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活版印刷において、木活字は木で作られた可動式の活字である。中国で本文印刷に初めて使用された木活字は、19世紀にはポスター印刷用の大型ディスプレイ書体を作るために人気を博した。これは、大型の金属活字よりも軽くて安価だったためである。[ 1 ]
木はヨーロッパの印刷の初期の頃から木版画の装飾や紋章に使われていましたが、印刷のために同じ形を何度も複製するのが難しかったため、一般的には活字を作るのに使われていませんでした。1820年代にダリウス・ウェルズが動力ルーターを使った機械化された木活字生産を導入し、1834年にウィリアム・リーベンワースがパンタグラフを使ってパターンから文字の形を彫るという2つ目の大きな革新を加えました。これにより、同じデザインを木材で繰り返し大量生産することが可能になりました。[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]木活字は19世紀に世界中でディスプレイ用に製造され使用されました。[ 5 ]
20世紀には、リトグラフ、写真植字、デジタル植字が主流技術として取って代わった。しかし、趣味で印刷を行う人や芸術的な印刷業者によって、現在でも使用されている。
中国とヨーロッパの両方で、木版印刷が活版印刷に先行していた。[ 12 ]
粘土活字とともに、木活字は西暦1040年代に畢勝によって中国で発明されましたが、彼は粘土活字の方が満足できると考え、木活字は王振によって初めて正式に印刷に使用されました。[ 12 ] [ 13 ]木活字は、中国語の非常に大きな文字セットのために個々の活字を作るために手彫りされました。 [ 12 ] [ 14 ]粘土活字と金属活字も中国の印刷に使用されました。[ 15 ]木活字と粘土活字の問題は、正確な寸法で作ることができないことであり、15世紀後半から金属活字が採用されるようになりました。[ 14 ] [ 12 ]大きな文字セットの活字を製造、選択、再配布するのは面倒で、中国の印刷の多くは、活字ではなく、テキストのページ全体を特注でカットした木版から行われ続けました。[ 12 ]
ヨーロッパでは、木版印刷がヨーロッパの活版印刷に先行し、ブロックブックは活版印刷とほぼ同時期にヨーロッパに登場しました。[ 16 ]しかし、木版印刷の大きな欠点は、木版で一度作られたものは鋳造で簡単に複製できないことです。一方、金属鋳造では同じ文字の金属コピーを素早く多数作成でき、ヨーロッパの言語の文字セットが小さいため、必要な文字ごとに活字を鋳造することが実用的でした。ヨーロッパの印刷は最初から鋳造金属活字を使用していました。[ 17 ] [ a ]
ヨーロッパの印刷本では、木版画は装飾とタイトルなどの大きな文字の両方に使用されました。[ 22 ]注意深く行えば、砂型鋳造によって木版を複製することが可能で、この技術はヘンドリック・ファン・デン・ケーレが大きな活字を作成するために使用したことが知られています。 [ 19 ]ジョン・A・レーンによれば、 「砂型鋳造による木版の複製は1575年に記録されており、おそらくそれ以前に遡り、 ...複製された装飾イニシャルは1615年頃にオランダで一般的になった」とのことです。[ 23 ]
印刷ポスター用の大型砂型金属活字は、18世紀半ば頃にロンドンで人気を博しました。ジェームズ・モズレーは、「イギリスの活字鋳造業者がポスターやその他の商業印刷用の大きな文字を作り始めたのは、トーマス・コットレルが『非常に大きく大きな禁止または掲示の文字』を作り、ウィリアム・キャスロン2世が『パタゴニアの』または『禁止の文字』を鋳造した1770年頃になってからだという証拠がある」[ 24 ]、そして「特に地方の印刷業者の間では、手彫りの大きな文字の木活字の前史があると思われるが、機械で彫られた活字が導入されるまで木活字が広く使われていたという証拠はない」[ 25 ]と述べています。
19 世紀初頭、ロンドンは大胆なディスプレイ用活字の開発の中心地となり、印刷されたポスターの登場により、ファット フェイスや後にスラブ セリフのような大胆な新しいタイプの文字の需要が高まりました。しかし、これらのタイプは当初は金属で作られていました。[ 26 ] 1810 年、ウィリアム キャスロン 4 世は、金属板から文字を切り抜き、それを裏板にリベットで留めてステンシルのように作られた「サンスパレイユ」マトリックスを導入しました。これは砂型鋳造よりもはるかにシャープなタイプを生み出し、使いやすく、すぐにコピーされました。 [ 27 ]製造された大きな金属活字は、重量を減らすために中空で鋳造されました。[ 28 ] [ 29 ]モーズリーとジャスティン ハウズは、19 世紀初頭に、同じスタイルの金属活字が利用可能になる直前に木版文字が使用された事例をいくつか記録しています。宝くじ広告には、ファットフェイスタイプが登場する以前にヘビーローマンタイプが使われており、[ 26 ]その後、最初の印刷用活字が知られる数年前にはスラブセリフの木版が使われていた。 [ 29 ]
19 世紀初頭には、複雑な装飾が施された活字や装飾が木や金属に彫られ、ステレオタイプや「ダビング」などの方法で複製されました。「ダビング」とは、固まりかけの溶融金属に木版を打ち付けて型を作る方法です。[ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] [ 34][35 ] [ 36 ]特に装飾デザインで知られていた活字鋳造所の 1 つは、1818 年から 1830 年まで活動していたルイ・ジョン・プーシェのロンドンの鋳造所でした。 [ 37 ] [ 35 ]この鋳造所の木版の多くは保存されています。[ 36 ] [ 38 ] [ 39 ] [ b ]現代の印刷史家であるジャイルズ・バーゲルとポール・ナッシュは、この技術を実験しました。ベルゲルは、「この工程で最も直感に反する特徴は、木片が溶融金属に直接触れても耐えられるという事実である。縁の周りの焦げやひび割れ（熱によるものではなく、こじ開ける際にできたものと思われる）を除けば、木片は損傷を受けておらず、何度も繰り返し塗布することができた」と報告している。[ 40 ]
現代の木活字は、手彫りではなく機械切削によって大量生産されており、1828年にニューヨーク市で最初のカタログを出版したダリウス・ウェルズ（1800～1875）によって発明されました。 [ 1 ] [ 42 ] [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ]彼は、手彫りよりも速く木活字を切り出すために横方向ルーターを導入しました。 [ 1 ] [ 46 ] [ 47 ]
1834年、ウィリアム・リーベンワースはパンタグラフを導入し、パターンから同じ形状を複製できるようにして、ニュージャージー州アレンタウンで木活字を製造した。[ 48 ] [ 49 ] [ 50 ]パンタグラフは木活字を作る標準的な方法であり続けているが、ダイカット[ 51 ]や薄いシートを裏打ち材に接着して文字を作る[ 1 ] [ 42 ] [ 52 ]など、他のいくつかの方法も使用されている。
リーベンワースの唯一現存する写本（現在はニューヨーク公共図書館所蔵）から抜粋した数ページを以下に示します。[ 49 ]
19世紀半ば、米国には多数の木活字メーカーが存在した。主要なメーカーはすべて北東部と中西部に拠点を置いており、その多くはニューヨーク市周辺とコネチカット州にあった。[ 56 ]木活字の市場は明らかに限定的で、ほとんどの企業は他の印刷機器の販売や木製品の製造を副業としていた。[ 57 ] 1880年代まで、コネチカット州ノーウィッチ近郊のウィリアム・H・ペイジの会社が大手企業の1つだった。木活字は、ディスプレイ印刷の市場で石版印刷やステンシルと競合していた。 [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ]
一般的な書体スタイルには、スラブセリフ、ファットフェイス、サンセリフ、リバースコントラストまたは「フレンチクラレンドン」[ 61 ]、および「トスカーナ」（文字に突起がある）、「グリーシアン」（面取りされている）[ 62 ] 、装飾的な書体[ 63 ] [ 64 ]などの他のジャンルがありました。（新しく発明された書体スタイルに架空の形容詞名を使用することは、木版活字メーカーの間では一般的でしたが、彼らが発明したわけではありません。たとえば、ロンドンのヴィンセント・フィギンズは、1817 年頃に最初のスラブセリフを「アンティーク」と名付け、キャスロン鋳造所の 1821 年頃の最初のリバースコントラスト書体には、おそらく架空の名前「イタリアン」が付けられました。[ 2 ] [ 65 ]）書体は、極太や極細など、極端な比率で作られました。[ 66 ] [ 67 ]ベサニー・ヘックによれば、「米国における木活字は、装飾、幅、太さの最も幅広い範囲を網羅しようとして、良識と読みやすさを犠牲にした狂気の科学者たちによって開拓された」。[ 6 ] 「クロマチック」活字は色分解印刷のためにも作られ、達成可能な繊細さを示した。[ 68 ]
木活字は金属活字に比べて独特の特徴を持っていた。斬新さへの需要は斬新な活字デザインの軍拡競争につながり、各活字はパターンからパンタグラフで個別にカットされていたため、活字は幅広いサイズで提供できた。[ 70 ]木活字は、圧縮されたものから超ワイドなものまで幅広い幅で販売され、ハミルトンは標準幅の間の任意の幅を通常価格で提供した。[ 71 ]イギリスのヨークにあるデリトル木活字カッターの最後の所有者であるロバート・ジェームズ・デリトルは、2000年に、劇場のポスターには非常に圧縮された文字が必要になることがあると説明した。「他の人よりも重要な人物であれば、名前はより大きな文字で書かなければならなかった。もし運悪く長い名前を持っていたとしたら、狭い劇場のポスターに収めるのは大変困難だった。」[ 72 ] [ 67 ]上記のように、色分解を使用して印刷されるデザインの複数のレイヤーのために、複数の活字が作られることが多かった。[ 69 ]木活字は大きなサイズ用に作られていたため、文字間のサイドベアリングが非常に狭く作られることが多く、文字間の望ましい間隔を実現するためにスペーシング材を挿入する必要がありました。[ 73 ]デジタル書体デザイナーのアナトール・クートーは、「木活字では、木版の切り方からして、間隔が通常非常に狭いため、常にカーニングを行う必要があります」と述べています。[ 74 ] [ 75 ]
19世紀の木活字は、見た目は多様に見えるものの、19世紀のディドーネ書体と同様に、基本的なモジュール化されたデザイン原理に基づく装飾的なバリエーションである傾向があった。[ 76 ] 19世紀の活字は、例えばRの「折り込まれた」脚に見られるように、大文字の幅を非常に似通ったものにするというシステムに基づいていた。[ 77 ] [ 78 ] [ d ]このモデルは、大文字の幅がかなり異なるローマの正方形大文字とは全く異なっていた。 [ 79 ]
木活字の製造は特に米国で盛んで、米国の企業は輸出用に他の言語の活字も製造していた。1870年代までに、中国で活動する宣教師たちはポスター印刷用の活字を注文し、ロシア語やビルマ語の木活字も輸出用に製造された。[ 80 ]さらに、アメリカの製造業者は、大規模な移民コミュニティ向けに、ドイツ語のブラックレター、ギリシャ語、ヘブライ語の活字も製造していた。[ 80 ] [ 81 ] [ 82 ]
1880年、JEハミルトンはウィスコンシン州ツーリバーズにハミルトン製造会社を設立しました。同社は急速に成長し、アメリカの業界を席巻しました。ハミルトンは、木活字を非常に安価に製造する新しい方法を導入することで、当初優位性を獲得しました。木文字を切り出し、より安価な木片の裏板に取り付けるという方法です。[ 83 ] 1890年頃、ハミルトンは木活字を単一のブロックとして切削する標準的なルーター方式に切り替えました。[ 83 ]また、効果的な流通ネットワークと、成長を続ける西部市場への近さも利点となりました。[ 84 ] [ 85 ] 1887年から1909年にかけて、競合他社のほとんどを買収しました。[ 1 ] [ 86 ] [ 87 ] 1985年まで木活字の製造を続けました。[ 84 ]同社の現存する資料は現在、同じくツーリバーズにあるハミルトン木活字印刷博物館に保存されています。 [ 1 ] [ 88 ] [ 87 ] [ 89 ] [ 90 ]
ハミルトン社の製品例を以下に示します。
SL Righyniによると、イギリスの戦間期後期には、新聞販売店が掲示する新聞広告の標準的な書体は「サンセリフの木活字」であり、特にStephenson Blakeの太字のコンデンスド・サンセリフが使われていたが、Daily ExpressはWinchester Boldを、The TimesはKabel Bold Condensedに似た独自の書体を使用していた。[ 91 ]（木活字は新聞広告やポスターに使われていたが、イギリスの新聞印刷では20世紀に入ってからも大きな見出しは珍しかった。[ 92 ]）
アメリカ合衆国
イギリス
ドイツ
フランス
スイス
ブラジル
インド
戦後、木活字ポスター印刷はオフセットリソグラフィーや写真植字などの新技術に取って代わられた。過去の時代を彷彿とさせる木活字の複製は、Photo-Lettering Inc.やHaber Typographersなどの写真植字会社によって提供され、1960年代にはBob CatoやJohn Berg [ 109 ]、後にPaula ScherやLouise Fili [ 110 ] [ 111 ]などのデザイナーによって使用された。インドでは木活字の使用が長く続き、2024年現在でもショッピングバッグの印刷に使用されている[ 112 ]。Jack Stauffacherのような芸術的な印刷業者やHatch Show Printのようなレトロな印刷店は、木活字が創造的な効果を得るための安価な方法であることを発見し、木活字を使い続けた。[ 113 ] [ 114 ] [ 115 ] (木活字史家のロブ・ロイ・ケリーによれば、木活字メーカーの美的品質は20世紀に低下した。ニック・シャーマンとフローデ・ヘランドは、ハミルトンの1951年の見本にあるFuturaの驚くほどひどい出来についてコメントしている。そこには、ストロークの太さの不一致、iとjの点の高さの違い、見本中の8が逆さまに印刷されているといった特徴がある。[ 116 ] [ 117 ] [ 118 ] [ 119 ] ) [ e ]
木版活字スタイルの使用は、一般的にアメリカの開拓時代や「ワイルド・ウェスト」と関連付けられています。これらの書体は、古典的な西部アメリカ文化と見なされています。これは、その映画的で装飾的な外観によるものです。木版活字スタイルの文字は西部劇で非常に人気があり、アメリカ西部との関連性があり、テーマパークからバーまで、その美学を表現するために頻繁に使用されています。[ 121 ] [ 122 ]
1950年代、アメリカのグラフィックデザイン教師であるロブ・ロイ・ケリーは木活字の歴史に興味を持ち、古い印刷所や印刷業者の家族などから大量のコレクションを築き上げた。[ 104 ] [ 123 ]彼は1969年に業界の歴史である『American Wood Type, 1828–1900』を出版した。 [ 124 ] [ 125 ] [ 126 ]現在テキサス大学オースティン校にある彼のコレクション[ 127 ]は、デイビッド・シールズなどの他の木活字史家によって研究されている。[ 128 ] [ 129 ] [ 130 ] [ 131 ] [ 132 ]
木版活字ディスプレイ書体に基づいたデジタルフォントが多数出版されており、豊富な資料と画像の入手しやすさの恩恵を受けている。例えば、ケリーの著書などである。[ 6 ] [ 110 ]例えば、 1990年代初頭にAdobeがオリジナルの書体シリーズを開発していた際、ケリーが提供した校正刷りを使用して木版活字に基づいた多数のデジタルフォントを作成し、それらは樹木の種類にちなんで名付けられた。[ 133 ] [ 134 ]
{{cite book}}ISBN /日付の不一致（ヘルプ）当時の書道の慣習をデザインの糧としていたものの、タイポグラフィの伝統と衝突し、奇妙な新世界を解き放つ新たな形態を生み出した。そこでは、文字の構造的特徴――セリフとステム、太い線と細い線、垂直方向と水平方向の強調――が、奇妙な実験の対象となった。驚くほど高さ、幅、奥行きのあるフォントが登場した。拡張、縮小、影付き、インライン、太字、ファセット、花飾りなど。セリフは仕上げのディテールとしての役割を放棄し、独立した建築構造となり、伝統的な文字の垂直方向の強調は新たな方向に傾いた。
は、DeLittleタイプファウンドリーのElongated Sansをベースにした、凝縮された書体に関する広範な研究である。DeLittleの書体は、可読性の領域をはるかに超え、従来の文字形態に挑戦し、「凝縮」という概念を絶対的な限界まで押し広げている。
Couteau: 「
パリの
エスティエンヌ学校の私の先生、
Franck Jalleau
は、カーニングは間隔の悪いフォントにのみ必要だと言って人々を挑発するのが好きでした。しかし、木版活字の場合は全く違います。木版の切り方からして、間隔は通常非常に狭いため、常にカーニングを行う必要があります。」印刷機では、さまざまな幅の活字金属片が各文字の間に挿入されました。これは、数十文字しか使用されないことが多かった木版活字の時代には可能でした。
[19世紀の様式では…すべての文字が同じスペースを占め、隣の文字とできるだけ似ているようにするのが慣例でした。
木活字は1828年にアメリカで初めて作られ、1840年代半ばにはイギリスでも使われるようになっていました。イギリスで最初に木活字の彫刻を始めたのは1860年代のことです。デリトルはこの分野に比較的遅れて参入しましたが、彼の考えは「白文字」の木活字に特化することでした。
ハーバーは、ニューヨークのデザインシーンの多くに、ネスビットのゴシック体を含むモーガン木活字の写真タイプ版を提供した。
CBSレコードを辞めた時、ハーバー・タイポグラファーズに、同社の木製活字全種類について、アルファベット、数字、句読点の完全な大型印刷物を依頼しました。80年代を通して、私はそれらの活字を繰り返しコピーし、本の表紙や雑誌に使用しました。
現代の活版印刷業者…自己表現と芸術的効果により関心を持つ傾向がある
ハミルトン製造会社の木版活字カタログ第25号（1951年）では、すでに歪んだFuturaのカットを提示するために、一見ランダムな文字の寄せ集めが使用されました。
[34:26 の時点] ひどいものです...20 世紀半ばに彼らが木版用に人気書体をアレンジしたものの多くを見ると...曲線がまるで金鋸で切ったように見えます。
数世紀前から木型を使って砂型鋳造されていましたが（1750年頃まで）、イギリスの活字鋳造業者がポスターやその他の商業印刷用の大きな文字を作り始めたのは1770年頃になってからだという証拠があります。この頃、トーマス・コットレルが「非常に大きく大きな禁令状または郵便状」を作り、ウィリアム・キャスロン2世が「パタゴニア式」または「禁令状」を鋳造しました。