ジェド・パール

ジェド・パール（1951年生まれ）は、ニューヨーク市在住のアメリカ人美術評論家、作家。長年ニュー・リパブリック紙のスタッフを務めた。^[1]

ジェド・パールは当初、画家として訓練を受けた。コロンビア大学で文学士の学位を取得し、スコウヒガン絵画彫刻学校でも学んだ。^[2] 1980年代半ば、批評に専念することを決意。「20代の頃は、芸術作品の制作や芸術に関する執筆に熱心に取り組んでいました」とインタビューで語っている。「しかし、80年代初めに、道の分岐点に達したのです。1985年頃、絵を描くのをやめることにしました。多くの人はそれほど驚かず、私が向かう先はそこだと思ったのです。」^[3]

パール氏は1982年の創刊直後にニュー・クライテリオン誌の美術評論家の一人となった。^{[3]その後、}アート・アンド・アンティークス、サラマグンディ、ヴォーグ、モダン・ペインターズなどの編集職に就き、 1994年にニュー・リパブリック誌に加わった。 ^[2]それ以来、パール氏のエッセイは同誌に定期的に掲載されている。^[4]

パール氏は、ジョン・ヘリカーとロバート・ラホタンの芸術作品の保存と研究、そしてメイン州グレート・クランベリー島にある彼らの旧居をアーティスト・レジデンスとして維持することを目的としたヘリカー・ラホタン財団の元理事長である。^[5]パール氏はヘリカーの友人であり、 2011年にスティーブン・F・オースティン州立大学で開催された展覧会「ジョン・ヘリカー：ニューディール政策を描く、1932-1948」のカタログの序文を書いた。^{[6] [7] [8]}

パール氏はニュースクール・フォー・ソーシャルリサーチで教鞭をとっている。^{[3] [9]}アレクサンダー・カルダーの伝記2巻は2017年と2020年に出版された。^{[10] [11]}

パール氏は、芸術家、収集家、ギャラリー、美術館の間で、金銭を動機として芸術基準が妥協されていると見なす現象を長年批判してきた。同氏は、 2007年にニューリパブリック誌に寄稿したエッセイの中でこの現象を説明するために「自由放任主義の 美学」という造語を作り出し、それが2012年に出版された著書『Magicians and Charlatans』の序文となった。

しかし、ここ数ヶ月のゴールドラッシュの雰囲気の中で、非常に奇妙な何かが出現しました。それはお金よりも芸術に関係する何かです。芸術界の上層部に今や浸透している、芸術自体の意味と経験と価値についての新しい態度です。大きな変化が起こりました。これには深く複雑な起源がありますが、突き詰めて考えてみると、その態度は驚くほど簡単に理解できます。私たちは自由放任主義の美学の時代に突入しました。現在、最も高価な現代美術を売買している人々（彼らを自由放任主義の美学者と考えてください）は、芸術作品で誰もが経験できる経験はどれも他のものと同等であると信じています。彼らは、最も望ましい芸術作品とは、ほぼ同時にまったく異なる一連の意味と印象を呼び起こすものであると想像しています。...私が抱えている問題は、一貫性を求めているだけでなく、一貫性がないものがあると想像し続けていることだと、今になって気づきました。現在数十万ドルで取引されているカリンとユスカヴェージの絵画は、芸術作品が根本的に異なる、さらには矛盾した態度や欲求を満たし、それらを連続的に満たすか同時に満たすことができると信じる観客のために作られています。それはほとんど問題ではありません。絵画は単に誰もがそうであると言うものであり、誰もがそうであるように望むものであるのです。^[12]

2014年にハイパーアレジック誌で『マジシャンズ・アンド・シャーラタンズ』をレビューしたエドワード・M・ゴメスは、「パールがこの新しい本の序文（『自由放任の美学』）だけをパンフレットとして出版したとしても、それは芸術界の現在の方法や慣習を根本的に再考することを求めるマニフェストのようなものとして機能したかもしれない。これは、ギャラリーや由緒ある美術館で消費される作品の多くにおいて、美的考慮よりも金銭的価値への関心が優先されていることに深く失望している、情報通の観察者からの悲痛な叫びのようなものだ」と書いている。^[13]

彼の父親はマーティン・ルイス・パールであり、 1995年にタウ粒子の発見によりノーベル物理学賞を受賞した。^[14]

• パール、ジェド（2022年）。権威と自由。ニューヨーク：ノップフ出版グループ。ISBN 9780593320051。
• パール、ジェド（2020年）。カルダー：宇宙の征服。ニューヨーク：ペンギンランダムハウス。ISBN 9780451494115。^[15]
• — (2017).カルダー: 時間の征服. ニューヨーク:ペンギンランダムハウス. ISBN 9780307272720。^[16]
• — (2012).マジシャンズ・アンド・シャーラタンズ: 芸術と文化に関するエッセイ. ニューヨーク:イーキンズ・プレス財団. ISBN 978-0871300690。
• — (2008).アントワーヌのアルファベット: ヴァトーとその世界. ニューヨーク:アルフレッド A. ノップフ. ISBN 978-0307385949。
• — (2005)。『ニューアートシティ：ミッドセンチュリーのマンハッタン』ニューヨーク：アルフレッドA. ノップフ。ISBN 978-1400041312。
• — (2000)。目撃者：危機に瀕したアート界からの報告。ニューヨーク：ベーシックブックス。ISBN 978-0465055203。
• — (1991)。ギャラリー巡り：アート界の四季。サンディエゴ、カリフォルニア州：ハーコート、ブレイス、ジョバノビッチ。ISBN 978-0151342600。
• — (1988)。終わりなきパリ：第一次世界大戦以降のフランス美術。ニューヨーク：ノースポイントプレス。ISBN 978-0865473133。

• パール、ジェド (2014 年 3 月 4 日)。「最新の抗議アートは、古い抗議アートの破壊である」。ニューリパブリック。
• — (2013 年 11 月 29 日)。「バルテュスの絵画、あるいは彼の神秘的な思想を軽視してはいけない: 芸術家の絶え間ない熟練」。ニューリパブリック。
• — (2013年8月8日). 「なぜ印象派は今でも重要なのか」。ニューリパブリック。
• — (2012年10月3日)。「ミケランジェロの最も心に残る絵がニューヨークにやってくる」。ニュー・リパブリック。
• — (2012年5月4日). 「中距離」.ニューリパブリック.
• — (2012年2月15日). 「芸術の衰退に関する有害な議論」ニューリパブリック。

• 2010年：ジョン・サイモン・グッゲンハイム記念財団フェローシップ^[17]
• 2010年:レオン・レヴィ伝記センターフェローシップ^[18]
• 2005年：ナショナル・マガジン・アワードレビュー・批評部門ファイナリスト^[19]
• 2005年：ジュディス・ロスチャイルド財団賞^[20]
• 2003年：マリアン・アンド・アンドリュー・ハイスケル客員批評家賞、アメリカン・アカデミー・イン・ローマ^[21]

パール氏はまた、ニューヨーク芸術財団からレナーテ・ハンス・マリア・ホフマン・トラスト賞、イングラム・メリル財団からも賞を受賞している。^[17]