アンドレア・デル・カスターニョ

アンドレア・デル・カスターニョは、フィレンツェからほど近いモンテ・ファルテローナ近郊のカスターニョ村で生まれた。フィレンツェとミラノの戦争中はコレッラに滞在し、戦争終結後に故郷に戻った。1440年、ベルナデット・デ・メディチの庇護のもとフィレンツェに移り住んだ。そこで、アンギアーリの戦いの後に処刑された市民の肖像画をポデスタ宮殿の正面に描き、 「アンドレア・デッリ・インピッカーティ」という異名を得た。

彼の修業についてはほとんど知られていないが、フラ・フィリッポ・リッピとパオロ・ウッチェロに師事したという説がある。1440年から1441年にかけて、彼はサンタ・マリア・ヌオーヴァ病院に「聖人たちの磔刑」のフレスコ画を制作したが、その遠近法を重視した構成と人物像にはマサッチオの影響が見られる。

1442年、彼はヴェネツィアに滞在し、サン・ザッカリア教会のサン・タラシオ礼拝堂でフレスコ画を制作した。その後、サン・マルコ大聖堂でも制作活動を行い、 「聖母の死」（1442～1443年）のフレスコ画を残した。

フィレンツェに戻った彼は、ドゥオーモのためにキリスト降架を描いたステンドグラスをデザインした。1445年5月30日、彼は医師組合の会員となった。同年制作のフレスコ画「聖母子と聖人たち」（コンティーニ・ボナコッシ・コレクション、ウフィツィ美術館所蔵）がある。

1447年、カスターニョはフィレンツェのサンタポローニアにあるベネディクト会修道女の食堂で働き、下部に最後の晩餐のフレスコ画を描き、^{[ 2 ]}上部にはキリストの受難を描いた他の場面、すなわち磔刑、埋葬、復活を描いた^{[ 3 ]}が、これらは現在損傷している。このような場面の組み合わせは、以前には知られていない^{[ 4 ]} 。彼はまた、修道院の回廊にピエタを描いたルネットも描いた。フィレンツェの多くの有力な家系がサンタポローニア修道院に娘を通わせていたため、そこで絵を描いたことでアンドレアは彼らの目に留まったのだろう^{[ 5 ] 。}

「最後の晩餐」は、アンドレア・デル・カスターニョの才能が最高潮に達した作品である。^{[ 6 ]}このフレスコ画の細部描写と自然主義は、彼がそれまでの芸術様式からどのように脱却したかを示している。レオナルド・ダ・ヴィンチは、この作品を既に知っていた可能性が高く、自身の「最後の晩餐」を、これらの作品の静謐さとは対照的な、より劇的な形式で描くことで、より多くの感情を表現しようとしたと考えられる。^{[ 7 ]}

1449年から1450年にかけて、彼はフィレンツェのサン・ミニアート・フラ・レ・トーリ教会（現在はベルリン）の主祭壇（聖ジュリアン礼拝堂内）のために「聖母被昇天と聖ジュリアン、聖ミニアート」を描いた。

同年、彼はフィリッポ・カルドゥッチと協力して、レグナイアのヴィラ・カルドゥッチのために「著名な人物」シリーズを描きました。これらには、ピッポ・スパノ、ファリナータ・デッリ・ウベルティ、ニッコロ・アッチャイオーリ、ダンテ・アリギエーリ、ペトラルカ、ジョヴァンニ・ボッカッチョ、クマエのシビュラ、エステル、トミリスが含まれます。

同じく1450年頃の作品としては、ロンドンにある「磔刑図」 、ワシントンにある「ゴリアテの首を持つダビデ」と「男の肖像」などが挙げられる。

1451年1月から1453年9月にかけて、フィレンツェのサンテジディオ教会（現在は失われている）でドメニコ・ヴェネツィアーノが未完成のまま残した聖母マリアの生涯の場面のフレスコ画を完成させた。 ^{[ 8 ]} 10月にはフィリッポ・カルドゥッチからソフィアーノの別荘のフレスコ画の制作を依頼され、現在ではイヴと破損した聖母子像が残っている。

1455年、アンドレア・デル・カスターニョはサンティッシマ・アンヌンツィアータ聖堂で制作活動を行った（聖ヒエロニムス、聖パウラ、聖エウストキウムを伴う三位一体と聖ユリアヌスと救世主を描いたフレスコ画。前者は写実主義を強調している）。同時期に制作された聖アポロニアのための磔刑図も彼の作品とされている。1456年には、フィレンツェ大聖堂にあるニッコロ・ダ・トレンティーノ騎馬像のフレスコ画を制作した。これは、パオロ・ウッチェロがジョン・ホークウッド卿を描いた同様の絵画とよく似ている。