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バーバラ・ローズ | |
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 1982年のバーバラ・ローズ、ティモシー・グリーンフィールド・サンダース撮影 | |
| 生まれる | バーバラ・エレン・ローズ 1936年6月11日 ワシントン D.C.、米国 |
| 死亡 | 2020年12月25日（享年84歳） |
| 教育 | コロンビア大学バーナードカレッジ |
| 職業 |
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| 活動年数 | 1963–2020 |
| 配偶者たち | |
| 子供たち | 2 |
バーバラ・エレン・ローズ（1936年6月11日 - 2020年12月25日）は、アメリカの美術史家、美術評論家、キュレーター、大学教授であった。ローズの批評は、 20世紀のアメリカ美術、特にミニマリズムと抽象表現主義、およびスペイン美術に焦点を当てていた。彼女の影響力のある1965年のエッセイ「ABCアート」[1] [2]は、ミニマリストアートの歴史的基礎を定義し、概説した。彼女はまた、広く使用されている教科書「1900年以降のアメリカ美術：批評的歴史」を執筆した。
幼少期と教育
バーバラ・エレン・ローズは1936年6月11日[3]にワシントンDCのユダヤ人家庭に生まれました。両親はリリアン・ローズ（旧姓サンド）とベン・ローズです。[4]父親は酒屋を経営し、母親は主婦でした。[5] [6]彼女はワシントンDCのタコマ地区にあるカルビン・クーリッジ高校を卒業しました。 [7]
17歳のとき、ローズはスミス大学に入学したが、2年後にバーナード大学に転校し、 1957年に学士号を取得した。[8]彼女はコロンビア大学で大学院課程を修了し、[5] [9]マイヤー・シャピロ、ジュリアス・S・ヘルド、ルドルフ・ウィットコワーに師事し、[7]博士号取得に向けた研究を開始したが、完了しなかった。[10]彼女は最終的に1984年にコロンビア大学から美術史の博士号を授与された。 [11]大学は「1970年から1983年の間に出版されたローズのさまざまな本」を彼女の論文として受け入れた。[11] [3] [5]
1961年、彼女はフルブライト奨学金を得てスペインのパンプローナを訪れ、スペインの文化と芸術への永続的な関心を抱くようになった。[5] [9]撮影監督のマイケル・チャップマンは、カール・アンドレやフランク・ステラ（1961年から1969年まで結婚）を含む多くのニューヨークの芸術家にローズを紹介し、 [9] [3] 1960年代と1970年代のニューヨークの芸術界についての洞察を得た。[12]
キャリア
ローズの最初の批評作品は1962年に出版された。[13]彼女は後に、形式主義の美術史家マイケル・フリードが彼女に批評家として書き始めるよう勧めたと述べている。[5]ローズは1960年代初頭にネオ・ダダという言葉を広めたとされている。 [14]ハリソンは、ローズが1963年にポップアートを「ネオ・ダダ」と表現した著書が彼女の「現代アメリカ美術批評の分野への参入」だったと述べている。[15]ローズはすぐに、形式主義批評は当時の現代美術には不十分であると主張した。彼女は1966年の論文で、形式主義はキュビズムの分析には適しているが、抽象表現主義や20世紀後半の他の運動に対する批評的なレンズほど有用ではないと述べた。[16]彼女は教科書『1900年以降のアメリカ美術：批評史』（1967年）を執筆し、これは1970年代に大学のキャンパスで標準的となった。[5] [17] 1971年から1977年まで、彼女はニューヨーク誌の美術評論家だった。1972年、彼女はマンハッタン刑務所の受刑者のための美術プログラムを説明した記事「信念を持った芸術家たち」でフロントページ賞を受賞した。[18]彼女は後にニューヨーク市の矯正施設で講師として働いた。[19]彼女はジャーナル・オブ・アートの編集長を務めた（1988年より）。[3]
1981年から1985年まで、ローズはヒューストン美術館の主任学芸員を務め、 1982年の「アメリカのミロ」や「フェルナン・レジェとモダン・スピリット：非具象芸術に代わる前衛的な代案」などの展覧会を企画した。 [20] 1983年には、ヒューストン美術館とニューヨーク近代美術館で展示されたリー・クラスナーの初の回顧展を企画した。 [9]ローズはクラスナーの作品について頻繁に執筆し、「抽象表現主義者の中でも影響力のある人物の一人」と評した。[21] 1977年の「リー・クラスナーと抽象表現主義の起源」と題する記事では、クラスナーは批評家から不当に無視されてきたと主張した。[22]ローズの著書には、アーティストに関する20以上のモノグラフが含まれる。[12]これらの多くは女性に関するもので、ヘレン・フランケンサーラー（1971年）もその1つであり、ナンシー・グレイブス、ビヴァリー・ペッパー、ニキ・ド・サンファルについても書いている。[23]
ローズはサラ・ローレンス大学（1967年より）で美術史を教え、イェール大学（1970年より）とハンター大学（1987年）で客員講師を務めた。また、カリフォルニア大学アーバイン校とカリフォルニア大学サンディエゴ校でも教鞭をとり、サンディエゴ校では理事教授を務めた。[9] [3]
彼女は彫刻家マーク・ディ・スーヴェロについてのドキュメンタリー映画『ノース・スター：マーク・ディ・スーヴェロ』（1977年）を執筆した。[24] [25]
「ABCアート」
1965年10月、ローズは『アート・イン・アメリカ』に「ABCアート」というエッセイを発表し、後にミニマル・アートとして知られるようになる芸術の基本的特徴について述べている。（「ABCアート」はローズがこの運動に提案した名称の一つで、「還元主義アート」や「オブジェクト彫刻」も提案した。[26]）「ABCアート」では、カジミール・マレーヴィチやマルセル・デュシャンの作品、マース・カニンガムの振付、クレメント・グリーンバーグの美術批評、ウィトゲンシュタインの哲学、アラン・ロブ＝グリエの小説などにおけるミニマリズムの多様なルーツについて考察している。[27]彼女はアド・ラインハルトをミニマリズムの創始者であり、ミニマリストそのものではないとみなしていた。 [28] 1960年代のアメリカにおけるミニマルアートの歴史的ルーツを検証する中で、ローズはマレーヴィチの「超越的、普遍的、絶対的なものの探求」とデュシャンの「絶対的な価値の存在の全面的な否定」を区別した。 [29]ローズはさらに「ABCアート」の中で、ミニマル彫刻は観客にとって居心地の悪いもの、つまり「扱いにくく、敵対的で、扱いにくく、大きすぎる」ときに最も優れていると主張した。[30]
ローズは、1960年代の芸術家をマレーヴィチに近いもの、デュシャンに近いもの、そして両者の中間と分類し、ミニマリストの作品の中にはマレーヴィチとデュシャンの「統合」であるものがあると主張した。[31]マレーヴィチに近いのは、ウォルター・ダービー・バナード、ラリー・ゾックス、ロバート・ヒュート、ライマン・キップ、リチャード・タトル、ジャン・エヴァンス、ロナルド・ブレイデン、アン・トゥルイットである。デュシャンに近いのは、リチャード・アートシュワガーとアンディ・ウォーホルである。マレーヴィチとデュシャンの間には、ロバート・モリス、ドナルド・ジャッド、カール・アンドレ、ダン・フレイヴィンを位置づけた。彼女の結論は、ミニマルアートは超越的であると同時に否定的であるというものである。
私が話してきた芸術は、明らかに否定と放棄の否定的な芸術です。このような長期にわたる禁欲主義は、通常、瞑想者や神秘主義者の活動です...神秘主義者のように、これらの芸術家は作品の中で自我と個人の人格を否定し、半ば催眠的な無意識の状態を呼び起こそうとしているようです。[32]
...ポップアートが私たちの環境の反映であるならば、私が説明してきた芸術は、たとえ受け入れがたいものであったとしても、その解毒剤なのかもしれません。[33]
私生活
ローズは3人の男性と4回結婚した。[10] 1959年に経済史家のリチャード・デュ・ボフと結婚したが、[5] 1年後に離婚した。[10] 1961年10月、ロンドンでアーティストのフランク・ステラと結婚した。[5] [10] 2人には2人の子供が生まれ[6] 1969年に離婚した。[3] 1980年代半ば、彼女はイタリアに住み、ペルージャに別荘を購入した。[3]ローマで作詞家のジェリー・ライバーと結婚し、2人は米国に戻ってグリニッチ・ヴィレッジに住んだ。10年後、結婚は離婚に終わった。[20] [10]ローズは2009年にデュ・ボフと再婚した。[7] [5]
ローズは2020年12月25日、ニューハンプシャー州コンコードのホスピスケア下で乳がんで亡くなった。[6] [5] [17]
栄誉と賞
- 1967年と1970年：カレッジアート協会、優秀美術批評賞フランク・ジュエット・マザー賞[34]
- 1972年：ニューヨーク、最優秀コラム「信念を持ったアーティストたち」でフロントページ賞受賞[18]
- 1980年：リー・クラスナー『ロング・ビュー』でCINEゴールデンイーグル賞受賞[9]
- 2010年：スペイン政府より美術史とスペイン文化への貢献によりイザベル・カトリック勲章を授与される[5]
主な出版物
著書
- ローズ、バーバラ（1966年）。『アメリカ絵画：20世紀』ジュネーブ：スキラ。OCLC 562069716 。
- ローズ、バーバラ（1967年）。『1900年以降のアメリカ美術：批評的歴史』ニューヨーク：FAプレガー。ISBN 978-0-275-43900-2. OCLC 1014107611.[35] [36]
- ローズ、バーバラ（1969年）。オランダ絵画の黄金時代。ニューヨーク：FAプレガー。ISBN 978-0-269-67123-4. OCLC 741875627.
- ローズ、バーバラ (1970)。クレス・オルデンバーグ。ニューヨーク近代美術館。OCLC 605363873 。[37]
- ミロ、ジョーン、ローズ、バーバラ、マックキャンドレス、ジュディス、マクミラン、ダンカン (1982)。『アメリカのミロ』。ヒューストン、テキサス州：ヒューストン美術館。OCLC 252002405 。
- ファーブル、グラディス C.ブリオ、マリー＝オディール。ローズ、バーバラ (1982)。Léger et l'esprit moderne: une alterative d'avant-garde à l'art non-objectif、1918–1931 (レジェとモダン精神: 非客観芸術に対する前衛的な代替案、1918–1931)。パリ: パリ市立近代美術館。OCLC 192111155。
- ローズ、バーバラ（1983）。リー・クラスナー：回顧展。ヒューストン：美術館。ISBN 978-0-870-70415-4. OCLC 10527746.[38]
- ローズ、バーバラ（1988年）。『オートクリティク：芸術と反芸術に関するエッセイ、1963-1987年』ニューヨーク：ワイデンフェルド＆ニコルソン。ISBN 978-1-555-84076-1. OCLC 958961360.
編集された書籍
- 芸術と技術の実験 (1972)。クリューヴァー、ビリー、マーティン、ジュリー、ローズ、バーバラ (編)。パビリオン。ニューヨーク: EP ダットン。OCLC 864533 。
- ラインハルト、アド; ローズ、バーバラ (1975)。『アートとしての芸術: アド・ラインハルトの選集』バークレー: カリフォルニア大学出版局。ISBN 978-0-520-07670-9. OCLC 605712700.[39] [40]
記事
- ローズ、バーバラ（1965年10月）。「ABCアート」。アメリカの芸術。53 （5）。
- ローズ、バーバラ (1991)。「ガストン・ラシェーズと英雄的理想」『ガストン・ラシェーズ、彫刻』所収。サランダー・オライリー・ギャラリー、ニューヨーク。
- ローズ、バーバラ (1993 年 2月)。「それは芸術か? オーランと逸脱行為」。アメリカの芸術。81 : 2。
キュレーションされた展覧会
- 1969年：クレス・オルデンバーグ、近代美術館（ニューヨーク市）[41]
- 1979年：抽象絵画：80年代、グレイアートギャラリー、ニューヨーク大学（ニューヨーク市）[42]
- 1982年：ジョアン・ミロ、ヒューストン美術館（テキサス州ヒューストン）[43]
- 1982–1983:フェルナン・レジェ、パリ近代美術館(パリ)。ヒューストン美術館 (テキサス州ヒューストン);ラース美術館（ジュネーブ）[44]
- 1983年：リー・クラスナー、ヒューストン美術館（テキサス州ヒューストン）、近代美術館（ニューヨーク市）[45]
- 1992年：抽象絵画：90年代、アンドレ・エメリッヒギャラリー（ニューヨーク）[42]
- 2016年：ポストモダニズム以後の絵画、ヴァンダーボルグ・ビル（ブリュッセル）[46]
フィルモグラフィー
- 1972年：1960年代のアメリカ美術、ナレーター[47] [48]
- 1972年：ニューヨーク・スクール、ナレーター[49]
- 1977年：ノーススター：マーク・ディ・スーヴェロ、作家[24]
- 1988年：リー・クラスナー：長期的視点[50]
参照
参考文献
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出典
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外部リンク
- ブルックリンレールのバーバラ・ローズ
- ゲッティ研究所所蔵のバーバラ・ローズ文書、1940～1993年（大部分は1960～1985年）
- バーバラ・ローズ文書、1962年～1969年頃、スミソニアン協会アメリカ美術史アーカイブ所蔵
- IMDbのバーバラ・ローズ