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女性小説賞（以前はスポンサー名オレンジ小説賞（1996～2006年、2009～2012年）、オレンジブロードバンド小説賞（2007～2008年）、ベイリーズ女性小説賞（2014～2017年））は、英国で最も権威のある文学賞の1つです。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]この賞は、前年に英国で出版された英語で書かれた最高のオリジナル長編小説に対して、国籍を問わず女性作家に毎年授与されます。[ 4 ]姉妹賞である女性ノンフィクション賞は、2023年に創設されました。
この賞は、女性作家の文学的功績を称えるために1996年に設立されました。[ 5 ] [ 6 ]この賞のきっかけとなったのは、1991年のブッカー賞で、その年に出版された小説の約60%が女性作家によるものであったにもかかわらず、最終候補に残った6冊のうち女性作家によるものは1冊もなかったことです。そこで、作家、出版社、エージェント、書店員、司書、ジャーナリストなど、業界で働く女性と男性のグループが集まり、この問題について話し合いました。調査の結果、女性の文学的功績は主要な文学賞で認められていないことが多いことが分かりました。
受賞者には3万ポンドの賞金と、アーティストのグリゼル・ニブンが制作したベッシーと呼ばれるブロンズ像が贈られる。[ 7 ]通常、毎年3月頃に候補者のロングリストが発表され、6月にショートリストが発表され、数日後に受賞者が発表される。受賞者は毎年「5人の著名な女性」からなる委員会によって選ばれる。[ 8 ]
2004年の受賞を記念して、オレンジ賞フィクション部門は現代の「必読書」50冊のリストを発表しました。これらの本は、ガーディアン・ヘイ・フェスティバルに参加した500人のサンプルによって選ばれ、英国の現役作家による聴衆の「必読書」を表しています。このリストは、オレンジ賞フィクション部門の「現代作家による必読書50選」と呼ばれています。[ 9 ]
この賞は当初、通信会社のオレンジ社がスポンサーを務めていました。2012年5月、オレンジ社は賞の企業スポンサーシップを終了すると発表しました。[ 10 ] 2013年には企業スポンサーはなく、シェリー・ブレア、作家のジョアンナ・トロロープ、エリザベス・ブチャンらが率いる「個人後援者」がスポンサーを務めました。[ 11 ]
2014年から、この賞は飲料コングロマリットのディアジオが所有する酒類ブランド、ベイリーズ・アイリッシュ・クリームがスポンサーを務めていた。[ 12 ] 2017年1月、ディアジオは「残念ながら新しいスポンサーに道を譲ることを決定した」と発表し、同年6月に2017年の賞が発表された後にスポンサーから降りるとした。[ 13 ] [ 14 ]
2017年6月、同賞は2018年から名称を単に「女性文学賞」に変更し、複数のスポンサーの支援を受けることを発表した。[ 15 ] 2023年現在スポンサーにはベイリーズやオーディブルなどが含まれる。[ 16 ]
この賞は、ハーパーズ バザーブロードバンド短編小説コンテスト、オレンジ新人作家賞、ペンギン/オレンジ読者グループ賞、年間最優秀読書グループ賞など、いくつかのサブカテゴリーのコンテストや賞を生み出しました。[ 17 ] [ 18 ]
2023年には、姉妹賞であるノンフィクション女性賞が2024年に初めて授与されることが発表され、賞金は3万ポンドで、最初の3年間はシャーロット・エイトケン・トラストが資金を提供し、受賞者のトロフィー「シャーロット」も同トラストが提供した。[ 19 ]
2025年、ブフマン慈善財団の資金提供により、女性文学賞傑出貢献賞という一度限りの賞が創設されました。この賞は、「存命の女性作家の作品全体、文学への多大な貢献、そして女性の権利擁護への強い姿勢を称える」ものです。過去30年間に女性文学賞のロングリスト、ショートリスト、または受賞歴があり、かつ最低5冊の著書を出版している作家が受賞資格を有します。選考委員会は、バーナディン・エヴァリストをこの賞の受賞者に選びました。
2025年女性文学賞の受賞者は、デビュー小説『ザ・セーフキープ』のヤエル・ファン・デル・ウーデンでした[ 20 ]
2014年5月、ベイリーズ女性文学賞は、女性作家が書いた本の中で、読者に最も大きな影響を与えた本はどれかを調べるために、#ThisBookキャンペーンを開始しました。[ 21 ] 19人の「インスピレーションを与える女性」がキャンペーンの開始に選ばれ、その後、何千人もの「一般の人々」がTwitterを通じてアイデアを投稿しました。[ 22 ] 20人の受賞者は2014年7月29日に発表されました。[ 22 ]主催者は、受賞作品のほぼ半数（8冊）が1960年以前に出版されたものであることを指摘しました。[ 22 ]
賞の25周年を記念して、スポンサーのベイリーズは賞の主催者と協力し、「これまで男性のペンネームで出版されていた25冊の本を、女性作家の功績を称え、正当な評価を与えるために、表紙に本当の女性作家の名前を印刷して再出版する」シリーズ「Reclaim Her Name」の一環として再出版した。[ 23 ]これらの本の中には、ジョージ・エリオットの代わりにメアリー・アン・エヴァンスの名前で再出版された『ミドルマーチ』 、ヴァーノン・リーの代わりにヴァイオレット・パジェットの名前で再出版された『ファントム・ラヴァー』、ジョルジュ・サンドの代わりにアマンティーヌ・オーロール・デュパンの名前で再出版された『インディアナ』 、樋口一洋の代わりに樋口夏の名前で再出版された『竹倉部』などがある。[ 23 ]
このキャンペーンは物議を醸し、報道機関や学者、出版社から批判を浴びた。批判の中には、事実誤認がいくつかあった。Reclaim Her Nameは伝記『The Life of Martin R. Delany』を出版したが、この版ではフランク・A・ローリンではなくフランシス・ローリン・ウィッパーの著作とされ、表紙にはマーティン・デラニーではなく奴隷制度廃止論者のフレデリック・ダグラスが描かれていた。 [ 24 ]また、このシリーズは、作者が議論されている作品をスイ・シン・ファーの本名であるエディス・モード・イートンに帰属させたこと[ 24 ] 、そして作品の作者とされる人物が実際には使用したことがないと思われる名前を多数使用したことでも批判された。その中には、ジョージ・エリオットの「本名」とされるメアリー・アン・エヴァンスも含まれるが、エリオットは実際には「メアリー・アン」と「エヴァンス」を組み合わせたことはなく、メアリー・アン・エヴァンス、マリアン・エヴァンス・ルイス、メアリー・アン・クロスなど様々な綴りで署名していた。[ 25 ]ベイリーズは『マーティン・R・デラニーの生涯』の表紙の誤りについて謝罪し、画像の使用は「人為的ミス」によるものだとし、表紙を差し替えた。[ 26 ]
他の批判では、このシリーズの「偽名」と「匿名性」の理解に懐疑的な意見が表明され、その作成の背後にある暗黙の前提、すなわち、自分のものではない自己を「取り戻す」ことが可能であること、法的または名付けられた名前が、選択した名前よりも必然的に重要であること、またはキャンペーンの言葉を借りれば「本物」であること、そしてシリーズの一部として再出版された著者は、キャリアを通じて、時には私生活を通じて考案し維持した名前とは異なる職業上の名前を使用することを選択したであろうことなどが疑問視された。[ 25 ] [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]例えば、学術誌Legacyは、アリゾナ州立大学のロイス・ブラウン、ブリティッシュコロンビア大学のメアリー・チャップマン、ウィスコンシン大学のブリジット・フィールダーなどの学者をフィーチャーした、このキャンペーンに関する広範な批判的議論を公表した。カリフォルニア大学バークレー校のグレース・ラヴェリー、ユニバーシティ・カレッジ・ロンドンのクリスティン・ヤオ、オーバリン大学のサンドラ・ザガレルなどがその例である。[ 30 ] [ 31 ]同時に、オリヴィア・ルティリアーノはLiterary Hubに、このキャンペーンが著者の法的氏名と名字を使用していることは「作品の提示方法、場合によっては自己の提示方法に関する著者自身の決定を露骨に無視している」と書いた。[ 29 ] The Times Literary Supplementのキャサリン・テイラーも同様に、「万人向けのアプローチは出版史の複雑さを見落としており、ペンネームは必ずしも家父長制やその他の明白な基準に適合することではない」と警告し、ヴァーノン・リーは書物上でも書物外でも法的氏名であるヴァイオレット・パジェットを完全に放棄した一方、ジョルジュ・サンドはそれを自身の公的な表現に取り入れ、その一環として男性服を着たり、喫煙したり、当時のジェンダーの境界を曖昧にするような行動をとったと指摘した。[ 25 ]同様に、グレース・ラヴェリーは、メアリー・シェリーやエリザベス・バレット・ブラウニングが「女性名」で執筆したのとは異なり、アン・ブロンテ、エミリー・ブロンテ、シャーロット・ブロンテは徐々にそれらを採用したジョージ・エリオットは、マリアン・エヴァンス・ルイスとして「暴露」された後もエリオットとして書き続けることを選び、男性として見られることを「楽しんでいた」ようで、人々がそうでないと思ったときには失望したようだ。[ 32 ]アティック・オン・エイスのエイミー・リチャードソンはさらに、中国人としてのアイデンティティを取り戻す方法として中国名で執筆していたスイ・シン・ファーまたはマローン・T・ウィングをエディス・モード・イートンに改名し、「白人のイギリス人の父親から受け継いだ『白人』名で作品を出版した」ことで、このキャンペーンは「彼女から中国人女性としてのアイデンティティを奪い、この特定の作品をより不快なものにする奇妙な場所に置く」と指摘している。[ 28 ]リチャードソンはまた、「名前を『取り戻す』ために選ばれた女性たち」の中には、リーとサンド以外にも、「日々の自己表現において積極的に境界線を曖昧にしてきた」女性が多くいると警告している。[...] 男性ペンネームの選択と並んで、性別表現を弄ぶことは、ウィメンズ・プライズのキャンペーンが許容する以上のことが起こっていることを示唆している。[ 28 ]
賞が男性作家を除外しているという事実は、議論を呼んでいる。[ 33 ]賞が創設された後、オーベロン・ウォーはそれを「レモン賞」とあだ名し、ジャーメイン・グリアは「赤毛の作家のための賞」がすぐにできるだろうと言った。[ 34 ] 1990年にマン・ブッカー賞を受賞したAS・バイアットは、これを「性差別的な賞」と呼び、「このような賞は決して必要ではなかった」と主張した。彼女は自分の作品がこの賞の対象となることを拒否した。[ 35 ] 2007年、タイムズ紙の元編集長サイモン・ジェンキンスは、この賞を「性差別的」と呼んだ。 [ 36 ] 2008年、作家のティム・ロットは、「オレンジ賞は性差別的で差別的であり、避けるべきだ」と述べた。[ 37 ] [ 38 ]
一方、2011年にロンドンのジャーナリスト、ジーン・ハンナ・エデルスタインは、自身がこの賞を支持した「間違った理由」について書いた。
残念ながら、証拠によれば、男性作家と女性作家がペンを置いた後の経験は、しばしば明らかに異なっている。だからこそ、私はオレンジ賞について考えを変えたのだ。女性特有の題材という考えは偽りであるというバイアットの意見には今でも同意するが、この賞が報いるのはそういうものではないと思う。[ 39 ]
2012年、シンシア・オジックはニューヨーク・タイムズ紙に寄稿し、女性作家が差別されてきた歴史に関して言えば、ノーベル文学賞は「無垢な文学界から生まれたものではない」と述べた。そして、「要するに、読者と作家にとって、賞の数は多ければ多いほど良い。それがどのような構造であろうと、哲学などどうでもいい」と結論づけた。[ 40 ]
1999年、審査員団の議長であるローラ・ヤングは、イギリスの女性文学は「閉鎖的で地方的」か「取るに足らない家庭的」の2つのカテゴリーに分類されると主張した。 [ 41 ]リンダ・グラントは2000年の受賞後、盗作の疑いをかけられた。 [ 42 ] 2001年、男性批評家からなる審査員団はオレンジ賞の最終候補リストを強く批判し、独自のリストを作成した。[ 43 ] 2007年、審査員団の議長である放送作家のミュリエル・グレイは、審査員は最終候補リストにたどり着くまでに「多くの駄作」を選別しなければならなかったと述べたが、その年の受賞作であるナイジェリア人作家チママンダ・ンゴジ・アディチエの『ハーフ・オブ・ア・イエロー・サン』を称賛し、「これは信じられないほど刺激的な作家による感動的で重要な本です」と述べた。[ 44 ]
2019年、アクワエケ・エメジのデビュー小説『フレッシュウォーター』がノミネートされた。ノンバイナリーのトランスジェンダー作家が同賞にノミネートされたのはこれが初めてだった。女性賞審査員のケイト・ウィリアムズ教授は、選考委員会は同書が選ばれた時点でエメジがノンバイナリーであることを知らなかったが、エメジはノミネートされて喜んでいたと述べた。ノンバイナリーの評論家ヴィック・パーソンズは、ノミネートによって不快な疑問が生じたと書き、「出生時に男性と割り当てられたノンバイナリーの作家はロングリストに載っていただろうか？私は非常に疑わしいと思う」と問いかけた。[ 45 ]ノミネート後、女性賞トラストがトランスジェンダー、ノンバイナリー、ジェンダーフルイドの作家のための新しいガイドラインに取り組んでいることが発表された。女性賞は後に『ヴィヴェク・オジの死』を応募する際に、エメジの「法律で定義されている性別」を求めた。エメジは辞退し、今後小説を提出しないと述べた。その要件はトランスフォビア的だと非難した。[ 46 ]女性小説賞の理事長であるジョアンナ・プライアーは、賞の規約では「『女性』という言葉は、シスジェンダーの女性、トランスジェンダーの女性、または法的に女性または女性の性別と定義されているすべての人を指す」と述べている。[ 47 ]
