ポピュラー音楽における敬称

ポピュラー音楽アーティストを説明する際、敬称は、ほとんどの場合メディアやファンによって、アーティストの重要性を示すために使用され、宗教的、家族的、または最も頻繁には王族や貴族の称号であり、比喩的に使用されます。敬称は、19世紀初頭のヨーロッパのクラシック音楽でも使用されており、モーツァルトは「現代音楽の父」、バッハは「現代ピアノ音楽の父」と呼ばれていました。^{[1]また、敬称は}南北戦争後のアフリカ系アメリカ人の文化でも特に顕著であり、おそらく奴隷制によって否定された地位を授与する手段として^[2]、その結果、デューク・エリントンやカウント・ベイシーなどの人物を含む初期のジャズやブルース音楽に入り込みました。^[3]

米国文化では、共和制の憲法とイデオロギーにもかかわらず、^[4]産業、商業、スポーツ、メディアなど、さまざまな活動分野のリーダー的人物を表すために王党派の敬称が使用されてきた。父や母は革新者に対して使用され、国王や女王などの王室の称号は、その分野の支配的な人物に対して使用されてきた。^[5]^[6] 1930年代と1940年代にジャズとスウィング音楽が人気を集めたため、より商業的に成功した白人アーティストのポール・ホワイトマンとベニー・グッドマンが、より高く評価されている同時代のアフリカ系アメリカ人アーティストがいたにもかかわらず、それぞれ「ジャズの王」と「スウィングの王」として知られるようになった。^[7]

こうした命名のパターンは、1950年代にロックンロールが登場したときにも引き継がれた。「ロックンロールの王」を見つけようとする試みが何度も行われ、その称号を主張する者も現れた。この称号はエルヴィス・プレスリーに最もよく関連付けられるようになった。^[8]これは、当時の新しい音楽の革新に対する功績を白人体制が横取りするプロセスの一部であると特徴づけられている。^[9]このジャンルの他の主要人物には、 1990年代のリトル・リチャードによる「ロックンロールの設計者」など、さまざまな敬称が付けられたり与えられたりしている。 ^[10]この用語は、他の多くの用語と同様に、他の重要人物にも使用され、この場合は、先駆的なエレクトリック・ギタリストであるレス・ポールも含まれる。^[11]

同様の敬称は他のジャンルでも付けられており、例えばアレサ・フランクリンは1968年にディスクジョッキーのパーヴィス・スパンによってステージ上で「ソウルの女王」の称号を与えられた。 ^[12] マイケル・ジャクソンとマドンナは1980年代から「ポップスの王と女王」という言葉と密接に結び付けられてきた。^[13]^[14]^[15]いくつかのニックネームは様々なアーティストによって強く宣伝され、異議を唱えられてきたが、^[16]対象者によって否定されたり軽視されたりすることもあった。^[17]いくつかの注目すべき敬称は一般的に使用され、特定の個人と一般的に同一視されている。

個人タイトル

あ

B

アメリカのミュージシャン、ジェームス・ブラウンは「ソウルのゴッドファーザー」として知られていました。

Ｃ

だ

え

ふ

グ

H

パキスタンの歌手ナジア・ハッサンは「南アジアポップの女王」として知られています。

私

J

け

ら

ま

インドの歌手ラタ・マンゲシュカルは「メロディーの女王」として広く知られています。

ジャマイカのミュージシャン、ボブ・マーリーは「レゲエの王」として知られています。

いいえ

お

イギリスの歌手オジー・オズボーンは「ヘビーメタルのゴッドファーザー」や「闇の王子」と呼ばれている。

ポ

質問

R

ス

T

五

わ

バツ

はい

ず

グループタイトル

複数のアーティストの集合タイトル

参照

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[66] 「レゲエの王者、デニス・ブラウンを偲んで」、ジャマイカ・スター、2008年5月4日時点のオリジナルよりアーカイブ、 2008年10月25日閲覧、デニスは膨大な数のアルバムとシングルを制作し、「レゲエ界の皇太子」という文句なしの称号を得た。

[67] レゲエ論争：未解決、2008年10月17日、2008年10月15日時点のオリジナルからアーカイブ、 2008年10月25日取得、ルーツレゲエへの貢献とレゲエアーティストの世代への影響について、「レゲエの皇太子」デニスブラウンのような人物を指摘する人もいるだろう。

[68] デビッド・プルマン、「ソウルのゴッドファーザー」ジェームス・ブラウンを証券化へ、Business Wire、1999 年 5 月 3 日、1 ページ、そして今日、ジェームス・ブラウンの「ソウルのゴッドファーザー」としての地位は衰えていない。

[ce2013-69] 「ナチェズ、ジェームス・ブラウンの映画製作で話題沸騰」メンフィス・コマーシャル・アピール。2013年11月18日。2021年10月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。ジョージア州オーガスタ出身のこの歌手は、ソウル・ブラザー・ナンバー1として音楽界の頂点に上り詰めた。

[70] 「ずっと昔にロックンソウルの王と呼ばれたバークは、待つ価値があった」、M. ニューマン著「ソウルマン、ソロモン・バーク：ライブ・オン・フィルム；カプリコーンのスモーキングな新仲間」ビルボード1995年7月8日号、第107巻（27）、10ページ。

[71] マイケル・ブーブレ:
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[207] 「過去 5 年間、西洋の音楽評論家は彼を「アルジェリアのエルビス」や「アルジェリア砂漠ブルースの現代版の代表的人物」と称するためにさまざまな呼び方を試してきた。その前の 10 年間、彼はチェブ・ハレド (チェブはアルジェリアのアラビア語方言で「若者」を意味する)、あるいはもっと簡単に言えば「ライの王」として知られていた」、ジョナサン・キュリエル (2005 年 7 月 10 日)、「『ライの王』が新たな名前を模索」、サンフランシスコ・クロニクル

[208] 「1970年代のファンクグループ、ルーファスのリードシンガーとして有名になったカーンは、後にソロアーティストとなり、『ファンクの女王』として広く称賛されている。」、アフリカ系アメリカ人の歴史日誌：イベントの参考ガイド、グリーンウッド、2012年、ISBN 9781598843606、2024年2月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年10月8日閲覧。

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[210] BBキング:
ナゼル、ジョー（1998）、BBキング：ブルースの王、ホロウェイハウス出版、60ページ、ISBN 978-0-87067-792-2ずっと後になって、ブルースの王として君臨したBBは、ブルースは単に失恋や破れた夢、辛い恋愛についての悲しい音楽ではないと説明した。

オークリー、ジャイルズ（1997）、悪魔の音楽：ブルースの歴史、ダ・カーポ・プレス、p. 228、ISBN 978-0-306-80743-5必然的に「ブルースの王」と呼ばれるBBキングは、今日ではおそらく黒人聴衆の間で最も商業的に成功したブルース歌手です。

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[211] ソウルの女帝として 60 年代初頭から続く彼女のヒット曲は、ヨハネスブルグの街頭や世界中で知られている。その中には、ピップスと共演した曲や共演していない曲も含まれており、「I Heard It Through the Grapevine」や「Neither One of Us」などがある。フィル・ルーラ (2010 年 9 月 26 日)、「Knight on a Mission: Georgia's Soul Superstar Has New Orleans on Her Mind」、デイリーニュース、ニューヨーク、p. 20

[212] マクナルティ、ベルナデット (2009 年 10 月 10 日)、「ポップ」、デイリーテレグラフ、p. 16、グラディスナイトは「ソウルの女王」という称号で厳密には彼女らの地位を奪っています。そしてそれは正しいことです。彼女はピップスで堅実なモータウンのヒット曲を制作し、続いてミッドナイトトレイントゥジョージアやヘルプミーメイクイットスルーザナイトなどの 70 年代のソウルの逸品を生み出しました。このフェアウェルツアーでは間違いなく涙を誘うでしょう。

[213] 65 歳で、ソウルの女王は、ジョージア州へのミッドナイトトレインで最後の旅に出発します。グラディスナイトの「フェアウェルツアー」は、7 歳のときにタレントコンテストに出場して以来 60 年にわたるキャリアに終止符を打つものです。休息を求めるのは当然ですが、偉大な歌手の 1 人として、静かに引退するわけではありません。彼女は、ほぼ 2 時間にわたって、感情のジェットコースターであり、社会史の教訓でもある「音楽の旅」を繰り広げます。デイブシンプソン (2009 年 10 月 9 日)、「レビュー: ポップ: グラディスナイトマンチェスターアリーナ 4/5」、ガーディアン紙、p. 44、ISSN 0261-3077

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