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ラモン・ロバトは、文化産業の著者、研究者、学者です。彼の研究の焦点は、ビデオ配信ネットワークと、それが視聴者のアクセス、発見、コンテンツの多様性をどのように構築するかにあります。彼は現在、オーストラリアのメルボルンにある RMIT 大学のメディアおよびコミュニケーションの准教授です。
教育
ロバトはメルボルン大学で学び、2006年に映画研究の学士号を取得し、2010年に文化研究の博士号を取得した。[1] [より良い情報源が必要]彼の博士論文「サブシネマ：非公式映画配給のマッピング」では、著作権侵害と非公式配給の国際的な動向を調査した。[2]
キャリア
ロバトは映画の著作権侵害とデジタルビデオ配信に関する研究で知られている。彼の最初の著書である『映画の影の経済: 非公式の映画配信のマッピング』 (英国映画協会、2012年) は、非公式および海賊版ネットワークが世界中の日常の映画文化の中心にあることを探求した。映画ジャーナル誌に寄稿したネベスは、『映画の影の経済』は「アクセス、願望、革新といった重要な問題、そして数十億のユーザーにサービスを提供している実際の慣行やチャネルに学術的な関心を向けさせる。その多くは、公式、法的、公的構造に重点が置かれ続けることで消滅したり、分断されたりする」と述べている。[3]
2015年にロバトはジュリアン・トーマスとの共著『インフォーマル・メディア・エコノミー』（ポリティ、2015年）を出版した。この本では経済的インフォーマル性の理論を用いてメディアシステムがどのように進化するかを解説している。この本で取り上げられている例としては、ファンサブ、著作権侵害、ゲーム、ユーザー作成コンテンツ、並行輸入された書籍やビデオなどがある。カリフォルニア大学サンタバーバラ校のマイケル・カーティン教授は、この本について「今日のメディア産業研究の絶対的に中心的なトピックに関する明快で思慮深く刺激的な洞察」を提供していると評した。[4]
2019年にロバトはNetflix Nations: The Geography of Digital Distribution (NYU Press)を出版し、 2010年から2016年までのNetflixの国際展開と、それが世界のメディア視聴者と規制当局に与える影響を分析している。評論家は、この本が「デジタル配信メディアの研究における地理的および空間的論理の重要性を再び中心に据えている」( Quarterly Review of Film and Video )ことと、「インターネット配信テレビの複雑な世界的生態学を綿密に詳述している」( International Journal of Communication )ことを指摘した。[5] [6]
研究者としてのキャリアを始める前、ロバト氏はBeat Magazineで音楽記者として、またSensisで副編集者として働いていました。2010 年に博士号を取得した後、ロバト氏はスウィンバーン工科大学の社会調査研究所の上級研究員として加わり、メディア政策とテクノロジーに関するいくつかのプロジェクトに携わりました。この間、同大学の映画およびスクリーン研究プログラムでも教鞭をとり、プログラムと芸術・社会科学・人文科学学部の両方で授業を開発しました。
ロバト氏はアマンダ・ロッツ氏とともに、インターネット配信テレビが世界中で及ぼす影響を研究するメディア学者のネットワークであるグローバル インターネット TV コンソーシアムを共同設立しました。
ロバトはInternational Journal of Cultural Studies [7]とMedia Industries Journal [8]の編集委員を務めている。
2019年、ロバトはオーストラリアにおけるスマートテレビの文化的影響に関するプロジェクトでオーストラリア研究評議会からARCフューチャーフェローシップを受賞した。 [9]
文献
書籍
- 映画の影の経済：非公式映画配給のマッピング（英国映画協会、2012年）[10] [11]
- インフォーマルメディア経済（ジュリアン・トーマス共著、ポリティ、2015年）[12] [13]
- Netflix Nations（ニューヨーク大学出版局、2019年）[14] [15] [16]
編集されたコレクション
- アマチュアメディア：社会的、文化的、法的視点（ダン・ハンター、ミーガン・リチャードソン、ジュリアン・トーマス共著、ラウトレッジ、2013年）[17]
- ジオブロッキングとグローバルビデオ文化（ジェームズ・ミースとの共著、ネットワーク文化研究所、2016年）[18]
ジャーナル記事を選択
- 「クリエイティブ産業とインフォーマル経済：ノリウッドからの教訓」（国際文化研究ジャーナル、 2010年）[19]
- 「ユーザー生成コンテンツの歴史：公式メディア経済と非公式メディア経済の間」（ジュリアン・トーマス、ダン・ハンター共著、International Journal of Communication、2015年）[20]
- 「デジタル仲介者の文化的論理：YouTubeマルチチャンネルネットワーク（MCN）」（コンバージェンス、 2016年）[21]
参考文献
- ^ 「Dr Ramon Lobato」RMIT大学。 2019年9月19日閲覧。
- ^ ロバト、ラモン (2009)。サブシネマ：非公式映画配給のマッピング（論文）。
- ^ ネヴェス、ジョシュア (2013). 「新しい特異性」(PDF) .シネマジャーナル. 52 (4): 151. doi :10.1353/cj.2013.0043.
- ^ 「インフォーマルメディア経済 | Wiley」Wiley.com . 2022年7月15日閲覧。
- ^ Van Esler, Michael (2022-04-26). 「Netflix Nations: the Geography of Digital Distribution: edited by Ramon Lobato, New York, NYU Press, 2019, 240 pp., $25.00. ISBN: 978-1-4798-0494-8」. Quarterly Review of Film and Video . 40 (1): 7–9. doi :10.1080/10509208.2022.2068237. ISSN 1050-9208. S2CID 255373735.
- ^ フォックスマン、マクスウェル（2020年）。「書評 - Netflix Nations：デジタル配信の地理学」。国際コミュニケーションジャーナル。14 ：562–565。
- ^ 「編集委員会」。国際文化研究ジャーナル。 2022年7月15日閲覧。
- ^ 「編集者」. journals.publishing.umich.edu . 2022年7月15日閲覧。
- ^ 「助成プロジェクト - ARC Future Fellowships 2019」オーストラリア研究会議。 2020年1月8日閲覧。
- ^ Trowbridge, Hayley (2013-06-01). 「現代の映画配給と上映：最近の研究のレビュー」. New Review of Film and Television Studies . 11 (2): 224–234. doi :10.1080/17400309.2013.766835. ISSN 1740-0309. S2CID 144393839.
- ^ ガラヴェッリ、クララ (2012). 「映画の影の経済：非公式映画配給のマッピング。ラモン・ロバト」。シーケンス/セクエンシア。36：148～150。
- ^ Evens, Tom (2015). 「インフォーマルメディア経済」. European Journal of Communication . 30 (5): 613–615. doi :10.1177/0267323115600603b. ISSN 0267-3231. S2CID 151883525.
- ^ シジスモンディ、パオロ（2018年）。「ラモン・ロバトとジュリアン・トーマス、『インフォーマル・メディア・エコノミー』、ケンブリッジ、イギリス：ポリティ・プレス、2015年、224ページ、69.95ドル（ハードカバー）、24.95ドル（ペーパーバック）」。国際コミュニケーションジャーナル。12 ：253-255。
- ^ Li, Luzhou (2019). 「書評：Netflix Nation：デジタル配信の地理」. Global Media and Communication . 15 (2): 271–272. doi :10.1177/1742766519838165. ISSN 1742-7665. S2CID 150628728.
- ^ Pérez Fragua, Alonso (2019-12-06). 「Netflix Nations. The Geography of digital distribution: by Ramon Lobato, New York, New York University Press, 2019,235 p.,$25.00 (ペーパーバック), $89 (ハードカバー), ISBN: 978-1-479-84151-6」. Information, Communication & Society : 1–3. doi :10.1080/1369118X.2019.1697342. ISSN 1369-118X. S2CID 212906521.
- ^ Ash, James (2019-10-16). 「書評: Netflix Nations: The Geography of Digital Distribution」. Cultural Geographies . 27 (2): 329–330. doi :10.1177/1474474019881998. ISSN 1474-4740. S2CID 210364760.
- ^ アマチュアメディア：社会的、文化的、法的視点 / ダン・ハンター、ラモン・ロバト、ミーガン・リチャードソン、ジュリアン・トーマス編。ニューヨーク：ラウトレッジ。2013年。ISBN 978-1-136-28080-1。
- ^ ロバト、ラモン、ミース、ジェームズ (2016)。ジオブロッキングとグローバルビデオ文化(PDF)。アムステルダム: ネットワーク文化研究所。p. 10。ISBN 978-94-92302-03-8。
- ^ロバト、ラモン（2010）。 「クリエイティブ産業とインフォーマル経済」。国際文化研究ジャーナル。13 （4）：337–354。doi ：10.1177/ 1367877910369971。hdl ：1959.3 / 72664。ISSN 1367-8779。S2CID 153777276 。
- ^ Lobato, R.; Thomas, J.; Hunter, D. (2011). 「ユーザー生成コンテンツの歴史: 公式メディア経済と非公式メディア経済の間」International Journal of Communication . 5 : 899–914. ISSN 1932-8036.
- ^ Lobato, R. (2016 ) . 「デジタル仲介者の文化的論理：YouTubeマルチチャンネルネットワーク」。コンバージェンス。22 (4): 348–360。doi :10.1177 / 1354856516641628。hdl : 1959.3 / 409624。ISSN 1354-8565。S2CID 148270322 。