パネル絵画の移設

パネルに描かれた不安定な絵画を、腐ったり、虫食いになったり、ひび割れたり、歪んだりした元の木製の支持体からキャンバスや新しいパネルに移して保存する手法は、18世紀から行われてきました。現在では、木材保存の改良された方法に大きく取って代わられています。^[2]

この技法は1711年から1725年にかけてナポリとクレモナで発展し、18世紀半ばまでにフランスに伝わりました。^{[3]特に19世紀後半に広く行われていました。同様の技法が}フレスコ画の転写にも使用されています。キャンバスに描かれた油絵は、追加の支持体を使用したり、新しい裏打ちに転写したりすること がよくあります。

このプロセスは、ヘンリー・モグフォードの『絵画保存ハンドブック』で説明されている。パネルの塗装面の上に滑らかな紙を貼り、その上にモスリンの層を貼る。次に、パネルをテーブルに下向きに固定し、裏面の木部を「かんなで削れる限り薄く」削り、残りをカミソリなどの鋭利な道具で削り取る。次に、溶剤や削り取りで絵の下地を削り取り、薄い色の皮だけが残るまで削り取り、その上に紙を貼り、モスリンで固定する。次に、絵の裏張りに使用したのと同じ方法で、用意したキャンバスを絵の具の層の裏に貼り付ける。接着剤が乾いたら、紙とモスリンを慎重に湿らせて取り除く。^[4]

18世紀にパリでこの技法を実践していた主要な工房は、フランス王室コレクションの多くの作品を移管したジャン＝ルイ・アカン（1783年没）の工房だった。この工房から移管された作品には、絵の具層と新しいキャンバスの間に絹の切れ端や紙の層が見られることがある。工房はアカンの死後、息子のフランソワ＝トゥーサン・アカン（1756年 - 1832年）によって引き継がれ、ナポレオン時代にイタリアからフランスに持ち込まれた多くの絵画を移管した。^[1]

アカンと同時代のジャン＝ミシェル・ピコーが使用した別の方法は、下地層を化学的に溶解し、亜酸化窒素の煙でパネルを塗料から無傷で取り除くことを可能にした。^[1]後の修復家マリー＝ヤコブ・ゴドフロワは蒸気を使用して同様の結果を達成したと記録されている。^[5]

ドイツやオーストリアでは、元の木材の薄い層を残して新しいパネルに接着するという、それほど劇的ではない「部分的な転写」が使用される傾向がありました。^[6]

• ダーデス、キャスリーン、ローテ、アンドレア（編著）。パネル絵画の構造的保存：J.ポール・ゲティ美術館シンポジウム議事録。第3巻。ロサンゼルス：ゲティ保存研究所。
• マッシング、アン、「『ラ・レストレーション』以前の絵画修復：フランスにおける職業の起源」、ハーベイ・ミラー出版社/ブレポル、2012年。特に第2章「ロバート・ピコーとフランスにおける移転手続きの歴史」31-61ページを参照。