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ヴィラ・メディチェア・ディ・カファッジョーロは、イタリア中部フィレンツェから北へ約25キロメートル、トスカーナ地方のバルベリーノ・ディ・ムジェッロ近郊のシエーヴェ川の谷にある別荘です。メディチ家の所有地の中でも最も古く、最も愛された別荘の一つで、14世紀にアヴェラルド・デ・メディチが所有して以来、メディチ家の所有となっています。[ 1 ]アヴェラルドの息子、ジョヴァンニ・ディ・ビッチ・デ・メディチは、メディチ王朝の創始者とされています。
この別荘は、著名なルネサンス建築家ミケロッツォの設計に基づき1452年に再建され、イタリア・ルネサンス期を代表する知識人たちの集いの場となった。別荘はメディチ家の本拠地であるムジェッロ地方に位置している。メディチ家の数ある邸宅の中でも最も壮麗で大きな邸宅というわけではなかったが、メディチ家は頻繁にここを訪れた。そのため、メディチ家の花嫁の迎え入れからメディチ家の妻の殺害に至るまで、メディチ家の歴史における数々の重要な出来事の舞台となった。
この城は現在、Società Cafaggiolo srl という会社が私有している。[ 2 ]
15 世紀から 16 世紀にかけて、中世の城を捨てて都市生活の政治的便宜、快適さ、そしてより大きな安全性を求めたトスカーナの貴族たちは、季節ごとに田舎の別荘を占拠することを必要とする美的意識を発達させた。彼らが求めた新しいヒューマニズム的価値観は、庭園によってさらに引き立てられた魅力的な田園地帯に見出すことができた。これらの別荘の最初のものは、ルネサンス期の始まりである 1420 年頃に裕福になったメディチ家によって建てられた。ヴィラ メディチェア ディ カファッジョーロの建設者はコジモ デ メディチであり、彼のカレッギの別荘はフィレンツェのルネサンス ヴィラのモデルと考えられている。[ 3 ]カレッギとヴィラ メディチェア ディ カファッジョーロの場合と同様に、これらの初期の別荘は、既存のメディチの城を完全に再建した結果である。
ヴィラ・メディチェア・ディ・カファッジョーロの起源は14世紀に遡ります。1349年にフィレンツェ共和国に属していたこの要塞は、1359年にはすでに「カファッジョーロ・デ・メディチ」として知られており[ 4 ] 、当時はアヴェラルド・デ・メディチ（1363年没）の所有でした。ジョヴァンニ・ディ・ビッチからアヴェラルドの次男ロレンツォの孫であるアヴェラルドとジュリアーノ・ディ・フランチェスコ・デ・メディチに共同で譲渡され、彼らからコジモとロレンツォに共同で譲渡され[ 5 ]、1451年の財産分割でコジモの単独所有となりました。
翌年の1452年、アヴェラルド・デ・メディチの孫であるコジモ・デ・メディチ（コジモ・ザ・エルダーとして知られる。メディチ家で初めて銀行の経営とフィレンツェ共和国の統治を兼任した人物）は、お気に入りの建築家ミケロッツォに、狩猟にも使えるより快適な田舎の隠れ家として要塞を改築するよう依頼した。これはコジモが建てた4つの別荘のうちの1つで、他の3つはカレッギ、ヴィラ・モッツィ、ヴィラ・トレッビアである。[ 6 ]ミケロッツォはすでにフィレンツェにあるメディチ家の市庁舎、メディチ・リッカルディ宮殿と、コジモの新しい別荘であるカレッギを設計していた。建築家は、威圧的な要塞を城郭風の田舎の邸宅に変えた。事実上、城は別荘になった。
1464年にコジモ・デ・メディチが亡くなった後、この別荘は息子のピエロの狩猟小屋となった。1469年にピエロの後を継いだのは息子のロレンツォ・デ・メディチ（「イル・マニフィコ」として知られる）で、ここは彼のお気に入りの住居となった。[ 7 ]冬も夏も頻繁に利用され、当時の偉大な知識人たちの集いの場となった。彼らは狩猟を目的とした多くのパーティーに参加するため、あるいは単に学識で宮廷を楽しませるために訪れた。例えば、ルイージ・プルチはここで『モルガンテ』を朗読したことで知られている。ロレンツォはカファッジョーロで多くの歌を作曲し、マルシリオ・フィチーノや彼の最も忠実な友人であるポリツィアーノやピコ・デッラ・ミランドラといった著名人をもてなした。[ 8 ]
1476年以降、ロレンツォ・イル・マニフィコは教皇が彼の資産の多くを没収したため、資金を調達する必要があった。彼は従兄弟から借金をし、最終的に1485年に長期にわたる交渉の末、ヴィラの所有権はロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコとその弟ジョヴァンニに移管された。 [ 9 ]こうしてカファッジョーロは一時的にメディチ家の分家の手に渡り、彼らはヴィラの付属建物でマヨリカ焼きの製造を始めたが、その後メディチ家の所有物はすべてトスカーナ大公コジモ1世・デ・メディチの手に再び集められた。
メディチ家の教皇レオ10世（旧名ジョヴァンニ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ）は、幼少期の一部をこの城で過ごし、1515年12月15日には、ボローニャでのフランソワ1世との秘密会談から戻った後、この別荘で短期間宮廷を開いた[ 10 ]。この会談では、フランス人をイタリアから追い出すために二重の策略を巡らせたと言われている。
1576年、この城はメディチ家の妻の殺害現場となった。夫に顧みられなかったピエトロ・デ・メディチの妻エレオノーラ・ディ・ガルツィア・ディ・トレドは、若い貴族ベルナルディーノ・アンティノリと不倫関係にあった。二人の関係は、アンティノリが同胞の貴族フランチェスコ・ジノリを正当防衛で殺害したことで明るみに出た。アンティノリは罪を自白し、エレオノーラの義理の兄弟であるトスカーナ大公フランチェスコ1世・デ・メディチによってエルバ島に追放された。エルバ島から、アンティノリは無謀にもエレオノーラに恋文を送った。これらの手紙は大公の手に渡り、大公は一族の名誉を守るためにアンティノリを即座に処刑した。 1576年7月11日、妻に裏切られたピエトロは妻を城に呼び出し、犬のリードで首を絞めて殺害した。[ 12 ]殺人事件の報道は隠蔽され、彼女は心臓発作で死亡したと伝えられた。エレオノーラは、メディチ家の一員に通常与えられる盛大な儀式と栄誉をもって、サン・ロレンツォ大聖堂のメディチ礼拝堂（メディチ家の霊廟）に埋葬された。殺人犯の夫は、1604年に亡くなるまでフィレンツェの宮廷からスペインの宮廷に送られた。
1737年、トスカーナ最後のメディチ家君主ジャン・ガストーネ・デ・メディチの死後、カファッジョーロはメディチ家の後継者であるハプスブルク＝ロートリンゲン家の所有となり、神聖ローマ皇帝フランツ1世がそれを所有した。後のオーストリア皇后マリア・テレジアの夫として、彼はめったにトスカーナを訪れることなく、ウィーンに留まった。
カファッジョーロの別荘がメディチ家のお気に入りの住居であったことは疑いの余地がなく、メディチ家の他の多くの住居よりもはるかに長くメディチ家の住居として残っていた。彼らの権力の拠点であった壮大なヴェッキオ宮殿は、その後1587年にピッティ宮殿に移転した。コジモ・デ・メディチのミケロッツォ設計によるもう一つの別荘、トレッビア荘は、1644年にフェルディナンド2世によってジュリアーノ・セラッリに113,500スクードで売却された。[ 13 ]
1864年、この城はイタリア政府によってマルカントニオ・ボルゲーゼ公爵に売却された。ボルゲーゼ公爵は大規模な改築計画を実行し、ミケロッツォの設計の多くを変更した。新しい設計では、堀や城壁といった残存する要塞構造物が一掃され、内部はより古風で中世風の様式で装飾された。
メディチ家が建てたトスカーナの邸宅の多くとは異なり、ヴィラ・メディチェア・ディ・カファッジョーロはルネサンス建築の理想に忠実ではありません。これは、ミケロッツォが城からヴィラへの改築を任された1452年という年代に起因するものではありません。最初の真のルネサンス建築であるフィレンツェのオスペダーレ・デッリ・イノチェンティは、早くも1419年に設計されており[ 14 ] 、ミケロッツォは1444年に、ローマのミネルヴァ・メディカ神殿の平面図に触発されたフィレンツェのサンティッシマ・アンヌンツィアータの十角形の増築の設計で、新しい形式に対する理解を証明しました[ 15 ] 。また、1444年から1460年の間に、彼は15世紀のルネサンス宮殿の最初のものとなる、コジモ・デ・メディチのためのメディチ・リッカルディ宮殿を建設しました。この宮殿は、城の保守的な設計のもう一つの可能性のある理由を示している。コジモは、よりルネサンス的なメディチ・リッカルディ宮殿の設計が気取っていると見なされたため、フィレンツェの貴族から激しく批判されていた。[ 16 ]
建築様式は、意図的に回顧的なクアトロチェント様式、すなわちゴシック様式と古典様式を組み合わせた様式と時代であり、ルネサンスの誕生という変革の時代でもあり、おそらく1417年に着工されたブルネレスキのフィレンツェ大聖堂のドームが最もよく例証されている。ドーム自体は古典様式の特徴であり、尖頭アーチの使用という点でゴシック様式であるが、古典的なオクルスまで伸びている。[ 17 ]あるいは簡単に言えば「形態はゴシックだが、細部はルネサンス」である。[ 18 ]様式的には、この城はメディチ家の古いフィレンツェの邸宅であるヴェッキオ宮殿に似ており、ミケロッツォは城の建設中にヴェッキオ宮殿にも改築を行っていた。
このように、一見すると、カファッジョーロのメディチ城の建築は、正面に鋸歯状の塔があり、その両側に胸壁のある翼棟が配置され、各角に稜堡が備えられていることから、ヴィラというよりは中世の城のように見える。これらのゴシック様式とルネサンス様式の特徴は、ミケロッツォが以前の要塞の古い特徴を残すために取り入れたのではなく、ブルネレスキのオスペダーレ・デッリ・イノチェンティの着工から33年後に、ヴィラは「精神が休息する場所」であるべきだという人文主義的なニーズを満たすことを意図した意図的なモチーフとして取り入れたものであり[ 19 ]、これは田舎の隠れ家や狩猟小屋として使用されることを想定した建物と合致していた。その狭間と鋸歯は、実際には小さなアーチと持ち送りで支えられた突出した鋸歯状のペディメントに過ぎず、防御のためではなく装飾のためだけに意図されたものであった。[ 20 ]だからといって、ヴィラが完全に無防備だったというわけではなく、それは建築からも明らかです。当時の政治情勢では、すべての貴族の邸宅は半要塞化されている必要がありました。そのため、最初の大都市宮殿の設計と同様に、1階は「警備室と兵士の宿舎に囲まれた防御された中庭」でした。[ 21 ]この構造が窓の配置を決定づけました。下の階の窓は少なく、小さく、地面から高い位置にありますが、世帯主が住む上の階の窓はより大きく、数も多くなっています。ウテンスの1599年の絵画には、外側の防御施設や要塞は何も描かれていません。堀が存在していたことは知られており、おそらく古い要塞から残された数少ない特徴の1つでしょう。[ 22 ]
1599年にジュスト/グスタフ・ウテンスが描いた（上の）絵は、ミケロッツォによって完成したヴィラの様子を示している。中庭を囲むように建てられた正面は今日とほぼ同じように見えるが、裏手にはより大きな塔がそびえ立っている。この塔（現在は取り壊されている）は、かつての要塞から残されたものかもしれない。同様の塔は、メディチ家の別のヴィラであるヴィラ・ラ・ペトライアにも存在し、ベルナルド・ブオンタレンティが1575年にフランチェスコ・デ・メディチのために、以前の要塞をヴィラに改築した際に残したものである。
ルネサンス建築が古典文明を回顧したように、ルネサンス庭園のデザインも同様でした。ルネサンス庭園は、古代ローマの庭園と同じように、ヒイラギの木立とギンバイカと彫像で縁取られた小道で段々畑状になっていました。[ 23 ]人文主義のルネサンス貴族にとって、庭園はヴィラと同じくらい重要でした。ルネサンス建築の特徴は、対称性、バランス、正確なプロポーションであり、ヴィラ・メディチ・ディ・カファッジョーロ自体はこれらの要求を完全に満たしていなかったとしても、その庭園は確かに満たしていました。ルネサンスの原則は庭園のデザインに厳密に適用されました。この時代には、庭園は家そのものの延長と見なされるようになり、そのため同じ順序で配置されました。彫像と座席は家の中と同じように配置され、部屋やホールを表す区画に並んでいました。洞窟は日差しから身を守るだけでなく、彫像や水で表現された寓話的な場面の舞台としても機能した。カファッジョーロでは、トリボロ、ヴァザーリ、ブオンタレンティなど、当時の最高の彫刻家たちが噴水、洞窟、彫像の制作に携わり、ベネデット・ヴァルキが構想した場面を石で表現した彫刻作品を制作した。[ 11 ]
1599年にウテンスが描いたヴィラの風景には、当時の庭園で人気のあったもう一つの特徴である水も描かれている。水はしばしば貴重な資源であったが、水が手に入ると、噴水や滝にパイプで送られ、明らかな灌漑だけでなく、動きと音も提供した。水の存在は、トスカーナの庭園における最大の贅沢である緑の芝生を可能にした。この贅沢の象徴は、常に鑑賞できるように、通常は家の近くにのみ植えられた。[ 24 ]水分をあまり必要としないトピアリーや生垣は、色鮮やかな植物よりも好まれ、庭園を区画に分けるのに必要なプライバシーと、日陰と生きた緑の彫像を提供した。このように、ルネサンス庭園は、所有者の家や美術コレクションと同じくらい、所有者の富と文化の象徴となった。
上の画像にある城の左側にある長い付属建物は、マニカ・ルンガ、つまり「長い翼」として知られていました。この建物は、マヨリカとして知られる錫釉陶器の製造に使用されていました。1498年の目録には、ピアッツァ・ムラタ（壁に囲まれた囲い地）にあるフォルナゼ・コル・ポルティコ・ダ・クオチェレ・ヴァゼッレ（「陶器を焼くための窯」）が、カファッジョーロで有名なマヨリカ製造所の「窯主」であるピエロとステファノ・フォラクサーリに貸し出されていたと記されています。この2人は、1495年にメディチ家の庇護の下で窯を始めたピエロとステファノ・ディ・フィリッポ・ダ・モンテルーポです。 [ 25 ]
北緯43度57分53.42秒、東経11度17分41.87秒/北緯43.9648389度、東経11.2949639度/北緯43.9648389度、東経11.2949639度