フィレンツェ大聖堂

フィレンツェ大聖堂
聖マリア・デ・フラワー大聖堂
サンタ マリア デル フィオーレ大聖堂 フィレンツェのドゥオーモ (イタリア語) サンクタエ マリアエ フロリス大聖堂 (ラテン語)
ミケランジェロの丘から見たサンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂のブルネレスキのドーム、身廊、ジョットの鐘楼
フィレンツェ大聖堂 イタリア、フィレンツェの場所
北緯43°46′23″ 東経11°15′25″ / 北緯43.77306° 東経11.25694° / 43.77306; 11.25694
位置	フィレンツェ、トスカーナ
国	イタリア
宗派	カトリック教会
伝統	ラテン教会
Webサイト	フィレンツェのドゥオーモ
歴史
状態	大聖堂、小バシリカ
奉献された	1436
建築
建築家	アルノルフォ・ディ・カンビオ フィリッポ・ブルネレスキ エミリオ・デ・ファブリス
建築タイプ	教会
スタイル	ゴシック、ロマネスク、 ルネッサンス
画期的	1296年9月9日
完了	1436
仕様
長さ	153メートル（502フィート）
幅	90メートル（300フィート）
身廊の幅	38メートル（125フィート）
身長	114.5メートル（376フィート）
床面積	8,300 m 2 (89,000 平方フィート)
材料	大理石、レンガ
管理
大司教区	フィレンツェ大司教区
聖職者
大司教	ゲラルド・ガンベッリ
ユネスコ世界遺産
正式名称	フィレンツェ歴史地区
タイプ	文化的な
基準	1、2、3、4、6
指定された	1982年（第6回）
参照番号	174
地域	ヨーロッパと北米

フィレンツェ大聖堂（イタリア語：Duomo di Firenze）は、正式名称をサンタ・マリア・デル・フィオーレ 大聖堂（イタリア語：Catteˈdraːle di ˈsanta maˈriːa del ˈfjoːre）とも呼ばれ、カトリックのフィレンツェ大司教区の大聖堂である。アルノルフォ・ディ・カンビオの設計によりゴシック様式で1296年に着工し、フィリッポ・ブルネレスキの設計によるドーム屋根で1436年に構造的に完成した。^[1]大聖堂の外装は、白で縁取られた緑とピンクの様々な色合いの多色大理石パネルで覆われ、エミリオ・デ・ファブリスによる精巧な19世紀ゴシック・リバイバル様式（西側）のファサードが特徴である。

ドゥオモ広場にある大聖堂には、洗礼堂とジョットの鐘楼がある。これら3つの建物はフィレンツェの歴史的中心地を含むユネスコ世界遺産の一部であり、トスカーナの主要な観光名所となっている。この大聖堂はイタリア最大級の教会の一つで、15世紀に最初に建てられた当時は西ヨーロッパで最大のドームだった。後にサン・ピエトロ大聖堂に追い抜かれたが、レンガで建てられたドームとしては今でも最大のものである。大聖堂はフィレンツェ大司教区の母教会であり、ゲラル​​ド・ガンベッリが大司教を務めている。^[2]

サンタ・マリア・デル・フィオーレ教会は、フィレンツェで2番目に聖レパラータに捧げられた大聖堂の跡地に建てられました。^[3]最初の大聖堂はサン・ロレンツォ・ディ・フィレンツェ大聖堂で、その最初の建物は393年にミラノの聖アンブロジオによって教会として奉献されました。^[4] 5世紀初頭に建てられ、多くの修復を経たこの古代の建造物は、14世紀のジョヴァンニ・ヴィッラーニの「新年代記」によると、経年劣化で崩壊しつつあり、^[5]増加する都市の人口に対応できるほど大きくはなくなっていました。^[5]トスカーナの他の主要都市は、中世後期にピサや特にシエナなどの大聖堂の大規模な再建に着手しましたが、シエナでは大規模な拡張計画が完成することはありませんでした。

市議会は1294年にアルノルフォ・ディ・カンビオによる新教会の設計を承認した。 ^{[6]ディ・カンビオは}サンタ・クローチェ教会とヴェッキオ宮殿の建築家でもある。^{[7] [8]}彼は八角形のドームの下で終わる3つの広い身廊を設計し、中央の身廊はサンタ・レパラータの領域を覆った。最初の石は1296年9月9日に、フィレンツェに派遣された最初の教皇特使であるヴァレリアーナ枢機卿によって置かれた。この大規模なプロジェクトの建設には140年かかった。アルノルフォの東端の計画は概念的には維持されたものの、規模は大幅に拡大された。

1302年にアルノルフォが死去した後、大聖堂の建設工事はほぼ50年間停滞した。1330年にサンタ・レパラータで聖ゼノビウスの遺物が発見されると、プロジェクトは新たな勢いを得た。1331年、羊毛商人の組合であるアルテ・デッラ・ラーナが大聖堂建設の支援を引き継ぎ、1334年にジョットを工事監督に任命した。アンドレア・ピサーノの助けを借りて、ジョットはディ・カンビオの設計を引き継いだ。彼の最大の功績は鐘楼の建設だった。1337年1月8日にジョットが亡くなると、アンドレア・ピサーノが建設を引き継いだが、 1348年に ペストにより工事が中止された。

1349年、フランチェスコ・タレンティを皮切りに一連の建築家が大聖堂の建設を再開した。タレンティは鐘楼を完成させ、後陣と側礼拝堂を含むように全体のプロジェクトを拡大した。1359年、タレンティの後を継いだのはジョヴァンニ・ディ・ラポ・ギーニ（1360年 - 1369年）で、ギーニは中央の身廊を4つの正方形の区画に分割した。他の建築家としては、アルベルト・アルノルディ、ジョヴァンニ・ダンブロージョ、ネリ・ディ・フィオラヴァンティ、アンドレア・オルカーニャがいた。1375年までに、古いサンタ・レパラータ教会は取り壊された。身廊は1380年までに完成し、1436年までドームだけが未完成のまま残っていた。

1418年8月19日、^[9]アルテ・デッラ・ラーナは、ネリのクーポラを建てるための建築設計コンペを開催すると発表した。主な競争相手は、ロレンツォ・ギベルティとフィリッポ・ブルネレスキという2人の金細工師で、後者はコジモ・デ・メディチの支援を受けていた。ギベルティは1401年に洗礼堂のブロンズ扉一組のコンペで優勝しており、2人の間の競争は生涯にわたって熾烈なものだった。ブルネレスキが優勝し、依頼を受けた。^[10]

補佐に任命されたギベルティはブルネレスキと同額の報酬を受け取り、200フローリンという発表された賞金はどちらも受け取らなかったが、ギベルティは他のプロジェクトにほとんどの時間を費やしたにもかかわらず、同等の功績を約束された。ブルネレスキが病気になったとき、あるいは病気を装ったとき、プロジェクトは一時的にギベルティの手に渡った。しかし、ギベルティはすぐにプロジェクト全体が自分の手に負えないことを認めざるを得なくなった。1423年、ブルネレスキが再び指揮を執り、単独で責任を引き継いだ。^[11]

ドームの建設は 1420 年に始まり、1436 年に完了しました。大聖堂は、フィレンツェ暦の年の最初の日である 1436 年 3 月 25 日に教皇エウゲニウス 4 世によって奉献されました。これは、一時的な木製の支持フレームなしで建てられた歴史上初の「八角形」ドームでした。1436 年の奉献式では、ギヨーム デュファイのモテットNuper rosarum floresが演奏されました。

14世紀に始まった大聖堂の外装の装飾は、アルノルフォ・ディ・カンビオによる初期の工事の後未完成のまま残されたため、ロレンツォ・デ・メディチは1490年から1491年にかけてファサードのデザインコンペを開催した。 ^[12]コンペは結局行き詰まり、ファサードは1887年にエミリオ・デ・ファブリスのデザインによる多色大理石のファサードが完成するまで完成しなかった。教会の床は16世紀に大理石のタイルで張り替えられた。

外壁は、カラーラ(白)、プラート(緑)、シエナ (赤)、ラヴェンツァ、その他数か所の多色大理石が交互に縦横に敷き詰められている。これらの大理石の帯は、以前隣接していたサン・ジョヴァンニ洗礼堂とジョットの鐘楼の壁にすでに存在していた帯を繰り返す必要があった。脇には 2 つの扉があり、南側は「カノニチの扉」、北側は「マンドルラの扉」で、ナンニ・ディ・バンコ、ドナテッロ、ヤコポ・デッラ・クエルチャの彫刻が施されている。繊細な透かし細工と装飾で知られる 6 つの脇窓は、付け柱で仕切られている。光が差し込むのは、翼廊に最も近い 4 つの窓のみで、他の 2 つは装飾に過ぎない。高窓は円形で、イタリアン・ゴシック様式によく見られる特徴である。

フィレンツェの大聖堂はバシリカとして建てられ、中央の身廊は 4 つの正方形の区画からなり、両側に側廊があります。内陣と翼廊は同一の多角形プランで、2 つの小さな多角形の礼拝堂で区切られています。プラン全体はラテン十字を形成しています。身廊と側廊は、複合柱の上に置かれた幅広の尖頭ゴシック アーチで区切られています。

建物の大きさは巨大で、建築面積は8,300平方メートル^（ 89,340平方フィート）、長さは153メートル（502フィート）、幅は38メートル（125フィート）、交差点の幅は90メートル（300フィート）。側廊のアーチの高さは23メートル（75フィート）。ドームの高さは114.5メートル（375.7フィート）です。^[13]世界で5番目に高いドームです。

フィレンツェ大聖堂の工事局監督官であるアルテ・デッラ・ラーナは、大聖堂の控え壁用に旧約聖書の大型彫刻12体を発注する計画を持っていた。 ^{[14]当時20代前半だったドナテッロは1408年にダビデ像の制作を依頼され、フィレンツェ大聖堂の}控え壁の頂上に設置されたが、結局設置されることはなかった。ナンニ・ディ・バンコは同年、同じ規模のイザヤの大理石像の制作を依頼された。1409年に像のうち1体が所定の位置に設置されたが、地面からでは小さすぎて見えにくいことが判明し、取り外された。その後、両方の像は数年間オペラ座の工房で放置されていた。 ^{[15] [16] [17]} 1410年にドナテッロは最初の像、テラコッタのヨシュア像を制作した。 1409年から1411年にかけて、ドナテッロは福音記者聖ヨハネの像を制作した。この像は1588年まで旧大聖堂の正面の壁龕に置かれていた。1415年から1426年にかけて、ドナテッロはフィレンツェのサンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂（ドゥオーモとしても知られる）の鐘楼のために5体の彫像を制作した。これらの作品は『ひげのない預言者』、『ひげのある預言者』（ともに1415年）、『イサクの犠牲』（1421年） 、 『ハバクク』（1423年 - 1425年）、『エレミヤ書』 （1423年 - 1426年）であり、雄弁家の古典的なモデルに従っており、力強い肖像の細部が特徴となっている。同じくテラコッタのヘラクレス像は、1463年にフィレンツェの彫刻家アゴスティーノ・ディ・ドゥッチョに依頼され、おそらくドナテッロの指導の下で制作された。^[18]ミケランジェロによるダビデ像は1501年から1504年に完成したが、6トンの重さのため控え壁に設置することはできなかった。2010年には、グラスファイバー製の「ダビデ像」のレプリカがフィレンツェ大聖堂に1日だけ設置された。

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  ドナテッロのダヴィデの初版（1408–09）。バルジェッロ国立博物館、フィレンツェ。身長191センチメートル。
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  ナンニ・ディ・バンコ作「イザヤ」像の可能性
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  ドナテッロの巨大な聖ヨハネ福音記者座像; 1409–11年
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  ミケランジェロのダビデ像のグラスファイバー製レプリカ（北から見たところ）。これが像の当初の配置予定でした。

100年にわたる建設を経て15世紀初頭になっても、この建物にはまだドームが残っていなかった。ドームの基本的な特徴は、1296年にアルノルフォ・ディ・カンビオによって設計されていた。彼が作った高さ4.6メートル、長さ9.2メートルのレンガの模型は、未完成の建物の側廊に立っていて、長い間神聖なものとされていた。^[19]それには、それまでに建てられたどのドームよりも高くて幅の広い八角形のドームが必要とされていたが、自重で広がって倒れるのを防ぐための外側の支え柱はなかった。 ^[20]

伝統的なゴシック様式のバットレスを拒否するという決意は、ネリ・ディ・フィオラヴァンティのモデルがジョヴァンニ・ディ・ラポ・ギーニのモデルよりも選ばれた時になされた。^{[21] 1367年のこの建築上の選択は、イタリア}・ルネッサンスの最初の出来事の一つであり、中世ゴシック様式との決別と古典的な地中海のドームへの回帰を示した。イタリアの建築家は、ゴシック様式のフライング・バットレスを醜い間に合わせのものとみなした。さらに、フィレンツェではバットレスの使用が禁止されていた。このスタイルは中央イタリアの伝統的な北の敵によって好まれたためである。^{[22]ネリのモデルは、ローマの}パンテオンのように、光を取り入れるために上部が開いている巨大な内側のドームを描いていた。内側のドームによって部分的に支えられているが、天候を遮断するためにより薄い外殻で囲まれていた。それは、バットレスのない八角形のドラムの上に立つことになっていた。ネリのドームには、広がり（フープストレス）に対する内部防御が必要ですが、まだ設計されていませんでした。

このような石造ドームの建設には、多くの技術的問題があった。ブルネレスキは、解決策をローマのパンテオンの大ドームに求めた。パンテオンのドームはコンクリートの単一シェルで、その製法はずっと前に忘れ去られていた。パンテオンは、コンクリートのドームが硬化する間、それを支えるために構造センタリングを採用していた。 ^[23]このサイズのドームの場合、これは解決策にはならず、教会は使用できなくなるだろう。ネリが設計したドームの高さと幅は、床から52メートル（171フィート）上、44メートル（144フィート）スパンであり、トスカーナには足場と型枠を建てるのに十分な木材がなかった。^[24]ブルネレスキは、そのような設計に従うことを選択し、砂岩と大理石でできた二重シェルを採用した。ブルネレスキは、石に比べて軽量で成形が容易であり、建設中に下に何もないことから、レンガでドームを建設する必要があった。ブルネレスキは、自らが提案した構造計画を説明するために、ドナテッロとナンニ・ディ・バンコの協力を得て木とレンガで模型を製作しました。この模型は現在もドゥオーモのオペラ博物館に展示されています。この模型は職人のガイドとして機能しましたが、ブルネレスキが建設をコントロールできるよう、意図的に不完全なものでした。

ブルネレスキの解決策は独創的だった。広がりの問題は、内側のドームに埋め込まれた、樽の輪の役割を果たす4つの水平な石と鉄の鎖のセットによって解決された。1つは上部に、1つは下部に、残りの2つはそれらの間の等間隔に埋め込まれた。木製の5番目の鎖は、最初の石の鎖と2番目の石の鎖の間に配置されました。ドームは円形ではなく八角形であったため、樽の輪のようにドームを圧迫する単純な鎖では、ドームの8つの角にすべての圧力がかかっていたでしょう。鎖は、ドームを固定しながら変形しないように、形状を維持できるほど硬い八角形である必要がありました。^[20]

ブルネレスキの石の鎖は、それぞれ平行なレールと枕木を備えた八角形の線路のように構築されており、すべて直径 43 cm (17 インチ)、長さ 2.3 m (7.5 フィート) 以下の砂岩の梁でできています。レールは、鉛ガラスの鉄の継ぎ目で端から端まで接続されています。枕木とレールは切り込みを入れ、内側のドームのレンガとモルタルで覆いました。一番下の鎖の枕木は、ドームの基部のドラムから突き出ているのが見えます。他のものは隠れています。各石の鎖は、連結リンクで作られた標準的な鉄の鎖で補強されているはずでしたが、1970 年代に実施された磁気調査では、鉄の鎖の証拠は検出されませんでした。鉄の鎖が存在する場合、厚い石​​積みの壁に深く埋め込まれています。ブルネレスキは、八角形の角に中心点に向かって曲がる垂直の「リブ」も含めました。深さ4メートル（13フィート）のリブは、中心から放射状に伸びる16本の隠れたリブによって支えられています。^[25]リブにはプラットフォームを支える梁を通すためのスリットがあり、足場を必要とせずに上に向かって作業を進めることができました。^[26]

円形の石造ドームは、各層のレンガが圧縮に抵抗する水平アーチであるため、センタリングと呼ばれる支柱なしでも建てられる。フィレンツェでは、八角形の内側のドームは、各層に仮想の円を埋め込むのに十分な厚さがあり、最終的にはドームを支える機能があったが、モルタルがまだ湿っている間はレンガを所定の位置に保持することはできなかった。ブルネレスキは、ヘリンボーンレンガパターンを使用して、積み上げたばかりのレンガの重量を非円形ドームの最も近い垂直リブに伝えた。^{[27] [28] [29] [30]}

外側のドームは、底部で60cm（2フィート）、上部で30cm（1フィート）の厚さしかなく、水平の円を埋め込むには厚さが足りなかった。このような円を作るために、ブルネレスキは外側のドームの内側の9つの異なる高さの角を厚くし、9つの石積みリングを作った。これは今日、2つのドームの間の空間から見ることができる。フープの応力に対抗するため、外側のドームは内側のドームへの取り付けに完全に依存しており、チェーンは埋め込まれていない。^[31]

物理法則に関する現代の理解や、応力を計算するための数学的ツールが登場するのは、何世紀も先のことでした。ブルネレスキは、他のすべての大聖堂建設者と同様に、直感と、自分で作った大型模型から学べることに頼るしかありませんでした。400万個を超えるレンガを含む 37,000トンの資材を持ち上げるために、彼は大きな石を持ち上げるための巻き上げ機とルイソンを発明しました。これらの特別に設計された機械と構造上の革新は、ブルネレスキが建築にもたらした主な貢献です。彼は半世紀前に立てられた美的設計を実行していましたが、ドームと一般的に結び付けられるのは、ネリではなく彼の名前です。

ブルネレスキがドームの頂部にランタンを載せる能力があるかどうかは疑問視され、彼は別のコンペを受けなければならなかった。ブルネレスキがドームの上部にランタンを載せる設計に取り組んでいたという証拠があったにもかかわらずである。その証拠は、元のモデルよりも急勾配に作られた曲率に表れている。^[32]彼は、競争相手のロレンツォ・ギベルティとアントニオ・チャッケリを抑えて優勝したと宣言された。彼の設計（現在はドゥオーモ美術館オペラ座に展示されている）は、8つの放射状の控え壁と8つの高いアーチ型の窓を備えた八角形のランタンだった。ランタンの建設は、1446年に彼が亡くなる数か月前に始まった。その後15年間、数人の建築家による変更のため、ほとんど進展がなかった。ランタンは、ブルネレスキの友人ミケロッツォによって1461 年にようやく完成しました。円錐形の屋根には、聖遺物を収めた金メッキの銅球と十字架が1469 年にヴェロッキオによって飾られました。これにより、ドームとランタンの合計の高さは 114.5 メートル (376 フィート) になります。この銅球は 1600 年 7 月 17 日に落雷により落下しました。2 年後、さらに大きな銅球に置き換えられました。

この金銅の球（ランタンの上にある）の制作依頼は彫刻家アンドレア・デル・ヴェロッキオに渡り、当時彼の工房にはレオナルド・ダ・ヴィンチという若い弟子がいた。ヴェロッキオが球を揚げるのに使ったフィリッポ（ブルネレスキ）の機械に魅了されたレオナルドは、一連のスケッチを描き、その結果、その発明者としてしばしば名が挙がった。^[33]

パリのG写本に「サンタ・マリア・デル・フィオーレの球をはんだ付けした方法を思い出してください」と記されていることから、レオナルドは青銅の球のデザインにも関わった可能性がある。^[34]

バッチョ・ダニョーロによるドラムギャラリーの装飾は、ミケランジェロ本人の反対により完成しませんでした。

ブルネレスキの巨大な像が現在、ドゥオーモ広場のカノニチ宮殿の外に置かれており、彼の最大の功績であるフィレンツェのパノラマを永遠に支配することになるドームを見上げている。それは今でも世界最大の石造ドームである。^[35]

大聖堂の建設は1296年にアルノルフォ・ディ・カンビオの設計で始まり、1469年にヴェロッキオの銅球がランタンの上に置かれたことで完成しました。しかし、ファサードはまだ未完成で、19世紀までそのままでした。

元々のファサードは、アルノルフォ・ディ・カンビオが設計し、ジョットの作とされることが多いが、実際にはジョットの死後20年経ってから着工された。^{[出典が必要]}このいわゆるジョットのファサードを描いた15世紀半ばのペンとインクの絵は、ルスティチ写本と、 1587年のベルナルディーノ・ポッチェッティの絵の中にあり、どちらもドゥオーモ・オペラ座博物館に展示されている。このファサードは、アンドレア・オルカーニャやタッデオ・ガッディなど数人の芸術家が共同で制作した。元々のファサードは下部のみが完成し、未完成のまま残されていた。ルネッサンス時代には完全に時代遅れと思われたため、フランチェスコ1世・デ・メディチ大公の命により、メディチ家の宮廷建築家ベルナルド・ブオンタレンティによって1587年から1588年にかけて解体された。オリジナルの彫刻の一部は、大聖堂の裏にあるドゥオーモ美術館に展示されています。その他の彫刻は現在、ベルリン美術館とルーブル美術館に所蔵されています。

新しいファサードをめぐる競争は、大規模な汚職スキャンダルに発展した。^[要出典]ブオンタレンティのファサードの木造模型は、ドゥオーモ美術館に展示されている。後年、いくつかの新しいデザインが提案されたが、模型（ジョヴァンニ・アントニオ・ドジオ、ジョヴァンニ・デ・メディチとアレッサンドロ・ピエローニ、ジャンボローニャの模型）は採用されなかった。ファサードは、19世紀までそのまま残された。

1864 年に新しいファサードの設計コンペが開催され、 1871 年にエミリオ・デ・ファブリス(1808-1883) が優勝しました。工事は 1876 年に始まり、1887 年に完成しました。白、緑、赤の大理石でできたこのネオゴシック様式のファサードは、大聖堂、ジョットの鐘楼、洗礼堂と調和しています。

3 つの巨大なブロンズ扉は 1899 年から 1903 年にかけて作られたもので、聖母の生涯を描いた場面で飾られています。扉の上のルネットのモザイクは、ニッコロ バラビーノがデザインしたものです。左から右に、フィレンツェの慈善団体の創設者たちの慈善活動、マリアと洗礼者ヨハネとともに玉座についたキリスト、フィレンツェの職人、商人、人文主義者が描かれています。中央の入口の上のペディメントには、花のついた王笏を持ち玉座についたマリアを描いたティト サロッキの半浮彫があります。右側の扉は ジュゼッペ カッシオーリが彫刻しました。

ファサードの上部には、12使徒の像が並ぶ壁龕があり、中央には聖母子像が置かれています。バラ窓とタンパヌムの間には、フィレンツェの偉大な芸術家の胸像が飾られたギャラリーがあります。

ゴシック様式の教会の内部は広大で、空虚な印象を与えます。教会の比較的簡素な雰囲気は、ジローラモ・サヴォナローラが説いた宗教生活の厳格さと一致しています。

教会内の多くの装飾品は、時の経過とともに失われ、あるいは、ルカ・デッラ・ロッビアやドナテッロの壮麗なカントル説教壇（聖歌隊のための歌唱席）など、ドゥオーモ・オペラ博物館に移されました。

この大聖堂は一般からの資金で建てられたため、この教会にあるいくつかの重要な芸術作品はフィレンツェの著名な人物や軍の指導者を称えるものである。^[36]

ロレンツォ・ギベルティは大聖堂に大きな芸術的影響を与えました。ギベルティはフィリッポ・ブルネレスキと18 年間にわたり大聖堂の建設に携わり、東側のほぼ全域で多数のプロジェクトを手掛けました。彼の作品には、ステンドグラスのデザイン、聖ゼノビウスのブロンズ製の聖堂、大聖堂の外側の大理石の護岸などがあります。

• ドメニコ・ディ・ミケリーノ作「フィレンツェの町の前のダンテ」（1465年）。この絵画は、神曲の場面とは別に、ダンテ自身がその時代には見ることができなかったであろう1465年のフィレンツェの風景を描いている点で特に興味深いものです。
• パオロ・ウッチェロ作「サー・ジョン・ホークウッドの墓碑」（1436年）。このほぼモノクロームのフレスコ画は、19世紀にキャンバスに移され、ブロンズの緑青に最も近い色であるテラ・ヴェルデで描かれています。
• アンドレア・デル・カスターニョ作、ニッコロ・ダ・トレンティーノ騎馬像（1456年）。このフレスコ画は19世紀にカンバスに転写され、以前のものと同じスタイルで、大理石のような色で描かれています。しかし、より豪華に装飾され、動きのある印象を与えます。どちらのフレスコ画も、騎士団長を勝ち誇って馬に乗る英雄として描いています。どちらの画家も、遠近法の新しいルールを絵画に適用する際に、短縮法に問題を抱えていました。1つの統一点ではなく、馬と台座に1つずつ、2つの統一点を使用したのです。
• ジョット（ベネデット・ダ・マイアーノ作）、ブルネレスキ（ブッジャーノ作 – 1447年）、マルシリオ・フィチーノ、アントニオ・スクアルチャルピ（最も有名なオルガン奏者）の胸像。これらの胸像はすべて15世紀と16世紀のものです。

正面玄関の上には、パオロ・ウッチェロ（1443年）作の4人の預言者または福音伝道者のフレスコ画が描かれた巨大な時計の文字盤があります。この片手式の典礼時計は、日没の24時間で終わる時間であるホラ・イタリカ（イタリア時間）の24時間を示しています。この時刻表は18世紀まで使用されていました。これは、当時の時計の中で現在も存在し、正常に機能している数少ない時計の1つです。^[36]

この教会は44枚のステンドグラスで特に有名で、14世紀と15世紀のイタリアでこの種のものとしては最大のものである。側廊と翼廊の窓には旧約聖書と新約聖書の聖人が描かれ、ドームのドラム部分や入口上部の円形の窓にはキリストとマリアが描かれている。これらはドナテッロ、ロレンツォ・ギベルティ、パオロ・ウッチェロ、アンドレア・デル・カスターニョなど、当時のフィレンツェの最も偉大な芸術家たちの作品である。^[36]

時計の上にある、豊かな色彩のステンドグラスの円形窓「キリストがマリアを女王として戴冠する」は、14 世紀初頭に ガッド・ガッディによってデザインされました。

ドナテッロは、ドームのドラム部分（身廊から見える唯一の部分）の ステンドグラスの窓（聖母戴冠）をデザインしました。

フィレンツェ司教アントニオ・ドルソ（1323年）の葬儀記念碑は、当時最も重要な葬儀彫刻家 であったティーノ・ダ・カマイーノによって作られました。

主祭壇の司教の椅子の後ろにある巨大な十字架像は、ベネデット・ダ・マイアーノ（1495-1497）の作品である。聖歌隊席の囲いは有名なバルトロメオ・バンディネッリの作品である。聖具室の10枚のパネルがあるブロンズ扉はルカ・デッラ・ロッビアの作品であり、聖具室の中には「燭台を持つ天使」と「キリストの復活」という2つの釉薬をかけたテラコッタ作品もある。^[36]

3つの後陣の中央奥には、フィレンツェの初代司教である聖ザノビウスの祭壇がある。その銀の祭壇はギベルティの傑作で、聖遺物の入った壷が納められている。中央の区画には、死んだ子供の蘇生という彼の奇跡が描かれている。この祭壇の上には、あまり知られていないジョヴァンニ・バルドゥッチの絵画『最後の晩餐』がある。16世紀の細密画家モンテ・ディ・ジョヴァンニのガラスペーストモザイクパネル『聖ザノビウスの胸像』もあったが、現在はドゥオーモ美術館に展示されている。^[36]

多くの装飾は16世紀の大公の庇護によるもので、例えばバッチョ・ダニョーロとフランチェスコ・ダ・サンガッロ（1520-26）作とされる色付き大理石の床などがある。ファサードの大理石の一部は、上下逆さまにして床に使用された（1966年の洪水後の床の修復でそれが示された）。^[36]

ドームの天井には『最後の審判』が描かれている。当初は完成後白く塗られたままだったが、メディチ家コジモ1世大公が天井に絵を描くことを決めた。面積3,600平方メートル（38,750平方フィート）のこの巨大な作品は、1572年にジョルジョ・ヴァザーリによって着工され、1579年にようやく完成した^。[37]ランタン近くの上部には『黙示録の24長老』が描かれており、ヴァザーリが死去する1574年に完成させた。フェデリコ・ツッカーリがバルトロメオ・カルドゥッチ、ドメニコ・パッシニャーノ、ステファノ・ピエリの協力を得て、その他の部分（上から順に）天使の合唱、キリスト、聖母マリアと聖人、美徳、聖霊の賜物、福福、ドームの下部には『罪と地獄』が描かれている。これらのフレスコ画はツッカリの最高傑作と考えられている。しかし、異なる芸術家が手掛け、異なる技法が用いられたため、作品の質にはばらつきがある。ヴァザーリは真のフレスコ画を使用し、ツッカリはセッコで描いた。1995年に終了した修復作業では、『最後の審判』の全絵画サイクルが特別に設計された機器で撮影され、すべての情報がカタログにまとめられた。すべての修復情報とフレスコ画の再構築された画像は、 Thesaurus Florentinusコンピュータシステムに保存され、管理された。 ^{[38] [39]}

1475年、イタリアの天文学者パオロ・ダル・ポッツォ・トスカネッリ（ブルネレスキの数学の家庭教師でもあった）は、子午線を作るために、舗装から91.05メートル（298.7フィート）の高さでドームに穴を開けた。^[40]この高さでは、大聖堂の床に完全な子午線を設置することはできなかったが、主祭壇と翼廊の北壁の間に約10メートル（33フィート）の短い区間を設けることができた。これにより、夏至の前後約35日間の観測が可能になった。

建物の沈下や外気温の変化による動きにより、子午線は天文学的な価値が限られ、1755年にレオナルド・ヒメネスによって修復されるまで使われなくなっていた。^[41]

子午線は1894 年に職人によって覆われましたが、1997 年に再び公開されました。毎年 6 月 21 日 12:00 UT に観測が再開されます。

大聖堂は 1965 年から 1974 年にかけて困難な発掘調査を受けました。この広大な地域の考古学的な歴史は、フランクリン トーカーの作業によって再現されました。ローマ時代の家屋の遺跡、初期キリスト教の敷石、サンタ レパラータの旧大聖堂の遺跡、そしてこの教会のその後の拡張工事などです。入り口近くの地下室の一般公開されている部分には、ブルネレスキの墓があります。その場所は目立つものの、実際の墓は質素で質素です。建築家がこのような名誉ある埋葬地を許されたことは、彼がフィレンツェの人々から高く評価されていたことの証です。^{[引用が必要]}

• フィレンツェのゼノビウス
• イタリアのコンラート2世
• ジョヴァンニ・ベネリ
• フィリッポ・ブルネレスキ
• ジョット・ディ・ボンドーネ
• 教皇ニコラウス2世
• 教皇ステファノ9世
• ジョン・ホークウッド

ブルネレスキがドームの建設に使用した補強されていない石積みは引張強度に弱く、引張応力が石積みの引張強度の限界を超えるとひび割れが発生します。この材料は、その不均一性と異なる材料間の多くの表面（石とモルタルの接合部）のために、地震荷重による損傷を受けやすいです。^[42]

ドームのひび割れは、建設が完了する前から観察されていました。最初のひび割れは1453年の強い地震によって引き起こされた可能性があります。^[43]

亀裂の存在に関する最初の文書による証拠は、1639年9月18日のゲラルド・シルヴァーニの報告書に現れ、そこには「ペリ」（「毛」）について言及されている。^[43] 1694年にジャンバッティスタ・ネッリとヴィンチェンツォ・ヴィヴィアーニが亀裂を調査し、ネッリは最大幅29mm（1.1インチ）の大きな亀裂が2つあったと記録している。^[43]彼らは、亀裂はドームの重量と、その結果柱に生じる水平方向の圧力によって生じたものだと信じていた。ヴィンチェンツォ・ヴィヴィアーニ率いる委員会は1695年に調査を行い、亀裂は建物の自重によるものだという結論に達した。ドームを強化するために、4本の大きな鉄ベルトを設置することが提案された。3本はドームの外側の膨らんだ部分と円形の窓の間に、4本目は2つのシェルの間の第2の通路に内部に設置される。^[44]これはローマのサン・ピエトロ大聖堂のドーム屋根で行われたことと似ていました。長い議論の末、ドーム屋根はそのまま残すことが決定されました。^[45]

亀裂に関する最初の最も完全な調査は、1757年にイエズス会のレオナルド・ヒメネス（1716-1786）によって出版された。彼はその文書で、13種類の亀裂の類型を説明した。^{[43] [46]} 1934年、ドゥオーモのオペラ座が亀裂を調査するために設置した特別委員会の責任者であったピエール・ルイージ・ネルヴィは、亀裂が季節によって開いたり閉じたりするのを観察した。冬にはドームの石とレンガが収縮して亀裂が広がるが、夏には材料が膨張して亀裂が閉じる。現代の建物は設計上伸縮継ぎ目が組み込まれているが、大聖堂のドームには伸縮継ぎ目がないため、その後、構造が「呼吸」できるように、これらの亀裂の形で独自の伸縮継ぎ目が発達した。現在まで、ドームに壊滅的な損傷は発生していない。^[47]

1955年、ドゥオーモ歌劇場は22台の機械式変形計を設置し、年に4回測定してドーム内部の大きな亀裂の幅の変化を記録した。同時にドーム内部と外部の温度も記録された。この装置は2009年まで使用されていた。^[48]

1975年、イタリア政府はドームを保護するための委員会を任命した。^[45] 1978年、政府の文化機関がフレスコ画の修復を決定した。ブルネレスキはドームの基部に直径600mm（24インチ）の穴を48個残した。^[47]これらの穴は内側が開いており、ドームの外皮で覆われている。長い間、これらの穴は単にドームの内側にフレスコ画を描く際に使用された足場を取り付けるためのものであったと考えられてきた。穴はドーム内部のフレスコ画制作に使用された足場を支えることはできたが、1979年から1995年にかけて行われたフレスコ画修復作業に必要な現代の金属足場網を支えるには強度が足りなかった。足場を強化するため、作業用の足場を建設する民間企業は1982年に穴をコンクリートで埋め、そこに鉄骨を固定することを許可された。^{[45] [37]}

1985 年、地元の建築家ランド・バルトリは、密閉された穴の周囲に新たな亀裂が生じていることに気付きました。当時は、夏に「A」の亀裂で区切られた 4 つの大きな塊が亀裂に広がったが、現在ではドームの基部で、塊が 48 個の穴を埋めている頑丈なコンクリートにぶつかり、支点として機能し、亀裂が閉じて穴に流れ込んだときに消散していたエネルギーがドームの上部に伝わるという説が立てられました。^{[47] [37]} しかし、アンドレア・キアルージ、ミケーレ・ファネッリ、ジュゼッペッティによる分析（1983年発表）では、亀裂の主な原因はドームの形状、その重量（推定25,000トン）^[37]、リングビームの不十分な抵抗による自重効果であり、熱変化により疲労荷重が発生し、構造が膨張したことが判明しました。^{[49] [42]} これは、ドーム構造に典型的なよく知られた崩壊メカニズムです。つまり、支持要素に大きな水平方向のスラストが加わり、構造物の上部が自重で下がることです。^[48]

1985年、イタリア文化財保護省が設置した委員会がこの説を受け入れた。^{[44] [46]}足場の穴を埋める議論は、48個の穴を塞いでもドームの膨張と収縮に影響がなかったことが実証された1987年にようやく決着した。^[37] 1984年に完了した調査では、様々な大きさの亀裂が合計493個あり、「A」から「D」の文字で分類された。^[47]これらは以下の通りである。

• タイプ A。リング ビームから始まり、ドームの高さの約 3 分の 2 まで上向きに続く、垂直に近い大きな亀裂です。ウェブの内側と外側の両方の層を貫通しており、その厚さは 55 mm (2.2 インチ) から 60 mm (2.4 インチ) (ウェブ 4 と 6)、25 mm (0.98 インチ) から 30 mm (1.2 インチ) (ウェブ 2 と 8) です。^[46]ドームには 8 つのウェブがあり、大聖堂のメイン 身廊に面した 1 から反時計回りに番号が付けられています。これらのウェブはドームを 4 つに分割しており、夏でも完全に閉じることはありません。^[47]長年にわたり亀裂を補修するために使用された漆喰と崩れかけた建築材料が亀裂を詰まらせたという説があります。^[47]
• タイプB：これらの亜垂直の小さな亀裂は円形の窓の近くにあります。^[46]
• タイプC。ドームの8つの縁の周囲に存在する亜垂直の小さな亀裂です。^[46]
• タイプD。奇数ウェブの内部にある4つの亜垂直の小さな亀裂です。ドームの幅を貫通していません。^[46]

すべてが対称的なパターンで形成されています。

タイプ「A」の亀裂の発生は、ドームが上部のオクルスの下で連結された 4 つの半アーチとして恒久的に機能することを意味します。^[46]これらの半アーチの支柱は、教会の柱、礼拝堂、身廊によって構成されています。偶数と奇数のウェブ間の亀裂パターンの違いは、ドームの下にある支持リング ビーム構造の剛性の違いによるものと考えられています。ドームは、偶数ウェブと一列に並ぶ 4 本の重い柱によって支えられていますが、奇数ウェブは柱を連結する 4 つのアーチの上にあります。^[46]

1987年に、2番目のより包括的なデジタルシステム（6時間ごとに自動的にデータを収集する）がISMESによって（フィレンツェのすべての歴史的建造物の保存に責任を持つ文化省の地方支部であるSoprintendenzaと協力して）設置されました。それは166の機器で構成されており、その中には、さまざまな場所の石積みと気温を測定する60の温度計、内側と外側のドームの主な亀裂のさまざまなレベルにある72の誘導型変位変換器（変形計）、柱とタンブールの相対変位を測定する各ウェブの中央にある8本の鉛直線、地下水位の変化を記録する8つの水位計と2つの圧力計（ウェブ4の近くに1つ、身廊の下にもう1つあります）があります。^[48]記録されたデータの線形回帰分析により、主要な亀裂は1世紀あたり約3 mm（0.12インチ）広がっていることが示されました。^{[48] [43]}別の情報源では5.5mmの移動を引用している。^[50]

1980年、大型ダムの構造をモデル化するために使用されていたソフトウェアを使用して、イタリア電力庁と構造・水力研究センター（CRIS）の協力のもと、ミケーレ・ファネッリとガブリエラ・ジュゼッペッティが率いる研究者グループが、アンドレア・キアルージの監督の下、フィレンツェ大学土木工学部の協力を得て、ドームのコンピュータモデルが開発された。計算リソースが限られており、対称性の問題から、ドームの4分の1のみがモデル化された。その結果得られた有限要素解析により、主な亀裂は基本的にドームの自重によって生じていることが確認された。それ以来、複雑さを増す一連の数値モデルが開発されてきた。ドームの監視を支援するために、1992年にソプリンテンデンツァによってドーム全体の広範な写真測量と地形調査が委託された。この調査の結果は、ドームの有限要素モデルをさらに開発するために使用された。^[51]

• イタリアのゴシック建築
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• 公式サイト
• フィレンツェのドゥオーモ歌劇場
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