ファミーユローズ

ファミーユ・ローズ（フランス語で「ピンクの家族」）は、 18世紀に導入された中国の磁器の一種で、ピンク色の釉薬が施されているのが特徴です。清朝の磁器の西洋での分類で、中国語では粉彩、阮彩、楊彩、法朗彩などさまざまな用語で知られています。^{[1]この色彩は}康熙帝の治世（1654年 - 1722年）に宮殿で働いていた西洋のイエズス会士によって中国にもたらされたと考えられていますが、雍正帝の時代に初めて完成し、最高級の作品が作られ、ファミーユ・ローズの陶器は乾隆帝の時代に技術的に最高のレベルに達しました。^[2]

ファミーユ・ローズはピンク色のエナメルにちなんで名付けられているが、実際の色は淡いピンクから濃いルビー色まで様々である。ピンク以外にも、ファミーユ・ローズには様々な淡い色調のパレットが使用されている。色のグラデーションは、色付きエナメルと「ガラス白」（玻璃白、 boli bai ）と呼ばれる不透明な白色エナメル（ヒ酸鉛）を混ぜることで生み出された。異なる色を混ぜることで、色の範囲はさらに広がった。^{[3] [4]}

ファミーユ・ローズは18世紀から19世紀にかけて人気を博し、20世紀にも作り続けられました。ファミーユ・ローズ磁器は大量にヨーロッパやアメリカなどの国々に輸出されましたが、これらの輸出品の多くは広東で装飾された景徳鎮磁器であり、「広東ファミーユ・ローズ」として知られています。ファミーユ・ローズのパレットを使用した磁器はヨーロッパの工場でも生産されました。

「ピンクの家族」を意味するファミーユ・ローズという用語は、1862年にアルベール・ジャックマールによって、清朝の磁器を色彩で分類するためにファミーユ・ヴェールト（緑の家族）とともに導入されました。これは今でも最もよく使われる用語ですが、中国語に由来する他のさまざまな用語も使用されています。最近の中国語の資料では、これらの用語が次のように使用されている可能性があります。^[5]

• ファラン彩 （珐琅彩、直訳すると「エナメル色」）は、北京の紫禁城内の工房で生産された釉薬をかけたエナメル磁器を指す。ファランという単語は「エナメル」を意味し、「フランク人」または「外国人」という言葉に由来している可能性があり、^[6]ファラン彩は七宝焼きなどの金属製品に使用されるエナメル色を磁器に適用する試みとして始まった。ファラン彩の陶磁器は景徳鎮の施釉白磁を使用して宮廷の工房で生産され、その後エナメルで彩色され、比較的低温のマッフル窯で焼成された。これらの陶磁器は皇居内の小さな工房で生産され、皇居専用であったため、他の種類のファミーユ・ローズ磁器よりも希少である。ファランカイは世界中に400点ほどしか残っていないと考えられています。 ^{[7]ただし、}ファランカイという用語は他のエナメル色にも適用される場合があり、必ずしもファミーユ・ローズだけを指すわけではありません。
• 洋彩（ようさい、直訳すると「外国の色」）は、景徳鎮の宮窯で生産された磁器の一種である。景徳鎮の宮窯で磁器の生産を監督した唐英によると、洋彩は当初、法浪様式の絵画を模倣して作られたという。宮廷用に生産された法浪彩と洋彩の外観は視覚的にほとんど違いはないが、使用されるフラックスの化学組成に違いが見られることがある。^[3]
• 粉彩(フェンツァイ) は、パステル調の色合いから「粉のような色」または「淡い色」を意味し、ファミーユ ローズ磁器を表すのに中国語でよく使われる言葉です。フェンツァイは、20 世紀初頭に陳浏 (チェン リウ) が使用したより現代的な言葉で、中国語ではよくヤンツァイの代わりに使われます。
• 軟彩（軟彩、文字通り「柔らかい色」 ）は雍正時代の用語で、使用される色が、古色蒼然色や五彩を指す 「硬彩」（yingcai ）とは対照的に、より柔らかい色であることから付けられた。^{[8] [9]}

ファミーユ・ローズの起源は完全には明らかではない。この色彩はイエズス会によって中国の宮廷に導入され、最初は珐琅作で作られた七宝焼きなどの金属製品に使われたカシウス紫の使用、または錫釉を施した南ドイツの陶器に使われたエナメルの応用によって実現されたと考えられている。^[1]唐英（景徳鎮で磁器の生産を監督した）と清の文書で使用された用語は、外国の起源または影響を示す「洋彩」 （「外国の色」）であった。 ^{[10] [8]しかし、研究では、}ファミーユ・ローズ のピンクのエナメル顔料の化学組成がヨーロッパのものと同じであるとは示されなかったが、ファミーユ・ローズ作品のエナメルのコバルトブルーはヨーロッパ由来であると判明している。^[11]中国の金赤色エナメルに使われた油は、西洋で使われていたテレピン油ではなく、ドルメンディナ油だった。^[12] 景徳鎮​​では以前からコロイド状の金がこのような色を出すために使用されていた可能性があり、広東の金赤色エナメル技法は康熙帝の時代に使われていた。原始的なファミーユ・ローズは1720年代の中国磁器で発見されているが、この技法が完全に発達したのは雍正帝時代の1730年頃になってからである。1720年代の初期の作品のピンク色はルビー色のガラスで作られたためより濃い色だったが、1725年以降は白いエナメルと混ぜることでより柔らかい色合いが実現された。^{[13] [14]}

北京の宮殿工房では、易親王の監督の下、景徳鎮から供給された白磁にエナメルを塗るさまざまな色と技法を開発する実験が行われた。これらの白磁は、大きな窯の汚染物質のため宮殿で生産されることはなかったため、宮殿で装飾され、その後マッフル窯で焼かれた磁器はファランツァイと呼ばれる。宮廷画家は、書道や詩を含む下絵を描くために雇われ、宮廷外で使用されるものとは異なる新しい美的磁器装飾様式を生み出した。^{[5] [15]} ファランツァイの装飾は、白地または有色地に描かれるが、黄色が最も人気がある。ファランツァイ は宮殿専用に生産されたため、ファランツァイ磁器の数は比較的少ない。

法浪彩磁器も景徳鎮の宮窯で作られており、楊彩という用語は、当初法浪彩を模倣するために景徳鎮で生産されたファミーユ・ローズ磁器を指すために使用されていました。しかし、ファミーユ・ローズの色彩を実現するための実験も金徳鎮で行われました。唐英の監督の下、ファミーユ・ローズの生産は乾隆年間に技術的に優れたピークに達しました。^[2]

ファミーユ・ローズのエナメルは、以前よりも幅広い色と色調を可能にし、より複雑な図柄の描写を可能にし、乾隆時代後期には装飾がより精巧で込み入ったものになった。図柄は、黄色、青、ピンク、珊瑚赤、薄緑、「カフェオレ」、茶色などの有色地に描かれることもある。^[9]ファミーユ・ローズの器には 黒地またはファミーユ・ノワールも使用されることがあるが、あまり評価されていない。乾隆時代に生産されたものの多くは卵殻磁器の上に作られた。ファミーユ・ローズはファミーユ・ヴェールトに取って代わり、18世紀半ばにはその生産量が青白磁を追い抜いた。18世紀から19世紀を通じて人気が続き、20世紀にも作られ続けた。しかし、生産される器の品質は乾隆時代以降低下した。

ファミーユ・ローズ磁器は大量に輸出されたため、ファミーユ・ローズで最も一般的に見られるのは輸出用の磁器です。ヨーロッパ人からの注文に応じて紋章用の磁器セットとして作られることもあり、景徳鎮では最高級品を含む多くのファミーユ・ローズ磁器が生産されました。しかし、1800年頃からは、景徳鎮産の白磁を使用して輸出用の広東焼を生産するため、港町広東で多くの作品が装飾されました。より洗練された「宮廷風」の磁器とは対照的に、輸出用磁器、特に19世紀のものは装飾が凝っている傾向があります。これらの輸出用磁器は通常、中国の風景や人物を描いた中国風の装飾が施されており、動物の形の蓋が付いた器など、さまざまな形状があります。

ファミーユ・ローズ磁器には多くの装飾模様が使われており、時にはバイヤーの要望で装飾が施されることもある。これらの輸出品で人気のある装飾模様には、ローズ・カントン、ローズ・マンダリン、ローズ・メダリオンなど、特定の名前が付けられている。^{[16]ローズ・メダリオンは、ファミーユ・}ローズ磁器の中で最も人気のある種類である。^[17]ローズ・メダリオンは、通常、中央のメダリオンの周りに、花や鳥のパネルまたはメダリオンと人物のパネルが交互に並んでいる。ローズ・カントンには人物は描かれていないが、ローズ・マンダリンには中国の人物が描かれている。^[18]これらのファミーユ・ローズ作品のほとんどは19世紀のものである。古いファミーユ・ローズ作品は、より重く、より灰色がかった釉薬とより淡いピンク色をしている傾向がある。18世紀のファミーユ・ローズ磁器は、緑色がかっていたり、縁が茶色だったり、多くのピンホールで穴があいていることがある。^[17]

ファミーユ・ローズ・エナメルは、中国から輸出される前からヨーロッパで使用されていたことが知られており、例えば1725年にデュ・パキエ工場で作られたウィーン磁器などに使用されていました。 ^[1]その後、大量のファミーユ・ローズ磁器が中国から西洋に輸出され、マイセン、チェルシー、シャンティイなど多くのヨーロッパの工場が、中国の磁器で使用されていたファミーユ・ローズ・パレットを模倣しました。 ^[19]その後、ヨーロッパの工場との競争により、中国の磁器の輸出は減少しました。

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  縁起の良いコウモリと桃を皿に盛り付けたもの。中国で人気のあった題材。雍正帝の治世（1723-1735）
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  コウモリと桃の入った瓶。景徳鎮のバラ科の陶磁器。雍正帝治世（1723-1735）、清。上海博物館。
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  清朝時代の中国輸出用磁器、ヨーロッパの人物を描いた「Famille Rose」、18 世紀前半。
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  景徳鎮磁器軟質磁器の花瓶「Famille Rose」、1736～1796年、乾隆時代。
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  広東焼
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  乾隆時代のファミーユ薔薇花瓶
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  ファランカイの花瓶
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  ファランツァイ花瓶の裏側
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  乾隆時代の花瓶
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  景徳鎮ボウル
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  アヒルの形をした蓋付きのチューリーン
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  ティーポット、色彩豊かなエナメルで彩色された磁器（ファミーユ ローズ スタイル）。清朝時代、1725～1775 年。江蘇省景徳鎮発。ヴィクトリア アンド アルバート博物館、ロンドン
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  乾隆時代の花瓶

ヨーロッパのスタイルの作品

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  サンクルーのソフトペースト磁器フラワーホルダー、ファミーユ ローズ、1730 ～ 1740 年。
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  オランダのデルフト陶器プレート、ファイアンス、ファミーユ ローズ、1760 ～ 1780 年。

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