ダグラス・クーパー（美術史家）

アーサー・ウィリアム・ダグラス・クーパー（1911年2月20^日- 1984年4月1日）^[3]は、ダグラス・ロードとしても出版していたイギリスの美術史家、美術評論家、美術収集家である。彼は主にキュビズムの作品を収集した。彼は戦時中に盗まれた美術品を誰が取り扱ったかの調査に携わった。戦後、彼はシャトーを購入し、それを初期キュビズム美術のギャラリーに改装した。

クーパーの父アーサー・ハミルトン・クーパーはドーセット州ブランフォード・セント・メアリーのザ・マナー・ハウスに住み、エセックス連隊の少佐で、第3代準男爵ウィリアム・チャールズ・クーパー卿の次男であった。母メイベル・アリスは第5代準男爵ウィリアム・ヘンリー・マリオット・スミス＝マリオット卿の娘であった。 ^[4]クーパーの伝記作家で長年のパートナーであるジョン・リチャードソンは、同胞から家族を社会的に排除されたことで彼が苦しんだことが友人の特徴であり、特に彼の反英感情を説明していると考えていた。^{[2] [5] [6]}

19世紀初頭、クーパーの先祖はオーストラリアに移住し、特にシドニーの不動産で莫大な富を築いた。彼の曽祖父ダニエル・クーパーはニューサウスウェールズ州議会議員となり、1856年に新設された立法議会の初代議長となった。彼は1863年に準男爵に叙せられ、オーストラリアとイギリスの両方で過ごし、最終的にイギリスに永住し、ロンドンで亡くなった。彼の息子と孫もそこに住み、1920年代にオーストラリアの不動産を売却したが、ダグラスは非常にこれに腹を立てた。

10代の頃、博学な叔父ジェラルド・クーパーに連れられてモンテカルロに行き、そこでクーパーはセルゲイ・ディアギレフのバレエ団を観劇した。伝記作家はここからクーパーの晩年の作品『ピカソと演劇』への軌跡をたどっている。クーパーはレプトン・スクールとケンブリッジ大学トリニティ・カレッジに進み、1930年に中世・現代言語トリポスのフランス語部門で3位、フランス語部門で2位（部門2）の成績で卒業した。21歳の時、10万ポンド（当時の価値で約50万ドル、かなりの財産）を相続し、パリのソルボンヌ大学とドイツのフライブルク大学で美術史を学ぶことができたが、当時のケンブリッジではそれは不可能だった。^{[5] [7]}

1933年、彼はロンドンのメイヤー・ギャラリーの共同経営者となり、ダニエル＝ヘンリー・カーンワイラーやピエール・ローブ（1897-1964）といったパリの美術商と共同でピカソ、レジェ、ミロ、クレーの作品を展示する計画を立てた。しかし、この共同作業はすぐに不利な形で終了した。クーパーは美術作品で報酬を得た。^[8]

クーパーはこの失敗の原因を、テート・ギャラリーの保守的な方針に帰した。リチャードソンによれば、クーパーの憤りが、テート・ギャラリーの後進性を証明するために自らのコレクションを構築するきっかけとなったという。1939年に第二次世界大戦が勃発するまでに、クーパーは、収集家で画商のゴットリープ・レーバー（1880-1959）の協力も得て、137点のキュビズム作品を入手していた。 ^{[5] [9]}その中には傑作も含まれており、クーパーの遺産の3分の1を費やした。^{[10] [11]}

クーパーは目の負傷のため正規の兵役に就くことができなかったため、第二次世界大戦が始まるとパリの医療部隊に参加することを選んだ。この部隊は芸術パトロンで、ピカソやブラックなどに作品を依頼していたエティエンヌ・ド・ボーモンが指揮していた。負傷兵をボルドーに移送してプリマスに送るという彼の記録は、1941年にクーパーと助手席のC・デニス・フリーマンによって出版され、ある程度の名声を得た（ 『ボルドーへの道』）。^[12]この功績により、クーパーはフランスのミリテール勲章を受章した。

リバプールに戻ったクーパーは、フランス軍の制服、紛失した書類、不適切な行動が原因でスパイとして逮捕され、その扱いを同胞に決して許さなかった。その後、彼はイギリス空軍情報部に入り、尋問官としてカイロに派遣された。その仕事で、彼は「『邪悪な女王』の凶暴さ、鋭い知性、そしてノーという答えを拒絶する姿勢、そして高ドイツ語、方言、隠語で怒鳴り散らし、わめき、威圧する能力、これらは彼の新しい仕事にまさに必要な資質だった」ため、冷酷な囚人からさえも秘密を絞り出すことに大成功を収めた。^[5]彼はそこでの社交生活を大いに楽しんだ。^[13]

マルタでの短い休暇の後、クーパーはナチスの略奪美術品を調査する部隊、王立空軍情報部、英国要素、記念物、美術品、および文書館（MFAA）に配属された。^[14]彼は大きな成功を収め、最も著名な発見はシェンカー文書であった。これにより、パリのディーラー、スイスの収集家、ドイツの専門家、美術館、特にエッセンのフォルクヴァング美術館が、ユダヤ人の財産と密接な芸術の略奪、ならびにヒトラーとヘルマン・ゲーリングのコレクションの構築に深く関与していたことを証明することが可能になった（シェンカーはドイツに美術品を輸送する運送会社であり、優れた簿記を持っていた）^{[15] [16]}

^{MFAAの捜査官たち[14]}にとって同様に驚くべきことは、彼が戦時中のスイスの美術品取引について詳細に調査したことだ。多くのディーラーやコレクターが略奪された美術品の取引に関わっていたことが判明した。クーパーは1945年2月中ずっとMFAAとフランスの関連組織の特使として、ナチスと取引したディーラーやコレクター、特に1939年に押収された「退廃的な」美術品の販売を管理していたフィッシャーギャラリーのテオドール・フィッシャーを尋問した。^[14]

彼は、ヒトラーの美術顧問の一人で、主に盗品からなる私的な美術コレクションをヒトラーのために収集し、パリのギャラリー「ベルンハイム＝ジューヌ」の解体に関与していたスイス人のシャルル・モンタグを発見し逮捕したことを特に誇りに思っていた。驚いたことに、モンタグはすぐに釈放された。クーパーはすぐに彼を再逮捕したが、モンタグとウィンストン・チャーチルとの良好な関係のおかげで、再び釈放された。チャーチルは、長年の友人であり教師である「古き良きモンタグ」が何か不愉快なことをしたとは信じようとしなかった。^{[5] [17]}

第二次世界大戦後、クーパーはイギリスに戻ったが、母国に定住することはできず、南フランスに移住した。1950年にアヴィニョン近郊のカスティーユ城を購入した。ここは彼の素晴らしい美術コレクションを展示するのに適した場所であり、クレーやミロなどの新しい芸術家の作品を加えてコレクションを増やし続けた。その後数年間、美術史家、収集家、ディーラー、芸術家たちが彼の家に押し寄せ、そこはキュビズムの中心地のような場所となり、彼はそれを非常に誇りに思っていた。

レジェとピカソは常連客で、後者は彼の生活の重要な部分を占めるようになった。^[5]彼はピカソを20世紀唯一の天才とみなし、この芸術家の重要な推進者となった。^{[18]ピカソはクーパーに家を売るよう何度も説得したが、クーパーは同意せず、最終的に1958年にピカソに}ヴォーヴナルグ城の購入を勧めた。^[19]

1950年、彼は美術史家ジョン・リチャードソンと知り合い、その後10年間を共に過ごした。リチャードソンは1952年にカスティーユ城に移り住み、荒れ果てた邸宅を初期キュビスムの私設美術館に改築した。^[20]クーパーは第二次世界大戦前にパリのアートシーンに身を置き、アートビジネスでも活躍していた。 ^[21]彼は独自のコレクションを構築することで、多くの芸術家と個人的に会い、友人に紹介した。リチャードソンとクーパーはピカソ、^[22] フェルナン・レジェ、ニコラ・ド・スタールとも親しい友人になった。その頃、リチャードソンはピカソの肖像画に興味を持ち、出版を考えていた。20年以上後、この計画はリチャードソンによる4部構成のピカソ伝記『A Life of Picasso』へと発展した。^{[22] [23]} 1960年にリチャードソンはクーパーを離れ、ニューヨーク市に移住した。

クーパーはバーリントン マガジンに頻繁に寄稿し、ドガ、ゴッホ、ルノワールなど 19 世紀の芸術家に関する多数のモノグラフやカタログを執筆したほか、自身が収集したキュビズムの芸術家についても執筆した。クーパーは、過去の芸術家と同様の博識をもって現代美術について書いた最初の美術評論家の 1 人であり、第二次世界大戦前の数年間、この点で先駆者であった。1954 年にコートールドコレクション展のカタログが出版されたとき、タイムズ紙は次のように報じた。

遠い過去の作品の研究に通常用いられる学識を、現代絵画にこれほど一貫して適用した批評家を他に思い浮かべることは容易ではない。

— タイムズ：芸術の恩人：コートールドと彼のコレクション^[24]

彼の最も重要な業績は、おそらくフアン・グリスのカタログ・レゾネだろう。これは彼が亡くなる6年前の1978年に完成し、執筆開始から40年が経っていた。彼は1957年から1958年までオックスフォード大学のスレイド美術教授を務め、1961年にはブリンマー大学とコートールド美術研究所の客員教授を務めた。 ^[5]

クーパーは20世紀の芸術専門家の間では重要な人物であるが、その論争好きと世間の注目を浴びたいという強い欲求のために物議を醸した。彼は作品の盗作や不正確さだけでなく^[25] 、 「柔軟な倫理観」^[26]や「友人と同じくらい喧嘩を育む」^{[27]とも非難された。}

クーパーはバーリントン・マガジンに作家として寄稿しただけでなく、取締役を務め、株式を保有していた。それにもかかわらず、編集者のベネディクト・ニコルソンに辞任を迫ったが、失敗に終わった。1950年代には、テート・ギャラリーの館長ジョン・ローゼンスタインを、主にモダンアートを支援していないとして攻撃し、解任させようとした。 ^{[1] [28] [29] [30]}クーパーはピカソを激怒させ、1970年頃にピカソに子供たちを合法化するよう迫った後、ピカソを自分の周囲から排除した。^{[31] [32]}

1961年、クーパーはニーム郊外の道路で腹部に刺し傷を負って発見された。ピカソの誕生日に関する記事をロンドンの新聞に送るためニームの郵便局に向かう途中、悪名高い地区に立ち寄り、近くの野営地に収容されていたアルジェリア人の若いフェラガ（フランス占領軍に対する抵抗運動家）を拾った。二人は人里離れた地域まで車で行き、少年はナイフを抜いてクーパーに金か命かと迫った。

当時のフランスのほとんどの人々と同様、クーパーは財布を二つ持っていた。一つには小銭、もう一つには高額紙幣が入っていた。彼は最初の財布を手渡したが、強盗は激怒し、さらに金を要求してクーパーを数回刺した。クーパーは腸を押し戻し、街に向かって這っていった。医師としての訓練が非常に役立った。あらゆる困難を乗り越え、あの寂しい場所で助けを求める叫び声がついに聞き届けられ、彼は助かったが、彼は多量の出血と腸の損傷を負っていた。犯人は逮捕され、性的暴行に抵抗していたと主張した。^{[33] [34]}

1974年、ピカソ、ブラック、グリスの小さな絵画約20点が自宅から盗まれた。クーパーは古い家政婦を解雇したため、近隣住民の尊敬を失った。その後、主に安全上の理由からモンテカルロに移り、そこで隠遁生活を送るようになった。^[35]両事件はイギリスとフランスの主要新聞で報道された。

ダグラスはキュビズムを掲げる反逆者としてキャリアをスタートさせたかもしれないが、結局は、あらゆる形の進歩的な芸術と、それを推進する「空飛ぶラビ」と彼が呼んだ「シャガールのように頭が逆さまの」アメリカの評論家たちに対する嫌悪感以外には、何の根拠もない反逆者になってしまった。[...] 彼は、「彼の」芸術家についてあえて書く者を激しく非難し続けたが、彼の激しい非難は吠えるだけで、辛辣さはなく、もはやタイムズ文芸付録やバーリントン・マガジンのページには掲載されなくなった。

— ジョン・リチャードソン『魔法使いの弟子：ピカソ、プロヴァンス、ダグラス・クーパー』、300 ページ

1965 年の夏、クーパーはピカソとの友好的な合意のもと、トゥールーズで「ピカソと劇場」という大規模な展覧会を企画し、2 年後にこのテーマに関する本を出版しました。しかし、彼はピカソの晩年の作品に満足していませんでした。フランスの美術雑誌Connaissance des Artsでの賞賛に対する抗議として、彼は 1973 年のピカソの死後、編集者への手紙を出版し、その中で次のように宣言しました。

私は、ピカソの作品を評価できるほど、彼の作品の熱心なファンの一人であると自負しています。そのため、私はこれらの絵をじっくりと観察しました。しかし、それらは死の控え室で狂った老人が描いた支離滅裂な落書きにすぎません。記録のために、これは言わなければなりませんでした。忠実に。

— ダグラス・クーパー、著：Connaissance des Arts、Nr. 257、1973 年 7 月、Malen gegen die Zeit、2006によると引用^[36]

彼は人生の終わりにテート ギャラリーと和解したかったようだが (1983 年に同ギャラリーのために「エッセンシャル キュビズム」展を企画した)、イギリスに対する嫌悪感を克服することはなかった。特に、母国で制作された芸術をまったく評価していなかった。1980年にタイムズ紙の編集者に宛てた手紙の中で、彼は次のように述べている。

20 世紀のイギリス人アーティストの作品には、国際的かつ永遠の業績基準から判断して、優れた創造的才能を認めざるを得ないような点がまったく見当たりません。私の目には、彼らの作品はどれも凡庸で、刺激がなく、特に有能というわけでもないように見えます。

— ダグラス・クーパー、編集者への手紙：タイムズ（ロンドン、イギリス）、1980年2月28日。^[14]

晩年、彼はマドリードのプラド美術館の外国人初のパトロンに任命される栄誉に浴し、非常に誇りに思っていた。感謝の気持ちとして、彼はプラド美術館に彼の最高傑作である『グリ』 、1916年の『画家の妻の肖像』、ピカソのキュビズム的な『鳩のいる静物画』を寄贈した。彼が寄贈した他の唯一の作品はバーゼル美術館に寄贈され、テート・ギャラリーには何も寄贈されなかった。クーパーは1984年4月1日（エイプリル・フール）に亡くなったが、彼が予言した通り、完全にふさわしい日だったのかもしれない。^[37]彼はポール・ゴーギャンとその美術コレクションの不完全なカタログ・レゾネを養子のウィリアム・マッカーティ・クーパーに残した（フランスの法律に従って彼を養子に迎え、特に彼の家族が相続しないようにした）。^{[38] [39]}彼の遺書はカリフォルニア州ロサンゼルスのゲッティ研究所に保管されている。 ^[14]

• C. デニス フリーマン、ダグラス クーパー:ボルドーへの道。ハーパー、ニューヨークおよびロンドン、1941 年
• ダニエル・ヘンリー・カーンワイラー（訳：ダグラス・クーパー）：『フアン・グリス：その生涯と作品』ヴァレンティン、ニューヨーク、1947年
• ダグラス・クーパー：ウィリアム・ターナー 1775–1851。レ・エディション・ブラウン。パリ 1949
• ダグラス・クーパー（Hg.: ケネス・クラーク）：パウル・クレー。ペンギン・ブックス、ミドルセックス、1949年
• ダグラス・クーパー：アンリ・ルソー。 [フランツォージッシュ – 英語 – ドイツ語]。ブラウン/ソーホーギャラリー。パリ/ロンドン 1951
• ダグラス・クーパー (Hsg.、Übers.: Paola Calvino):パステル・フォン・エドガー・ドガ。ホルバインフェルラーク、バーゼル 1952
• ダグラス・クーパー (Hsg., Ausgew. u. eingel. von Georg Schmidt):アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック。コールハマー、シュトゥットガルト 1955
• ダグラス・クーパー、R・ヴェールリ他：ビュールレ・コレクションのフランス絵画傑作展。 – ナショナル・ギャラリー – ロンドン – 1961年9月29日～11月5日カタログ。英国芸術評議会、ロンドン 1961年
• ダグラス・クーパー: Nicolas de Staël、Masters and Movements、Weidenfeld and Nicolson Ltd.、ロンドン、1961 年。
• ダグラス・クーパー：パブロ・ピカソ・レ・デジュネ。エディション セルクルダール、パリ 1962
• ダグラス・クーパー (Hsg., Einl. von Kenneth Clark, Übers. Ingeborg Ramseger unter Mitarb. von Johanna Manns u. Eva Jantzen.): ベリュームテ私立美術館。ストールリング、オルデンブルク/ハンブルク 1963
• ダグラス・クーパー（赤）：ジョルジュ・ブラック。オーステルングカタログ。ハウス d.クンスト、ミュンヘン、10 月 18 日から 1963 年 12 月 15 日まで
• ダグラス・クーパー (Einleit.): PICASSO Deux Epoques *。ゲメルデ 1960 ～ 65 年とアウス デン ヤーレン 1954、1957、1944。メンギス + シュティッヒャー イム アウフトラグ、ルツェルン 1966
• ダグラス・クーパー：ピカソと劇場。エディション セルクルダール、パリ 1967
• ダグラス・クーパー（赤）：グラハム・サザーランド。オーステルングカタログ。ハウス d.クンスト・ミュンヘン、11. メルツ – 7. 1967 年 5 月;デンハーグ市立美術館、1967 年 6 月 2 日 – 7 月 30 日。ハウス・アム・ヴァルトゼー・ベルリン、1967年8月11日～9月24日。ヴァルラフ・リヒャルツ美術館ケルン、10月7日。 – 1967 年 11 月 20 日
• ダグラス・クーパー (Hsg.): Große Familiensammlungen。ドローマー/クナウル、ミュンヘン/チューリッヒ 1963
• ダグラス・クーパー (ユーバーズ、フランツ、ジャン・イヴ・モック):セザール。ボーデンゼー・フェルラーク、アムリスヴィル 1970
• ダグラス・クーパー：キュビズムの時代。ファイドン・プレス、ロンドン、1970年
• ダグラス・クーパー：フアン・グリス。バーデンバーデン美術館、バーデンバーデン 1974
• ダグラス・クーパー（マーガレット・ポッター、フアン・グリス）：フアン・グリス。 Catalog Raisonné de l'Oeuvre Peint (マーガレット・ポッターとのコラボレーションによる活動)。ベルクグルーン、パリ 1977

• ジョン・リチャードソン：『魔法使いの弟子：ピカソ、プロヴァンス、ダグラス・クーパー』シカゴ大学出版局、シカゴ 1999 年、ISBN 978-0-226-71245-1 
• ドロシー・M・コシンスキー、ジョン・リチャードソン、バーゼル美術館：ダグラス・クーパーとキュビスムスのマイスター、そしてキュビズムの巨匠たち。バーゼル美術館、バーゼル 1987、ISBN 978-3-7204-0052-7 
• ヴェルナー・シュピース(Hrsg.): Malen gegen die Zeit. Ausstellungskatalog、Hatje Cantz Verlag、Ostfildern 2006、ISBN 978-3-7757-1831-8 

• 訃報：ダグラス・クーパー。在: Die Zeit、1984 年 4 月 27 日、Nr. 18
• ダグラス クーパーの文書は、ロサンゼルスのゲッティ リサーチ インスティテュートに所蔵されています (受入番号 860161)。このコレクションは、ダグラス クーパーの批評家、キュレーター、コレクターとしての長いキャリアと、芸術界における彼の幅広い交友関係を記録しています。
• クーパー、ダグラス、歴史学者、博物館専門家、美術史学者の伝記辞典