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G. ロジャー・デンソン（1956年生まれ）は、アメリカのジャーナリスト、文化・芸術評論家、理論家、小説家、キュレーターです。彼はハフィントン・ポストの定期寄稿者でした。彼の著作は、 Arts Magazine、Contemporanea、M/E/A/N/I/N/Gにも掲載されています。
デンソンは、Capacity: History, the World, and the Self in Contemporary Art and Criticism の中でトーマス・マクエヴィリーの批評について書いている。[1] デンソンのモノグラフとカタログには、Dennis Oppenheim、[2] Hunter Reynolds: Memento Mori, Memoriter、Michael Young: Predella of Differenceなどがある。また、ロバート・モリス (アーティスト)の著書、Continuous Project Altered Daily: The Writings of Robert Morrisでは、「ロバート・モリスがロジャー・デンソンに返答する (それとも私のパラゴンにネズミがいるのか?)」という章にデンソンが寄稿している。[3]
初期の作品
1980年代後半から1990年代初頭にかけて、デンソンは放浪的な思想家としての評判を確立した。[4]
またこの時期には、スザンヌ・レイシー、ジョーン・ジョナス、スティーブ・パクストンとダンサーズ、トリシャ・ブラウンとダンサーズ、エリック・フィッシュル、久保田成子、[5] イヴォンヌ・レイナー、[6] ローリー・アンダーソン、[7 ] ダラ・バーンバウム、ゲイリー・ヒル、[5] ホリス・フランプトン、ポール・シャリッツ、キャスリン・ビグロー、[8] マリーナ・アブラモヴィッチ、リュー・トーマス、グレッチェン・ファウスト、レオン・ゴルブ、フランチェスコ・クレメンテ、サンドロ・キア、[9]ヴォルフガング・シュテーレ、ミラ・ショー、スーザン・ビー、ミミ・スミス、[10] [11]スコット・Bとベス・B、ポリー・アプフェルバウム、クリサンヌ・スタサコスなど、多数のアーティストの展覧会、上映会、トークショーを企画した。
デンソンは主にニューヨーク州バッファローのホールウォールズでキュレーションを行ったが[12]、後にオルブライト＝ノックス美術館、トロントのA-スペース、ニューミュージアムオブコンテンポラリーアート、オルタナティブミュージアム、フィラデルフィアのアビントンアートセンター、そしてニューヨークの様々な商業ギャラリーで客員キュレーターを務めた。これらすべてが、彼がニューヨークギャラリー協会の理事会に所属することに貢献した。おそらく彼がキュレーターとして最もよく知られている展覧会は、オルタナティブミュージアムで開催された「Poetic Injury: The Surrealist Legacy in Postmodern Photography」だろう。この展覧会には、デンソンとスザーン・ベッガーによるカタログとエッセイ、ロザリンド・クラウスによる序文が添えられている。[13]
最近の作品
2004年、デンソンはダン・グラハムとトニー・アウスラーによる「Don't Trust Anyone Over Thirty: Entertainment」のパフォーマンス台本の共同執筆と編集を担当し、2004年から2005年にかけてアート・バーゼル・マイアミ・ビーチ、ウィーンのティッセン＝ボルネミッサ美術館、ミネアポリスのウォーカー・アート・センターで上演された。 [14] トニー・アウスラーによるパフォーマンスのフィルムモンタージュは、ニューヨークのホイットニー美術館で開催されたホイットニー・ビエンナーレ2006で上映された。 [15]
2005年から2008年にかけて、デンソンはニューヨークのスクール・オブ・ビジュアル・アーツで美術批評と執筆の修士課程を開発し、指導した。[16]
2010年、デンソンは小説『Voice of Force』（オラクル・プレス刊）の中で、登場人物だけでなく、著者の神のような視点や声を放棄し、対照的な視点を大声で表現する複数の声によるナレーションに置き換えることで、遊牧民の多様性を擬人化した。[17]
2001年9月11日のテロ攻撃の後、デンソンはハフポスト紙に、建築家マイケル・アラドの精巧な9/11記念碑のオープニングを「『不在の反映』：単なる比喩や記念碑以上のもの」と題して批評した。[18]
2017年、デンソンは教職を退き、執筆に専念する直前に、モノグラフ『Splendid Voids, The Immersive Works of Kurt Hentschläger』に「ヘントシュレーガー的空隙の華麗な現象学」と題するエッセイを寄稿した。[19]
参考文献
- ^ キャパシティ：歴史、世界、そして… – Thomas McEvilley、G. Roger Denson。Google ブックス。2011 年 10 月 21 日閲覧。
- ^ Livres / Books / Livros : Exposition – Dennis Oppenheim – Porto、Fundação de Serralves、1996. TOBEART.com. 2011 年 10 月 21 日に取得。
- ^ Continuous Project Altered Daily. The MIT Press. 2011-06-04にWayback Machineでアーカイブ。2011年10月21日閲覧。
- ^ マケビリー、トーマス、ロジャー・デンソン、G. (1996)。『キャパシティ：現代美術と批評における歴史、世界、そして自己』心理学出版。ISBN 978-90-5701-051-4。
- ^ ab Installation: Video – 5/9/80. Hallwalls (2011年9月9日). 2011年10月21日閲覧。
- ^ イヴォンヌ・レイナー – 1977年4月21日。ホールウォールズ（2011年9月9日）。2011年10月21日閲覧。
- ^ パフォーマンス・ベネフィット – 1978年11月12日。ホールウォールズ（2011年9月9日）。2011年10月21日閲覧。
- ^ キャシー・ビゲローとエリカ・ベックマン。1978年12月12日。ホールウォールズ。2011年10月21日閲覧。
- ^ 図、形、表現。1981年11月20日。ホールウォールズ。2011年10月21日閲覧。
- ^ 「ミラ・ショール、声、話し方、文章を絵画に取り戻す」HuffPost 2012年4月3日。
- ^ 「Contra Acte: Mimi Smith と Susan Bee が抑圧されたコミックを解き放つ」HuffPost 2014 年 5 月 30 日。
- ^ 代替案を検討する、ホールウォールズの現代美術の20年、バーチフィールドセンター、1995年、19ページ
- ^詩的な傷害 ：ポストモダン写真におけるシュルレアリスムの遺産。ISBN 0932075177。
- ^ Thyssen-Bornemisza Art Contemporary Archived 2011-07-28 at the Wayback Machine . Tba21.org (2005年6月6日). 2011年10月21日閲覧。
- ^ ホイットニー・ビエンナーレ 2006 :: Day for Night。ホイットニー美術館。2011年10月21日閲覧。
- ^ 「Media.schoolofvisualarts.edu」(PDF) 。 2009年2月19日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2010年3月13日閲覧。
- ^ Voice of Force (9781448661695): G. Roger Denson: Books. Amazon. 2011年10月21日閲覧。
- ^ デンソン、ロジャー（2011年9月9日）。「マイケル・アラッドの『9/11 メモリア・アブセンス』：単なる隠喩や記念碑ではない」ハフィントン・ポスト。
- ^ イザベル・マイフェルト (2017).素晴らしいボイド。クルト・ヘンシュレーガーの没入型作品。ベルリン: Distanz Verlag GmbH。ISBN 978-3-95476-183-8。