文体

文学 において、文体とは、個人、時代、流派、または国家に特徴的な言語で思考を表現する方法である。^[1]しかし、ブライアン・レイが指摘するように、文体とはより広い意味を持ち、「読者とテキストとの関係、作家の文法上の選択、特定の文脈での規範の順守と他の文脈での規範からの逸脱の重要性、社会的アイデンティティの表現、特定の手法が読者に与える感情的な影響」を説明できるものである。^{[2]したがって、文体という用語は、個人の}執筆習慣や特定の文書の特定の側面と、個々の作家をはるかに超えた側面を同時に指す場合がある。 ^[3]文体とは、 スペル、文法、句読点などの重要な要素を超えて、意味を効果的に伝えるために使用される単語の選択、文構造、段落構造のことである。^[4] 前者は、ルール、要素、必須事項、メカニクス、またはハンドブックと呼ばれる。後者はスタイル、あるいはレトリックと呼ばれます。^[5]ルールは筆者が何をするか に関するもので、スタイルは筆者がそれをどのように行うかに関するものです。確立された英語の使用法から導かれたルールに従いながらも、筆者は概念を表現する方法に大きな柔軟性を持っています。^[6] ライティングスタイルのポイントは次のことだと考える人もいます。

• 読者にメッセージを簡潔に、明確に、説得力を持って伝えること。^{[7] [8] [9] [10]}
• 読者の注意力、関心、興味を維持すること^{[11] [12]}

次のような書き方は避けるべきだと提案する人もいます。

• 作家の個性を表現する。^[13]
• 著者のスキル、知識、能力を証明すること。^{[14] [15]}

ただし、これらの側面は作家の個人的なスタイルの一部である可能性もある。^{[16] [17]}

本稿では文体に対する実践的なアプローチに焦点を当てていますが、文体はコーパス言語学^[18]、歴史的変異^{[19] 、} 修辞学^[20]、^[21]、 社会言語学、文体論[22 ^]、世界英語^[23]など、さまざまな体系的なアプローチから分析されてきました。

語彙、つまり言葉の選択は作家の文体の要素である。^[24]

語彙の使用に関する提案としては、辞書の使用^{[25] [26] 、冗長性[27] [28] [29]}および決まり文句の回避^{[30] [31] [32]}などがあります。このようなアドバイスはスタイルガイドに記載されています。^{[33] [34]}

文構造の選択は、意味の伝え方、言い回し、単語の選択、語調に関係します。これらのトピックやその他のトピックに関するアドバイスは、スタイルガイドに記載されています。^{[35] [36] [37] [38]}

段落は、一つの展開する考えを表現することもあります。段落は、より大きな論点を表現するための特定のステップであることもあります。段落内の文章は、さまざまな方法で互いにサポートし、拡張することができます。段落の使用に関するアドバイスには、一貫性のなさ、途切れ、冗長さ、堅苦しい構成を避けることなどがあり、スタイルガイドに記載されています。^{[39] [40] [41] [42]}

トーマス・ペインの「今こそ人々の魂を試される時である」という文章を次のように書き直すと、メッセージのインパクトが変わります。

こういう時こそ人の魂が試される時だ。

こんな時代に生きるのはなんと大変なことだろう。

今は人々の魂にとって試練の時です。

魂の面では、今は試練の時です。^[43]

著者はさまざまな方法でメッセージを伝えます。例:

ハムレット、第2幕第2場（1599–1602）ウィリアム・シェイクスピア作：

ハムレット。理由をお話ししましょう。そうすれば、私の先見の明があなたに知られないようにし、王と女王に対するあなたの秘密が羽を伸ばすことはありません。最近、私は ― 理由はわかりませんが ― 陽気さをすべて失い、運動の習慣をすべてやめてしまいました。実際、それが私の気質に重くのしかかり、この美しい枠組みである地球が、私には不毛な岬のように思えます。この最も素晴らしい天蓋である空気、見てください、この勇敢に張り出した大空、金色の火で飾られたこの荘厳な屋根、なぜ、私にはそれは不潔で有害な蒸気の集まり以外の何物にも見えません。人間とはなんと素晴らしい作品でしょう。なんと高貴な理性でしょう。なんと無限の能力でしょう。形と動きはなんと表現力があり、称賛に値します。行動はなんと天使のようです。理解力はなんと神のようです。世界の美しさです。動物の模範です。しかし、私にとって、この塵の精髄とは何でしょうか。男は私を喜ばせません。いや、女もです。あなたの笑顔でそう言っているように見えますが。^[44]

チャールズ・ディケンズ著『二都物語』（1859年）:

それは最良の時代であり、最悪の時代であり、知恵の時代であり、愚かさの時代であり、信仰の時代であり、不信の時代であり、光の季節であり、闇の季節であり、希望の春であり、絶望の冬であり、私たちの前にはすべてがあり、私たちの前には何もなかった。私たちは皆、天国に直接向かっていたし、私たちは皆、反対の方向にまっすぐ向かっていた。つまり、その時代は現在の時代と非常に似ていたため、最も騒々しい権威者の中には、良くも悪くも、比較の上では最上級にしか受け止められないと主張する者もいた。^[45]

ディラン・トーマスの「クリスマスの思い出」（1945年）:

海の町の角のあたりでは、あの頃のクリスマスは、他のクリスマスとあまりに似ていて、眠る前のひとときに時々聞こえる遠くの話し声以外、何も聞こえないので、私が12歳のときに6日6晩雪が降ったのか、6歳のときに12日12晩雪が降ったのか、あるいは、ミンスパイを食べ終えたそのクリスマスの日に、氷が割れてスケートをする食料品店主が雪だるまのように白い落とし戸から消えたのか、まったく思い出せない。アーノルドおじさんと私たちは午後中、最高のティートレイに乗って海に面した丘をそりで滑り降り、グリフィス夫人が文句を言い、私たちは彼女の姪に雪玉を投げ、暖炉の前で手を握ると、暑さと寒さで手がひどく焼け、20分間泣いた後、ゼリーを食べた。^[46]

レイ・ブラッドベリの「いちごの窓」（1955年）

夢の中で彼は、イチゴ色の窓やレモン色の窓、白い雲のような窓、田舎の小川の澄んだ水のような窓のある玄関を閉めていた。1枚の大きな窓の周りを24枚のガラスが四角く囲み、フルーツワインやゼラチン、冷たい氷で色づいていた。子供の頃、父親が彼を抱き上げてくれたことを思い出した。「見て！」そして緑のガラス越しの世界はエメラルド、苔、夏のミント色だった。「見て！」薄紫色の窓は、通り過ぎる人全員を青ざめたブドウに変えた。そしてついに、イチゴ色のガラスは、街を常にバラ色の暖かさで包み、世界をピンクの日の出で覆い、刈り込まれた芝生をペルシャ絨毯市場から輸入したかのようにした。イチゴ色の窓は、何よりも人々の青白さを癒し、冷たい雨を温め、吹き荒れる2月の雪に火をつけた。^[47]

「バーミンガム刑務所からの手紙」（1963年）マーティン・ルーサー・キング・ジュニア著：

さらに、私はすべてのコミュニティと州の相互関係を認識しています。アトランタで傍観しながら、バーミンガムで起きていることを心配しないわけにはいきません。どこで起きる不正も、どこでも正義に対する脅威です。私たちは、逃れることのできない相互関係のネットワークに捕らわれ、運命という一つの衣で結ばれています。誰かに直接影響を与えるものは何でも、間接的に全員に影響を与えます。私たちは、偏狭で地方的な「外部の扇動者」という考えで生きる余裕はもうありません。米国内に住んでいる人は、その境界内のどこであれ、決して部外者とみなされることはありません。^[48]

作家の声（または文章の声）は、一部の批評家が、話し言葉の観点から書かれた作品の際立った特徴を指すために使用する用語です。文学作品の声は、語り手または詩の「話し手」（または、場合によっては、その背後にいる実際の著者）によって示される特定の特徴のグループであり、口調、スタイル、または性格の観点から評価されます。さまざまな種類の物語の声の区別は、読者に話しかける方法の観点からの語り手の種類の違いである傾向があります（視点という明確な概念のように、出来事の認識の観点からではありません） 。同様に、非物語詩では、個人的な抒情詩の個人的な声と、劇的な独白の想定された声（ペルソナ）が区別されることがあります。^[49]

著者は文章のパターンを、主張を述べたり物語を語ったりするためだけでなく、特徴的な方法でそれを行うためにも使用します。^{[50] [51]}

ライティングコーチ、教師、創作書の著者は、作家の声を他の文学的要素と区別して語ることが多い。^{[52] [53]}声はスタイルとほぼ同じように定義される場合もある。^{[54] [55]他の場合には、}ジャンル、^[56] 文体、^{[57] [58]}視点、^[59] ムード、^[60]または調子として定義される。^{[61] [62]}

• エロクティオ
• 比喩表現
• 修辞技法

• アキリーナ、マリオ（2014）『文学におけるスタイルの出来事』ベイシングブルック：パルグレイブ・マクミラン
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• ビバー、D.（1988）、話し言葉と書き言葉のバリエーション、ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局
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• ロス・ラーソン、ブルース（1999）、効果的なライティングシリーズ：素晴らしい文章、ニューヨーク：WWノートン＆カンパニー、ISBN 0-393-31795-1
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