国際美術評論家協会

国際美術評論家協会（フランス語: Association Internationale des Critiques d'Art、AICA）は、第二次世界大戦中にファシズムによって衰退した批評的言説を活性化するために1950年に設立されました。ユネスコに加盟しているAICAは、1951年に非政府組織（NGO）の地位を獲得しました。AICAの 主な目的は以下のとおりです。

• 視覚芸術分野における批判的学問分野の振興を図る
• 健全な方法論的および倫理的基盤を確保するため
• すべての会員の権利を平等に擁護することにより、美術評論家の倫理的および職業的利益を保護する^{[ 1 ]}
• 国際会議を奨励することにより、会員間の恒久的なコミュニケーションを確保する。
• 視覚芸術分野における情報および国際交流を促進・改善するため
• 異なる文化間の相互理解と知識の共有に貢献する
• 発展途上国との協力を提供する^{[ 2 ]}

1973年にザグレブ、リュブリャナ、ベオグラード、ドゥブロヴニクで開催されたユーゴスラビア社会主義連邦共和国における同組織の総会において、キンシャサ出身の美術評論家セレスティン・バディバンガは、同組織に対し「芸術におけるヨーロッパ中心主義的傾向を超越する」よう呼びかけた。^{[ 3 ]}

国際美術評論家協会

• 頭字語: AICA
• 種類：NGO
• 分野：国際協会および文化機関
• 業界：任意会員制で運営されているその他の組織
• 所属：ユネスコと連携して活動
• 法的形態：登録団体
• 設立：1950年
• 本社所在地：フランス、パリ
• 地理的範囲：国際
• ウェブサイト：https://aicainternational.news/
• AICA会長：マウゴルザタ・カジミエルチャク（2024～2026年）、国旗ポーランド、国際美術評論家協会会長。彼女は美術史家、独立キュレーター、評論家であり、AICAインターナショナルの会長に選出された。^{[ 4 ]}

AICAは長い国際的な歴史を持ち、多くの著名な会長を輩出してきました。有名な元会長には以下のような人物がいます。^{[ 5 ]}

• リスベット・レボロ・ゴンサルベス (2018-2023)、ブラジル国旗、後の名誉大統領。
• マレク・バルテリック（2011年～2017年）、米国/ポーランド国旗、後に名誉会長。
• ヤクバ・コナテ（2008年～2011年）、コートジボワールの国旗、後に名誉大統領。
• ヘンリー・メイリック・ヒューズ（2003年～2007年）、英国旗、後に名誉会長。
• キム・レヴィン（1996年～2002年）、米国国旗担当、後に名誉会長。
• ジャック・リーンハルト (1990-1996)、フランス国旗、後に名誉大統領。
• アンドレ・パラディ（1977年～1980年）は、美術雑誌『ヴィ・デ・ザール』の編集長兼ディレクターを務めた。

批評家、キュレーター、学者間の国際的な対話を支援します。AICA を通じて現代美術の記録と理解に貢献します。会員: 80 か国以上に数千人の美術批評家がおり、各国支部で組織されています。範囲: 世界中の視覚芸術と現代美術批評。会員資格: 一般的にプロの美術批評家 (批評の実践が強いライター、学者、キュレーター) に開かれています。申請は通常、各国の AICA 支部を通じて処理されます。^{[ 6 ]} 現在の支部:

• AICAアルゼンチン^{[ 7 ]}
• AICAアルメニア
• AICAオーストリア
• AICAベルギー^{[ 8 ]}
• AICAブラジル
• AICAカナダ^{[ 9 ]}
• AICAカタルーニャ（ACCA）
• AICAコスタリカ
• AICAデンマーク
• AICAドミニカ共和国
• AICAフィンランド
• AICAフランス
• AICAドイツ
• AICAギリシャ
• AICA香港
• AICAハンガリー
• AICAアイルランド
• AICAジャパン^{[ 10 ]}
• AICAリトアニア
• AICAルクセンブルク
• AICA北マケドニア
• AICAオランダ
• AICAパラグアイ
• AICAポーランド
• AICAポルトガル
• AICAスロバキア
• AICAスペイン
• AICAスペイン（AECA）
• AICA韓国
• AICA英国
• AICA米国^{[ 11 ]}
• AICA南カリブ海
• AICAスウェーデン
• AICAスイス
• AICA台湾
• AICAトルコ

国際美術評論家協会（AICA）の遺産は、現代美術が世界中でどのように議論され、評価され、保護されているかという点に、長期的に影響を与えてきたことにある。^{[ 12 ]} 知的・文化的遺産：

• 美術批評の専門化：1950年以来、AICAは美術批評を単なるジャーナリズムや学術的な評論ではなく、認知された独立した専門職として確立するのに貢献してきた。
• グローバルな議論：AICAは、美術批評のための真に国際的なプラットフォームをいち早く構築し、ヨーロッパ、南北アメリカ、アフリカ、アジア、中東の批評家間の対話を可能にした。その対話は、しばしば政治的な隔たり（冷戦期を含む）を越えたものであった。
• 現代美術の物語を形成する：AICAは、会議、出版物、討論会などを通じて、抽象芸術、コンセプチュアル・アート、ポストコロニアル・アート、フェミニスト・アート、ニューメディア・アートといった運動の解釈に影響を与えてきた。

倫理的・政治的遺産：

• 表現の自由の擁護：AICAはユネスコと連携し、検閲、弾圧、政治的圧力に直面する批評家や芸術家を一貫して擁護してきた。
• 倫理基準：この組織は批判的な独立性を促進し、商業的、制度的、あるいは国家的な影響が批判に及ぼされることに抵抗した。
• 提言活動：AICAは、文化政策、美術館の運営、美術機関の社会的責任といった問題について発言してきた。

教育と世代の遺産：

• メンターシップと新進批評家の育成：AICAは、賞、助成金、全国支部などを通じて、若い世代の批評家を支援し、メディア空間が縮小する時代において批評活動を維持するのに貢献してきた。
• アーカイブと資料：AICAの大会と議事録は、戦後および現代美術に関する議論の重要な歴史的記録となっている。

組織的遺産：AICAは、組織内における批評家の役割を正当化するのに貢献した。

• 美術館とビエンナーレ
• 大学および研究機関
• 文化政策と国際芸術団体
• 多くの影響力のあるキュレーター、歴史家、理論家は、AICAのネットワークを通じてキャリアをスタートさせたり、その地位を確立したりした。
• 継続的な課題（遺産の一部でもある）
• 批判をデジタルプラットフォームやソーシャルメディアに適応させる
• 市場主導型のアートシステムの中で独立性を維持する
• 欧米中心の視点にとどまらない多様性を確保する

つまり、AICAの遺産は、特定のスタイルやイデオロギーに縛られるものではなく、厳密で独立した、グローバルに繋がった美術批評が、文化的、倫理的、そして民主的な実践として重要であるという考えに基づいている。

• 国際美術評論家協会
• AICA英国支部
• AICA USA支部