オートフィクション

オートフィクションは、文芸批評においては、フィクション化された自伝の一種です。

オートフィクションでは、著者は三人称で自分の人生を語ったり、重要な詳細や登場人物を変更したり、架空のサブプロットや想像上のシナリオを現実の人物を使って使用したりして、自己探求に役立てることがあります。このように、オートフィクションはビルドゥングスロマンやニューナラティブ運動と類似点があり、トルーマン・カポーティが自身の物語ノンフィクション作品『冷血』を説明するために考案したジャンルであるファクションと類似点があります。^[1]

セルジュ・ドゥブロフスキーは1977年に自身の小説『フィルス』に言及してこの用語を造った。^[2]しかし、オートフィクションはドゥブロフスキーがこの用語を造るずっと前から、古代のルーツを持つ慣習として存在していたと議論されている。マイケル・スカフィダスは、一人称の物語はサッポーの叙情詩「私」の告白的な繊細さにまで遡ることができると主張している。[ ^3] フィリップ・ヴィランは、オートフィクションは作者と同じ名前の主人公による一人称の物語を必要とするという点で、自伝的小説とオートフィクションを区別している。 ^[4] エリザベス・ハードウィックの小説『眠れない夜』とクリス・クラウスの『 アイ・ラブ・ディック』は、オートフィクションという形式を普及させた初期の重要な作品とみなされている。^[要出典]

インドでは、オートフィクションはハインシア・オリンディやポストモダンのタミル人作家チャル・ニヴェディタの作品と結び付けられている。タミル文学の画期的な作品であるニヴェディタの小説『ゼロ・ディグリー』（1998年）や『マージナル・マン』はこのジャンルの例である。^[5]ウルドゥー語では、ラーマン・アッバスのフィクション小説、特に『オアシスを求めて』と『神の影のかくれんぼ』の2つの小説がオートフィクションの代表作とされている。日本の作家金原ひとみは『オートフィクション』という小説を書いている。^{[6] [7]}

ニューヨーク誌のウェブサイト「ヴァルチャー」 の2018年の記事で、文芸評論家のクリスチャン・ロレンツェンは「オートフィクションという言葉は、シーラ・ヘティ、ベン・ラーナー、テジュ・コール、ジェニー・オフィル、タオ・リンなどの優れたアメリカの小説や、ノルウェーのカール・オーヴェ・クナウスゴールの複数巻からなる叙事詩『わが闘争』などを表現するために、過去10年間流行してきた」と書いている。彼はさらにこう述べている。

この用語の使い方は不安定になりがちで、フィクションと一見事実のように見えるものを不安定な混合物に混ぜるジャンルとしては理にかなっている。以前、私はこの用語の使い方において、自伝的フィクション、自伝的メタフィクション、オートフィクションを区別しようとしたことがある。オートフィクションでは、語り手や主人公、あるいは作者の分身が作家や芸術家であるという地位に重点が置かれる傾向があり、本の創作は本自体に刻み込まれていると主張した。^[8]

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