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| 花の家 | |
|---|---|
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| スペイン語 | ラ カサ デ ラス フローレス |
| ジャンル | ミレニアル世代のテレノベラ ブラックコメディ |
| 作成者 | マノロ・カロ |
| 著者 |
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| 監督 |
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| 主演 | |
| ナレーション | クローデット・マイレ |
| テーマ音楽作曲家 | ヤミル・レズク |
| オープニングテーマ | ラ カサ デ ラス フローレス |
| 原産国 | メキシコ |
| 原語 | スペイン語 |
| シーズン数 | 3 |
| エピソード数 | 34 （エピソード一覧） |
| 生産 | |
| エグゼクティブプロデューサー |
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| プロデューサー | カルロス・タイボ |
| 生産拠点 | |
| 撮影 | ペドロ・ゴメス・ミラン |
| エディタ | イブラン・アスアド |
| 実行時間 | 27～37分 |
| 制作会社 | ノックノックシネマ |
| オリジナルリリース | |
| ネットワーク | ネットフリックス |
| リリース | 2018年8月10日 ～2020年4月23日 |
| 関連している | |
| ハウス・オブ・フラワーズ プレゼンツ: ザ・フューネラル(2019) ハウス・オブ・フラワーズ: ザ・ムービー(2021) | |
『ハウス・オブ・フラワーズ』（スペイン語： La Casa de las Flores）は、 Netflix向けにマノロ・カロが制作したメキシコのブラック コメディドラマテレビシリーズです。「ハウス・オブ・フラワーズ」という名の高級花屋と経営難のキャバレーを持つ、機能不全の上流階級のメキシコ人家族を描いています。シリーズは、ほぼ全編を制作者自身が脚本と監督を務め、ベロニカ・カストロ、セシリア・スアレス、アイスリン・デルベス、ダリオ・ヤズベク・ベルナル、アルトゥーロ・リオス、パコ・レオン、、ルイス・デ・ラ・ロサ、マリア・レオン、イセラ・ベガが出演しています。
13話構成のシーズン1は、2018年8月10日に公開された。シリーズのシーズン2と3は2018年10月に発表された。ベロニカ・カストロは番組更新前にキャストを降板したため、後のシーズンには登場しない。シーズン2は2019年10月18日に初公開され、最終シーズンは2020年4月23日に公開された。短編映画スペシャル『The House of Flowers Presents: The Funeral』は2019年11月1日に初公開され、YouTube TVスペシャルは2020年4月20日に公開された。シーズン1はメキシコのみが舞台であるが、シーズン2と3ではマドリードのシーンも登場し、葬儀スペシャルではテキサス州とメキシコの国境を舞台にしたシーンがある。
この作品にはLGBT+の主要登場人物が数人登場し、同性愛嫌悪やトランスフォビアをテーマとする。この作品はテレノベラのジャンルを風刺しているようにも見受けられるが、メキシコにおける人種、階級、セクシュアリティ、道徳観の典型的な表現を覆すものでもある。このジャンルは「ミレニアル世代のテレノベラ」という新しい創作物と評されており[Refs 1] 、カロとスアレスもこの名称を支持している。
この番組は批評家から概ね好評を博し、数々の賞賛も受けた。セシリア・スアレスと彼女の演じるパウリナ・デ・ラ・モラは特に賞賛され、メキシコのポップアイコンと評され[ 6 ] [7]、このキャラクターの声は人気と議論の的となり、番組の宣伝に利用されるに至った。この番組の側面はペドロ・アルモドバルの作品と比較され、ポール・ジュリアン・スミスやラモン・ロバトを含む様々な学者によって分析されてきた。
長編映画の続編『ハウス・オブ・フラワーズ：ザ・ムービー』は、2021年6月23日にNetflixで初公開されました。
概要
シーズン1
シーズン 1 の冒頭で、エルネスト デ ラ モラの愛人ロベルタが首を吊って自殺する。その後まもなく、エルネストは彼の名義で詐欺を働いた罪で刑務所に送られる。デ ラ モラ家の長女で支配欲の強いパウリナがキャバレーを引き継ぎ、ロベルタの息子クラウディオと衝突する。家族の他のメンバーは何年もの間何も知らされておらず、家長のヴァージニアは、彼女の成功した花屋と同じ名前の「ラ カーサ デ ラス フローレス」(「花の家」) というキャバレーがあることを知ってショックを受ける。エルネストの逮捕は秘密にされていたが、末っ子の息子フリアンがバイセクシュアルであることをカミングアウトすると、家族の口座は凍結され、評判は傷ついた。その間ずっと、次女エレナは、アフリカ系アメリカ人の婚約者ドミニクを厄介なことにこの混乱から遠ざけていた。バージニアは折れて、パウリナに、トランスジェンダーであることをカミングアウトしたために家族から追放されていた弁護士の元夫マリア・ホセに電話するように頼む。
嫉妬と怒りから、フリアンのボーイフレンドで家族の会計士であるディエゴは彼と別れる。エレナは落ち着くことを恐れてクラウディオと付き合い始め、即席の結婚式の直後にドミニクと別れる。パウリナは、幼少期のセラピストであるコーエン博士が実の父親であると聞かされ、再び彼と彼のソックパペットアシスタントのチュイを訪ね始める。彼女はまた、マリア・ホセに再び恋し始める。一方、ヴァージニアは自家製マリファナを売り始め、フリアンは資金集めのためにキャバレーにストリッパーを導入することを提案する。シーズンの終わりにようやく十分な資金が集まったが、その資金は行方不明になり、ディエゴが盗んだものと思われる。しかし、エルネストはそのパーティーに間に合うように解放される。ヴァージニアは、花屋をライバルのチキスに売ったことを明かし、パウリナにマリア・ホセを追うように言い、謎めいた形で立ち去る。
シーズン2
シーズン2が始まる8か月前、シーズン1の出来事の直後に、ヴァージニアが亡くなります。彼女の葬儀の後、子供たちは別れます。悲しみに打ちひしがれたエルネストはサイエントロジー風の詐欺カルトに加わり、ヴァージニアの待ち望まれていた遺言に対する異議申し立てにより、家族は再び一緒になり、パウリナはスペインから戻って仕事をすることになります。彼女は母親を敬い、兄弟を支え、ディエゴに復讐したいと考えています。この3つすべてを行うには、チキスから花屋を買い戻さなければなりません。ディエゴは再び現れ、彼女の信頼を得るためにキャバレーを購入し、また、元妻ルシアとの間に生まれたフリアンの子供の出産に関連する費用を支払います。パウリナはキャバレーのためにフリアンのエスコートエージェンシーと怪しげな取引を行い、その取引をディエゴに押し付けます。彼女はまた、アレホという謎のカタルーニャ人男性と出会う。アレホは彼女の母親が癌治療を受けていた頃の友人だったと言い、彼と親しくなる。
フリアンはディエゴとの関係を再燃させ、秘密裏に売春婦の仕事をこなす。エルネストはそのカルトで地位を上げ、ミカエラはブルーノを後見人としてテレビのコンテスト「タレント・メキシコ」に参加する。ブルーノはロジータという十代の可愛い出場者に目を付けていた。エレナは上級建築家としての立場を維持しようと努める一方で、男性にますます気を取られ、自分が恋愛依存症であることに気づく。マリア・ホセはキャバレーでトランスジェンダーの女性やドラッグクイーンをサポートして幸せを見つけるが、パウリナとの関係が悪化し、横暴な姉のプリフィカシオンに悩まされながらスペインに戻る。パウリナは最終的にディエゴの無実と家族への忠誠心を受け入れ、キャバレーでの売春行為で警察に自首する。
シーズン3
パウリナは刑務所内で、謎のチバが率いるギャング団などから脅迫を受けており、プリフィカシオンが彼女の代理人として地元の弁護士キムと協力するよう派遣されているものの、彼女はパウリナを刑務所に留めておきたいと考えている。エレナは代理母としてディエゴの子供を妊娠しており、交通事故で昏睡状態に陥っている。祖母のビクトリア・アギーレが代わりを務める。ミカエラはタレント・メキシコの決勝でロジータに負けるが、ロジータとブルーノとともにリップシンクグループに参加するよう誘われる。アレホはプリに異変を感じ、マリア・ホセに電話する。マリア・ホセはメキシコに来てパウリナを解放する。エルネストはそのキャバレーをドラッグクイーンたちに譲る。ディエゴは家族に説得されて同性愛矯正療法を受け、親になるという夢を叶える。ディエゴが子供を欲しがっていることに気づいたフリアンは、彼を療法から解放する。エレナが昏睡から目覚めると、ビクトリアは兄弟を引き離そうとするが、兄弟は抵抗する。エレナは元同僚のパブロと関係を持ち始める。マリア・ホセはキムと関係を持ち始め、同時にパウリナがチバについて調べるのを手伝う。
1979年、ヴァージニアは誕生日を祝うためにアカプルコへ家出をし、エルネスト、サロモン、ゲイの親友パトとLSDを摂取する。ヴァージニアは処女を捨てたいがサロモンはパフォーマンスに失敗し、パトに頼る。ドラッグバーで、新しい隣人カルメリタはエルネストと親しくなり、パトはパウリナという名のドラッグクイーンになる。ヴァージニアは自分が妊娠していることに気づき、謎の病気の父親の乳母であるチバに打ち明けるが、ビクトリアはすぐにチバを殺害する。ビクトリアはチバを偽の窃盗で刑務所に送る。チバはパトに殺人について話させたのである。パトは、ヴィクトリアがヴァージニアと結婚したがっているアグスティンと秘密の関係にあるために暴言を吐き、ヴァージニアと疎遠になる。婚約パーティーでアグスティンと彼の友人たちはパトを ゲイとして暴行し、殺害する。ヴァージニアは取り乱す。
2019年、プリは完全に妄想状態になった後、入院する。一方、パウリナとマリア・ホセは過去の関係の良い点と悪い点を問い詰めながら再び親しくなる。アレホは2人がキスしているのを見てその場を立ち去る。エルネストはパウリナに、本当の父親はパトだったと告げ、女性たちはパトについて知り、その後チバに伝えて彼女を解放する。彼女はビクトリアを家族から遠ざけるよう警告する。ビクトリアの無礼さから、デリアはシーズンを通して敵対的になり、その結果、チバの警告の直後にビクトリアが転落して死亡するという対立が生じる。フリアン、ディエゴ、エレナ、パブロは生まれたばかりの赤ちゃんを分け合うことにし、パトと名付ける。パウリナはマリア・ホセにプロポーズする。プリの状態が改善したように見えたので、彼らは結婚式のことを彼女に伝えるが、彼女は病院を脱走してパウリナを殺そうとする。しかし、バージニアの霊が間一髪で彼女を止める。
キャスト
Netflixとメディアの両方からいくつかのキャストリストが公開されており、キャストリストは各エピソードのクレジットにも記載されています。[Refs 2]
このドラマはデ・ラ・モラ一家を中心に展開する。店の顔である家長バージニア・デ・ラ・モラは、シーズン1ではベロニカ・カストロ、シーズン3ではイザベル・バーが演じる。セシリア・スアレスは、バージニアの長女で神経質で独特の話し方をするパウリナ・デ・ラ・モラを演じ、シーズン1以降は主人公となる。パコ・レオンは、彼女のパートナーで情熱的なスペインのトランスジェンダー女性であり、一家の弁護士でもあるマリア・ホセ・リケルメを演じている。他の子供たちは、アイスリン・デルベスが、ドラマの冒頭でニューヨークから帰宅し、再び一家の大騒ぎに巻き込まれる真ん中っ子のエレナ・デ・ラ・モラを演じ、ダリオ・ヤズベク・ベルナルが、愛されているが依存心の強い末っ子で、バイセクシャルで、フアン・パブロ・メディナ演じる一家の会計士ディエゴと交際しているフリアン・デ・ラ・モラを演じている。[Refs 2]
アルトゥーロ・リオスが寡黙な父親エルネスト・デ・ラ・モラ（シーズン3ではティアゴ・コレアも演じている）を演じ、恋人ロベルタ（クロデット・マイレ）と半ば秘密の第2の家族を築いている。ロベルタには、ルーカス・ベラスケス演じる素朴なクラウディオという以前のパートナーとの間に成人した息子がいる。家族の次の世代には、アレクサ・デ・ランダ演じるロベルタとエルネストの幼い娘ミカエラ、ルイス・デ・ラ・ロサ演じるパウリナとマリア・ホセの10代の息子ブルーノがいる。気が狂った叔母プリフィカシオン・リケルメを演じるのはマリア・レオン。家族の精神科医でヴァージニアの元恋人サロモン・コーエンを演じるのはデビッド・オストロスキーとハビエル・ジャッティン、パウリナのゲイのドラッグクイーンの父親パトリシオを演じるのはクリスチャン・チャベス家政婦であり親友でもあるデリア役はノーマ・アンジェリカとマヤ・マサリエゴスが演じ、詮索好きだが心優しい隣人カルメリタ役はヴェロニカ・ランガーとヒメナ・サリニャーナが演じる。ヴァージニアの操り人形で殺人鬼でもある母親、ビクトリア・アギーレ役はイセラ・ベガとレベッカ・ジョーンズが演じる。[Refs 2]
生産
開発とテーマ
カロが制作する新しいNetflixオリジナルシリーズは2016年10月に発表され、[24]タイトルと主要キャストは2017年1月に発表されました。[25] ハウス・オブ・フラワーズは、クラブ・デ・クエルボスとインゴベルナブレに続く3番目のメキシコのNetflixオリジナルシリーズであり、[26]カロが制作した最初のテレビシリーズです。[27]このシリーズの第2シーズンと第3シーズンは、2018年10月に発表されました。[28] [29] 2019年5月9日、カロはNetflixと独占契約を結び、ストリーミングサービス向けにさらに多くの番組を制作することに同意しました。[13]彼は、このような契約を結んだ2人目のスペイン語を話すショーランナーになりました。[30]カロは、この番組は「Netflixでしか存在できないもの」であると語っています。 1]メキシコのテレビ向けに制作された同時代のテレノベラのテーマとプロットは同性愛嫌悪、マッチョ、女性に対する暴力の永続化であると指摘している。[31]この番組は「ラテンアメリカのテレノベラの脱構築または風刺」と評されている。 [32] [訳2]またカテナッチは、家庭内暴力への言及が300回以上あるテレノベラのエピソードと比較すると、このシリーズのエピソードは花にちなんで名付けられていると指摘している。[33]
テーマ的には、この番組はメキシコ社会におけるいくつかの文化的問題を探求しており、その中には日常的な人種差別や同性愛嫌悪[34] [35] [36]や国の階級の多様性などがあり、対照的なハウス・オブ・フラワーズは現代のメキシコシティにおける社会経済的、人種的格差を描写するために使用され[5] [37]、お金の背後にある倫理についての議論も導入している。[32]これらのテーマを超えて、この番組は家族という包括的な概念によって推進されており、女優のスアレスはそれが主な焦点であると述べている。[38] Juego de series は、この番組は秘密にされていることは必ずしも秘密保持者が考えるほど悪いわけではないという考えにも焦点を当てていると示唆している。[39]社会的虚飾のテーマについて、スアレスは「嘘は最初の短編からマノロ [カロ] のすべての作品に繰り返し現れる要素です。あることを装って別のことを言うという考えは、彼を悩ませているものです」と述べている。[30]第2シーズンではセックスに関するより複雑な議論も含まれており、[38] [40]第3シーズンではトランスジェンダーやバイセクシャルのアイデンティティがより顕著なテーマとなっている。[41] [42]ロメロは、最終シーズンの中心テーマは「バージニア・デ・ラ・モラの複雑な性格を許し、称賛すること」であると述べている。[43]
2018年8月、カストロは「キャラクターの旅は終わった」と感じたため、将来の可能性のあるシーズンでバージニア役を再演しないと発表した。[28] [ 44]カロは後に友好的な降板を確認し、番組が更新される場合はデラモラ家の子供たちに焦点を当てると説明した。[28] [45]第2シーズンの宣伝資料の公開が始まると、カストロは自分の肖像が使用されたが、彼女は関与していなかったことを確認した。[46]カストロが主役でなくなったことで、評論家は「この非常に面白いコメディの中心人物に最も近いのは、状況をコントロールするために立ち上がる、すでにファンのお気に入りであるセシリア・スアレス演じるパウリナだと考えた。[47]
カロは2019年に、脚本家たちはカストロが1シーズンしか契約していないことを知っていたため、以前からヴァージニアとは独立して子供たちの物語のアウトラインを作成していたと説明した。 [13]また、家長の不在下で家族がどのように機能するかを探ることは重要なテーマであると述べた。[48] 2019年、制作の一部はNetflixの新しいマドリード本社に移され、開発はスペインとメキシコで分割された。[49] 2020年2月25日、Netflixは第3シーズンが番組の最終シーズンになると発表した。[50]カロは、制作はうまくいけば3シーズンしか期待していなかったと述べ、[51] 2017年に最初に脚本を書いたときにシリーズの結末を計画していたが、[27]番組に復帰する可能性は残していると述べた。[52]第3シーズンには1979年のストーリーが取り入れられているが、カロはそれを取り入れた理由が2つあると述べている。当時の番組の大ファンだったことと、バージニア・デ・ラ・モラを復活させたいと思ったからだ。[53]
キャスティングとキャラクター設定
「メキシコのテレノベラ界の王様」と称されるヴェロニカ・カストロのキャスティングは、番組制作のために事実上「彼女を引退から呼び戻した」制作者マノロ・カロの真の功績だとマヌエル・ベタンクールは考えていた。[54]カストロは、番組で演技に復帰したことが精神衛生に役立ったと語っている。[55]
セシリア・スアレスは、パウリナを演じる以前にもカロが創作した数多くの作品に出演していた。このキャラクターは「ドラマから無意識のコメディーへと転向するのを正当化する性格」を持っているため、この番組にぴったりだと批評されており[訳注3]、同じレビューでは、スアレスはパウリナを演じるにあたって「自分の快適な領域を離れなければならなかった」[訳注3 ]が、それをうまくやっていると示唆している。[56]カロは、パウリナを書いたとき、彼女は「賛否両論」になるだろうと考えていたと語っており、彼女が人気を得るとは予想していなかったため、人々は彼女を愛するか嫌うかのどちらかになるだろうと考えたという。 [57]スアレスは、セカンドチャンスという概念がパウリナのキャラクターの「バックボーン」[訳注4]であるとし、2019年にカロはこの概念に最初の2シーズンを通して取り組んでいたと述べた。[38]番組の2年目に入ると、ヴォーグ誌はスアレスを「テレノベラの新女王」と評した。[31] [訳5]
トランスジェンダーの女性のマリア・ホセ・リケルメを演じるシスジェンダーの俳優パコ・レオンは、制作側は彼の役にステレオタイプではないトランスジェンダーのキャラクターを作りたかったと語り、 [35]カロはメディアがLGBT+のステレオタイプから実在の人々を「解き明かす」必要があると考えていると述べた。[ 58 ]レオンはインタビューで、なぜトランスジェンダーの女優がキャスティングされないのかわからないと述べ、彼のキャスティングが物議を醸していることは理解していると述べた。[59]カロは、レオン自身がエンターテインメント業界でLGBT+の人々の認知度と機会を増やすために活動しているため、彼に役を依頼したかったと説明した。 [2]番組が放映された後、トランスジェンダーの人々がキャラクター、特に「私は性別が変わっただけで、心が変わったのではない」という彼女のセリフに好感を持ったと報じられた。[60] [ 7]レオンの演技は受け入れられたものの、俳優はトランスジェンダーの俳優をもっと宣伝するために、これ以上トランスジェンダーの役は受けないと述べたが、[4]ショーではマリア・ホセとして引き続き演じる予定である。[61]
レオンはまた、番組の物語の一部として、マリア・ホセの性格描写、つまり彼女がトランスジェンダーの女性であるという設定についてもコメントし、「彼女は拒絶されるが、シリーズを通して、彼女が最も正気で集中力があり、感情的に安定しており、家族の他のメンバーよりも精神的に安定していることに気づく。こうして、一見完璧な人生を送り、社会的に受け入れられているキャラクターこそが、最も感情的な問題を抱えている人物だということがわかるのだ」と述べた。[62] [訳8]
インタビューで、レオンは役のオファーを受けたときはとても興奮し、「脚を剃ってマリア・ホセになりきった」[訳9]とすぐにメキシコに飛んだと語った。しかし、ブラジャーとハイヒールを履くために毎日顔をきれいに剃り、鎮痛剤を飲まなければならないことを嘆いた。[59]マリア・ホセを演じるにあたって、彼はまた、以前物まね番組「ホモ・ザッピング」 で女性キャラクターを演じていたときから「コメディーの要素を捨て去り」 [訳10]、役を真剣に受け止めたと断言した。[63] 2019年10月、レオンは番組のシーズン3に出演することを認め、「史上最長のカメオ出演」になりそうだと冗談を言った。[63] [訳11]彼の役は「たった15分」のカメオ出演のはずだった[訳20]。 12]カロと会ったときに何気なく言及されたのが最初でした。[64]
シーズン2では、女優のマリア・レオンがマリア・ホセの妹であるプリフィカシオン・リケルメ役に抜擢された。マリア・ホセの俳優の実の妹を起用したことでスペインのメディアはキャスティングを賞賛し、似ているだけでなく、姉弟の目は非常に目立つ明るい色をしており、マリア・レオンも熟練した俳優であるため、別の人をキャスティングするのは意味がなかったと示唆した。[65]シーズン2のキャスティングは、撮影開始時に発表され、最初は2月5日にスペインのキャストメンバーで、続いて2月18日にメキシコの俳優で発表された。[13]ダビド・チャビラスもシーズン2で人気キャラクターのエル・カカス役として復帰し、より大きな役柄となった。[66]
2020年3月6日、シーズン3には「完全に新しいキャスト」が登場し、[翻訳13]多くの既存のキャラクターの若いバージョンを演じる俳優が登場することが明らかになりました。[67]クリスチャン・チャベスは2019年12月にシーズン3のキャストの一員であると報告され、[68]彼のキャラクターは、俳優が興味深く重要で、挑戦的であると思ったストーリーとアイデンティティを持つ2020年4月に発表されました。[22]
チリ人俳優ティアゴ・コレアが若き日のエルネスト役を演じることは2019年11月に発表されており、シーズン2の最終話では若き日のヴァージニアとサロモンと一緒に写真に登場していた。 [19] 2020年3月6日には、イザベル・バーとハビエル・ジャッティンが若き日のヴァージニアとサロモン役として発表され、シメナ・サリニャーナの参加も発表された。[67]バーは2016年の伝記映画「 Hasta que te conocí 」でカストロ本人を演じたことがある。[69]若き日のヴァージニア役のキャスティングには、ベロニカ・カストロに似た女優が参加し、[70]年上のキャラクターに似た外見と雰囲気を持つ俳優を探した。[51]
シーズン3に復帰する俳優たちの出演は、2019年11月にカロがインスタグラムの一連の投稿で確認され、 [20] 2020年初頭にはさらに多くの新キャストが確認されている。[71] [72] [73]最終話にカメオ出演する ミゲル・ボセは、そのシーンが撮影される4日前にカロから出演を依頼されていた。カロは以前、ボセと彼の母親で「大ファン」のルシア・ボセと番組について話し合っていた。 [52]
撮影
シリーズの主要撮影は2017年7月24日に始まった。[8] [74]ハウス・オブ・フラワーズとデ・ラ・モラ・ハウスのメインセットは、メキシコシティの端に近いトラルパン地域の小さな町、サンアンドレス・トトルテペクにある。 [75]シーズン1の撮影は、 2017年のプエブラ地震の後、2017年9月から10月にかけて数週間中断された。地震が発生したとき、番組はコンデサで撮影されており、撮影場所が安定するのを待つ間、制作は停止した。スアレスも地震で負傷し、制作が再開されてから1か月間はセットに戻ることができなかった。[76]シーズン1は2017年11月末に撮影を終了した。 [77]
シーズン2の撮影は2019年2月上旬に始まり、2月5日からスペインで撮影され、2019年7月9日に終了した。[13]シーズン2の一部は2019年2月にマドリードで撮影された。[65] [78] [79]メキシコでのシーズン2の撮影は主にコンデサの19世紀の家で行われた。[31]シーズン2と3は同時に撮影された。[52]シーズン3の一部は2019年4月に撮影され、[80]メインの撮影は2019年6月に始まった。 [81] 2019年10月、カロはシーズン3の制作がすでに終了したことを発表した。[82]
音楽
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このシリーズの音楽監督はリン・フェインシュタイン、作曲はヤミル・レズクで、2人は以前『Tales of an Immoral Couple』でカロと仕事をしていた。[83] [84]フェインシュタインは、映画やテレビの音楽制作には多くのチームワークが伴うため、長年カロのために音楽を制作してきた経験から、知っている人とだけ仕事をするようにしていると説明した。[85]カロはiHeartRadioに「音楽は『The House of Flowers』の重要な部分になりました。なぜなら、パウが『muévelo, muévelo, qué sabroso』と歌わなければ、葬儀などあり得ないからです」と語った。[86] [訳14]
レズクは、同シリーズのテーマ曲「花の家」と付随音楽を作曲した。この番組のためにカロと密接に仕事をしたレズクは、「カロの物語から、シーンやシーケンスを飾る最良の手がかりを特定する専門家」と評されている。[83] [訳15]レズクのオープニングテーマは、音楽評論家のフリアン・テレスによって「物語の導入部のような壮大な幕開け」と評された。[訳16]これはカロの意図だった。監督は「物語にはある程度のファンタジーが必要だった」[訳17]と述べ、そうすることで、現実的な側面と混ざり合いながらも強烈な作品になるはずだった。[83]
カロは作品の中で80年代のヒット曲を多く使用しており、『ハウス・オブ・フラワーズ』で使用されているBGMの大半はこの時代のものだ。また、カロ、ファインシュタイン、レズクがキュレーションした様々な時代やジャンルの曲もあり、セレナ、ユーリ、メカノ、グロリア・トレヴィによるバラードやダンストラックが含まれている。クリスチャン・カストロの曲も使用され、クリスチャンの母親であるヴェロニカ・カストロが演じるヴァージニアが歌っている。さらに、ファインシュタインとレズクは、新進気鋭の音楽家を探して選曲した。[83] [85]音楽の選択の1つは、偶然のトリビュートにつながった。シーズン2の最終回では、アレクサ・デ・ランダ演じるミカエラがホセ・ホセの曲「エル・トリステ」のカバーを歌っているが、ホセはシーズンの公開直前の2019年9月に亡くなっていた。[39]
シーズン3では、物語の一部が1979年に設定されていたおかげで、70年代の音楽がより多く使われた。「忘れられない」[87] [訳18]「記憶に残る」[85]と評される音楽には、マリア・ダニエラ・イ・ス・ソニード・ラッセル、バカラ、ボニーM、レオ・ダンなどが含まれる。[87] ビルボードのグリセルダ・フローレスは、シーズン3の選曲は「1970年代のメキシコの時代精神を捉えている」と述べた。[85]ファインシュタインは、70年代のスペイン音楽のすべてが使用許可を得やすいわけではなく、中には許可を得るために登録が不十分なものもあるため、一部の音楽の入手は困難だったと述べた。彼女はビルボードに対し、シーンにぴったりの曲を見つけたのに使用できないとき、チームがいかに創造的になる必要があったかを語ったが、彼女はすでにこの10年を舞台にした『ROMA/ローマ』の音楽監督を務めていたときに、70年代のスペイン音楽について多くの研究を行っていた。 [ 85]ファインシュタインは、第3シーズンに70年代の音楽を追加するだけでなく、音楽チームが以前のシーズンのバックグラウンドミュージックを再利用して継続性を作り出そうとしたと説明した。[85]
家族の肖像画
家のアトリウムに掛けられたデ・ラ・モラ家の大きな肖像画は番組の筋書きとして使われ、各シーズンのアートワークのバージョンはそれぞれのタイトル・シークエンスでアニメーション化されている。[88] [89]キャンバスに油彩で描かれた肖像画は、メキシコ系アメリカ人のシュルレアリスム画家ロベルタ・ロベイラによって描かれた。[88]第1シーズンの肖像画は「Retrato de una familia normal（普通の家族の肖像）」[88] 、第2シーズンのアートワークは「La vida después de ti（あなたの後の人生）」[90]、最終シーズンの肖像画は「El final del cuento（物語の終わり） 」 [91]である。コレクターが購入を希望したにもかかわらず、カロは第3シーズンの肖像画を、プロデューサーのラファエル・レイは第2シーズンの肖像画を保管した。[92]
ヴォーグ誌のエウヘニア・ゴンザレス・デ・ヘンは、これらの肖像画にはロベイラの作品に一貫して見られるテーマである魔法リアリズムの要素が含まれていると書いている。 [88]ロベイラはスアレスを「ずっと」知っており[93] [訳19] 、以前にも映画『 No sé si cortarme las venas o dejármelas largas 』でカロとレイと仕事をしたことがある。彼女は、依頼を受ける前に、Netflix の番組で自分の作品の一部を使用するよう依頼されるかもしれないと聞いており、これには感動したが、当時はそのプラットフォームの広がりや力を理解していなかったと語った。インスピレーションの点では、ロベイラは「波に乗るのが好きで、登場人物に夢中になってそれを魔法の世界で表現する」[訳20]ので、登場人物のことをよく知り、「その本質を捉える」ようになったと述べている。[94] [訳25] 21]最初の肖像画をデザインする前に、彼女は登場人物の説明と物語の概要を送られた。[93]彼女は3番目の肖像画がお気に入りだと語った。その理由は、それを作った時点ですでに登場人物をよく知っていて、彼らからより多くのインスピレーションを得ることができたからであり、[92]また、ポーズが楽しかったからだ。[95]
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ゴンザレスは、ロベイラが「正常な家族の肖像」で「完璧な家族の幻想を助長した」[22]が、二重生活も明らかにしたと主張した。彼女は、パウリナが貴族の血統で、バージニアが金の服を着て王冠をかぶっているというイメージ、フリアンは二重の顔を持ち、エルネストの顔は真っ二つに裂けているというイメージを指摘している。[88]ロベイラは、この作品は『不思議の国のアリス』に触発されたと述べ、[96]バージニア以外のすべての登場人物が黒い服を着ていることも指摘した。 [93]この肖像画は当時の彼女の最大の作品で、[88] 1.9メートル×3メートル（6.2フィート×9.8フィート）の大きさで、[97] 1ヶ月もかからずに完成した。ロベイラは1日16時間もこの作品に取り組んだ。[88]彼女によると、フリアンのイメージは意図的に白黒で描かれており、ヤズベク・ベルナルから送られてきた参考写真ごとに表情が異なっていたため、描くのが最も困難だったという。 [93]一方、エルネストの撮影は、リオスがまだキャスティングされていなかったため、困難だったという。[96]
ロベイラはシーズン2の「La vida después de ti 」の肖像画もほとんど時間がなかったと語り、カロが一緒にデザインした肖像画の途中で変更を要求してきたとキエンに語った。この肖像画のイメージには、パウリナがチュロスを吸って煙から惑星が出ているもの（ロベイラは、これはこのキャラクターが「別の世界に住んでいる」ことを反映していると言う[訳23]）や、弁護士という立場上マリア・ホセの頭に本があるものなどがある。[94]また、フリアンが「欲望」と書かれた旗とディエゴの人形を持っており、パウリナの胸の中には錠剤が入っている。[89]肖像画で最も難しかったのは、ブルーノとロジータがメリーゴーランドに乗っているイメージで、ロジータの像の高さは約3cm（1.2インチ）だった。[92]この新しい肖像画がNetflix Latinoaméricaによってソーシャルメディアで共有されてから1時間以内に、6,000回以上視聴されました。[98]
3 枚目の肖像画は 1.8 m × 2.8 m (5.9 フィート × 9.2 フィート) あり、[99]約 3 週間で完成した。ロベイラは、カロは依然として要求の厳しいパートナーであったが、自分の考えを通し、肖像画のすべての詳細と色調を計画したと述べた。[92]キエン誌のカレブ・トレス・ガルシアは、パウリナが中央に配置され、聖人のように飾られていることから、このイメージは彼女を「女家長であり殉教者」[訳 24]として示していると書いている。 [91]彼はまた、妊娠中のディエゴ、別の女性のマスクを着けたマリア・ホセ、顔に「ドア」がある優雅なエルネスト (この人物は新しい恋を見つけるだろうと示唆)、白雪姫のようなスタイルをしたエレナ(誰かが彼女に毒を盛ろうとし、昏睡状態を示唆)、花が咲き乱れるデリア (彼女蜂蜜まみれのブルーノと金魚鉢に頭を入れたロジータ、そしてカエルはディエゴの故郷であるグアナファト州セラヤへの言及である。 [91]
2018年10月、エル・パイスのカルメン・メルガーは、デ・ラ・モラ家の肖像画は「ここ数ヶ月で世界で最も多く見られた絵画の一つ」だと述べた。[100] [訳25] ハーパーズ・バザーは、この番組の「非常に絵画的な」[訳26]スタイルが第1話から目を引くものであり、特に家族の肖像画が目立ったと書き、[96]サンディエゴ・レッドのデニス・マリーナは、肖像画は「シリーズの美学の基本的な部分である」と述べた。[101] [訳27]
エピソード
リリースとマーケティング
放送
13話からなるシーズン1は2018年8月10日にNetflixで配信された。[102]シーズン2は2019年10月18日に初公開され、[103]シーズン3は2020年4月23日に配信された。 [104] La Verdadは、シーズン3の配信日が予想よりも早まったと述べ、これはCOVID-19パンデミックによるロックダウンが原因かもしれないと示唆した。[105] 2019年11月1日、死者の日（ディア・デ・ムエルトス）には、シーズン2を通じて視聴者の間で人気があったヴァージニアの葬儀を描いたサプライズ特別エピソードが配信された。このエピソードは、シーズン2の他のプロットポイントともつながっている。[13] [106] [107]葬儀のエピソードは、Netflixでメインシリーズコレクションとは別に特別編として配信され、映画としてリストされている。 2020年4月10日、Netflixは、キャストと批評家が出演するテレビスペシャルをYouTubeで4月20日（4月20日）に公開すると発表した。 [108]メキシコのテレビ評論家アルバロ・クエバは、このテレビスペシャルを「昔の大規模なテレノベラ最終回スペシャルのパロディ」と評した。[109] [訳28]
放送開始から1週間で、シーズン2は世界中から6,219,547のアカウントで視聴され、スペイン語圏のいくつかの国でNetflixで最も視聴された番組となり、シーズン2の視聴者数でメキシコの記録を破った。[110]このシリーズは、2019年をメキシコのNetflixで2番目に多く視聴された番組として終えた。[30]しかし、学者のポール・ジュリアン・スミスは、国際的かつストリーミングでの成功がその重要性の見方を歪めていることを懸念し、メキシコの多くの家庭がNetflixを見るために定期的にインターネットにアクセスできないことを特に指摘し、全国放送のテレノベラの方がメキシコの日常生活でより重要な役割を果たしていると主張した。[111]
2020年初頭、第2シーズンと第3シーズンの公開の間に行われたインタビューで、パコ・レオンは、第2シーズンは「一貫性がない」が、良い瞬間もあったと思うと述べ、第3シーズンは「アコホナンテ」（「めちゃくちゃ素晴らしい」）になるだろうと語った。[112] 2020年4月、最終シーズンのプレミア上映前までに、この番組はメキシコで8番目に視聴されているNetflixシリーズだった。[113]最終シーズンの公開から数時間以内に、このシリーズはメキシコのNetflixで最も視聴されているシリーズの第1位になった。[114]
マルチメディアマーケティング
最初のシーズンが公開される前に、シリーズの予告編が2018年6月12日に初公開されました。[115]
シーズン2の配信日は2019年8月15日に発表され、新しい家族写真も掲載されたツイートで発表された。シーズン2のマーケティングは同月初めに開始されており[13]、パウリナの声を使った動画も公開された。[116]これらには、パウリナが96時間ドラマ風の脅迫的なボイスメールを残すものや[ 13] [117]、WhatsAppのボイスメモでヴァージニアのキャラクターが死亡したことを発表し、ハッシュタグ「#QDEPVirginiaDeLaMora」（「ヴァージニア・デ・ラ・モラのご冥福をお祈りします」）を付けたもの、そしてキャラクターが作成したASMR動画の要約などが含まれていた。 [13]最初の公式予告編は9月23日に公開され、マドリードとメキシコシティの両方で第1話のシーンが紹介された。[13]シーズン2のプレスツアーはNetflixで公開される数週間前に開催された。[118]
第2シーズンが放送される少し前に、メキシコの保守派団体、特にこの番組を批判してきた国民家族戦線を揶揄するキャンペーンの宣伝ポスターが発表された。 [121]ポスターには同性愛嫌悪やトランスジェンダー嫌悪を風刺するスローガンが書かれており、トランスジェンダーの登場人物マリア・ホセとそのパートナーのパウリナの画像には「これは自然じゃない…明らかに化粧をしている」などのスローガンが添えられている。[121]このキャンペーンは「#NoTeMetasConMiFamilia」（「私の家族に手を出すな」）というハッシュタグを付けて展開され、国民家族戦線のキャンペーンをもじったものだった。[119] [122] UniCableのアナ・カロリーナ記者は、このキャンペーンはファンに受け入れられたが、国民家族の不寛容さを露骨に攻撃したためメキシコ全土で驚きを呼んだと指摘した。[119]このポスターは、2019年のウエルバ国際映画祭で、特に社会批評の観点から、ソーシャルメディアとマーケティングが映画に対する世間の見方に影響を与えることに関連して議論されました。 [123]
サプライズ葬式のエピソードに関する唯一のマーケティングは、プラットフォームへのリリース直後にマノロ・カロのツイートで行われ、独自のNetflixポスターもあります。[124]シーズン3および最終シーズンの最初のティーザートレーラーは、1979年を舞台に2020年3月6日にリリースされました。[67] 2020年3月17日、Netflixは最終シーズンのオープニングタイトルシーケンスを共有し、リリース日を2020年4月23日と発表しました。 [9]最終トレーラーは2020年4月2日にリリースされ、シーズン2の終わりから元のメインキャストで再開されました。[10]クリオエンターテインメントのアシュリー・フォールズはシーズン3のマーケティングを調査し、トレーラーの「大胆なタイポグラフィ[、]花柄のフルフレームグラフィック[、]グルーヴィーな音楽」がすべての瞬間をうまく機能させ、ポスターの「配色と花柄」がビデオのグラフィックとマッチしていると書いています。[120]彼女はまた、これらのポスターのグラフィックと「家族の肖像画と壁画のようなイラスト」の組み合わせが「注目に値する」ものだと指摘した。[120]
ファイナルシーズンのリリース前の数日間にバーチャルな記者会見が開催され、キャスト陣は多数のビデオインタビュー[Refs 3]や電話インタビューに応じ、[136] 、4月23日午後8時（ CDT / UTC−05:00）からメキシコシティで開催された「La Fiesta de las Flores」と呼ばれる司会付きのライブストリームディスカッションでファンの質問にライブで答えた。 [137]スアレスはマドリード（タイムゾーンはCEST / UTC+02:00 ）から「La Fiesta de las Flores」へのメッセージを事前録音した。ストリームの最後に、カロは同日の深夜0時に番組のサウンドトラックが購入可能になることを発表した。[138]番組の終了直後に、別のビデオベースの交流が行われた。4月26日、ソーシャルメディアの「結婚披露宴」が開催され、カットシーンや舞台裏の画像がInstagramで共有され、ファンはドレスアップして自宅で祝うよう招待された。[139]
サウンドトラック
| La Música Que Inspiró La Serie Original De Netflix、La Casa De Las Flores (Creada por Manolo Caro) | |
|---|---|
| サウンドトラックアルバム 様々なアーティスト | |
| リリース | 2020年4月24日 |
| ジャンル | ポップラティーノ |
| 長さ | 81 : 31 |
| ラベル | ユニバーサルミュージックメキシコ |
シリーズのサウンドトラック「La Música Que Inspiró La Serie Original De Netflix, La Casa De Las Flores (Creada por Manolo Caro)」（英語：「オリジナルの Netflix シリーズにインスピレーションを与えた音楽、La Casa De Las Flores (Created)」 Manolo Caro 作)") は、2020 年 4 月 24 日にユニバーサル ミュージック メキシコからリリースされ、[140]デジタル ダウンロード可能ですApple MusicとiTunes、Spotify、YouTube Music、Deezerで。[141]
サウンドトラックに収録されている曲のうち2曲はシリーズのオリジナルである。ヤミル・レズクのメインテーマと、第2シーズンでミカエラ役として歌ったアレクサ・デ・ランダのカバー曲「エル・トリステ」である。[141]
リデル・インフォマティボ紙は、このサウンドトラック集は80年代の曲から現代音楽、カバー曲までを収録したベストヒットリストだと伝えた。 [141]
分析
スミスは、この番組が単にあからさまに逸脱したテレノベラであるだけでなく、ベテラン女優のベロニカ・カストロを主演に迎えることで、過去の伝統に対する「自覚的で皮肉な言及を誇示」していると指摘している。[142]しかし、番組制作における3つの主要な新しさは、インディーズ制作会社のアルゴスによって1990年代にすでに示されており、その一部はメキシコ映画の新波に先駆けたものであったと指摘している。特に、90年代後半に成功した「公然とフェミニスト的なテレノベラ」である『ミラーダ・デ・ムヘール』に注目し、ジャンルの刷新と内容の多くの類似点に基づいて、この番組を『ハウス・オブ・フラワーズ』の前身と見なしている。[ 142]スミスのこの件に関するFilm Quarterly編集者であるB・ルビー・リッチは、 『ハウス・オブ・フラワーズ』は『ミラーダ・デ・ムヘール』に「多大な恩恵」を受けているとコメントしている。[143]このような類似点があるにもかかわらず、スミスは「ネットフリックスのシリーズのトーンははるかに遊び心があり、アルゴスのテレノベラでは使われなかった色彩を活用し、その中心にあるブルジョアの家族に対してそれほど厳しくない」と認めている。[144]
ラシエル・D・マルティネス・ゴメスも、このドラマが伝統的なテレノベラと共通点を持っていると指摘している。それは、メキシコシティとそのエリート地区を使って物語の明るさを表現している点だ。マルティネス・ゴメスは、最近のメキシコの人気作品の中で、この都市をより社会的にリアリズム的に使ったのはアルフォンソ・キュアロンの『ローマ』だけだと示唆している。[145]色彩に関して、グロッソ・コルテスらは、このドラマの温度が中性から寒色の間（5000Kから7000Kの範囲）であると指摘し、それによって作品が「敵対的」[訳注29]でありながら、寒すぎないことで「日常的」 [訳注29]でもあることを示していると示唆している。 [147]また、彼らは『ハウス・オブ・フラワーズ』では、寒さが「花の色の組み合わせにより」番組をよりカラフルにしていると述べている。[訳注29] 30]冷たい音色は「現れる花々のさまざまな色によって装飾される」。[147] [訳31]
ジャクリーン・アビラは番組での音楽の使用について、テレノベラの本質的に音楽的な形式と比較し、「物語の展開において重要かつ意味のある役割を果たし、ローカルとグローバルの両方を反映する要素を強調して拡大し、国境を越えようとする新世代の視聴者のために過去の慣行を新しい形式に取り入れている」と述べている。[148]また、スペイン語放送とNetflixデジタルプラットフォームの関係、視聴習慣、およびそれらがテレノベラの形式に与える影響についても検討している。[149]ストリーミングシリーズでの音楽の使用は、予測できない視聴習慣のために映画や定時放送のテレビ番組とは必然的に異なることを指摘し、リック・アルトマンのフロー理論と相互作用しながら、[150]アビラは、ハウス・オブ・フラワーズは音楽を使用して物語を強調し、番組内でメキシコのテレノベラの側面を示すのに役立っていると書いている。[151]彼女は第2話のロベルタの葬儀で使用された物語音楽の例を挙げ、悲しみ、痛み、登場人物の関係性を反映しながら、テレノベラのキャンプ要素を提供していると述べている。 [152]アビラは、この番組をテレノベラと関連付け、音楽の選択がメキシコの大衆文化を活用していると指摘したにもかかわらず、最終的には「戦略的な音楽の使用は[...]古い伝統よりも映画的なアプローチを提供する」と結論付け、「短いエピソードやコマーシャルのための一時停止に頼るのではなく、より長く注意深いリスニング戦略を促進する」と述べている。[153]
アビラは、ショーの他の側面、つまり非音楽的なサウンドとキャバレーの機能についても論じている。彼女はロベルタのナレーションを「幽霊のように遍在する声で、アルフォンソ・キュアロンの [...] 君のママも一緒だ」と表現し、ミシェル・シオンの「テキストスピーチ」というコンセプトの目的を果たしていると考えている。 [154]テレサ・ピニェイロ・オテロはこのナレーションについてさらに論じている。彼女は、サンセット大通りやデスパレートな妻たちと同じように、このシリーズでは死後にナレーターとなったロベルタを採用していると書いている。エルネストの誕生日パーティーの最中、群衆の中に女性の姿が視覚的に浮かび上がり、カメラを通して向けられた視線によって観客の好奇心を掻き立てる。ロベルタが自殺した瞬間に観客の好奇心が満たされると、登場人物は語り始める。声は肉体から解放されたかのように聞こえ、リンダ・クレガー・シルバーマンが提唱した「無形の声」[訳32]の特徴を示している。[155] [CN 1]ピニェイロ・オテロはまた、 『花の家』と『デスパレートな妻たち』の両方の始まりとなった同様の状況を比較し、前者のジャンルがブラックコメディであることを改めて強調し、『デスパレートな妻たち』の死んだ女性は尊敬され裕福な近所の平等な一員であったが、ロベルタはそうではなく、デ・ラ・モラ家からは単に「吊るされた女性」[訳33]と呼ばれていると書いている。[156]
フェミニスト理論に呼応して、ピニェイロ・オテロは、ロベルタの声は身体から自由であり、家父長制の支配から自由であると主張する。したがって、登場人物としてのロベルタと語り手としてのロベルタの間には断絶がある。前者は彼女のイメージに左右され、「他者」という役割に制約されるが、後者は自由にさまよい、家父長制の言説の前では破壊的である。いかなる身体にも閉じ込められていないことで、この声は力を与えられ、全知であり、生きている間に欠けていた情報や、彼女が知らなかった登場人物についてさえも提供することができる。[155] [CN 1]女性と死との根深い結びつきを生み出した古典的な芸術的慣習について論じた後、[155]ピニェイロ・オテロは、このシリーズのフェミニスト的解釈を展開し、女性の美を客体化した死の沈黙と静寂に直面したとき、ロベルタは言葉を通して反抗すると書いている。ロベルタは声としてのみ、正式な妻でありかつての上司であるバージニア・デ・ラ・モラに挑戦する勇気を持つ。[156] [CN 1]ピニェイロ・オテロは、 『花の家』のナレーションは単なる外見ではなく真実を明らかにしていると結論付けている。場合によっては、物語はロベルタの全知の性格を強調し、最も観察力のある観客へのうなずきとして後の出来事を予感させる。ロベルタの声として力を与えることに加えて、ロベルタの行動は物語の中で彼女に継続的で不安定な存在感を与えている。[156] [CN 1]
アビラの論文では、別の声について記述し、パウリナの話し方の文化的影響について記述し、それを『不服従の息子』の電話番のクカの似た話し方と比較している。アビラは、パウリナが怠け者のクカの描写から声を取り戻し、代わりに「より有能で存在感のある面白い女性」であるパウリナに与えたと示唆している。[157]アビラは、「[パウリナの]声と話し方は[...]魅力的な音の統合を生み出している」と感じている。[157]アビラはまた、ショーの焦点としてキャバレーを使用することで、メキシコの大衆文化の歴史、クィアの物語を調査するスペース、政治と経済に関する言説を提示するさらなるアイデンティティ政治のシンボルを提供していると書いている。彼女は、キャバレーに適用される「La Casa de las Flores」という名前は、カロ語でゲイの男性を指す言葉（florecitaとfloripondio）を参照していると指摘している。[158]
アビラが後で言及するシーン[159]について、エルネスト・ディエスマルティネスは、ロベルタの葬儀でグロリア・トレヴィとして演じるドラッグクイーンが、エルネストとパウリナ・デ・ラ・モラの会話の間に登場したとき、この番組はテレノベラの慣習を破るものだと論じている。ディエスマルティネスは、2人が「典型的なテレノベラの冗長なセリフ」[訳34]で話しているが、「本当に重要なことを言っているはずなのに、[パウリナ]がセリフをさえぎる」[訳35]と書き、エルネストに向けたコメントで、パフォーマンスがいかに優れているかを認めている。ディエスマルティネスは、カロがこれをするのは、観客に予想以上に番組の破壊的な側面に気づかせるためだと主張している。[160]彼はまた、この番組をマノロ・カロの作家性作品とみなしており、パコ・レオンの性転換者の役柄を『愛の告白』のマリアナ・トレビーニョの役柄と比較し、番組のサウンドトラックを『愛の告白』や『いつか晴れた日に』のサウンドトラックと比較し、アルモドバル風だとも指摘している。また、古典的なテレノベラと比較したシリーズの脚本についてもコメントしており、13話からなる第1シーズンでは、脚本家が「伝統的なテレノベラでは数週間かかるようなサブプロットを、数話で解決するように圧縮している」と述べている[訳36]が、それでもテレノベラにかなり忠実であるため「ある程度のプロット過多に陥ることは避けられない」[訳37]とも述べ、シリーズをあまり長く続けるとマイナスの方向に行き過ぎると示唆している。[160]
アドリアン・アルホナ・ブエノは記事の中で、Netflixにおけるトランスジェンダーの表現について考察している。分析の対象としてマリア・ホセを選び、この登場人物と1970年代のスペイン映画『チェンジ・オブ・セックス』の同名キャラクターとの比較を指摘しながら、[161]アルホナ・ブエノは、マリア・ホセは民族的にはスペイン人（したがって白人）であり、裕福で教育を受けており、そのおかげで弁護士の仕事に就くことができ、社会的地位も高いという典型的な特権階級の出身であるにもかかわらず、この登場人物はメキシコにおいて、外見を気にする保守的な家庭で暮らしており、「[この]社会の緊張、プレッシャー、厚かましさに耐える、抑圧されたアイデンティティ」として表現されていると書いている。[162] [訳: 38]アルホナ・ブエノは、このキャラクターの表現について複雑な見解を示している。彼は、マリア・ホセは良い仕事と社会的地位を持っているにもかかわらず、家族（デ・ラ・モラ家）から虐待を受けており、[163]時にはデッドネームで呼ばれ、 [161]女性としてのアイデンティティを正当化するために手術を受けたと書いている。[163]また、マリア・ホセは良い親であり忠実なパートナーとして描かれていることにも言及し、[161]アルホナ・ブエノは、トランスジェンダーの表現は「ステレオタイプ化が少なくなり、より包括的な」キャラクターを見せるために改善されていると結論付けている。[163]カグリ・ヤルキンは、このシリーズをLGBT+キャラクターの存在が増えていることの好例と挙げ、彼女が「社会の変化を反映し、同時に変化の先駆者として機能している」と書いている番組の1つに挙げている。[164]
オルティス・ゴンザレスは論文の中でトランスジェンダーの表現についても考察している。シスジェンダーの男性俳優のキャスティングについて論じる中で、他のシリーズでは登場人物が性転換する場面が時々あるのに対し、『ハウス・オブ・フラワーズ』のマリア・ホセはそれをとっくに過ぎており、カミングアウトの回想シーンは「ほんの数秒しか続かない」と指摘している。[165] [訳 39]また、スペイン語のジェンダー化された言語を通してシリーズでジェンダーを誤認する瞬間、特にパウリナとマリア・ホセを一緒に呼ぶときに「las」の方が適切なのに「los」（ 「the」、複数形、中性または男性）が使われている点についても考察している。同様の場面で、マリア・ホセはブルーノを探している人につける名前を決められず、自分はブルーノの父親だと言い返すが、オルティス・ゴンザレスは「彼女がどんなに女性であっても、真実であることに変わりはない」と述べている。[166] [訳40]別の例では、ブルーノは彼女を侮辱する際に男性形の罵り言葉を使っている。オルティス・ゴンザレスはまた、マリア・ホセが時折デッドネームで呼ばれることにも言及しているが、これは通常すぐに訂正され（特にパウリナとヴァージニアによって）、習慣による偶然のようだと書いている。[166]
より技術的な面では、クラウディア・ベナッシーニ・フェリックスは、Netflixの機械学習とユーザー推奨アルゴリズム、そして同社がこれらを使用してより収益性の高いオリジナルシリーズを開発していることを踏まえて、シリーズの成功を分析した。文献調査から、ベナッシーニ・フェリックスは、Netflixの制作計画、ターゲットを絞った推奨と推奨される楽しみの割合、およびユーザーが「ウォッチリスト」を作成できる機能に基づいて、スペイン語のNetflixオリジナル作品の過去の成功が番組人気の主な理由であると判断した。[167]
テレノベラとしての地位
この番組は、メロドラマと誇張されたどんでん返しが特徴の典型的なメキシコのジャンルであるテレノベラと評されているが[2]、イベロアメリカテレビフィクション観測所は、これをテレノベラではなくシリーズとみなしている。[169] 2018年にカロは、人々が「テレノベラ」という言葉を使うことに不安を感じていたと述べ、「彼らはそれが[彼を]怒らせると思った」。[訳41]彼は、この番組をメロドラマ的と分類するのは非常に正確であり、気にしていないと述べている。[2]また2018年に、Netflixは、ストリーミングサービスがメキシコでテレノベラで知られるネットワークTelevisaのようになりつつあるというさまざまな一般的なコメントに応えて、「これはテレノベラではない」というキャンペーンを作成した。[170]このキャンペーンでは、ソーシャルメディアでLa Rosa de la Virginというパロディ動画が共有された。この動画では、スアレス、デルベス、カストロが演じる『ハウス・オブ・フラワーズ』の登場人物が伝統的なテレノベラ風のシーンに登場し、その違いを強調している。具体的には、メキシコのテレノベラ『ラ・ローザ・デ・グアダルーペ』のスタイルとこのシリーズを比較している。[168] [170]ある場面で、ヴァージニア役のベロニカ・カストロは「これはテレノベラじゃない」と言うが、その後カメラに向かって意味ありげなウインクをして動画を終える。[171]
Netflixは2016年にテレビサと契約を結んでいた際、メロドラマの過剰さを表すインターネットミームとなったソラヤ・モンテネグロというキャラクターを借りて、『オレンジ・イズ・ニュー・ブラック』のテレノベラ風のパロディーを制作していた。学者のエリア・コルネリオ・マリは、この2つの対照的なパロディーは「Netflixとメロドラマの愛憎関係を示しており、このジャンルを揶揄しながらも同時に宣伝している」と示唆している。[171]
このシリーズは「ミレニアル世代向けテレノベラ」とも呼ばれている。[Refs 1]この用語は、テレノベラの要素を保ちつつも、スタイル、トーン、内容においてミレニアル世代の市場をターゲットにしたいくつかのシリーズに関連して議論されてきた。[172]カロとスアレスは、ハウス・オブ・フラワーズがミレニアル世代向けテレノベラと呼ばれることを誇りに思うと述べた。カロはテレノベラの再発明者とも評されている。彼は伝統的な形式を「時代遅れ」と呼び、[訳注 42]他のクリエイターは「進化の仕方を知らない」と批判した。[訳注 43]スアレスは、この番組の鍵は、メキシコ人が子供の頃からの文化の一部であるテレノベラに対して抱く「感傷的な」反応とつながることだと付け加えた。[1] Wラジオメキシコのアルトゥーロ・アギラールとプリミティーボ・オルベラも同意し、この作品はテレノベラから多くの要素を借用しており、「郷愁に大きく基づいている」と述べている。[173] [翻訳44]
コルネリオ=マリは『ハウス・オブ・フラワーズ』のテレノベラとメロドラマ的要素について広範囲に執筆しており、「コメディとして分類されているが、実際は皮肉なひねりを加えた自意識過剰なメロドラマである」と述べている。 [175]彼女は、これに貢献するいくつかの要素を指摘している。彼女は、スアレス、アギラール、オルベラが指摘したのと同じ「ノスタルジックな」言及を探求し、このシリーズは「メロドラマを、メキシコの観客に感情的な愛着を生み出す共通の言及の保管庫として使用し、過去数十年のメディア文化へのノスタルジアを利用している」と書いている。[171]彼女はさらに、このノスタルジアがドラッグクイーンを有名なポップディーバとして含める理由であると示唆している。[171]コルネリオ=マリが番組がテレノベラを反映していると示唆する他の方法として、ベロニカ・カストロを「一見伝統的な主婦」として含めることが挙げられる。[175]このシリーズは、家族、登場人物、そして明らかにメロドラマ的な展開に焦点を当てており、特に父親のジレンマを主な筋書きとしている。[176]道徳とジェンダーの役割に焦点を当てている。[177]そして「その誇張された演出」は、メロドラマの伝統を反映していると言われている。[177]
コルネリオ＝マリは、そのジャンルがブラックコメディとされていることに触れ、「メロドラマはNetflixのメキシコ作品に広く浸透しているが、公には認識されていない」と書いている。[177]彼女は、メロドラマとテレノベラを区別して、その無名さの理由を示唆し、「メロドラマは依然としてテレノベラと強く結びついており、依然として低俗文化の含意を持っている」と述べている。[177]コルネリオ＝マリは、メロドラマは「巧妙に偽装」されており、その文化を好む視聴者を引き付けながら、テレノベラと称されるものを観たくない視聴者を落胆させないと主張している。[177]彼女は、 Rosa de la Virgenのビデオについて、Netflixは「 La Casa de las Floresがテレノベラであることを公に否定するために多大な努力を払っている」と述べている。 [177]
スサナ・ゲレーロはラモン・ロバトとの議論の中で、伝統的なテレノベラが主流の人気から外れたことを示唆した。彼女は、テレノベラは長い間世界中で重要なジャンルとみなされてきたが、ネットワークはテレノベラをより市場性のあるものにしなければならなかったと書いている。ゲレーロは「テレノベラの現代的な解釈は、以前のバージョンとはまったく異なり、それがこのジャンルの長寿を確保する鍵となっている[なぜなら]このジャンルは時間の経過とともに伝統的なテレビの視聴者を失ってきたからだ」と述べ、テレビ局のテレムンドとユニビジョンは市場を取り戻すために麻薬をテーマにしたテレノベラをより多く制作し、一方でネットフリックスは代わりに「より現代的な雰囲気」を選んだとロバトは述べている。 [178] 2020年2月までの9か月間で、『ハウス・オブ・フラワーズ』の視聴回数は全体で5%増加し、シーズン2のリリース後には15%増加した。これはテレノベラのパロディであるシリーズ『ジェーン・ザ・ヴァージン』と同様の傾向である。 [178]
コルネリオ・マリは、Netflix がアルゴリズムを使用して「文化的近接性の公式を解読」し、最も国際的に売れるテレノベラに近いテレビ番組を制作し、「今後数年間のメロドラマの進化に影響を与えた」と結論付けているが、[179]「メロドラマが Netflix の作品の一部になりつつある方法についてより根拠のある結論に到達するためには、 『La Casa de las Flores』のようなタイトルとそのパラテキスト（ミーム、広告、視聴者のコメントなど）のより深いテキスト分析を行う必要がある」とも述べている。[180]
受付
批評家の反応
デ・ラ・モラ家の物語は、第3シーズンで別れを告げ、最初の新鮮さに戻り、失敗した第2シーズンの自意識過剰のベールを脱ぎ捨てる。2018年、マノロ・カロはキメラとも言えるものを達成した。彼は数話でテレノベラを刷新し、メキシコ人によると「私たちに関係する登場人物とテーマ」で新しい視聴者に近づけた。この「ミレニアル世代のテレノベラ」というジャンルは、最もラテンアメリカのジャンルの比喩を倒錯させたが、皮肉はなかった。ありえないロマンス、ユーモア、視覚的なマンネリズム、音楽性、不遜さ、テーマの多様性、メロドラマ。[訳45]
フェデリコ・リシカ、パジーナ/12 [181]
ショーのレビューは概ね好意的で、セシリア・スアレスはパウリナ役の演技で繰り返し取り上げられ、賞賛された。[参照 4]彼女のショーでの役柄は、ハビエル・スロによって敬意を込めて次のように説明された。「そして、セシリア・スアレスが登場した。彼女は花の家から発見され、すべてを奪った旋風だった。彼女はスターだった。彼女のパウリナ・デ・ラ・モラは驚くべきもので、眉毛まで薬漬けの看板娘だったが、物語の中で最も現代的で断固としたキャラクターだった。」[186] [翻訳 46]
Deciderのケイラ・コブは『ザ・ハウス・オブ・フラワーズ』を「メキシコ版デスパレートな妻たち」と呼び、「みすぼらしいことをいとわない姿勢」を称賛した。[182]コブのレビューでは、メロドラマ性やパウリナとヴァージニアの性格描写を好意的に評価しているが、エキサイティングで見ていて楽しいものの、「素晴らしいテレビ番組ではない」と認めている。[182] The Daily Dotのブレンデン・ギャラガーも同様に、このシリーズを気楽で冒険的と評したが、キャラクターの発展が欠けており、この番組はテレノベラというジャンルの通常の基準に挑戦するためにさらに進んでもよかったと指摘した。[37] The Review Geekのグレッグ・ウィーラーは、この番組が他の番組とあまり変わらないことに同意しているが、逆に「キャラクターの発展が十分」であると考えている。[187]ジャンルの慣習を押し広げるという点では、インスティンクトのデイビッド・ロペスは、特にシーズン2を考慮すると、この番組はメキシコのテレビとその現代性へのアプローチの転換点となり、テレノベラの古典を維持しながら、よりオープンなトピックを知的かつユーモラスに取り入れたと書いている。[40]ムヘール・ホイのギジェルモ・エスピノサは、この番組は「テレノベラのジャンルの根幹を揺るがした」と述べた。[32] [翻訳47]
Juego de seriesのホセ・アントニオ・マルティネスは、このドラマが「アメリカ映画が与えるメキシコのイメージとは全く異なる」と称賛し[48]、特に第2シーズンのエレナの物語がイギリスのコメディFleabagのものと似ていると指摘した。[39] 2020年にこのドラマについて書いたバラエティのジョン・ホープウェルは、このドラマはカロの「作家主義的な性格を大画面から小画面に移す」能力を裏付けるものであり、このドラマは「メキシコから国際的にブレイクした最初のプレミアムドラマの1つ」であると述べた。[30]ホープウェルは、このドラマがスペインでカルト的なヒットとなったと書いている。 [30]逆にマリア・アルバは、このドラマによってパコとマリア・レオンはメキシコで有名になったと述べた。[6]
いくつかのレビューでは、この番組がスペイン語であることについても言及しており、現在入手可能な吹き替え版は「本当にひどい」と評されているが、[187]必要であれば字幕を付けてスペイン語で見た方が番組の方が良いとしている。 [34] [188]スアレス、ヤズベク・ベルナル、メディナは、番組のために自身のキャラクターを英語に吹き替えており、メディナは他の声も担当している。レディ・ステディ・カットのジョナサン・ウィルソンは、この番組の吹き替えは、 Netflixが取り上げた同様のカタロニア語番組であるウェルカム・トゥ・ザ・ファミリーの吹き替えよりは少なくとも良いと主張した。 [26]
2018年11月、ABCは、このシリーズ（シーズン1）はNetflixの世界的な成功の最新作であり、当時世界中で最も視聴されている現在のシリーズの1つであり、メキシコの新メディアブームの一部であると報じました。[189] CinemagaviaのDiego Da Costaは、シーズン2には「輝き、ママラチェリア」（「狂気」）と「視覚的な演技」が欠けていると書いています。[190] [翻訳49] Perú.21のEsther Vargasは、シーズン3は「愛の宣言であり、同性愛嫌悪とトランスフォビアに対する叫び」であると述べました。[191] [翻訳50]また、2020年4月末には、Film Dailyが「私たちの執着」の1つとしてこの番組を報道し、「最も過小評価されているNetflixオリジナルコメディの1つ」と呼びました。[192]
人気の反応
この番組はスペイン語圏以外の国でも人気があり、[193]ミレニアル世代に最もよく視聴されていると言われている。[60]イギリスの日刊紙マンチェスター・イブニング・ニュースは、この番組を他のすべてのNetflix番組よりも「英語とスペイン語を切り替え、ペースが速すぎない」という理由で貴重な語学学習ツールとして取り上げた。[194]バランのシーズン2のレビューでは、一部の視聴者は今シーズンを第1シーズンよりも退屈で無理やりだと感じたと述べている。[195]番組全般について、ラ・バンガーディアのペレ・ソラ・ギンフェラーは「脚のついたミームのようなものだからうまくいっている」と書き、[翻訳51]おそらく意図的に、カロは各シーンに人々がソーシャルメディアですぐに話したくなるようなものを盛り込んだと述べている。ソラは、これは良いブラックコメディか、「シャークネード」のパロディーのテレノベラのどちらかだと語った。[196] 2020年初頭、デ・ラ・モラ家は「メキシコで最も有名な家族の一つ」と評された。[113] [訳52] 2020年のCOVID-19パンデミックの間、フォールズは人々が「隔離中に家族ドラマを十分に見ていない」のであればシリーズを見ることができると示唆した。[120]
パウリナの変わった話し方は人気となり、ソーシャルメディア上で「#PaulinaDeLaMoraChallenge」が生まれ、ファンはゆっくりとした、明瞭な話し方を、多くの場合はキャラクターのセリフを真似て真似している。[197] [198]このチャレンジはメキシコの俳優ロベルト・カルロが始めたもので、ケーブル・ガールズのスターたちがそれを引き継いだ。[199] NetflixとスアレスがTwitterで独自のチャレンジで応答したところ、人気と報道に基づいて、ウェブサイトでトレンドイベントになった。[200] [201] 2020年3月まで、スアレスが番組以外でパウリナの声で話したのはこれが唯一であり、それはNetflixの制限によるものだと彼女は言う。[202]彼女はこれをフィクションの魔法を壊さないための「提案」であると明確にした。[203]スアレスが応答するまでに、69,000を超えるファンビデオが共有されていた。[197]シーズン1がリリースされてからわずか数日後には、GPSナビゲーションアプリWazeのオプションにパウリナの声を含めるよう求める請願が開始された。[201]スアレスは、マドリードでの隔離中に、COVID-19パンデミック中にキャラクターになりきって別のソーシャルメディアビデオを投稿し、メキシコの全員に家にいるように呼びかけ、男性の親戚も高齢の家族の世話をすることができることを思い出させた（これを番組でのフリアンと祖母に例えている）。彼女はその後、自身の投稿でこの要請を繰り返し、マドリードの状況は「本当に恐ろしい」と述べた。[204] [翻訳53]
あるエピソードでパウリナが「タフィル中毒」だと言ったことを受けて、BBCはタフィルとは何かを説明する記事を掲載した。 [a] [訳54]また、抗不安薬がパウリナの話し方が遅い原因であると示唆し、これは薬物の過剰摂取によるより深刻な副作用の1つである。しかし、キャラクターの声とタフィルの使用は、番組の開発中に別々に考え出されたため、創造的な偶然であると指摘した。[205]スアレスは、その声は撮影中に即興で生まれたものであり、[32]カロがそれを気に入り、 [33] [199]初期のシーンのいくつかをそれに合うように再録音させたと語った。[205]ヴォーグ誌のベロニカ・カルデロンも、パウリナの声は彼女のキャラクターが演じるフレサ（「ヤッピー」）のステレオタイプとは一線を画しており、ラス・ロマスのような上流階級の地域では珍しいことではないと指摘し、ショーの社会経済的解説の一部として使用できることを示唆している。[31]クラリンのパブロ・ライモンディは、その発音スタイルが彼女を「パパっ子」[訳55]であり、誰の秘密も知っているキャラクターとして確立していると述べた。[206]
学者スミスは、ファンがインターネットにアップロードしたパウリナの印象的なセリフのクリップが数十万回も再生され、そのセリフをプリントしたTシャツがアマゾンですぐに販売されたと説明した。[144]スアレスはまた、パウリナが人気を博したのは、人種、階級、性的アイデンティティを「差別しない」からだと示唆している。[ 207 ]ファンを獲得したにもかかわらず、スアレスはパウリナのスピンオフがあるかもしれないという考えを否定し、キャラクターは番組のストーリーに属しているため、カロがそれを選ぶとは思わないと断言している。[208]
スアレスの人気に反して、マルティネスは、ヴェロニカ・カストロのファンの中には、カストロが番組を去ったことを快く思わなかった者もいたと述べている。その理由は、カストロが出演したような伝統的なテレノベラに対する彼女の見解の相違や、典型的なメキシコ人のステレオタイプを描くことを拒否したことなどである。[39] ハリウッド・レポーター誌も、カストロの女優復帰が、2018年にメキシコで番組が当初人気を博した大きな要因だったと指摘している。 [209]タイボは、ファンは「あまり気に入っていない」と報告しているが[翻訳57]、カロは彼女の不在を「できるだけ苦痛のないもの」にしたという。[210] [翻訳58]
エスピノサはまた、この番組がメキシコの家庭に良い社会的影響を与えたと示唆した。レオンは、グアダラハラの親たちが「息子がゲイであるかもしれないと恐れなくなった」という話を聞いたと断言した。[訳注59]そして笑いながら「彼らがパニックになるのは、彼らがトランスジェンダーかもしれないからだ」と付け加えた。[訳注60]しかし、この番組が少なくとも保守的なメキシコの家庭で性転換の話題を議論に持ち込んだことは認めた。[32]スアレスは、これらの側面がより受け入れられやすくなったのは、すべてのメキシコ人が共感できるテレノベラという馴染み深いジャンルと、タブーな主題に関するカロの知的な脚本によって、観客が議論のきっかけとして楽しめるようになったためだと考えている。[32]
番組のドラァグクイーンも人気を博し、2019年には「Las Reinas del Cabaret」というドラァグショーでキャラクターに扮してツアーを始めた。[211]ドラァグクイーンはショーの最中にライブパフォーマンスを披露し、キャラクター以外のアーティストの物まねもした。[212] [213]ツアーに先立ち、 10月16日から10月18日まで開催される「The House of Flowers」をテーマにしたキャバレーのプロモーションオープニングが行われ、エル・カカスと話すための「刑務所の会合」エリアや、番組の出演者による「ドラァグラウンジ」メイクオーバースペースなど、番組のファンにとってより没入感のある機能が含まれていた。チケットはソーシャルメディアのプロモーションを通じて販売された。[214]このショーの一部は、シリーズのFacebookページで生放送された。 [ 215] 2018年10月から2019年10月まで営業していたモンテレイの無関係のゲイクラブは、このショーにちなんで「ラ・カサ・デ・パウ・リ・ナ」と名付けられました。 [216]
2019年11月、Netflixはいくつかのシリーズに付随する書籍のシリーズを立ち上げた。 2019年7月にGrupo Planetaとスペインとラテンアメリカ向けにスペイン語の書籍を制作する契約を交わし、[217]最初の4冊が11月26日にスペイン語圏で発売された。[218]その1つが『The House of Flowers』の公式ファンブックで、Libros Cúpula [218]という出版社から出版されており、番組のスタイルを反映したトーンで番組の舞台裏の秘密をすべてまとめたと言われている。[219]
アルモドバルとの比較
「花の家」のエピソードの後のエンドロールを見ると、伝説のスペイン人監督の名前が最後に出てくるのが期待できます。家族とアイデンティティに焦点を当て、メロドラマ、複雑な物語、そして多くのポップカルチャーのトレンドとトップヒットを提供するこの番組では、アルモドバルがこのプロジェクトに関わっていることを感じずにはいられません。
ベサニー・ウェイド、フィルム・デイリー[192]
このショーのスタイルはスペインの映画監督ペドロ・アルモドバルのものと広く比較されている。制作者のマノロ・カロは「恥知らずな崇拝者」[訳61]と言われており[220]、自身の作品にもアルモドバルの影響を受けている[56] 。エスピノサはカロを「若きメキシコのアルモドバル」と呼んでいる[32] 。 [訳62]
ドラマが成功した理由を尋ねられた俳優パコ・レオンは、登場人物とスタイルが成功の原動力であり、「まるで、突然アルモドバルが80年代にテレビシリーズを作ったかのようだ」と答えた。[59] [訳63]一方、マヌエル・ベタンクールは、ドラマが初公開される前の記事で、ドラマを「アルモドバルがついに屈服してテレビ番組を書き、ラス・アパリシオの家族メロドラマを少し散りばめ、パコ・レオン自身の映画が掘り出してきたクィアの雰囲気が必要だと判断したらどうなるか」と表現した。[54]
批評家のネイダーは、アルモドバル監督のこうした「美学」[訳64]は一部の視聴者を苛立たせるかもしれないが、彼は「色彩、顔や口、不条理な状況、男性のヌード、明らかに安っぽい衣装や風景」[訳65]をこのスタイルにしている点を楽しんだと指摘している。[220]マリアナ・モッタは、テレノベラの比喩を風刺的に解釈することでアルモドバル監督と比較できると述べ、彼女自身も、伝統的な社会では倒錯とみなされるテーマをこの番組が扱う点を『私が生きる肌』と比較し、「セリフ以上のものを表現する角度や色彩、音楽やテキスト間の使用は、この高く評価されている監督がスペイン社会で行っていることをメキシコの体験に翻訳している」と述べている。[5] [訳66] 66] Fuera de seriesのライターであるマリーナ・サッチは、ブラックコメディのメロドラマと2つのハウス・オブ・フラワーズの対照的な設定が、番組に最初からアルモドバル風の雰囲気を与えていると述べ、マリア・ホセというキャラクターは『オール・アバウト・マイ・マザー』の登場人物かもしれないと指摘した。[58]カルロス・アギラールは、「アルモドバル風のドラマ」が英語圏の人々に番組を気に入ってもらう一因かもしれないと示唆し、[198]ガーディアン紙のアンドリュー・パルバーは美学を比較し、番組は「ペドロ・アルモドバルの影響を強く受けており、視覚的に楽しめる」と書いている。[221]
パベル・ガオナは辛辣な批評の中で、両者を否定的に比較し、「アルモドバルを参考にすることと、ほとんどコピーして間違ったことをすることの間には大きな違いがある」[訳67 ]と述べ、マノロ・カロは「アルモドバルの手法を模倣するよりも、独自の声と美学を追求するべき」[訳68]であり、同じ自然さを欠いたアルモドバルの手法を模倣すべきではないと述べた。[56]スミスは、このシリーズを「豊かな「アルモドバル」スタイルへのアピール」を通じて美学の革新を示すものとして言及している。[142]しかし、彼は「このシリーズのトーンは、特に80年代のスペインのポップスをフィーチャーしたドラッグバーを含めることで、初期のアルモドバルに近すぎて安心できない」と書いている。[144]
賞賛
受賞とノミネート
2019年のスペイン俳優組合賞[es]では、パコ・レオンは『ハウス・オブ・フラワーズ』で国際作品部門の最優秀男優賞にノミネートされたが、受賞は逃した。パコ・レオンは自身のドラマ『アルデ・マドリード』でマノロ役を演じたが、ノミネートされた各部門で受賞したため、ノミネートされなかった。[ 223
2018/19年のPRODU賞では、このドラマは5部門にノミネートされ、マノロ・カロが3部門にノミネートされ、[224] 2部門で受賞した。ヴェロニカ・カストロが最優秀女優賞、カロが最優秀監督賞を受賞した。[225]
2020年、この番組はレオン姉弟2人で第29回スペイン俳優組合賞『ブリガーダ・コスタ・デル・ソル』での演技に対してだった。[226] 2020年のプラティノ賞では、番組はテレビ演技部門で3番目に多いノミネート（3件）を受け、新設された助演部門ではマリアナ・トレビーニョとフアン・パブロ・メディナが2件ノミネートされた。[227]受賞したのはスアレスのみで、2019年に続いて最優秀女優賞を受賞した。[228] 2021年のプラティノ賞では、スアレスがこの部門で唯一のノミネート者となり、カロの2作目のNetflix番組も候補に挙がった。スアレスはIBパブリック・チョイス賞のテレビ女優賞を受賞したが、主要賞は受賞しなかった。[229] [230]
ベストリスト
この番組は、ハリウッド・レポーター誌が作成した2つの「ベスト」リストに選ばれた。2018年には、スペイン語のNetflixオリジナル作品全般とは別に、その年の国際テレビシーントップ10のリストに独自の項目として掲載され、「メロドラマ的でアクション満載の麻薬ドラマシリーズに視聴者を失うこと」から「テレノベラというジャンルに際どい、明らかに現代的なひねりを加えた」と称賛された。[209] 2019年、カロは同誌の制作、脚本、監督のベスト・ショーランナーのリストに含まれ、スコット・ロックスボローは「テレノベラのプロットと、台詞に対する鋭い耳と、スタンダップ・コメディアンのタイミング感覚を[組み合わせる]才能がある」と評した。[234] [235]
2018年12月、エンターテインメント・トゥナイトのリストには、スアレスと『ザ・ハウス・オブ・フラワーズ』のパウリナ役が、その年に米国で「ラテン系テレビスターの台頭」に貢献したと言われる13の番組の中で唯一のスペイン語のスターと番組として含まれていた。[ 236] 2019年2月、スクリーン・ラントは、 Netflixで視聴可能なスペイン語番組のトップ10で8番目に優れた番組として挙げ、「[この作品]で間違いは絶対にない」と述べた。[237]
このシリーズは、 The Daily Dotのトップ15でNetflixの外国語テレビ番組の6番目にランクされ、「番組全体にウィンクするコメディの遊び心があり、古き良きメロドラマの光沢を現代風にアレンジした作品」と評された。 [238] La Terceraのメディア評論家は、このシリーズを「Netflixで視聴できる史上最高のシリーズ70」リストの70位にランク付けし、「間違いなく古典になるだろう」と述べた。[239] [訳69] 2020年4月17日、最終シーズンのリリースを控えたこの番組は、The Guardianの「ベストホームエンターテイメント」リストに含まれた。[221]
参照
注記
クリエイティブ・コモンズ通知
- ^ ABCD この記事には、CC BY 4.0 ライセンスのもとで利用可能な Teresa Piñeiro Otero によるテキストが組み込まれています。 このテキストは元々スペイン語でした。
追加メモ
- ^これはアメリカ英語では Xanaxと吹き替えられ、Tafil という字幕が付けられました。どちらもブランド名です。
翻訳された引用
この記事内の引用の一部は元々英語以外の言語で書かれており、ユーザーによって翻訳されています。
- ^ スペイン語: 「Netflix で存在することは不可能です」
- ^ スペイン語: "una deconstrucción o sátira manifysta de las telenovelas latinoamericanas"
- ^ ab スペイン語: 「La Suárez deja su acartonamiento習慣とsu zona de confort para regalarnos un personaje enigmático, carismático y entrañable. [...] A ella sí le creemos lo que alresto del elenco no: una Personalidad que justifica ir del不本意なコメディのようなドラマウナ・フルデズ・ケ・セ・ゴザ」。[56]
- ^ スペイン語: 「脊椎柱」
- ^ スペイン語: 「ラ・ヌエバ・レイナ・デル・クレブロン」
- ^ スペイン語: "desmitificar"
- ^ スペイン語: 「私は性交、コラソンはありません」
- ^ スペイン語: 「Mi personaje se va por el rechazo que recibe, pero a lo largo de la serie te das cuenta de que es la más cuerda y centrada, es emocionalmente más estable, su equilibrio mental es Major al Resto de la familia. Es así como descubres que los親としての人格は、完璧な社会的認識を持ち、精神的な問題を抱えています。」
- ^ スペイン語: 「私はデピレ・ラス・ピエルナス、そしてマリア・ホセに会いに来ます」
- ^ スペイン語: 「漫画の放棄」
- ^ スペイン語: 「テレビの歴史におけるカメオ・マス・ラルゴ」
- ^ スペイン語: 「アペナス・マルメロ・ミヌートス」
- ^ スペイン語: 「新しいヌエレンコ補完」
- ^ スペイン語: 「La música se convirtió en parte importante de La casa de las Flores, porque, ¿qué sería de un葬儀 sin la Pau cantando 'muévelo, muévelo, qué sabroso'?」
- ^ スペイン語: 「Aunque las historias provienen de la mente de Manolo, Yamil Rezc funciona como el especialista que define cuáles Son las mejores pistas para bestir alguna escena o secuencia.」[83]
- ^ スペイン語: "una magnífica cortinilla de inicio que parece la introducción a un cuento"
- ^ スペイン語: 「la historia necesitaba tener cierto grado de fantasía」
- ^ スペイン語: "inolvidable"
- ^ スペイン語: 「toda la vida」
- ^ スペイン語: 「me gusta que saque de onda、que me atrape el personaje y que se exprese en un mundo mágico」
- ^ スペイン語: 「カプタル・ラ・エセンシア」
- ^ スペイン語: "la ilusión se le facilitó"
- ^ スペイン語: 「生き生きとした人生」
- ^ スペイン語: 「マトリアルカ・イ・マルティール」
- ^ スペイン語: 「ウノ・デ・ロス・クアドロス・マス・ヴィストス・エン・エル・ムンド・エン・ロス・アルティモス・メセス」
- ^ スペイン語: 「スマメンテ・ピントレスコ」
- ^ スペイン語: 「エステティカ・デ・ラ・セリエの基礎部分」
- ^ スペイン語: 「エス・ウナ・パロディア・デ・ロ・ケ・エラン・ロス・グランデス・スペシャレス・デ・ロス・フィナーレ・テレノヴェレロス・デ・アンターニョ」
- ^ ab スペイン語: 「un lugar hostil [...] que proyecte una imagen de una historia cotidiana」[146]
- ^ スペイン語: 「デビド・ア・ラ・コンビナシオン・デ・カラーズ・プレゼンテス・エン・ラス・フローレス」
- ^ スペイン語: "se ve embellecido por los diferentes colores de las flores que aparecen"
- ^ スペイン語: "voz incorpórea"
- ^ スペイン語: "la colgada"
- ^ スペイン語: 「テレノベラの冗長なディアロゴ」
- ^ スペイン語: 「エルネストとパウリナは、重要な現実を知り、対話を続ける」[160]
- ^ スペイン語: "comprimen subtramas que podrían durar semanas en una telenovela tradicional parasolverlas en un par deepisodios"
- ^ スペイン語: 「議論の余地はありません」
- ^ スペイン語: 「ウナ・アイデンティティ・オプリミダ、ソポルタンド・ラス・テンションネス、プレシオネス・イ・デスカロス・デ・ウナ・ソシエダ」
- ^ スペイン語: 「デュラ・アペナス・ウノス・セグンドス」
- ^ スペイン語: 「コサ・ケ、ポル・ムーチョ・ケ・シー・ムジェー、デジャ・デ・セルなし」
- ^ スペイン語: 「ペンサバン・ケ・ヨ・メ・エノハリア」
- ^ スペイン語: "obsoleta"
- ^ スペイン語: 「サーベル・ハーバー・エボルシオナードはない」
- ^ スペイン語: 「ノスタルジアの構築」。[174]
- ^ スペイン語: La historia sobre la familia De la Mora se despide con una tercera Temporada en la que vuelve a sendirse la frescura inicial y se quita el velo autoconsciente de su fallido segundo arco.ハシア 2018 マノロ カロ ログロ ロ ケ パレシア ウナ キメラ。新たな公開エピソードを更新し、メキシコでの「個人とテーマの一致」を確認してください。 「テレノベラ・ミレニアル」の時代は、ラテンアメリカのロス・ジェネロスの性癖を超えた倒錯的な行為です。不可能な愛、ユーモア、マニエリスモのビジュアル、ミュージカル、デスファチャテス、多様なテーマとメロドラマ。
- ^ スペイン語: 「Y aquí entraba ella, Cecilia Suárez, torbellino descubierto en La casa de las flores y que se apropió de todo. Ellaera la estrella. Su Paulina de la Mora es un Hallazgo, una pija puesta de orfidal hasta las cejas que」 、罪の禁輸措置、時代のエルペルソナ現代と歴史の決定。」
- ^ スペイン語: 「ハ・サクディド・ロス・シミエントス・デル・ジェネロ・デ・ラ・テレノベラ」
- ^ スペイン語: 「ウナ・イメージン・ムイ・ディフェレンテ・デ・メキシコ・アル・ケ・オブ・レセ・ポル・エジェンプロ・エル・シネ・デ・エスタドス・ウニドス」
- ^ スペイン語: 「se ha perdido el brillo, la mamarrachería」、「se echa en falta 市長 hisstrionsimo [原文ママ] ビジュアル」
- ^ スペイン語: 「愛をマニフェストし、同性愛恐怖症を否定し、トランスフォビアを否定しよう」
- ^ スペイン語: 「funciona porque es una especie de meme con patas」
- ^ スペイン語: 「ウナ・デ・ラス・ファミリアス・マス・レコノシダス・エン・メキシコ」
- ^ スペイン語: 「レアルメンテ・アランマンテス」
- ^ スペイン語: 「Es-toy en-gan-cha-dí-si-ma con el Ta-fil、oye」
- ^ スペイン語: "nena de papá"
- ^ スペイン語: 「差別禁止」
- ^ スペイン語: 「ノー・レ・ハ・グスタド・ムーチョ」
- ^ スペイン語: 「ロ・メノス・ドロローサは可能だ」
- ^ スペイン語: 「ヤ・ノ・テメン・ケ・ス・ヒジョ・シー・ゲイ」
- ^ スペイン語: 「lo que ahora les da verdadero pánico es que sea trans」
- ^ ポルトガル語: 「デスカラダメンテ・ウム・アドミラドール」
- ^ スペイン語: 「ホベン・アルモドバル・メキシコ人」
- ^ スペイン語: 「es como si de repente Almodóvar Hubiese hecho una teleserie en los ochenta」
- ^ ポルトガル語: "estética"
- ^ ポルトガル語: 「コアとして、カラス・エ・ボカスとして、不条理な状況として、オス・ヌス・マスキュリーノス、オス・フィグリノスとセナリオス・アスミダメント・カフォナス」
- ^ ポルトガル語: 「私たちは、メキシコのヴィヴィエンシア、アキロ、アクラマドの監督、ファズ・コム・ア・ソシエダーデ・エスパニョーラの音楽を聴きながら、対話を表現してください。」
- ^ スペイン語: 「hay una enorme diferencia entre tomar algo como Referencia y otra en prácticamente copiarlo al carbón y encima hacerlo mal」
- ^ スペイン語: 「バスカー・ウナ・ヴォズ・イ・ウナ・エステティカ・プロピアス」
- ^ スペイン語: 「ケ・デ・セグロ・セラ・ウン・クラシコ」
参考文献
脚注
- ^ ab 参照: Garrán、[1] Reina、[2] Palacios、[3] Pascual García、[4]、Motta。[5]
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- ユニバーサル ミュージック (2020 年 4 月 24 日)。 「La Música Que Inspiró La Serie Original De Netflix, La Casa De Las Flores (Creada por Manolo Caro)」。アップルミュージック。 2020年4月27日のオリジナルからアーカイブ。2020 年4 月 27 日に取得。
外部リンク
- IMDbの「ザ・ハウス・オブ・フラワーズ」
- Netflixの「ハウス・オブ・フラワーズ」
- アート オブ ザ タイトルのタイトル シーケンス
- Netflix プレゼンター: YouTubeの「La casa de las flores、el Especial de TV」
- YouTubeのラ フィエスタ デ ラス フローレス
- YouTubeのラ・ボダ・デ・ラス・フローレス
