマ公の庇護のもとで名門印刷所を経営していた熟練の印刷業者であり、彼の書体のデザインは、彼の会社の金属鋳造、印刷、そしてパルマで作られた紙の品質によって許可され、またその品質を誇示していた。[ 7 ]細いセリフと細いストロークは鋳造の品質の高さを反映しており、質の悪い印刷機器では摩耗による折れを防ぐためにセリフを大きくする必要があった。[ 8 ]彼の紙の滑らかな仕上がりは、表面に細かいディテールを保持することを可能にした。ボドニはまた、階層と境界線を使用して優雅な外観を作り出すことで印刷の構成にも気を配り、さまざまな書体サイズによって構成の柔軟性を確保した。
1786年に彼と会った時のことを記したジェームズ・エドワード・スミスは、次のように述べている。
パルマの印刷所は、ある意味で非常に興味深い場所である。ボドニ氏の指揮のもとで運営されており、彼は印刷技術をかつてないほどの完成度にまで高めた。彼の礼儀正しさは、印刷機で作られた数々の美しい作品や、活字の鋳造や仕上げの工程を見せてくれたこと以上に素晴らしいものはない。彼の紙はすべてパルマで作られている。ボドニ氏が作品に美しい滑らかさを与え、両面に文字の跡が全く見えないようにする方法は、彼が秘密にしている唯一の部分である。[ 7 ]
現代の印刷でボドニを効果的に使用するには、ディドーネのデザインすべてに共通する課題があります。規則的で合理的なデザインと細いストロークのおかげで非常にエレガントに見える一方で、読者に「眩惑」を与えることが知られています。これは、太い縦線が読者の注意を引きつけ、どの文字がどれであるかを定義する他のはるかに細いストロークに集中するのが困難になるというものです。[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]このため、適切なオプティカルサイズのフォントを使用することが、プロフェッショナルな結果を得るために特に重要であるとされています。[ 12 ]テキストサイズで使用されるフォントは、読みやすさを向上させるために、ディスプレイデザインよりも太い「細い」ストロークとセリフ（ストロークのコントラストが低い）と文字間のスペースが広い、より頑丈なデザインになります。[ 13 ] [ 14 ]オプティカルサイズは、ボドニの時代には印刷技術の自然な要件であり、彼は各サイズの活字を個別に切断する必要がありましたが、パンタグラフ、写真植字、デジタルフォントによって同じフォントを任意のサイズで簡単に印刷できるようになったため衰退しました。近年、自動フォント開発が可能になったことで復活しています。[ 15 ] [ 16 ]フランスのデザイナー、ロイク・サンダーは、すべてのディドーネデザインに共通するダズル効果は、デザイナーがそれらを効果的に使用する方法に慣れておらず、市販で容易に入手できるフォントが見出し用に設計されている傾向がある国で作成されたデザインで特に一般的である可能性があると示唆しています。[ 17 ]パルミジャーノやITCボドニなどのプロフェッショナル用途を目的とした現代のボドニ復刻版にはさまざまなオプティカルサイズがありますが、これはデフォルトのコンピュータフォントではあまり一般的ではありません。[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]
マッシモ・ヴィネッリはボドニを「これまでデザインされた中で最もエレガントな書体の1つ」と評した。[ 21 ]
フレデリック・グーディはボドニの活字を「芸術的価値が全くない」と評し、「モリスは、その太さや細さがとんでもなく、これまで彫られた中で最も判読しにくい活字だと述べている。彼はさらに『ボドニの文字のうだるような醜さ』とまで言っている」と報告した。[ 22 ]
ボドニ書体はこれまで何度も復刻されてきたが、ATF BodoniとBauer Bodoniは特に成功した例である。
長年にわたり標準書体であったため、Bodoniはコールドタイプで広く入手可能でした。Alphatype 、Autologic、Berthold、Compugraphic、Dymo、Harris、Mergenthaler、MGD Graphic Systems、Varityper、Hell AG、MonotypeはすべてBodoniという名前でこの書体を販売し、Graphic Systems Inc.はBrunswickとして、Star/Photonは自社バージョンをBodoniStarとして提供しました。[ 29 ]
デジタル復刻版には、Bodoni Antiqua、Bodoni Old Face、ITC Bodoni Seventy Two、ITC Bodoni Six、ITC Bodoni Twelve、Bodoni MT、LTC Bodoni 175、WTC Our Bodoni、Bodoni EF、Bodoni Classico、TS Bodoni などがあります。Zuzana Licko のFilosofia は、一部の人からは Bodoni の復刻版と見なされていますが、復刻版というよりは、非常に個人的でスタイリッシュで様式化されたスピンオフです。テキストサイズでの使用を想定して作られていますが、文字間隔がまだ確立されていなかったデザイナーのキャリア初期の時期を表しているため、主に広告で使用されています。特に光学的にサイズ調整された Bodoni としては、Sumner Stone の ITC バージョンが 3 つのサイズ (6 ポイント、12 ポイント、72 ポイント) で提供されています。書籍印刷用に最適化された（9ポイント）もう一つの重要なボドニ書体は、ベルトルト図書館所蔵のギュンター・ゲルハルト・ランゲによる「ボドニ・オールドフェイス」です。その他のほとんどのバージョンは、ディスプレイサイズでの使用に最適です。
ポスター・ボドニはポスター用に作られたバリエーションで、1929年にチャウンシー・H・グリフィスによってデザインされた。 [ 30 ]
Bodoniは、ATF書体に追加された平らな頂部を持つ文字t（フランスの革新）を一度も使用していません。