フィクション

フィクションとは、架空の人物、出来事、場所などを、または架空の方法で描写した創作物、主に物語作品のことである。 ^[1]^[2]^[3]したがって、架空の描写は歴史、事実、または妥当性と矛盾する。従来の狭義では、「フィクション」は散文で書かれた物語を指し、特に小説、中編小説、短編小説を指すことが多い。^[4]^[5]しかし、より広義では、フィクションには、文章だけでなく、演劇、映画、テレビ番組、ラジオドラマ、漫画、ロールプレイングゲーム、ビデオゲームなど、あらゆる媒体で表現された架空の物語が含まれる。

定義と理論

通常、作品のフィクション性は公的に表現されるため、観客は作品が、例えば事実に基づいた正確な描写や実在の人物のキャラクターのみを提示するのではなく、多かれ少なかれ現実世界から逸脱していることを期待します。^[6]フィクションは一般的に現実世界に忠実ではないと理解されているため、作品のテーマや文脈、例えば現実世界の問題や出来事と関連しているかどうか、またどのように関連しているかは、解釈の余地があります。^{[7]フィクションは}文学（書かれた物語フィクション）の分野で最も長く確立されているため、フィクションの性質、機能、意味に関する広範な研究は文学理論と呼ばれ、特定のフィクションテキストのより狭い解釈は文芸批評と呼ばれます（映画批評や演劇批評などのサブセットも現在では長く確立されています）。現実世界とのつながりとは別に、一部のフィクション作品は、既知の物理的宇宙とはまったく別の独自の文脈、つまり独立したフィクション宇宙内でのキャラクターや出来事を描写する場合があります。このような想像上の世界を構築する創造的な芸術は、世界構築として知られています。

文芸評論家のジェームズ・ウッドは「フィクションは作為と真実味の両方である」と主張し、つまり、創作性と読者の許容できる程度の信憑性の両方が必要であるとしている。^[8]この概念は、詩人サミュエル・テイラー・コールリッジの「読者が不信感を抱かないようにする」という考え方によく集約されている。フィクションを体験することの影響、そして読者が発見した新しい情報によってどのように変化するかは、何世紀にもわたって研究されてきた。また、フィクションの無限の可能性自体が、現実を完全に知ることは不可能であることを示しており、現実の構成を測定する基準が存在しない可能性があるなどの哲学的概念を挑発的に示している。^[9]

フィクションと現実

フィクションとノンフィクション

フィクションとは対照的に、ノンフィクションの作者は、歴史的かつ事実に基づいた情報（時には意見）を提示する責任を負います。フィクションとノンフィクションは相反するものであるというのが従来の見解ですが、一部の作品（特に近代）ではこの境界が曖昧になっています。特に、ポストモダンフィクション、オートフィクション、^[10]やノンフィクション小説やドキュメンタリードラマなどのクリエイティブノンフィクションなどの実験的なストーリーテリングのジャンルに属する作品や、フィクションをノンフィクションとして偽って販売するという意図的な文学的詐欺がこれにあたります。^[11]

さらに、フィクション作品のほとんどでさえ、何らかの真実、または特定の観点からの真実の要素、または真実に基づいた要素を持っているのが普通です。この 2 つの違いは、観客の視点から定義するのが一番でしょう。観客によると、登場人物、設定、筋書きが歴史的または事実上完全にリアルであると認識される場合、作品はノンフィクションであり、それらのいずれかの領域で現実から逸脱している場合はフィクションとみなされます。この違いは、一方では真実は想像上の手段や構成を通じて提示できるという哲学的理解によってさらに曖昧になり、他方では、想像上の作品が真実や現実に関する重要な新しい視点や結論をもたらすこともできるという理解によってさらに曖昧になります。

あらゆる種類のフィクションは、架空の設定、または現実とは異なるが現実に似たものを使用して、観客に実際のアイデア、問題、または可能性を探求するよう促します。^{[注 1]}^{[注 2]}

空想的フィクションと現実的なフィクション

スペキュレイティブ・フィクションという包括的なジャンルは、現実的またはもっともらしい人物、出来事、または場所への準拠の度合いが低いのに対し、リアリスティック・フィクションという包括的なジャンルは、それらの準拠の度合いが高いのが特徴です。たとえば、スペキュレイティブ・フィクションでは、完全に架空の宇宙や、自然法則が厳密には適用されない宇宙が描かれることがあります (多くの場合、ファンタジーのサブジャンル)。または、完全に架空の方法で完結したり、完全に架空の新しい大きな出来事が続いたりすることを除いて、実際の歴史的瞬間を描写します (代替歴史のジャンル)。または、不可能な技術や、現在の科学的理解や能力に反する技術を描写します( SFのジャンル)。

対照的に、リアリズム小説は、基本的な設定（世界の時間と場所）が実際に現実であり、出来事が現実世界の文脈で信じられる形で起こり得る物語である。リアリズム小説のサブジャンルの1つに歴史小説があり、過去の実際の主要な出来事や時代を中心にしている。^{[14]物語を現実に忠実に感じさせる、または詳細をより}客観的に描写しようとする試み、およびこのアプローチを積極的に推進し始めた19世紀の芸術運動は、文学的リアリズムと呼ばれ、フィクションとノンフィクションの両方の作品が組み込まれている。

歴史

物語はすべての人類文化に存在し、それぞれの文化は真実とフィクションの異なる要素を物語に取り入れています。初期のフィクションは歴史や神話と密接に関連していました。ホメロス、ヘシオドス、イソップなどのギリシャの詩人は、最初は口頭で語られ、その後書き言葉で語られる架空の物語を創作しました。散文小説は、アジアとエジプトのストーリーテリングの伝統の影響を受けて、古代ギリシャで発達しました。明確にフィクションである作品は、帝国時代まで歴史や神話の物語とは別のものとして認識されていませんでした。完全に架空の人物や出来事を追うプラズマ物語は、古代演劇と新喜劇を通じて発達しました。^[15]初期のフィクションに共通する構造の1つは、初期の作家がフィクション執筆の限界を試したときの一連の奇妙で幻想的な冒険です。ミレトスの物語は、古代ギリシャとイタリアにおけるフィクション執筆の初期の例でした。古代ギリシャでフィクションの執筆が発展するにつれ、読者とのつながりを深めるために、ロマンス、海賊行為、宗教儀式などの要素を含む、共感できるキャラクターと説得力のあるシナリオが重視されるようになりました。英雄ロマンスは中世ヨーロッパで発展し、超自然的要素や騎士道など、ファンタジーに関連する要素を取り入れました。^[16]

近代小説の構造は、17世紀初頭にミゲル・デ・セルバンテスの『ドン・キホーテ』によって発展した。 ^[17]小説は18世紀と19世紀にフィクションの主要な媒体となった。それらはしばしば経験主義や不可知論などの啓蒙思想と関連付けられていた。リアリズムはこの時期に文学スタイルとして発展した。^[18]大衆小説雑誌や初期の映画など、19世紀後半から20世紀初頭にかけて新しい形態のマスメディアが開発された。^[19]インタラクティブフィクションは、20世紀後半にビデオゲームを通じて開発された。^[20]

要素

すべての物語作品、特にすべての物語フィクション作品は、特定の基本要素によって定義されます。つまり、すべての物語には、登場人物、対立、物語形式、筋書き、設定、テーマという要素が含まれます。登場人物は物語の中の人物、対立は登場人物の思考や行動の原動力となる緊張や問題、物語形式は物語を伝える方法、筋書きは物語の中で起こる一連の出来事、設定は物語の時間と空間における位置、テーマは物語についてのより深いメッセージや解釈であり、読者が議論したり考えたりするものです。

フォーマット

伝統的に、フィクションには、小説、短編小説、寓話、伝説、神話、おとぎ話、叙事詩や物語詩、演劇（オペラ、ミュージカル、ドラマ、人形劇、さまざまな種類の演劇舞踊を含む）が含まれます。ただし、フィクションには、漫画、多くのアニメ、ストップモーション、アニメ、マンガ、映画、ビデオゲーム、ラジオ番組、テレビ番組（コメディやドラマ）なども含まれる場合があります。

インターネットはフィクションの創作と流通に大きな影響を与え、著作権保有者に使用料が支払われることを保証する手段としての著作権の実現可能性に疑問を投げかけています。 ^[21]また、プロジェクト・グーテンベルクなどのデジタルライブラリにより、パブリックドメインのテキストがより容易に利用できるようになりました。安価な家庭用コンピュータ、インターネット、およびユーザーの創造性の組み合わせにより、インタラクティブなコンピュータゲームやコンピュータ生成コミックなど、新しい形式のフィクションも生まれました。オンラインには無数のファンフィクションフォーラムがあり、特定の架空の領域の忠実なフォロワーが派生的なストーリーを作成して配布しています。インターネットは、ブログを通じてフラッシュフィクションまたは連載ブログとしてストーリーが配信されるブログフィクションや、複数の著者が順番にストーリーを書いたり、ウィキを使用して誰でもテキスト全体を改訂したりできる共同フィクションの開発にも使用されています。

フィクションの執筆

文学小説

文学フィクションの定義は議論の余地があります。これは、書かれた形式のフィクション作品すべてを指します。ただし、次のような書かれたフィクション作品を含む、さまざまな定義が存在します。

書籍業界でマーケティングラベルとして使用される場合、確立されたジャンルにうまく当てはまらない（いわゆるジャンル小説とは対照的）。
ストーリー主導ではなくキャラクター主導である
人間の状態を調べる
実験的または詩的な方法で言語を使用する
芸術作品として真剣なものとみなされる^[22]

文芸小説は、狭義の意味で芸術形式として特に考えられている著作という意味での文学の同義語としてよく使われる。^[23]文芸小説はジャンル小説よりも優れていると見なされることもあるが、両者は排他的ではなく、主要な文学者はSF、犯罪小説、ロマンスなどのジャンルを使って文学作品を創作してきた。さらに、ジャンル小説の研究はここ数十年で学界で発展してきた。^[24]

この用語は、文学小説を文学と同一視するために使用されることがある。この正確さについては議論がある。ニール・スティーブンソンは、どんな定義も単純すぎるが、今日では文学小説とジャンル小説の間には一般的な文化的違いがあると示唆している。一方で、今日の文学作家は、大学や同様の機関に雇用され、その地位の継続は本の売り上げではなく、他の著名な文学作家や批評家からの批評的称賛によって決まるなど、後援によって支えられていることが多い。他方、ジャンル小説の作家は本の売り上げで生計を立てる傾向があると彼は示唆している。^[25]しかし、インタビューで、ジョン・アップダイクは「最近、「文学小説」というカテゴリーが出現し、私のように本を書き始めたばかりの人々を苦しめている。もし誰かがそれを読みたければ、素晴らしい本で、多ければ多いほど良い。...私は一種のジャンル作家だ。私は、スパイ小説や女性向け小説のような文学小説を書いている」と嘆いている。^[26]同様に、チャーリー・ローズ・ショーで彼は、この用語が彼の作品に適用されると、彼自身と彼の執筆から生まれるものに対する期待が大きく制限されるため、あまり好きではないと主張した。彼は、自分の作品はすべて「言葉で書かれている」という理由だけで文学的であると示唆した。^[27]

文芸小説には、社会評論、政治批評、あるいは人間の状態に関する考察が含まれることが多い。^[28]一般的に、文芸小説は「興味深く、複雑で、発達した」登場人物の「内省的で、徹底した人物研究」に焦点を当てている。^[28]これは、プロットが中心的な関心事であるジャンル小説とは対照的である。^[29]通常、文芸小説では、プロットを動かす登場人物の「内面の物語」に焦点が当てられ、読者の「感情的関与」を引き出すための詳細な動機が描かれている。^[要出典]文芸小説のスタイルは、「優雅に書かれ、叙情的で、…階層化されている」とよく言われる。^[30]文芸小説のトーンは、ジャンル小説よりも暗い場合があり、^[31]一方で、文芸小説のペースは、大衆小説よりも遅い場合がある。^[31]テレンス・ラファティが指摘するように、「文芸小説は、その性質上、道に迷うリスクを冒しても、のんびりと、迷子の美しさにとどまることを許している」。^[32]

ジャンルフィクション

文学小説の定義方法に基づき、ジャンル小説はサブセット（特定のジャンルに沿う書かれた小説）である場合もあれば、その反対、つまり、芸術的または知的に高級文化より劣る、大衆文化を構成する書かれた小説に対する評価ラベルである場合もあります。いずれにせよ、小説は一般的にさまざまなジャンルに分類されます。それぞれが特定の統一されたトーンやスタイルによって区別される小説のカテゴリ、一連の物語技法、原型、またはその他の比喩、メディアコンテンツ、またはその他の一般に定義された基準です。

サイエンスフィクションは、作品が創作された時点では現実ではなかった技術を予測したり、想定したりします。ジュールヴェルヌの小説『月世界行』は 1865 年に出版されましたが、宇宙飛行士のニールアームストロングとバズオルドリンが人類で初めて月に着陸したのは 1969 年になってからでした。

歴史小説では、架空の人物が実際の歴史上の出来事に登場する。1814年の歴史小説『ウェイヴァリー』では、サー・ウォルター・スコットの架空の人物エドワード・ウェイヴァリーが歴史上の人物ボニー・プリンス・チャーリーと出会い、プレストンパンズの戦いに参加する。一部のフィクション作品は、元々は実話であった物語、または再構成された伝記に基づいて、多少または大幅に再構成されている。 ^[33]多くの場合、架空のストーリーが事実に基づいている場合でも、より面白くするために実話からの追加や削除が行われることがある。一例として、ティム・オブライエンによる1990年のベトナム戦争に関する短編小説シリーズ『彼らが運んだもの』が挙げられる。

超自然的、魔法的、科学的に不可能な要素を明示的に含むフィクション作品は、多くの場合ファンタジーのジャンルに分類され、ルイス・キャロルの1865年の小説『不思議の国のアリス』、J・R・R・トールキンの『指輪物語』、J・K・ローリングの『ハリー・ポッター』シリーズなどがこれに該当します。ファンタジーの作者は、ドラゴンや妖精などの想像上の生き物や存在を登場させることもあります。^[3]

単語数による分類

散文小説の種類は、相対的な長さによって区別され、以下のものがある: ^[34]^[35]

短編小説：長編短編小説と中編小説の境界は曖昧であるが^[36]、短編小説は通常7,500語未満で構成される。
中編小説：通常17,500語から40,000語の長さ。例としてはロバート・ルイス・スティーブンソンの『ジキル博士とハイド氏』（1886年）やジョセフ・コンラッドの『闇の奥』（1899年）などがある^[37]
小説：40,000語以上

フィクション執筆のプロセス

フィクションの執筆は、著者やクリエイターがフィクション作品を制作するプロセスです。執筆プロセスのいくつかの要素は事前に計画されますが、他の要素は自然発生的に生まれます。フィクション作家は、フィクションの物語を書く際に、さまざまな文体を使用し、独特の作家の声を持っています。 ^[38]

フィクション化という概念

実在の出来事や実在の人物を、架空の出来事や人物の直接的なインスピレーションとして利用することをフィクション化といいます。これとは反対の状況、つまり、現実世界や現実の出来事が過去のフィクションの影響を受けているように見える状況は、一般的に「芸術を模倣した人生」という表現で表現されます。後者の表現は、アイルランド系イギリス人の小説家オスカー・ワイルドに関連してよく知られています。^[39]

実際の出来事をフィクション形式に改変し、実際の出来事や人物を劇的に表現することをフィクション化、あるいはより狭義には演劇や映画などの視覚的パフォーマンス作品のドラマ化と呼ぶ。学術出版物オックスフォード・リファレンスによると、このように構成された作品は「一部または全部が事実に基づいているが、フィクションであるかのように書かれた物語」となり、「この種の映画や放送ドラマは『実話に基づく』というラベルを貼られることが多い」という。知的研究において、このプロセスを評価することはメディア研究の一部である。^[40]

創造芸術におけるフィクション化の顕著な例としては、大衆文化における第二次世界大戦の一般的な文脈、および具体的には大衆文化におけるアドルフ・ヒトラーや大衆文化におけるラインハルト・ハイドリヒなどのナチスドイツの指導者が挙げられる。例えば、アメリカの俳優でコメディアンのチャーリー・チャップリンは、1940年の風刺映画「独裁者」で風変わりな独裁者アデノイド・ヒンケルを演じた。この正気を失って知能のない人物は、当時進行中だった第二次世界大戦の実際の出来事をフィクション化し、ファシスト個人を滑稽なほど非理性的で哀れな人物として描いた。他の多くの悪役は、架空のアクセント、外見、背景、名前などを持ちながら、実在の人物から直接インスピレーションを得ている。

参照

フィクションの概要

注記

^ 哲学者のステイシー・フレンドは次のように説明しています。「私たちは、ノンフィクション作品と同様に、フィクション作品も現実世界に関するものとして読みます。たとえ、フィクション作品が私たちに、現実世界とは異なる世界を想像するよう促すとしてもです。[したがって]物語の世界を想像するということは、現実世界以外の何かに想像を向けるということではありません。むしろ、物語が描くものの複雑な表現を構築するという精神的な活動なのです。」^[12]
^ ワイスバーグとグッドスタイン（2009）の研究では、例えば架空の人物であるシャーロック・ホームズが二本足であることを具体的に知らされていないにもかかわらず、被験者は「事実の種類や物語のリアリティには敏感であったものの、現実世界の事実のいくつかはフィクションの中にあると一貫して想定していた」ことが明らかになった。^[13]

引用

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さらに読む

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外部リンク

フィクションに関する図書館資料

ライブラリ内のリソース

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[13] 哲学者のステイシー・フレンドは次のように説明しています。「私たちは、ノンフィクション作品と同様に、フィクション作品も現実世界に関するものとして読みます。たとえ、フィクション作品が私たちに、現実世界とは異なる世界を想像するよう促すとしてもです。[したがって]物語の世界を想像するということは、現実世界以外の何かに想像を向けるということではありません。むしろ、物語が描くものの複雑な表現を構築するという精神的な活動なのです。」^[12]

[15] ワイスバーグとグッドスタイン（2009）の研究では、例えば架空の人物であるシャーロック・ホームズが二本足であることを具体的に知らされていないにもかかわらず、被験者は「事実の種類や物語のリアリティには敏感であったものの、現実世界の事実のいくつかはフィクションの中にあると一貫して想定していた」ことが明らかになった。^[13]

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