青白磁の陶器

青白磁
中国の青白磁の壺、明代、15世紀半ば
中国語	青花瓷
文字通りの意味	「青白磁」
転写 標準中国語 漢語ピンイン 青花

「青花」 (中国語:青花、ピンイン: qīng-huā、直訳すると「青い花/模様」) は、青色顔料(一般的には酸化コバルト)で釉薬の下に装飾された幅広い種類の白陶器および磁器を指します。装飾は一般的に手作業で施され、当初は筆塗りでしたが、現在ではステンシルや転写プリントで施されていますが、他の塗布方法も使用されています。コバルト顔料は、特に磁器に必要な最高焼成温度に耐えられる数少ない顔料の 1 つであり、これが磁器が長年にわたり人気を博している理由の 1 つです。歴史的には、他の多くの色は上絵付けを必要とし、それを固定するために低温で 2 度目の焼成が必要でした。

青い釉薬の起源はイラクにあると考えられており、バスラの職人が輸入された中国の白い陶器を模倣し、錫釉の白い陶器を作り、青い釉薬で装飾的なモチーフを加えた。^[1]このようなアッバース朝時代の作品は、イラクから中国への直航路が開かれてから数十年後の西暦9世紀に遡る現在のイラクで発見されている。^[2]

中国では、しなやかな植物の形を対象物全体に広げる装飾様式が完成し、最も一般的に使用されていました。青白磁の装飾は、青色のコバルト顔料がペルシャから輸入されるようになってから、14世紀に初めて中国の磁器で広く使用されるようになりました。青白磁は広く輸出され、イスラム陶器や日本、後にはデルフト焼きなどのヨーロッパの錫釉陶器、そして18世紀に技法が発見されてからはヨーロッパの磁器の模倣品に影響を与えました。これらすべての伝統における青白磁の陶器は現在も生産され続けていますが、そのほとんどは以前のスタイルを模倣したものです。

青い釉薬は、古代メソポタミア人が、非常に貴重な石であったラピスラズリを模倣するために最初に開発されました。その後、コバルトブルーの釉薬は、アッバース朝時代にイスラム陶器で人気を博しました。当時、コバルトはカシャーン、オマーン、北ヒジャズの近くで採掘されていました。^{[4] [5]}

中国で最初の青花磁器は、7世紀に唐の時代に河南省で作られたが、破片しか発見されていない。^[7]唐時代の青花磁器は宋時代の青花磁器よりも珍しく、1985年以前には知られていなかった。^[8]しかし、唐時代の青花磁器は磁器ではなく、コバルトブルーの顔料を使用した緑がかった白い泥を使った陶器である。^[8]世界で唯一の完全な「唐時代の青花磁器」の破片は、1998年にインドネシアのブリトゥン号の難破船から回収され、後にシンガポールに売却された。^[9] この技法は数世紀の間忘れられていたようだ。^[4]

文献や考古学的な証拠から、青白磁は宋代に作られた可能性が示唆されているが、宋代の青白磁の特定については専門家の間でも意見が分かれている。^[10]

20世紀初頭、古典的な青白磁の景徳鎮焼の磁器の発達は明代初期とされたが、現在では、これらの磁器は1300年から1320年頃に作られ始め、1351年のダビデ花瓶が示すように、世紀半ばまでに完全に発達したというのがコンセンサスとなっている。このダビデ花瓶は、この年代記の礎となっている。^{[11] [12]} 初期の作品の年代は誤っており、実際には南宋にまで遡ると主張する者もいるが、ほとんどの学者はこの見解を否定し続けている。^[13]

14世紀初頭、中国の磁器の首都とも呼ばれる景徳鎮で、上質で半透明の青白磁の大量生産が始まりました。この発展は、中国の技術とイスラム貿易の組み合わせによるものでした。^{[14]この新しい磁器は、}ペルシャからのコバルトの輸出（回回青、「イスラムの青」または「イスラム教徒の青」と呼ばれる）と、カオリンから得られる中国磁器の半透明の白色品質との組み合わせによって可能になりました。^{[14] [15]}コバルトは非常に貴重であったため、景徳鎮の製造業者はコバルトを金の約2倍の価値がある貴重な商品と見なしていました。^[14]モチーフもイスラムの装飾からインスピレーションを得ています。^[14]これらの青白磁の大部分は、広州を拠点とするイスラム教徒の貿易業者を通じて南西アジア市場に出荷されました。^[14]

中国の青白磁は一回焼きで、磁器の素地を乾燥させ、精製したコバルトブルーの顔料を水で混ぜて筆で塗り、透明な釉薬をかけて高温で焼きます。16世紀から、コバルトブルーの現地産地が開発され始めましたが、最も高価なのはペルシャ産のコバルトでした。^[14]景徳鎮​​では今日まで青白磁の生産が続けられています。景徳鎮で作られた青白磁は、清朝の康熙帝（在位1661-1722）の治世中に、おそらく技術的に最高のレベルに達しました。

中国の青白磁の真の発展は 14 世紀前半に始まり、この頃から青白磁は、何世紀にもわたって受け継がれてきた (通常は) 彩色されていない青白色の南中国磁器(青白磁) や北方の定陶に取って代わっていった。最も優れた、そしてすぐに主力の生産地となったのは江西省の景徳鎮磁器であった。当時は主に人気のあった磁州磁器を代表とする彩色された中国陶磁器の伝統がすでにかなりあったが、これは宮廷では使用されなかった。数世紀ぶりに、新しい青白磁が中国のモンゴル支配者の好みに合致したのである。^{[出典が必要]}

青白磁は日本でも登場し始め、染付として知られていました。さまざまな形や装飾は中国から大きな影響を受けましたが、後に独自の形やスタイルが生まれました。

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  初期の青白磁、14世紀前半、景徳鎮。
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  江西省で出土した、景徳鎮の元代（1271-1368）の青白磁の花瓶。
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  青白磁皿、景徳鎮、元代（1271-1368）。
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  青白磁壺、景徳鎮、元代（1271-1368）。
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  花瓶、1330年以前
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  ダビデの花瓶、1351年

1368年に明朝が到来すると、特に洪武帝と永楽帝の時代、青磁はあまりにも異質なインスピレーションであるとして、しばらくの間宮廷から敬遠された。 ^[14]青磁は当時の中国人の好みに合わず、明朝初期の著作『格古要論』では、青色や多色の磁器は「極めて俗悪」と表現されている。^[16]しかし、青磁は15世紀の宣徳帝の治世に再び脚光を浴び、それ以降再び発展を遂げた。^[14]

この世紀には、釉下青と他の色（釉下および上絵付けの両方）を組み合わせる実験が数多く行われました。当初は銅赤と鉄赤が最も一般的でしたが、これらはコバルトブルーよりも確実に焼成するのがはるかに難しく、意図した赤が鈍い灰色に置き換わる、非常に高い確率で焼成不良の製品を生み出しました。このような実験はその後数世紀にわたって続けられ、斗彩と五彩の技法では釉下青と上絵付けの他の色を組み合わせています。^[要出典]

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  青と白のボウル、景徳鎮、明 永楽（1403-1424）。
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  青と白の壺、景徳鎮、明永楽（1403-1424）。
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  青と白の花瓶、景徳鎮、明永楽（1403-1424）。
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  青と白の絵画、明宣徳（1426-1435）。

16世紀の青白磁にはイスラムの影響が顕著なものがあり、例えば正徳帝（1506-1521）の時代の青白磁には、宮廷に仕えていたイスラム教徒の宦官の影響により 、ペルシャ語やアラビア語の文字が刻まれているものもあった^{[17] 。}

世紀の終わりまでに、ヨーロッパとの大規模な中国磁器輸出貿易が発展し、いわゆるクラーク陶器様式が発達しました。これは中国の基準ではむしろ低品質でしたが、通常は青と白で描かれた派手な様式で、ヨーロッパで非常に人気を博し、次の世紀のオランダ黄金時代の絵画の多くに見ることができます。すぐに地元で広く模倣されました。

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  ペルシア文字が刻まれた青白磁の壺、明正徳（1506-1521年）。
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  アラビア語とペルシア語の碑文が刻まれた青白磁の箱、鄭徳帝（1506-1521）。
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  明正徳（1506-1521）のトゥルス書道で「タハラト（清潔）」の文字が刻まれた沐浴用水盤。
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  青白磁の花瓶、明万暦（1573-1620）。
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  青白磁壺、明万暦（1573-1620）。
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  ポルトガルのリスボンにあるCCCM博物館（マカオ博物館）で展示されている明朝の輸出用磁器

17世紀には、ヨーロッパ市場向けの中国輸出用磁器として、多数の青白磁が作られた。過渡期の磁器のスタイルは、主に青白磁で、使用されるイメージの範囲が大幅に広がり、文学からのシーン、人物のグループ、広い風景が取り入れられ、多くの場合、中国絵画や木版画の本の挿絵から借りられた。これらの作品では、ヨーロッパのシンボルやシーンが中国のシーンと共存していた。^[17] 1640年代、中国での反乱や明朝と満州族の間の戦争により多くの窯が被害を受け、1656年から1684年にかけて、新しい清朝政府は港を閉鎖して貿易を停止した。中国からの輸出はほぼ停止し、ユーラシアからの継続的な青白磁の需要を満たすために他の供給源が必要になった。日本では、中国から逃れてきた陶工たちが、有田窯に洗練された磁器の技術とエナメル釉薬をもたらすことができた。

1658年以降、オランダ東インド会社はヨーロッパで販売する青白磁を日本に求めました。当初、柿右衛門窯などの有田窯はオランダ東インド会社に十分な品質の磁器を供給できませんでしたが、すぐに生産能力を拡大しました。1659年から1740年にかけて、有田窯はヨーロッパとアジアに大量の磁器を輸出できるようになりました。徐々に中国の窯が回復し、1740年頃までに日本からの磁器輸出の最初の時期はほぼ終了しました。^[18] 1640年頃から、オランダのデルフト焼きも競争相手となり、東アジアの装飾をあからさまに模倣したスタイルを使用しました。

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  典型的な形状の景徳鎮クラーク焼の皿。幅: 18 5/8 インチ (47.3 cm)。
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  司馬光の物語を描いた過渡期の磁器筆壺
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  青白磁輸出用磁器、清康 熙年間（1690-1700年）。
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  清康 熙年間（1690-1700年）のヨーロッパの風景を描いた輸出用磁器の花瓶。
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  デルフト焼きの瓶、1675年頃、錫釉陶器

18世紀には、ヨーロッパ市場向けに輸出用磁器の生産が続けられました。^[17]しかし、フランソワ・ザビエ・ダントレコル の活動（中国の磁器製造の詳細をヨーロッパに伝える産業スパイの初期の事例）の結果として、特に乾隆帝の治世の終わりまでに、中国の磁器の輸出はすぐに大幅に減少しました。^[19]

上絵付けのエナメルによる多色装飾が完成しましたが、ファミーユ・ローズやその他のパレットでは、宮廷や国内の上流階級向けの最高品質の青白磁が景徳鎮で生産され続けました。

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  青白磁の輸出皿、景徳鎮、清乾 隆（1736-1795）。
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  中国の輸出用青白磁（18世紀）。
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  雍正年間（1722-1735）の高級皿
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  青と赤の釉裏絵を施したフラスコ、難しい技法、乾隆帝の治世、1736-1795年

中国の青白磁は14世紀から中東で非常に人気を博し、中国とイスラムの両方のタイプが共存していました。^[20]

13世紀からは、飛鶴、龍、蓮の花などの中国の絵画的デザインも近東、特にシリアとエジプトの陶磁器作品に現れ始めました。^[21]

14世紀または15世紀の中国の磁器は、贈り物や戦利品を通じて中東や近東、特にオスマン帝国に伝わりました。中国のデザインはトルコのイズニクの陶器製造業者に非常に大きな影響を与えました。特に明の「ブドウ」のデザインは非常に人気があり、オスマン帝国の統治下で広く複製されました。^[21]

日本人は早くから中国の青花陶器の崇拝者であり、コバルト（中国経由でイランから）の入手が困難であったにもかかわらず、すぐに独自の青花陶器、通常は日本製の磁器を生産し、1600年頃に生産が始まった。これらはまとめて染付と呼ばれている。この生産の大部分は漠然とした地域名である有田焼でカバーされているが、高品質の平戸焼のように青花陶器に特化し、他のものをほとんど作らない窯もあった。1660年から1740年頃の製品の大部分は日本の輸出用磁器であり、ほとんどがヨーロッパ向けであった。

最も高級な窯元で、貿易用というよりは政治的な贈り物として鍋島焼を焼いていたこの窯は、青磁のみを使った磁器を多く作っていたが、多色刷りの器にも青を多用し、皿の側面の装飾は典型的には青のみで行っている。波佐見焼や砥部焼は、青と白を主に使ったより人気の高い器である。

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  有田焼の大皿。1680年頃。中国輸出のクラーク焼を模倣。
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  1690 年製、オランダの銀蓋が付いた日本の有田焼の青白磁タンカード
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  鍋島焼 椀享保 年間1716 ～ 1736
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  平戸焼、竹製水差し（茶道用）、18世紀前半

朝鮮人は15世紀初頭に中国風の装飾を施した青白磁の生産を開始した。後に青白磁の炻器も作られた。したがって、歴史的に生産されたものはすべて、 1392年から1897年の朝鮮王朝の時代に属する。花瓶は、朝鮮で好まれた典型的な幅広の肩の形により、広大な絵付けが可能であった。龍や花の枝などが人気の主題であった。

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  15世紀中期の花瓶 国宝第219号
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  国宝 梅花図蓋壺
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  18世紀の龍壺
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  雲と鶴をデザインした磁器の皿
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  ワインボトル、17世紀

中国の青白磁は、16世紀からヨーロッパで、アラ・ポーセラーナと呼ばれるファイアンス焼きの技法で模倣された。その後すぐに、メディチ家の磁器で中国の青白磁の素材を再現する最初の実験が行われた。これらの初期の作品は、中国の青白磁だけでなくイスラムの影響も混ざっているようだ。^[22]

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  青い浮き彫りの花瓶、フィレンツェ、15 世紀後半。
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  擬クーフィック模様の青と白のファイアンス焼きの アルバレロ、トスカーナ、15 世紀後半。
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  アッラ ポーセラーナの花瓶、カファッジョーロ、イタリア、1520

17 世紀初頭までに、中国の青白磁はヨーロッパに直接輸出されていました。17 世紀と 18 世紀には、東洋の青白磁はヨーロッパやアメリカで高く評価され、時には銀や金の高級な装飾が施され、王や王子によって収集されました。

ヨーロッパにおける磁器の製造は1707年にドイツのマイセンで始まりました。中国の硬質磁器の技術の詳細な秘密は、1712年から1722年にかけてイエズス会のフランソワ・ザビエ・ダントレコル神父の尽力によりヨーロッパに伝えられました^。[23]

初期の磁器は中国や他の東洋の磁器の影響を強く受けており、初期の模様はブルーオニオンで、現在でもマイセン工場で生産されています。フランス磁器の第一段階もまた、中国のデザインの影響を強く受けています。

初期のイギリスの磁器も中国の磁器の影響を受けており、例えば、マイセンより40年近く後にウースターで磁器の生産が始まったとき、使用された装飾の多くは東洋の青白磁にインスピレーションを受けた。手描きや転写プリントの磁器は、シノワズリとして知られるスタイルで、ウースターや他の初期のイギリスの工場で作られた。ロンドンのチェルシー磁器やボウ磁器、イースト・アングリアのローストフト磁器は、特に青と白を多用した。1770年代までには、ウェッジウッドのジャスパーウェアは、依然として酸化コバルトを使用して、青白磁への新しいアプローチを見つけ、今日でも人気を保っている。

他のヨーロッパの工場もこの傾向に倣った。オランダのデルフトでは、オランダ市場向けに作られた中国輸出用磁器のデザインを取り入れた青白磁が 17 世紀を通じて大量に作られた。青白磁のデルフト焼きは、イギリスを含む他のヨーロッパ諸国の工場によって広く模倣され、イギリスではイングリッシュ デルフト焼きとして知られている。

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  康熙帝時代の磁器、フランス製の銀製の台座付き、1717-1722年
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  中国の風景を描いたオランダのデルフト焼き、18 世紀。エルネスト コニャック美術館
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  中国の風景を描いた青と白のファイアンス焼き、ヌヴェールのファイアンス焼き、フランス、1680-1700年。

図（左）の皿は、転写印刷で有名な柳模様が施されており、イングランドのスタッフォードシャー州にある工場、ロイヤル・スタッフォードで作られました。柳模様は長く残っているため、この品の正確な製造時期を特定するのは困難です。かなり最近のものかもしれませんが、同様の製品は長い期間にわたってイングランドの工場で大量に生産されており、現在でも製造されています。柳模様は、悲恋の恋人たちの悲しい物語を物語ると言われており、完全にヨーロッパのデザインですが、スタイルは18世紀の中国輸出磁器から借用したデザインの特徴に強く影響を受けています。柳模様は今度は中国の陶工によって模倣されましたが、装飾は転写印刷ではなく手描きでした。

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  青と白のスタッフォードシャーウィロー模様のプレート
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  中国の風景を描いた青と白のファイアンス焼き、ヌヴェールのファイアンス焼き、フランス、1680-1700年。

ベトナムの青花陶器生産の始まりは、元朝時代に中国陶工が隣国​​ベトナムに移住したことだと考えられている。 ^[24]しかし、15世紀の中国によるベトナム占領（1407-27年）が、ベトナムの陶磁器に対する中国の影響の主な時期だと考えられている。^[25]この時期、ベトナムの陶工は、イスラム世界の輸出市場ですでに人気を博していたコバルト釉下絵を積極的に採用した。ベトナムの青花陶器には、2種類のコバルト顔料が使われることがあった。中東産のコバルトは鮮やかな青を生み出したが、中国雲南省産の濃いコバルトよりも高価だった。 ^[15]

ハイズオン省のチュダウ村は主要な陶磁器製造地であった^[26]。 1436年から1465年まで、中国の明王朝は突然、外界との貿易を停止したため、商業上の空白が生じ、特に東南アジアの海域で、ベトナムの青白磁がしばらくの間市場を独占することができた。この時代のベトナムの陶磁器は、日本、東南アジア（タイ、インドネシア、フィリピン）、中東（アラビアの港町ジュルファル、ペルシャ、シリア、トルコ、エジプト）、東アフリカ（タンザニア）など、アジア全土で発見されている。^{[15] [27] [28] [29]}

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  ベトナムの青白磁脚カップ、陳王朝時代、14世紀。クリーブランド美術館。
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  龍の模様が描かれた青白磁の鉢。後黎朝のホン・ドック時代（1469-1497年）の作品。メトロポリタン美術館。
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  青と白の模様の皿、マック王朝時代、16世紀。
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  ベトナムの民間伝承の動物である鳳凰の形をした水差し。15世紀。メトロポリタン美術館。
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  鳳凰とブドウの装飾が施された皿、後期黎朝時代、15世紀。ボストン美術館。

• ブラン・ド・シン
• 朝鮮白磁
• 近世フランスにおけるオリエンタリズム

• フィンレイ、ロバート、2010年、「巡礼者の芸術。世界史における磁器の文化」カリフォルニア大学出版局ISBN 978-0-520-24468-9 
• フォード、バーバラ・ブレナン、オリバー・R・インピー『メトロポリタン美術館所蔵ジェリー・コレクションの日本美術』、1989年、メトロポリタン美術館、完全オンライン
• ケスラー、アダム・セオドア（2012年）。シルクロードの青白磁の歌。ブリル。ISBN 978-90-04-23127-6。
• メドレー、マーガレット、「中国の陶工：中国陶磁器の実際的歴史」、第 3 版、1989 年、ファイドン、ISBN 071482593X 

ウィキメディア・コモンズには、青白磁に関連するメディアがあります。

• 中国オンライン博物館の中国の青白磁
• underglazedblue - 磁器と収集に関するユニークなコンテンツとディスカッション。
• メトロポリタン美術館所蔵の中国陶磁器ハンドブック