美術評論家

美術評論家は、芸術の分析、解釈、評価を専門とする人です。彼らの書いた批評やレビューは、芸術評論に貢献し、新聞、雑誌、書籍、展覧会のパンフレット、カタログ、ウェブサイトに掲載されます。今日の美術評論家の中には、より幅広い聴衆とつながり、議論を広げるために、アートブログやその他のオンラインプラットフォームを使用する人もいます。

意見

美術史とは異なり、美術評論家のための制度化された訓練は一般的にはありません。美術評論家はさまざまな背景を持っており、大学で教育を受けた人もそうでない人もいます。 ^[2]プロの美術評論家は、芸術に対する鋭い目と美術史の徹底した知識を持っていることが求められます。通常、美術評論家は展覧会、ギャラリー、美術館、またはアーティストのスタジオで芸術を鑑賞し、各国の支部を持つ国際美術評論家協会の会員になることができます。^[3]美術評論家が批評を書いて生計を立てていることは非常にまれです。

美術評論家の意見は、芸術関連の話題で議論を巻き起こす可能性があります。このため、美術出版物や新聞に寄稿する美術評論家の視点は、芸術と文化に関する公共の議論に加わります。美術収集家やパトロンは、鑑賞する芸術の鑑賞力を高める方法として、そのような評論家のアドバイスに頼ることがよくあります。現在有名で称賛されている多くの芸術家は、その時代の美術評論家には認められませんでした。その理由は、彼らの芸術がまだ理解されていなかったり好まれていなかったりするスタイルであったことがよくありました。逆に、新しい芸術運動の説明と推進に貢献する特に重要な評論家もいます。ポスト印象派運動のロジャー・フライやポップアートのローレンス・アロウェイがその例です。

論争

ジェームズ・エルキンズ^[4]によると、美術批評と美術史には制度的、文脈的、商業的基準に基づく区別がある。美術批評の歴史は大学で教えられているが、美術批評の実践は制度的に学問の世界から排除されている。経験に関連した記事としては、アニエスカ・グラッツァがある。^[5]ジェームズ・エルキンズによれば、小国や発展途上国では常に、新聞の美術批評が美術史の役割を果たすのが普通である。ジェームズ・エルキンズの視点は、美術史や美術史家との個人的なつながりを描写しており、さらに『美術批評に何が起こったか』では、美術史家と美術評論家の間の溝を強調し、前者は後者を情報源として引用することはほとんどなく、後者は参照すべき学問分野を見逃していると示唆している。^[6]

ギャラリー

ジャン＝オノレ・フラゴナール『ディドロの肖像』 1769年、ルーブル美術館、パリ。彼の美術評論は大きな影響力を持っていた。彼の『絵画小論』は、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテによって「画家よりも詩人にとってより有益な語りかけとなる素晴らしい作品だが、画家にとっても燃えるたいまつのようである」と評された。ディドロのお気に入りの画家はジャン＝バティスト・グルーズであった。^[7]
サラ・ミリアム・ピールによるジョン・ニールの肖像画、1823年。ニールはアメリカ初の美術評論家^[8]^[9]とみなされており、影響力のある作家、文芸評論家でもありました。
シャルル・ボードレール1855年、ナダール撮影。ボードレールはデカダン運動と関連がある。彼の詩集『悪の華』はフランス文学の古典として認められている^[10]
エドゥアール・マネ、「ザカリ・アストラックの肖像」 1866年、ブレーメン美術館。彼はギュスターヴ・クールベの強力な擁護者であり、エドゥアール・マネの才能を最初に認めた一人でした。また、クロード・モネ、ジェームズ・マクニール・ホイッスラー、カロリュス＝デュラン、ファンタン＝ラトゥール、アルフォンス・ルグロの擁護者でもありました。
エドゥアール・マネ「エミール・ゾラの肖像」 1868年、オルセー美術館。エミール・ゾラ（1840-1902）は、影響力のあるフランスの作家、美術評論家であった。彼は、冤罪で告発され有罪判決を受けた陸軍将校アルフレッド・ドレフュスの無罪を証明した重要人物であった。^[11]
アルベール・オーリエ、1890年頃、フィンセント・ファン・ゴッホとポール・ゴーギャンについて書いた。^[12]
ポール・シニャック、フェリックス・フェネオン、 1890 年。1800年代後半のパリのフランスのアナーキストおよび美術評論家。1886年に「新印象派」という用語を作り出した。
ロジャー・フライ（1924年頃）によるクライヴ・ベル（1881-1964）の肖像画^[13]
ギヨーム・アポリネール（1880–1918）、1914年、フランスの詩人、作家、美術評論家。シュルレアリスムという言葉を生み出したとされる。
モンパルナスのアンドレ・サルモン、モディリアーニ、パブロ・ピカソ（1916年）、ジャン・コクトー撮影
ロジャー・フライの 自画像、 1928年。ケネス・クラークは彼を「ラスキン以来、比類のないほど趣味に多大な影響を与えた人物...趣味が一人の人間によって変えられるのであれば、それはロジャー・フライによって変えられた」と評した。^[14]
レオ・スタイン(1872–1947)、アートコレクター/評論家、ガートルード・スタインの兄。カール・ヴァン・ヴェクテン撮影、1937年11月9日
フランク・オハラ（1926-1966）^{[15] 、} ラリー・リバーズがビル・バークソン、エドウィン・デンビー、ルネ・ダルノンクールとともに弔辞の一つを述べた。^[16]
アーサー・ダントー（1924-2013）は、芸術の制度的定義の基礎を築いた人物である^[17]
ジョン・バーガー（1926-2017）^[18]^[19]

著名な美術評論家

エリック・デ・スメット

参照

美術評論家一覧

参考文献

^ 「Turner Whistler Monet」。Tate 。 2012年1月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年4月12日閲覧。
^ ジェームズ・エルキンス『芸術批評に何が起こったのか』Prickley Paradigm Press、2003年、8ページ。
^ 「組織図 2012–2013 – AICA international」。2013年12月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年12月12日閲覧。
^ ジェームズ・エルキンス、「序論」『美術史はグローバルか?』、ジェームズ・エルキンス監督、Routledge Taylor & Francis Group、2007年、5～15頁。
^ Gratza, Agnieszka (2013年10月17日). 「フリーズか教員か? ある美術評論家が学問の世界からジャーナリズムの世界へ移った」. The Guardian .
^ ジェームズ・エルキンス『芸術批評に何が起こったのか』Prickley Paradigm Press、2003年、4～5頁、9頁。
^ エドモンド・ド・ゴンクールとジュール・ド・ゴンクール『 18世紀フランスの画家たち』コーネル・ペーパーバック、1981年、222～225頁。ISBN 0-8014-9218-1
^ ディクソン、ハロルド・エドワード (1943)。『アメリカ美術に関する観察：ジョン・ニール（1793-1876）の著作からの抜粋』ペンシルベニア州立大学、ペンシルベニア州立大学、p. ix。
^ シアーズ、ドナルド A. (1978).ジョン・ニール. ボストン、マサチューセッツ州: トウェイン出版社. p. 118. ISBN 080-5-7723-08。
^ ジョアンナ・リチャードソン『ボードレール』、セント・マーチンズ・プレス、ニューヨーク、1994年、191ページ、ISBN 0-312-11476-1。
^ フランス語ウィキソースの J'accuse letter
^ Lunn, Margaret Rauschenbach (1982年10月15日). 「G.-Albert Aurier、象徴主義芸術の批評家および理論家」(PDF) (博士論文).マサチューセッツ工科大学. 2011年6月4日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。
^ グレイリング、AC; ゴールダー、ナオミ; パイル、アンドリュー、編 (2006). ベル、アーサークライヴヒューワード – オックスフォードリファレンス。doi :10.1093/ acref /9780199754694.001.0001. ISBN 9780199754694. 2018年9月17日閲覧。
^ イアン・チルヴァーズ編 (1990)。「フライ、ロジャー」。オックスフォード美術・芸術家コンサイス辞典。オックスフォードおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局。169 ページ。
^ [1]、神経質な画家の評判が一新される。
^ドナルド・アレン著 『フランク・オハラ詩集』の「短い年表」より。
^ この理論は、2013年11月のPhilosophy Nowによると、「芸術の本質に関する影響力のある理論」と評されている。
^ 「ジョン・バーガー死亡記事」。ガーディアン。2017年1月2日。 2017年1月3日閲覧。
^ 「死者も私たちと共にあると思う」：ジョン・バーガー88歳。ニュー・ステイツマン。2015年6月11日。 2017年1月3日閲覧。

外部リンク

ウィキメディア・コモンズの美術評論家に関連するメディア
フリーズ財団が後援した「共感と批評性」と題した現代美術批評に関するシンポジウム（2007 年）の優れた音声版

[1] 「Turner Whistler Monet」。Tate 。 2012年1月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年4月12日閲覧。

[2] ジェームズ・エルキンス『芸術批評に何が起こったのか』Prickley Paradigm Press、2003年、8ページ。

[3] 「組織図 2012–2013 – AICA international」。2013年12月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年12月12日閲覧。

[4] ジェームズ・エルキンス、「序論」『美術史はグローバルか?』、ジェームズ・エルキンス監督、Routledge Taylor & Francis Group、2007年、5～15頁。

[5] Gratza, Agnieszka (2013年10月17日). 「フリーズか教員か? ある美術評論家が学問の世界からジャーナリズムの世界へ移った」. The Guardian .

[6] ジェームズ・エルキンス『芸術批評に何が起こったのか』Prickley Paradigm Press、2003年、4～5頁、9頁。

[7] エドモンド・ド・ゴンクールとジュール・ド・ゴンクール『 18世紀フランスの画家たち』コーネル・ペーパーバック、1981年、222～225頁。ISBN 0-8014-9218-1

[8] ディクソン、ハロルド・エドワード (1943)。『アメリカ美術に関する観察：ジョン・ニール（1793-1876）の著作からの抜粋』ペンシルベニア州立大学、ペンシルベニア州立大学、p. ix。

[9] シアーズ、ドナルド A. (1978).ジョン・ニール. ボストン、マサチューセッツ州: トウェイン出版社. p. 118. ISBN 080-5-7723-08。

[10] ジョアンナ・リチャードソン『ボードレール』、セント・マーチンズ・プレス、ニューヨーク、1994年、191ページ、ISBN 0-312-11476-1。

[11] フランス語ウィキソースの J'accuse letter

[12] Lunn, Margaret Rauschenbach (1982年10月15日). 「G.-Albert Aurier、象徴主義芸術の批評家および理論家」(PDF) (博士論文).マサチューセッツ工科大学. 2011年6月4日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。

[13] グレイリング、AC; ゴールダー、ナオミ; パイル、アンドリュー、編 (2006). ベル、アーサークライヴヒューワード – オックスフォードリファレンス。doi :10.1093/ acref /9780199754694.001.0001. ISBN 9780199754694. 2018年9月17日閲覧。

[14] イアン・チルヴァーズ編 (1990)。「フライ、ロジャー」。オックスフォード美術・芸術家コンサイス辞典。オックスフォードおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局。169 ページ。

[test-15] [1]、神経質な画家の評判が一新される。

[16] ^ドナルド・アレン著 『フランク・オハラ詩集』の「短い年表」より。

[17] この理論は、2013年11月のPhilosophy Nowによると、「芸術の本質に関する影響力のある理論」と評されている。

[John_Berger_obituary-18] 「ジョン・バーガー死亡記事」。ガーディアン。2017年1月2日。 2017年1月3日閲覧。

[newstatesman-19] 「死者も私たちと共にあると思う」：ジョン・バーガー88歳。ニュー・ステイツマン。2015年6月11日。 2017年1月3日閲覧。