ハル・フォスター（美術評論家）

ハル・フォスター
2004年のフォスター
生まれる	( 1955-08-13 )1955年8月13日（69歳） シアトル、ワシントン州、米国
受賞歴	グッゲンハイムフェローシップ（1998）
学歴
母校	プリンストン大学(AB) コロンビア大学(MA) ニューヨーク市立大学(Ph.D.)
博士課程の指導教員	ロザリンド・クラウス
学術研究
規律	美術史
機関	プリンストン大学 コーネル大学

ハロルド・フォス・ハル・フォスター^[1]（1955年8月13日生まれ）は、アメリカの美術評論家、歴史家である。プリンストン大学、コロンビア大学、ニューヨーク市立大学で教育を受けた。1991年から1997年までコーネル大学で教鞭をとり、1997年からはプリンストン大学の教授を務めている。1998年にグッゲンハイム・フェローシップを受賞。

フォスターの批評は、ポストモダニズムにおける前衛の役割に焦点を当てている。1983年、彼はポストモダニズムの画期的なテキストである『反美学：ポストモダン文化に関するエッセイ』を編集した。 『記録』（1985年）では、ポストモダニズムの前衛史に取り組むと同時に現代社会について論じるというポストモダニズムのビジョンを提唱した。『リアルの帰還』（1996年）では、前衛の歴史的回帰のモデルを提唱し、各サイクルは以前のサイクルの必然的な失敗を改善するものであった。彼は、批評家と美術史家としての自分の役割は、相互に対立するものではなく、補完的なものであるとみなしている。

フォスターは1955年8月13日、ワシントン州シアトルで生まれた。^[2]父親はフォスター・ペッパー・アンド・シェフェルマン法律事務所のパートナーだった。 ^[3]フォスターはシアトルのレイクサイド・スクールに通い、マイクロソフト創設者のビル・ゲイツは同級生だった。^[4]

彼は1977年にプリンストン大学で英語の学士号を取得し、その前に「テッド・ヒューズとジェフリー・ヒル：伝統の中の2人の詩人」と題する106ページに及ぶ卒業論文を執筆した。 ^[5]彼は1979年にコロンビア大学で英語の修士号を取得した。^[2]彼は1990年にニューヨーク市立大学で美術史の博士号を取得し、ロザリンド・クラウスの指導の下、シュルレアリスムに関する論文を執筆した。^[6]

プリンストン大学卒業後、フォスターはニューヨークに移り、 1977年から1981年までアートフォーラムで働いた。その後、1987年までアート・イン・アメリカの編集者を務め、その後ホイットニー美術館の批評・キュレーター研究部長に就任した。^{[2] [6]}

1982年^[7]、レイクサイド・スクールの友人がベイ・プレスを設立し、フォスターの児童書『ミンクの叫び』を出版した。 ^[3]翌年、ベイ・プレスはフォスター^[8]が編集したポストモダニズムに関するエッセイ集『反美学：ポストモダン文化に関するエッセイ』を出版し、これはポストモダニズムの重要なテキストとなった。^[6] 1985年、ベイ・プレスはフォスターの最初のエッセイ集『記録』を出版した。^[6] 『反美学』と『記録』はそれぞれベイ・プレスのベストセラーと2番目に売れたタイトルであった。^[3]フォスターは1985年にゾーンを設立し、1992年まで編集者を務めた。^[9]

1991年、フォスターはホイットニー美術館^[2]を離れ、コーネル大学美術史学部の教員となった。同年、フォスターは雑誌『October』の編集者となり、^[6] 2023年現在も理事を務めている。^[10] 1997年、彼は学部時代の母校であるプリンストン大学の美術考古学部の教員となった。^[6] 2000年、彼はプリンストンのタウンゼント・マーティン美術考古学教授となった。^[9]彼は2005年から2009年まで美術考古学部長を務めた。^[11] 2011年9月、彼はプリンストンの建築学部の新学部長を探すための選考委員会に任命された。^[12]彼はウィルソン・カレッジのファカルティ・フェローである。^[13]

フォスターは1998年にグッゲンハイム・フェローシップを受賞した^{。[14] 2010年に}アメリカ芸術科学アカデミーのフェローに選出され^{[15] 、}クラーク芸術研究所より芸術執筆における優秀者に贈られるクラーク賞を受賞した。^[9] 2011年春にはベルリンのアメリカ芸術院よりベルリン賞フェローシップを受賞した。^{[16] 2013年から2014年にかけて、ロンドンの}キャンバーウェル・カレッジ・オブ・アーツのレジデンス・プラクティショナーに任命された。

フォスターは『反美学』 （1983年）の序文で、ポストモダニズムにおける資本主義への共謀と抵抗の区別について述べている。 ^[8]この本には、ジャン・ボードリヤール、ダグラス・クリンプ、ケネス・フランプトン、ユルゲン・ハーバーマス、フレドリック・ジェイムソン、ロザリンド・クラウス、クレイグ・オーウェンズ、エドワード・サイード、グレゴリー・ウルマーらの寄稿が含まれている。^[17]

1985年のRecodings ^[18]で、フォスターはポストモダニズムにおける前衛の役割に焦点を当てた。彼は、前衛を捨ててより美的に伝統的で商業的に実行可能なモードを選ぼうとする「多元主義的」な衝動と対極にある、前衛における歴史的ルーツの継続と現代の社会的・政治的批評の両方に取り組むポストモダニズムを提唱した。彼は、このビジョンを体現しているとみなしたアーティスト、ダラ・バーンバウム、ジェニー・ホルツァー、バーバラ・クルーガー、ルイーズ・ローラー、シェリー・レヴィン、アラン・マッカラム、マーサ・ロスラー、クリストフ・ヴォディチコらを宣伝した。フォスターは、ポストモダニズム芸術の範囲をギャラリーや美術館からより広い公共の場へ、絵画や彫刻から他の媒体へ拡大することを支持した。彼は、ポストモダニズムが観客の背景の違いを認め、専門知識を尊重しなかったことを前衛芸術への重要な貢献だと考えた。^[6]

1990年代半ばまでに、フォスターは、アヴァンギャルド内部における歴史的取り組みと現代批評との間の弁証法は崩壊したと信じるようになった。彼の見解では、関心が質よりも重視されるにつれて、後者が前者よりも好まれるようになった。 『現実世界の回帰』（1996年）では、カール・マルクスのGWFヘーゲルに対する反応をモデルに、ピーター・ビュルガーの『アヴァンギャルドの理論』 ^{[19] （1974年）での主張、すなわち、ネオ・アヴァンギャルドは歴史的アヴァンギャルドのプロジェクトと成果の繰り返しにすぎず、したがって失敗であるという主張に反論しようとした。フォスターのモデルは、}ジークムント・フロイトの著作に触発された「延期行為」という概念に基づいていた。彼は初期の前衛芸術の波（マルセル・デュシャンなどを含む）の失敗を認めたが、将来の波は歴史的参照を通じて、最初に理解されなかった側面を取り入れることで、以前の波を補うことができると主張した。ゴードン・ヒューズはこの理論をジャン＝フランソワ・リオタールの理論と比較している。^[6]

フォスターは視覚文化の分野を批判し、その「緩さ」を非難してきた。1999年にSocial Textに寄稿した記事で、クリンプはフォスターに反論し、フォスターの前衛的概念と、著書『リアルの帰還』におけるアンディ・ウォーホルの作品における性的アイデンティティの扱いを批判した。 ^{[6]さらに、この批判は、彼の著書}『デザインと犯罪』 （2002年）において、実践とデザインの分野の両方に及んでいる。^[20]

フォスターは、ポストモダニズムに固執し、美術評論家と美術史家としての役割を、相反するものではなく、補完的なものとみなしている。^[6] Journal of Visual Cultureに掲載されたインタビューで、彼は「批評的な仕事が歴史的な仕事と対立しているのを見たことがない。他の多くの人と同じように、私はこの2つを並行して緊張関係に保とうとしている。批評のない歴史は無力であり、歴史のない批評は無目的だ」と語っている。^[21]

• フォスター、ハル（1982年）。ミンクの叫び。ベイ・プレス。
• —編（1983年）。『反美学：ポストモダン文化に関するエッセイ』ベイ・プレス。
• 『Recodings: Art, Spectacle, Cultural Politics』、1985年。ベイ・プレス。
• —編 (1988)。『視覚と視覚性』The New Press。
• —編（1988年）。現代文化における議論。ニュープレス。
• Compulsive Beauty、1995年。MITプレス。
• 『リアルの帰還：世紀末の前衛』、1996年。MITプレス。
• デザインと犯罪（およびその他の非難）、2002年。第2版、2011年。Verso Books。
• 『1900年以降の芸術：モダニズム、反モダニズム、ポストモダニズム』、2005年。ロザリンド・クラウス、イヴ＝アラン・ボワ、ベンジャミン・ブクロー共著。テムズ＆ハドソン。
• Pop (Themes & Movements)、2006年。マーク・フランシスとの共著。Phaidon Press。
• Prosthetic Gods、2006年。MITプレス。
• アート・建築複合体、2011年。Verso Books。
• 『最初のポップ時代：ハミルトン、リヒテンシュタイン、ウォーホル、リヒター、ルシェの芸術における絵画と主体性』、2011年。プリンストン大学出版局。
• Bad New Days: アート、批評、緊急事態、2015年。Verso Books。
• 『茶番劇の次に来るものは何か? 大失敗の時代における芸術と批評』、2020年。Verso Books。
• Brutal Aesthetics、2020年。プリンストン大学出版局。

• プリンストン大学教員: ハル・フォスター
• MIT プレス: ハル・フォスター