ジェームズ・ウッド（評論家）

ジェームズ・ダグラス・グラハム・ウッド（1965年11月1日生まれ）^{[1]は、イギリスの} 文芸評論家、エッセイスト、小説家 である。

ウッドは1992年から1995年までガーディアン紙の主任文芸評論家を務めた。1995年から2007年まではニューリパブリック紙の上級編集者だった。2014年現在はハーバード大学^{[アップデート]}で文芸批評実践の教授を務めており^{[2] 、}ニューヨーカー誌のスタッフライターでもある。

ジェームズ・ウッドは、イギリスのダラムで、ダゲナム生まれの牧師でダラム大学の動物学教授であるデニス・ウィリアム・ウッド（1928年生まれ）と、スコットランド出身の教師であるシーラ・グラハム・ウッド（旧姓リリア）の息子として生まれました。^{[3] [1]}

ウッドは、イングランド国教会の福音派のダラムで育ち、彼はその環境を厳格で真面目なものだったと表現している。^[4]彼はダラム聖歌隊学校（音楽奨学金）とイートン・カレッジ（両親の「経済的必要性」に基づく奨学金の支援を受けて。彼の兄はイートン校のキングス・スカラーとして通っていた）で教育を受けた。^[5]彼はケンブリッジ大学ジーザス・カレッジで英文学を学び、1988年に首席で卒業した。^[1]

ケンブリッジ大学卒業後、ウッドは「ロンドンのハーン・ヒルにあるみすぼらしい家にこもり、評論家として成功しようと努め始めた」。彼のキャリアはガーディアン紙の書評から始まった。^{[6] 1990年、彼は}英国報道賞で年間最優秀若手ジャーナリスト賞を受賞した。^{[1] 1991年から1995年まで、ウッドは}ガーディアン紙の主任文芸評論家を務め、1994年にはブッカー賞のフィクション部門の審査員を務めた。^[1]

1995年、ウッドは米国のニューリパブリック紙の編集長に就任した。 ^[1] 2007年、ウッドはニューリパブリック紙を辞め、ニューヨーカー紙の記者となった。ウッドの書評やエッセイは、ニューヨークタイムズ紙、ニューヨーカー紙、ニューヨークレビューオブブックス、ロンドンレビューオブブックスに頻繁に掲載されており、ウッドはロンドンレビューオブブックスの編集委員も務めている。また、妻で小説家のクレア・メサドと共に、アマースト大学に本拠を置く文芸誌「ザ・コモン」の編集委員も務めている。^[7]

ウッドは、ボストン大学で故小説家ソール・ベローと共同で教えたクラスで文学を教え始めた。また、オハイオ州のケニオン大学でも教鞭をとり、2003年9月からはハーバード大学で客員講師として、その後文芸批評実践教授として半日教鞭をとっている。

2010年から2011年にかけて、オックスフォード大学セント・アンズ・カレッジのヨーロッパ比較文学のワイデンフェルド客員教授を務めた。^[8]

批評家のハロルド・ブルームと同様に、ウッドは文学に対する美的アプローチを提唱しており、現代の学術的な文学批評で人気のイデオロギー主導の傾向よりも優れている。ハーバード・クリムゾンとのインタビューでウッドは「小説は感動を与えるために存在し、私たちを深く揺さぶるために存在する。私たちが感情に厳格であるとき、私たちはそれを尊重している」と説明している。したがって、読者は作家としてテキストにアプローチするべきであり、「それは美的判断を下すことである」^[9]

ウッドはヒステリックリアリズムという造語を生み出し、この言葉を使って「どんな犠牲を払ってでも」活力を追求する「野心的な大作小説」という現代の概念を表現した。ヒステリックリアリズムとは、慢性的に長い、躁的な登場人物、狂乱のアクション、そして物語とは関係のない話題への頻繁な脱線を特徴とする小説のことである。ウッドがこのテーマについて書いたエッセイに応えて、作家のゼイディー・スミスはヒステリックリアリズムを次のように表現した。

私の『ホワイト ティース』のような小説に見られるような、誇張された、躁的な散文を表現するのに、痛々しいほど正確な言葉です... [しかし] 文学運動とされるものの総称は常に網が大きすぎて、大量の缶詰マグロの中から重要なイルカを捕まえてしまいます。新人小説家を文学界の巨匠たちと一緒にしたり、ニューヨークのヒップスターをキルバーンの敗者と一緒にしたりすることはできませんし、私と一緒になった作家の中には批判に値しない人もいます。^[10]

ウッドは商業リアリズムという用語を作り出し、それを作家グレアム・グリーン、特に彼の著書『核心』に関連付けている。彼はそれを日常生活の些細なことへの注意、つまり日常生活の要素が重要ではないと思われているがゆえに重要であることへの注意であると明確にした。彼は商業リアリズムが、平凡な特徴だけでなく興味深い特徴も描写することで現実を捉えるため、効果的な文体であると考えている。^[11]

ウッドは、著書『How Fiction Works』全体を通して（特に最終章で）、最も重要な文学スタイルはリアリズムであると強調しています。彼は次のように述べています。

私が自由間接表現について語るとき、私は実際には視点について語っており、視点について語るとき、私は実際には細部の認識について語っており、細部について語るとき、私は実際には性格について語っており、性格について語るとき、私は実際には私の探求の根底にある現実について語っているのです。^{[12] [13]}

ウッドはさらに、小説の形式の発展におけるフローベールの重要性を次のように証言している。

小説家は、詩人が春に感謝するのと同じように、フローベールに感謝すべきである。すべては彼から始まる。フローベール以前と以後の時代が本当に存在する。フローベールは、ほとんどの読者や作家が現代のリアリズムの物語と考えるものを決定的に確立したが、その影響はあまりにも身近すぎてほとんど目に見えない。良い散文について、それが物語的で鮮やかな詳細を好むこと、高度な視覚的注意を優先すること、感傷的でない落ち着きを保ち、良い従者のように余分なコメントから身を引く方法を知っていること、善悪を中立的に判断すること、私たちを拒絶する代償を払ってでも真実を探し求めること、そして逆説的に、これらすべてにおける作者の指紋は追跡可能だが目に見えないことなど、ほとんど言及されない。デフォーやオースティンやバルザックにもこの一部は見られるが、フローベールまですべては見られない。^[14]

ファイナンシャル・タイムズのアダム・ベグリーはウッドの著作を評して「ウッドは同世代の最高の文芸評論家だ」と評した。^[15]

マーティン・エイミスはウッドを「素晴らしい批評家であり、数少ない現存する批評家の一人」と評した。同僚の書評家でジャーナリストのクリストファー・ヒッチェンズはジェイムズ・ウッドの作品を​​好んでおり、ある時はジョン・アップダイクの小説『テロリスト』に対するウッドの書評のコピーを学生に渡し、自分の書評よりはるかに優れていると述べた。^[16]

2004年発行のn+1誌では、編集者がウッド氏とニュー・リパブリック氏の両方を批判し、次のように書いている。

かわいそうなジェームズ・ウッド！ 才能はあったが、偏狭で美的関心と特異な趣味を持つ変わった才能だった... 他の批評家たちがこれほど真剣に、これほど長く、これほど古風な言葉で書いたのなら、彼は自分の創作の本質的にパロディ的な性格にあまり悩まされることはなかっただろう。^[17]

ウッドは2005年秋号で返答を書き、「自律的な小説」についての自身の考えを説明し、否定的な書評を批判する編集者の偽善を指摘した。そのエッセイは「それ自体が否定性に対する完全に否定的な攻撃」だった。

そこで私は、積極性の甘味、提案やマニフェストや反論を待っていたが、子供用の砂糖のほんの少しの粉しか見つけられなかった。「それで、ニュー・リパブリックの割引購読期間があと36週間残っているのに、私たちに何ができるというのか？そんなことは忘れよう。私たちはまだ若い。だから、若者の仲間入りをしよう。」おそらくこれは皮肉な意図だったのだろう。その数行前に、提案のより強いヒントが出ていたのだ... 積極的個性、「何か新しいもの」（何かである限り、何でもいい）の育成、偉大な伝統とのつながり、そして... 若さ！編集者の一人、キース・ゲッセンが、雑誌の最後のページに「今こそ、あなたが言いたいことを言う時だ」と書いているのを見つけることができた。確かに、しかし、あなたが言いたいことは何なのか？編集者たちは、無意識のうちに、彼ら自身の批判の核心を証明していた。つまり、提案するよりも批判する方が簡単だということだったのだ。^[18]

これに応えて、n+1 の編集者は、雑誌の次の号の大部分を現代文学と批評の現状に関する円卓会議に充てました。

ハロルド・ブルームは、2008年にVice誌 のインタビューで次のように述べています。

ああ、ウッドについては触れないで。彼は存在しない。まったく存在しない。[...] 批評にも時代劇がある。小説や詩にも時代劇がある。風が吹けば消えてしまう。[...] 出版社が私に [ウッド] の本を送りたいと言ってきたが、私は「やめてください」と言った。[...] 私は彼らに「送る手間を省いてください」と言った。捨てたくなかった。彼には何もなかった。彼はまた、彼が私について書いたものを読んだことはないが、私が決して見ないニュー・リパブリック誌に私の悪意ある批評を書いたと聞いている。そこには、私の古い友人の一人が言ったように、彼が明らかに影響力に対する不安を示していた。私は彼について話したくない。^[19]

彼はベルリンのアメリカ芸術院より2010/2011年ベルリン賞フェローシップを受賞した。

1992年、ウッドはアメリカの小説家クレア・メサドと結婚した。 ^[1]彼らはマサチューセッツ州ケンブリッジに住んでおり、娘のリヴィアと息子のルシアンがいる。

• 壊れた地所：文学と信仰に関するエッセイ。1999年。
• 無責任な自己：笑いと小説について。2004年。
• フィクションの仕組み2008年。
• 楽しいもの。2012年。
• 生命に最も近いもの。2015年。
• アップステート。2018年。

ウッド は次のように書いている。「私は米国に家を見つけたが、それは完全に故郷ではない。例えば、私は米国市民になりたいとは思っていない。最近、ボストンに到着したとき、入国管理官は私がグリーンカードを持っている期間の長さについてコメントした。『グリーンカードは通常、市民権への道と考えられている』と彼は言ったが、それはいらだたしい非難であると同時に感動的な愛国心だった。私は彼が完全に正しいとつぶやき、それ以上は言わなかった。[...]詩人で小説家のパトリック・マクギネスは、近々出版される著書『 Other People's Countries』（それ自体が故郷とホームレスについての豊かな分析である。マクギネスはアイルランド人とベルギー人のハーフである）で、シムノンが「成功したフランス語圏のベルギー人がよくするように」国籍を変えない理由を尋ねられたときの言葉を引用している。シムノンはこう答えた。『私がベルギーに生まれる理由はなかったのだから、ベルギーに生まれる理由もない。 「私はベルギー人であることをやめてほしい」と私は入国管理局職員に言った。私は同じようなことを、もっと気の利いた言い方ではなく、入国管理局職員に言いたかった。「アメリカ市民になる必要がないからこそ、市民権を取るのは軽率に思える。その恩恵は新しい土地を必要とする人たちに残しておいてほしい」^[20]

Wikiquoteにジェームズ・ウッドに関する引用があります。

• ガーディアン紙のジェームズ・ウッド
• ロンドン・レビュー・オブ・ブックスのジェームズ・ウッド
• ニュー・リパブリックのジェームズ・ウッド
• ニューヨーカー誌のジェームズ・ウッド
• 2009年グリフィン詩賞授賞式における基調講演のテキストとビデオ