中国の輸出用磁器

中国輸出用磁器には、16 世紀から 20 世紀にかけて、ヨーロッパ、後には北米への輸出専用に (ほぼ) 作られた幅広い種類の中国磁器が含まれます。この用語に西洋以外の市場向けに作られた製品が含まれるかどうかは、文脈によって異なります。主に輸出用に作られた中国陶磁器は、唐代、あるいはそれ以前にまで遡りますが、当初は磁器とはみなされなかった可能性があります。

イスラムの趣味を反映して作られ、中東や中央アジアに輸出されたはるか昔の陶磁器を表す言葉として使われることは通常ないが、これらの陶磁器も非常に重要で、元代と明代の中国の青白磁の発展を明らかに促進した（イスラム陶器への中国の影響を参照）。龍泉青磁は西洋の定義ではほとんど磁器ではないが、中国人が使っていた深めのボウルではなく、イスラムの食習慣を反映した大きな皿を作るための陶磁器の一つである。一般的に、輸出用に作られた陶磁器、特に初期のものは、輸送のストレスやあまり洗練されていない顧客を考慮して、国内のエリート市場向けのものに比べて「主に丈夫で、かなり粗く仕上げられた品物」であった^[2]。

主に他の市場への輸出用に作られた他の種類の中国陶磁器については、取り上げられている場合も取り上げられていない場合もある。中国産業について論じる際には、確かに輸出品として説明されているが、西洋の資料での議論の多くは、ヨーロッパ向けの陶磁器についてのみ言及している。他の種類には、東南アジアと日本市場向けに作られた汕頭窯（1575年頃 - 1625年）や、 17世紀に主に日本市場向けに作られた天啓磁器などがある。中国の青磁は、おおよそ唐代から明代初期にかけて、 ユーラシア大陸のほとんどに輸出されたが、ヨーロッパには輸出されなかった。

輸出市場からのフィードバックが中国製品の形や装飾に影響を及ぼすまでには、特に初期の時代やヨーロッパなどの遠方の市場では、ある程度の時間がかかりました。当初は、中国市場や以前の輸出市場で好まれるものが市場に送られました。ヨーロッパの貿易会社、特にオランダの VOCの影響力が高まるにつれて、これは可能になり、最終的には特定の紋章のデザインさえもヨーロッパから注文できるようになりました。

ヨーロッパ人はオスマン帝国から中国磁器を購入したが、それらはヨーロッパ人の好みに合うように作られていなかった。1514年から1517年にかけてセリム1世がペルシャ、シリア、エジプトを征服するまで、トルコによる中国磁器の購入は散発的で小規模なものだった。これらの征服により、タブリーズ、ダマスカス、カイロの王室コレクションから大量の中国磁器が持ち帰られた。当時、トプカプ宮殿は中国以外で最大の中国磁器コレクションを誇っていた。^{[3] 15世紀と16世紀に}イスタンブールを訪れたヨーロッパ人は、そこで中国磁器を購入したと記録されている。^[4]

その他の作品はポルトガル人の居住地であるマラッカを経由してもたらされた。マヌエル1世はヴァスコ・ダ・ガマからいくつかの作品を入手した。アンブラス城の美術品・珍品室には、16世紀半ばに集められたオーストリア大公フェルディナンド2世のコレクションが収蔵されている。これらの初期のコレクションは典型的には青と白の陶器で、珍しい骨董品や美術品とみなされ、貴金属に収められることが多かった。^[4]

陶磁器には、クラーク磁器、スワトウ磁器、過渡期磁器、紋章磁器、広東磁器、中国伊万里などがあり、これらはすべて大部分または完全に輸出用に作られたが、国内市場にも販売された他の種類のものもあった。このグループには、宜興陶器、ブラン・ド・シン、青白磁、ファミーユ・ヴェール、ノワール、ジョーヌ、ローズが含まれていた。^[5]中国の輸出用磁器は一般に装飾的であったが、中国国内市場向けに生産された陶磁器のような象徴的な意味合いはなかった。^[6]まれな華氏軟質ペースト陶器を除いて、^[7]伝統的に中国の磁器はカオリンとペトゥンセを使用して作られていた。^{[8]縁の欠けや細いひび割れは一般的であるが、作品に汚れは付かない傾向がある。中国の陶磁器は通常、}日本のものよりも薄く、竹馬の跡がなかった。^[6]

16世紀、ポルトガルの貿易商が明朝後期の青白磁をヨーロッパに輸入し始め、その結果クラーク磁器貿易（磁器を輸送したポルトガル船キャラックにちなんで名付けられた）が成長した。1602年と1604年に、ポルトガルのキャラック船2隻、サン・ヤーゴ号とサンタ・カタリーナ号がオランダ人に拿捕され、何千点もの磁器を含む積荷がオークションで売却され、ヨーロッパの磁器への関心が高まった。^[9]購入者にはイギリス王とフランス王も含まれていた。

その後、ヨーロッパの多くの国が東アジア諸国と貿易を行う会社を設立したが、磁器に関して最も重要なのはオランダ東インド会社（VOC）である。1602年から1682年の間に、この会社は中国と日本の輸出用磁器を3,000万から3,500万個運んだ。^[10]イギリス東インド会社も約3,000万個、フランス東インド会社は1,200万個、ポルトガル東インド会社は1,000万個、スウェーデン東インド会社は1766年から1786年の間に約2,000万個の磁器を輸入した。 ^[11]

貿易は17世紀半ばまで続いたが、1644年に明王朝が崩壊し、内戦で磁器の生産が中断された。ヨーロッパの貿易業者はその後、日本の輸出用磁器に目を向けたが、その多くは依然として中国の港を通じて取引されていた。^[12] しかし、1740年代までに中国人が再び優位に立った。

貴重で非常に貴重な所有物として、中国の輸出用磁器の破片は17世紀のオランダの絵画に数多く登場している。^[9]ヤン・ヤンスによる静物画。トレックの作品には、おそらく明代後期のクラーク様式のボウルが2つ描かれており、そのうち1つはオランダ人がクラップマットと呼んでいた種類のもので、手前にある 。画家が使用した青色の顔料は、この絵が描かれたときからひどく色あせている。^[13]

康熙帝の治世（1662-1722）には、景徳鎮に集中していた中国の磁器産業が再編され、輸出貿易が再び盛んになった。17世紀後半の中国からの輸出磁器には、青白磁やファミーユ・ヴェール（たまにファミーユ・ノワールやファミーユ・ジョーヌ）などがあった。陶磁器には、花瓶、皿、茶器、水差し、その他の実用的な食器のほか、人形、動物、鳥などがあった。白磁や宜興陶器がヨーロッパに伝わり、多くのヨーロッパの陶工にインスピレーションを与えた。^[14]

輸入品の大幅な増加により、購入者は大規模なコレクションを収集することができ、それらは専用の部屋や特別に建てられた建物に展示されることが多かった。 1670年から1672年にかけて建てられたトリアノン・ド・ポルセレーヌは、ルイ14世の青白磁コレクションを展示するために建てられたバロック様式のパビリオンで、建物の内外にはフランス製の青白磁タイルが敷き詰められていた。1687年に取り壊された。^[4]

景徳鎮の陶工にとって、ヨーロッパの輸出市場向けの磁器製品の製造は新たな困難をもたらした。1712年にこの街から書き送った手紙の中で、フランスのイエズス会宣教師フランソワ・ザビエ・ダントレコル神父は次のように記している。「ヨーロッパに送られる磁器は、しばしば風変わりで再現が難しい新しいモデルで作られており、少しでも欠陥があると商人に拒否され、陶工の手に残り、陶工は中国人に販売できない。なぜなら、中国人はそのような作品を好まないからだ。」^[15]

18 世紀後半、ヨーロッパの磁器工場が設立されると、競争が激化し、輸出品の品質が低下し、多くの製品が凝った凝りすぎた形や装飾を施した。いわゆる広東磁器は景徳鎮で「ブランク」として製造され、広州に運ばれ、そこで13 工場で西洋市場向けにデザインされたスタイルで彩色された。食器用の紋章磁器もその 1 つで、ヨーロッパから送られてきた購入者の紋章のデザインを模倣したものが多かった。

中国の磁器に描かれたヨーロッパの紋章は16世紀にはすでに見受けられるが、1700年頃には紋章入りの磁器の需要が劇的に増加した。個人の紋章の絵が描かれた数千点の紋章サービスが中国に送られ、コピーされてヨーロッパに送り返され、18世紀後半からは北米にも送られた。中には多色のエナメルや金箔で贅沢に描かれたものもあれば、特に後期の作品では青と白の小さな紋章やモノグラムが組み込まれているだけのものもあった。 ^[16]中国の陶工は人気のあった日本の伊万里焼を模倣し、18世紀後半まで輸出用に作り続けられ、^[17]南京の難破船ゲルデルマルゼン号の積荷の一部としてその例が回収された。^[18]

形は多種多様で、中国やイスラムに由来するものもあれば、ファイアンス焼きや金属細工を模倣したものもあった。^{[19]東洋の置物には、}観音（慈悲の女神）や布袋（満足の神）などの中国の神々や女神、 ^[20]頷く頭や座った僧侶、笑う少年の置物、オランダの男女の置物などがあった。^[21] 18世紀半ばからは、チロルの踊り子などのマイセンの置物の模造品もヨーロッパへの輸出用に作られた。牛、鶴、犬、鷲、象、キジ、猿、子犬などの鳥や動物も人気があった。^{[22] [23]}

1720年頃から、新しいファミーユ・ローズ・パレットが採用され、すぐに康熙帝時代の初期のファミーユ・ヴェールト磁器に取って代わった。輸出市場向けのファミーユ・ローズ・エナメルには、マンダリン・パレットが含まれていた。 ^[19]タバコの葉やフェイクタバコの葉などの特定のパターンが人気を博し、1800年頃からは、広州で人物や鳥、花、昆虫で磁器を装飾するようになった。^[22]アンクル・ド・シンやイエズス会の陶器など、他の多くの装飾タイプは、キリスト教宣教師向けに作られた。輸出品の重要で多様なグループの1つは、中国に持ち込まれた西洋の版画からコピーしたヨーロッパの主題のデザインである。よく知られている例としては、パリスの審判、キリストの洗礼があり、その他、肖像画、神話の場面、田園風景、地形図、文学や逸話のイメージを描いたものが多数ある。約1000のこのような「ヨーロッパの主題」のデザインは、長い18世紀から知られている。オリジナルの印刷物の多くは特定されているが、まだ発見されていないものも多くある。^{[24]その他の例としては、1810年から1820年にかけてオーストラリアのマコーリー時代の}シドニーパンチボウルが挙げられる。^[25]

中国との貿易が発展するにつれ、中国と貿易する会社の船を借りて、民間の貿易業者が、より上質な製品を出荷するようになった。18世紀の大量輸出品は、典型的には茶器やディナーセットで、青と白に花や松、梅、竹、あるいはパゴダの風景で装飾されたものが多く、柳模様のインスピレーションとなったスタイルである。^[26]オランダやイギリスでは、装飾性を高めるために、エナメル加工が施されることもあった。 ^[27] 18世紀後半までには、中国からの輸入は、嗜好の変化や大量生産を行う新しいヨーロッパの工場との競争により、減少した。 [ ^{28 ]}

19世紀を通じて装飾性の高い広東磁器が生産されたが、品質は低下した。世紀末までに康熙様式の青白磁が大量に生産され、それ以前のほぼすべてのスタイルとタイプが20世紀に模倣された。^[22]

現代では、歴史的な中国の輸出用磁器は国際的な美術市場で人気があるが、最近では国内市場向けに作られた製品ほど人気はない。2016年には、サザビーズやクリスティーズなどの会社を通じて、コレクションが数千万ドルでオークションにかけられた。^[30]

近年、輸出向けの現代磁器の生産は、主に現代風の基本的な家庭用品が急増し、再び中国の重要な産業となった。歴史的な磁器の模造品の生産も続いている。^[要出典]

• 
  イスラム風の形をした景徳鎮磁器の水差し。ポルトガル人の家の紋章が描かれている。1522年～1566年頃。
• 
  景徳鎮の磁器、英国製の銀メッキの台座付き、1590～1610年
• 
  フランスの金銅の台座で飾られた康熙帝の磁器、1710～1720年
• 
  ダブルピーコックディナーサービス、ファミーユローズのメダリオン、ライスディッシュ、ディナープレートのセット
• 
  康熙時代の輸出用磁器製ヨーロッパ風景花瓶
• 
  上絵付けと金箔で装飾されたオシドリの形をした蓋付きの磁器のチューリーンとトレイ、清朝、1750～1760年頃
• 
  スウェーデンの紋章グリプスホルム サービスのプレート、1776 年頃
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  19 世紀の磁器の花瓶。蓋には釉薬と金箔が塗られ、広東省または中国南部で作られました。このタイプの陶器は、作品の表面のほとんどを覆う色鮮やかな装飾で知られ、輸出品として人気がありました。磁器の花瓶の裏側には、城壁で囲まれた城門の前に立つ将軍が描かれており、姓が「馬」の旗を掲げています。三国志演義

• 日本の輸出用磁器
• 中国の銀輸出
• 清朝における磁器貿易
• 1912年以前の中国の経済史

• マイスター、ピーター・ヴィルヘルム、レーバー、ホルスト。18世紀ヨーロッパ磁器、1983 年、ファイドン プレス、ISBN 0714821977 
• ヴァレンシュタイン、スーザン G. (1989 年 12 月)。中国陶磁器ハンドブック (改訂増補版)。ニューヨーク:メトロポリタン美術館。ISBN 0-87099-514-6. 2015年1月6日閲覧。

ウィキメディア・コモンズには、中国の輸出用磁器に関連するメディアがあります。

• Gotheborg.com アンティーク中国・日本磁器コレクター向けヘルプおよび情報ページ
• 東と西：中国輸出磁器、メトロポリタン美術館
• フックス、ロナルド W. II、「10 のオブジェクトで見る中国輸出磁器の歴史」、Ceramics in America 2014、チップストーン財団