書体

書体（またはフォントファミリー）は、印刷や電子表示に使用される文字、数字、その他の記号のデザインです。 ^[1]ほとんどの書体には、サイズ（例：24ポイント）、太さ（例：細字、太字）、傾き（例：斜体）、幅（例：密集）などのバリエーションがあります。書体のこれらのバリエーションのそれぞれがフォントです。

何千もの異なる書体が存在し、常に新しい書体が開発されています。

書体をデザインする技術と技能は、書体デザインと呼ばれます。書体のデザイナーは書体デザイナーと呼ばれ、書体製造会社に雇用されることがよくあります。デスクトップ パブリッシングでは、書体デザイナーは「フォント開発者」または「フォント デザイナー」と呼ばれることもあります (タイポグラファーは、書体を使用してページ レイアウトをデザインする 人です)。

すべての書体はグリフの集合体であり、各グリフは個別の文字、数字、句読点、その他の記号を表します。同じグリフが異なる表記体系の文字に使用される場合があります。たとえば、ローマ字の大文字A は、キリル文字の大文字Аやギリシャ語の大文字アルファ(Α)と同じように見えます。地図作成、占星術、数学などの特別な用途に合わせて調整された書体もあります。

専門的なタイポグラフィでは、^[a]書体という用語はフォント(元々はイギリス英語で「fount」で、「font」と発音される)という単語と互換性がありません。これは、フォントという用語は歴史的に、特定のアルファベットとそれに関連付けられた文字を単一サイズで表したものと定義されてきたためです。たとえば、8 ポイントの Caslon Italic は 1 つのフォントであり、10 ポイントの Caslon Italic は別のフォントです。歴史的に、フォントは「種類」のセットとして活字鋳造所から提供され、各文字のコピーがいくつか含まれていました。

何世紀にもわたって書体デザインの範囲が広がり、出版者の要件が広がるにつれて、特定の太さ（黒さや明度）のフォントやスタイルのバリエーション（最も一般的なのは、イタリック体やコンデンス体とは異なるレギュラーまたはローマン体）により、数百のスタイルを含む可能性のある密接に関連した書体デザインのコレクションであるフォントファミリが生まれました。書体ファミリは通常、太さ、方向、幅などが異なるのみでデザインは同じである関連書体のグループです。たとえば、Timesは書体ファミリですが、Times Roman、Times Italic、および Times Bold は Times ファミリを構成する個別の書体です。書体ファミリには通常、複数の書体が含まれますが、 Helveticaなど一部の書体は数十のフォントで構成される場合があります。従来のタイポグラフィでは、フォント ファミリは同じ書体内のフォントのセットです。たとえば、Times Roman 8、Times Roman 10、Times Roman 12 などです。Web タイポグラフィ ( を使用) では、「フォント ファミリ」は「書体ファミリ」に相当し、多くの書体ファミリを包含するサンセリフなどの非常に広いカテゴリに相当します。 span style="font-family:

フォントと書体の違いを別の観点から見ると、フォントは特定の外観を持つ文字セットを使用できるようにする容器（例：ソフトウェア）であるのに対し、書体はそのような文字の実際のデザインです。^[2]したがって、Timesなどの特定の書体は、特定のベンダーまたはそのベンダーによって作成されたコンピュータフォントファイル、金属活字のセットなど、さまざまなフォントでレンダリングされる場合があります。金属活字の時代には、フォントは特定のポイントサイズも意味していましたが、デジタルのスケーラブルアウトラインフォントでは、単一のフォントを任意のサイズに拡大縮小できるため、この区別はもはや有効ではありません。

最初の「拡張」フォントファミリーは、同じ一般的なスタイルで幅広い幅とウェイトを含む、1900年代初頭に登場しました。最初はATFのCheltenham（1902-1913）で、最初のデザインはBertram Grosvenor Goodhueによるもので、その後、Morris Fuller Bentonによって多くの追加の書体がデザインされました。^[3]その後の例には、Futura、Lucida、ITC Officinaなどがあります。Linotype Syntax、Linotype Universなど、復活の結果としてスーパーファミリーになったものもあれば、 Compatil、Generisなど、互いに互換性のある代替として設計された代替スタイルを持つものもあります。

フォントのスーパーファミリーは、フォント製造会社が、構造上は大きく異なるものの、デザイン上はある程度の関連性がある書体を、同じ一般的なファミリー名の下に含め始めたときに登場し始めました。おそらく最初のスーパーファミリーは、モリス・フラー・ベントンが 1910 年に ATF 向けに Clearface Gothic を作成したときに作成されました。これは、既存の (セリフ付きの) Clearface のサンセリフ版です。スーパーファミリーのラベルには、デザイン上の考慮ではなく、純粋にマーケティング上の考慮と思われる、同じファミリー名が付けられたまったく異なるデザインは含まれません。Caslon Antique、Futura Black、および Futura Display は、それぞれ Caslon ファミリーおよび Futura ファミリーとは構造的に無関係であり、名前にもかかわらず、タイポグラファーによってこれらのファミリーの一部とは見なされません。

メインの書体に合わせることを目的とした追加または補助的なグリフは、何世紀にもわたって使用されてきました。一部の形式では、それらは別のフォントとして販売されてきました。1990年代初頭、Adobe Systemsの書体グループは、スモールキャップ、オールドスタイル数字、およびその書体のメインフォントにはない追加のグリフの標準化されたセットを持つエキスパートセットフォントのアイデアを導入しました。補助フォントには、スワッシュ、ディングバット、代替文字セットなどの代替文字も含まれており、同じファミリーの通常のフォントを補完しています。^{[4]ただし、} OpenTypeなどのフォント形式の導入により、これらの補助グリフはメインフォントに統合され、代替グリフにアクセスするには特定のソフトウェア機能に依存するようになりました。

Apple と Microsoft のオペレーティング システムは、プラットフォーム関連のフォントで異なる文字セットをサポートしていたため、一部のフォント ファウンドリは、エキスパート フォントを別の方法で使用していました。これらのフォントには、分数、合字、アクセント付きのグリフなど、Macintosh または Windows コンピューターに存在しない文字が含まれていました。目標は、どのオペレーティング システムが使用されているかに関係なく、文字セット全体を顧客に提供することでした。

書体やフォントのサイズは伝統的にポイントで測定されます。^[5] ポイントはさまざまな時期に異なって定義されてきましたが、現在最も一般的なのはデスクトップ・パブリッシング・ポイントの1 ⁄ 72 インチ（0.0139インチまたは0.35 mm）です。タイポグラフィック・サイズ（ポイント、kyus）で指定する場合、emスクエア（通常、最も高いアセンダから最も低いディセンダまでの距離よりも少し大きい目に見えないボックス）の高さが、指定されたサイズと同じになるように拡大縮小されます。^[6]たとえば、Helvetica を12ポイントに設定すると、Helveticaフォントで定義されているemスクエアは12ポイントまたは1 ⁄ 6インチまたは4.2 mmに拡大縮小されます 。ただし、12ポイントのHelveticaの特定の要素が正確に12ポイントである必要はありません。

多くの場合、非印刷単位 (フィート、インチ、メートル) での測定は、大文字の高さであるキャップハイトで行われます。フォント サイズは、ミリメートル (mm)、 q s (1/4 ミリメートル、ローマ字表記ではkyu )、インチ で測定されることもよくあります。

1450年代から現在に至るまで、活字鋳造所では鉛合金で活字を鋳造してきたが、19世紀、特に米国では、木が木活字と呼ばれる大型活字の材料として使われていた。1890年代には、活字の機械化により、必要なサイズと長さの活字の行をその場で自動的に鋳造することが可能になった。これは連続鋳造として知られ、1970年代に廃止されるまで、利益を生み広く普及した。このタイプの最初の機械は、オットマー・メルゲンターラーが発明したライノタイプ機であった。^[7]

短い過渡期 (  1950 年代～1990 年代頃) には、写真技術(写真植字)によって、フィルム ストリップ (不透明な黒い背景の上に文字が透明な部分として描かれたフィルム ネガの形) 上の個々のグリフの小さな高解像度画像が使用されていました。フィルム ストリップの背後にある高強度光源が光学系を通して各グリフの画像を投影し、目的の文字を特定のサイズと位置で感光性写真植字用紙上に焦点を合わせました。この写真植字プロセスでは光学的スケーリングが可能になり、デザイナーは 1 つのフォントから複数のサイズを作成することができましたが、使用される複製システムの物理的な制約により、サイズごとにデザインを変更する必要がありました。たとえば、印刷段階でインクが広がるのを防ぐためのインク トラップやスパイクなどです。フィルム ストリップ上のフォントを使用する手動操作の写真植字システムでは、^[要出典]

1970年代半ばまでには、活版印刷、連続鋳造機、写真植字機、コンピュータ制御の写真植字機、そして初期のデジタル植字機（原始的なプロセッサとCRT出力を備えた大型の機械）など、主要な書体技術とそのフォントがすべて使用されていました。1980年代半ばから、デジタルタイポグラフィが成長するにつれて、ユーザーはほぼ普遍的にアメリカ式スペリングフォントを採用するようになりました。これは主に、いくつかの共通形式の1つでスケーラブルなアウトライン文字フォーム（デジタルフォント）を含むコンピュータファイルを指すようになりました。Verdanaなどの一部の書体は、主にコンピュータ画面で使用するために設計されています。^[8]

1980 年代後半から 1990 年代前半にかけて、デジタル タイプが主流の書体となりました。デジタル フォントは、各文字のイメージをビットマップ フォントのビットマップとして、またはアウトライン フォント(ベクター フォントとも呼ばれます)の直線と曲線の数学的記述として保存します。ビットマップ フォントは、デジタル タイプの初期段階でより一般的に使用されていましたが、現在ではほとんど使用されていません。これらのビットマップ フォントは、最初にCasady & Greene, Inc.によって作成され、Fluent フォントとも呼ばれていました。Fluent フォントは、ダウンロード可能な PostScript フォントの作成によりほとんど使用されなくなり、これらの新しいフォントは Fluent Laser フォント (FLF) と呼ばれています。

アウトライン フォントを使用すると、ラスタライズ ルーチン(アプリケーション ソフトウェア、オペレーティング システム、またはプリンタ内) が文字のアウトラインをレンダリングし、ベクトル命令を解釈してどのピクセルを黒にし、どのピクセルを白にするかを決定します。レーザー プリンタやハイエンドの出版システムで使用されるような高解像度では、ラスタライズは簡単です。コンピュータ画面では、個々のピクセルが判読可能な文字と判読不可能な文字の違いを意味する可能性があるため、一部のデジタル フォントでは、小さなサイズでも判読可能なビットマップを作成するために、ヒント アルゴリズムを使用しています。

デジタルフォントには、カーニングペア、アクセント付き文字のコンポーネント作成データ、アラビア文字のタイポグラフィとスクリプトフェイスの接続のためのグリフ置換ルール、および「fl」のような単純な日常的な合字を含む、構成に使用されるメトリックを表すデータも含まれる場合があります。一般的なフォント形式には、TrueType、OpenType、PostScript Type 1などがありますが、 MetafontはTeXとその派生で引き続き使用されています。ラスタライザーを含むこれらのフォント形式を使用するアプリケーションは、MicrosoftおよびApple Computerのオペレーティングシステム、Adobe Systems製品、および他のいくつかの企業の製品に含まれています。デジタルフォントは、 FontForge、RoboFont、Glyphs、FontlabのTypeTool、FontLab Studio、Fontographer、またはAsiaFont Studioなどのフォントエディターで作成されます。

タイポグラファーは、書体とタイポグラフィのさまざまな側面を説明する包括的な語彙を開発してきました。語彙の中には、すべてのスクリプトのサブセットにのみ適用されるものもあります。たとえば、セリフは、ヨーロッパのスクリプトに使用される書体の純粋に装飾的な特徴ですが、アラビア語や東アジアのスクリプトで使用されるグリフは、いくつかの点で類似しているかもしれませんが、セリフと呼ぶことは妥当ではなく、純粋に装飾的ではない可能性のある特徴（ストロークの幅など）を持っています。

書体は、セリフ体とサンセリフ体の2 つの主なカテゴリに分けられます。セリフ体は、文字の線の端にある小さな模様です。印刷業界では、セリフのない書体をサンセリフ(フランス語のsans (なし) に由来) またはグロテスク(ドイツ語のgrotesk ) と呼びます。

セリフ体とサンセリフ体の書体には、さまざまな種類があります。どちらのグループにも、大量の本文テキストを記載するために設計された書体と、主に装飾を目的とした書体があります。セリフ体の有無は、書体を選択する際に考慮すべき多くの要素の 1 つにすぎません。

セリフ付きの書体は、セリフなしの書体よりも長い文章を読みやすいとよく考えられています。このことに関する研究は曖昧ですが、この効果の大部分はセリフ付きの書体の方が馴染みやすいためだと考えられています。原則として、新聞や書籍などの印刷物では、少なくとも本文では、ほぼ常にセリフ付きの書体が使用されています。Web サイトではフォントを指定する必要はなく、ユーザーのブラウザ設定を尊重するだけで済みます。ただし、フォントを指定している Web サイトのほとんどは、最新のサンセリフ フォントを使用しています。これは、印刷物の場合とは対照的に、低解像度のコンピューター画面では、サンセリフ フォントの方がセリフ フォントよりも読みやすいと一般に考えられているためです。

プロポーショナル書体(可変幅書体とも呼ばれる) にはさまざまな幅のグリフが含まれますが、等幅(非プロポーショナルまたは固定幅) 書体では、フォント内のすべてのグリフに単一の標準幅が使用されます。デュオスペース フォントは、等幅フォントに似ていますが、文字は 1 文字幅ではなく 2 文字幅にすることもできます。

一般的に、プロポーショナル書体は見栄えがよく読みやすいと多くの人が感じており、そのため専門的に出版された印刷物ではプロポーショナル書体がよく使われています。^[要出典]同じ理由で、GUIコンピュータアプリケーション（ワードプロセッサやウェブブラウザなど）では、通常プロポーショナルフォントが使用されます。ただし、多くのプロポーショナルフォントには、数字の列が揃うように固定幅（表形式）の数字が含まれています。 ^[9]

等幅フォントは、文字がきちんと整然と並ぶため、いくつかの用途ではより適しています。どの文字も他の文字より重み付けされることはありません。手動タイプライターのほとんどは等幅フォントを使用しています。テキストのみのコンピュータディスプレイや、画面を文字セルの均一なグリッドとして扱う第 3 世代および第 4 世代のゲームコンソールグラフィックプロセッサも同様です。テキストベースのインターフェイス (ターミナルエミュレータなど) を持つほとんどのコンピュータプログラムは、設定で等幅フォントのみを使用します (または、プロポーショナルフォントに間隔を追加して等幅セルに収まるようにします)。等幅フォントは、コンピュータプログラマがソースコードを表示および編集する際によく使用され、特定の文字 (算術式をグループ化するために使用される括弧など) が見やすくなります。^{[10] [より良いソースが必要]}

ASCII アートは、MS PGothicフォントのプロポーショナル文字を利用するShift JIS アートを除き、通常、適切に表示するには等幅フォントが必要です。Webページでは、、またはHTMLタグが最も一般的に等幅フォントを指定します。LaTeX では、verbatim環境またはTeletypeフォント ファミリ (例:または) は等幅フォントを使用します ( TeXではを使用します)。 <tt> </tt><code> </code><pre> </pre> \texttt{...}{\ttfamily ...}{\tt ...}

等幅フォントでは、各行の文字数が同じである 2 行のテキストは、幅が同じで表示されますが、プロポーショナル フォントでは、同じ 2 行の幅が極端に異なる場合があります。これは、プロポーショナル フォントではグリフの幅が異なり、幅の広いグリフ (通常、W、Q、Z、M、D、O、H、U などの文字) はより多くのスペースを使用し、幅の狭いグリフ (i、t、l、1 などの文字) は平均よりも少ないスペースを使用するためです。

出版業界では、かつては編集者が編集と単語数の見積もりを容易にするために等幅フォント（通常はCourier ）で原稿を読んでおり、プロポーショナルフォントで原稿を提出することは失礼であると考えられていました。 ^[要出典]これは近年あまり一般的ではなくなり、著者は編集者に好みを確認する必要があるものの、等幅フォントが依然として標準となっています。

ほとんどのスクリプトは、文字が置かれる仮想の水平線であるベースラインの概念を共有しています。スクリプトによっては、グリフの一部がベースラインの下にあります。ディセントは、ベースラインと書体内の最も低い下降グリフとの間の距離に及び、ベースラインの下に下降するグリフの部分はディセンダと呼ばれます。逆に、アセントは、ベースラインと、ベースラインから最も遠いグリフの上部との間の距離に及びます。アセントとディセントには、アクセントや発音区別符号によって追加された距離が含まれる場合と含まれない場合があります。

ラテン文字、ギリシャ文字、キリル文字（まとめてLGCと呼ばれることもある）では、ベースラインから通常の小文字のグリフの上端（ミーンライン）までの距離をxハイトと呼び、xハイトより上のグリフの部分をアセンダと呼ぶことがある。ベースラインからアセントの上端、つまり通常の大文字のグリフ（キャップ​​ライン）までの距離は、キャップハイトとも呼ばれる。^[11]アセンダの高さは、フォントの読みやすさと外観に大きな影響を与えることがある。xハイトとアセントまたはキャップハイトの比率は、多くの場合、書体の特徴を表すために使用される。

文書内のテキストの流れを変えずに、文書内で互いに置き換えることができる書体は、「計量的に同一」（または「計量的に互換性がある」）と言われています。^{[12] [ 13] [14]}広く使用されている独自の書体と計量的に互換性のある書体がいくつか作成されており、これらの書体が利用できないデジタル組版環境で、そのような書体で設定された文書を編集できるようにしています。たとえば、無料でオープンソースのLiberation フォントとCroscore フォントは、広く使用されているMicrosoftフォントの計量的に互換性のある代替として設計されています。^{[15] [16]}

金属活字の時代には、すべての活字は金属でカットされ、特定のサイズでしか印刷できませんでした。異なるサイズでデザインを変えるのは自然な流れで、小さいサイズでもより太く、よりはっきりと読めるようになっていました。^{[17] [18]}多くのデジタル書体は、特にプロのデザイン用に販売されているデザインでは、さまざまなサイズのフォント（または可変フォント軸）が用意されています。特定のサイズのフォントをデザインする技術は、オプティカルサイジングと呼ばれています。他の書体は、1つのスタイルのみで提供されますが、特定のサイズに最適化されています。オプティカルサイズは、セリフフォントで特に一般的です。セリフフォントの細かいディテールは、小さいサイズではかさばる必要がある場合があるためです。^{[19] [20] [21]}

印刷される紙の種類に応じて、書体のデザインも異なる場合がある。吸収性の高い新聞用紙に印刷されるデザインは、インクが紙に吸収されるにつれて自然に広がるため、より細身になり、インクトラップ（乾燥時にインクが染み込む空白部分）が特徴となる場合がある。これらの修正は、高光沢のボール紙に印刷したり、画面に表示したりする場合には不要である。一方、低解像度のディスプレイ用に設計されたフォントでは、純粋な円、細い線、画面では表示できない細部を避ける場合がある。^[22]

ほとんどの書体、特に現代的なデザインには、補完的な数字のセットが含まれています。^[23]

数字は、主に2つの独立した方法で組版することができます。それは、線入り数字と線なし数字、そして比例スタイルと表スタイルです。^[b]

現代の書体のほとんどは、数字をデフォルトで大文字の高さであるライニング数字として設定しています。小文字に一致するようにスタイル設定された非ライニング数字は、本文のスタイルをあまり乱さないと考えられているため、本文用のフォントでよく使用されます。同じ理由で、 非ライニング数字は小文字の数字またはテキスト数字とも呼ばれます。

数字の横方向の間隔は、文字幅が数字の幅にぴったり合うプロポーショナル や、すべての数字の幅が同じになる表形式 にすることもできます。プロポーショナル スペースでは数字が近くに配置され、文書内の空きスペースが減り、数字がテキストに溶け込むのが効果的だと考えられています。 ^[24]表形式のスペースでは、同じ桁数の数字はすべて同じ幅になるため、価格表、株式リスト、数学の教科書の合計など、比較しやすいように数字の列を上下に並べる必要がある文書の組版に使用されます。^{[25]表形式のスペースは、}レジスターや日付印などの簡単な印刷デバイスにもよく見られる機能です。 ^[26]

均一な幅の文字は、プログラミングやタイプライターで使用される、いわゆる等幅フォントの標準的な機能です。しかし、等幅ではないフォントの多くは表形式の数字を使用しています。より複雑なフォントデザインでは、1つをデフォルトとして他の文字を代替文字とする2つ以上の組み合わせが含まれる場合があります。 ^[27] 4つの可能性のうち、非線引き表形式の数字は、一般的な用途がないため、特にまれです。^{[28] [29] [30]}

ビジネスレポートなどの文書でプロフェッショナルな使用を意図したフォントでは、太字の表の数字が通常の（太字でない）数字と同じ幅を占める場合があり、そのため太字の合計は通常のスタイルの合計と同じ幅で表示されます。^{[31] [24] [32]}

何世紀にもわたって、数多くの書体が作られてきたため、一般的には外観によって分類されます。最も高いレベル (ラテン文字フォントのコンテキスト) では、ローマン体、ブラックレター体、ゲール語体を区別できます。ローマン体は現在最も広く使用されており、セリフ体、サンセリフ体、装飾体、およびスクリプト体に分類されます。歴史的に、最初のヨーロッパのフォントはブラックレター体で、次にローマンセリフ体、次にサンセリフ体、そして他のタイプが続きました。ゲール語の書体の使用はアイルランド語に限定されていましたが、少数派ではありますが独特のクラスを形成しています。書体は、ローマン体、ブラックレター体、ゲール語のいずれであっても、等幅にすることができます。記号書体はアルファベットではありません。キリル文字には、ローマ字体 ( гражданский зрифт graždanskij šriftと呼ばれます) と伝統的なスラブ文字 (славянский врифт slavjanskij šriftと呼ばれます) の 2 種類があります。^[要出典]

セリフ体、またはローマン体の書体は、そのストロークの端の特徴にちなんで名付けられています。Times New RomanやGaramond は、セリフ体の一般的な例です。セリフ体のフォントは、ほとんどの書籍、新聞、雑誌などの印刷物で最も多く使用されているクラスです。セリフ体のフォントは、オールド スタイル、トランジショナル、ディドン(またはモダン) の 3 つのサブカテゴリに分類されることが多く、代表的なものとしては、それぞれGaramond、Baskerville、Bodoniなどがあります。

オールドスタイルの書体は、初期のイタリアのレタリングデザインの影響を受けています。^[33]モダンフォントは、括弧付きのセリフと、ストローク内の太さの大きな違いがよく見られます。トランジショナルフォントがセリフフォントの中で独立したカテゴリとして存在するかどうかについては議論がありますが、トランジショナルフォントはオールドスタイルとモダンスタイルの書体の中間に位置します。トランジショナルフォントは、オールドスタイルと比較して、ストロークの太さのバリエーションが著しく増加し、セリフがより水平になっています。スラブセリフのデザインは特に大きなセリフを持ち、19世紀初頭にさかのぼります。最も古いスラブセリフフォントは、1817年頃にイギリスの活字鋳造業者ヴィンセント・フィギンズによって初めて発表されました。^[34]

ローマン、イタリック、オブリークは、書体の直立と2種類の傾斜を区別するためにも使用される用語です。イタリックとオブリークのフォントは似ていますが（実際、オブリークのフォントは単にイタリックと呼ばれることが多い）、厳密には違いがあります。イタリックは、文字の形が再設計されたフォントに適用され、単に傾斜しているだけではありません。ほとんどすべてのセリフ体はイタリック体です。一部のサンセリフ体は斜体デザインです。（ほとんどの書体は両方を提供していません。これは、傾斜した形がどのように見えるかについてのフォントデザイナーの芸術的な選択です。）^[35]

サンセリフ（文字通りセリフなし）のデザインは、書体デザインの歴史の中で比較的最近登場した。最初のものは、スラブセリフのデザインに似ており、1816年にウィリアム・カスロン4世によって発表された。多くは線幅の変化が最小限で、最小限で簡素化されたデザインの印象を与える。最初に発表されたとき、この書体は「グロテスク」（または「グロテスク」）や「ゴシック」として軽蔑されたが、19世紀後半には否定的な意味合いなしにサンセリフとして一般的に使用されるようになった。^{[37 ]}

サンセリフ体の主なサブクラスは、 「グロテスク」、「ネオグロテスク」、「幾何学」、「ヒューマニスト」です。

「ブラックレター」は、ヨーロッパ最古の印刷機で使われた書体のクラスの名前で、当時のその土地のカリグラフィーのスタイルを模倣したものです。テキスタリス、ロタンダ、シュヴァーバッハ、フラクトゥールなど、さまざまな形式があります。（ブラックレターを「ゴシックスクリプト」または「ゴシックフォント」と呼ぶ人もいますが、タイポグラフィーにおける「ゴシック」という用語はサンセリフ書体を指します。^[37]）

ゲール語フォントは1571年にアイルランド語に初めて使用され、1960年代初頭までアイルランド語で定期的に使用されていましたが、ディスプレイ用フォントや標識用フォントでは引き続き使用されています。ゲール語の書体はフランス、ベルギー、イタリアで設計および製造されていましたが、その使用は事実上アイルランドに限定されていました。ゲール語の書体は島嶼部の文字形式を使用しており、初期のフォントは写本伝統に由来するさまざまな略語を使用していました。^{[38] [39]}写本スタイル、伝統的スタイル、現代スタイルなど、さまざまな形式があり、主に角張った特徴とアンシャルの特徴を持つものとして区別されます。^[40]

等幅フォントは、すべてのグリフが同じ幅である書体である（wとmがほとんどの文字より幅が広く、iが狭い可変幅フォントとは対照的である）。最初の等幅書体はタイプライター用に設計されたもので、文字を入力するたびに同じ距離しか前進できなかった。それらは、単一のフォントしか表示できなかった初期のコンピュータでも引き続き使用された。現代のコンピュータは任意の書体を表示できるが、等幅フォントは依然としてコンピュータプログラミング、端末エミュレーション、およびプレーンテキスト文書での表形式のデータのレイアウトに重要である。また、すべての文字がかなり幅広であるため、小さいサイズでも特に読みやすい場合がある。^[41] 等幅書体の例としては、Courier、Prestige Elite、Fixedsys、およびMonacoがある。ほとんどの等幅フォントはサンセリフ体またはスラブセリフ体であり、これらのデザインは小さく印刷したり、低解像度の画面に表示したりするのが最も読みやすいが、多くの例外も存在する。

CJK、つまり中国語、日本語、韓国語の書体は、多数の字体から構成されています。これらの書体は、唐代の筆記体に見られる字体に由来しています。これらは後に、木版印刷で太い縦線と細い横線を使用する宋体字へと進化しました。^[42]

CJK フォントのグリフは正方形に収まるように設計されています。これにより、通常の垂直、水平、右から左、左から右の方向が可能になります。CJK フォントには、等幅のラテン文字の拡張セットも含まれる場合があります。これにより、文字内で言語を混在させる場合のルールや慣例が複雑になり、矛盾が生じることもあります。

CJK 書体の場合、明朝体はステムの端にセリフが付く傾向があり、実際、書体内に拡張ラテン文字とキリル文字のセットのセリフ付きグリフが含まれています。

CJK 書体の場合、ゴス スタイルは、ステムの端が角張って切り取られたエンド キャップを持つサンセリフに似たものになる傾向があり、実際に書体内に拡張ラテン文字とキリル文字のセットのサンセリフ グリフが含まれています。

CJK 書体の場合、丸スタイルは、ステムの端に丸いエンドキャップが付いたサンセリフに似たものになる傾向があり、実際、書体内に拡張ラテン文字とキリル文字のセットの丸いサンセリフ グリフが含まれています。

ディスプレイ書体とは、30 ポイント以上の大きなサイズの書体の使用を指します。一部の書体はディスプレイ サイズでのみ有用であると考えられており、ディスプレイ書体として知られています。エフェクト書体のほとんどはディスプレイ書体です。ディスプレイ書体の一般的な特徴には、デフォルトの文字間隔が狭い、細部とセリフが細かい、文字の形が少し凝縮されている、太いストロークと細いストロークの差が大きいなどがあります。これらの多くはセリフ デザインで最も顕著です。ポスターや新聞の見出し用のものなど、過去の多くのディスプレイ書体も、小文字は不要と想定されていたため、大文字のみにカットされていたか、少なくともイタリック体は使用されていませんでした。これは、多くの初期のサンセリフ フォントに当てはまりました。

金属活字の時代には、各サイズが個別にカットされていたため、ディスプレイ用の書体はそれに応じて調整されることが多かった。パンタグラフを使用して拡大縮小してフォントが作られるようになってからも、こうした変更は続けられたが、写真植字や、任意のサイズで印刷できるデジタルフォントの登場とともに衰退し始めた。雑誌、書籍、新聞に使用される高級デジタルフォントにはディスプレイ用バリアントが含まれていることが多いが、オペレーティングシステムやデスクトップパブリッシングソフトウェアにバンドルされている書体には含まれていないことが多い。^{[43] [44]}活版印刷時代のディスプレイ用書体は、金属よりも軽い 木製活字として作られることが多かった。

デスクトップ パブリッシング革命から数十年が経ちましたが、金属鋳造活字の経験を持つタイポグラファーはほとんどおらず、さまざまなサイズに最適化されているデジタル書体もほとんどないため、装飾書体の同義語としてディスプレイ書体という用語が誤って使用されるようになりました。正確に言えば、装飾書体はディスプレイ書体のサブカテゴリです。同時に、新しい印刷技術により、かつては手で塗装または彫刻されていた非常に大きな標識や通知の手書き文字は、書体に大きく置き換えられました。^[45]

スクリプト書体は手書きやカリグラフィを模倣したものである。セリフ体やサンセリフ体の書体に比べて読みにくいため、本文の量には向かない。通常はロゴや招待状に用いられる。歴史的には、ロゴやディスプレイ、店頭の文字のほとんどはフォントを使用せず、看板職人や彫刻家がカスタムデザインしたものであったため、多くの書体がさまざまな時代の手描き看板のスタイルを模倣している。このジャンルは近年、より複雑な手書きのシミュレーションを可能にする最新のフォント形式のおかげで急速に発展した。^{[46]例としては、} Coronet（1937年の非常にシンプルなデザイン）やZapfino（はるかに複雑なデジタルデザイン） などがある。

模倣書体は、あるアルファベットの文字を表すようにデザインされた装飾的な書体であるが、同時に別の書記体系を想起させる。^[47]このグループには、アラビア文字、中国語の文字（ワントンフォント）、キリル文字（偽キリル文字）、インド文字、ギリシャ文字（リトス文字など）、ヘブライ文字（偽ヘブライ文字）、かな、またはタイ語のように見えるようにデザインされたローマ字の書体が含まれる。これらは主に、何かを外国風に見せたり、レストランなど外国の製品を提供するビジネスを際立たせたりする目新しさの目的で使用されている。^{[48] [49] [50]}このタイポグラフィの模倣は、偽フォント（偽xと呼ばれるが、xは通常言語の文字）、疑似スクリプト、民族書体、シミュレーション書体、または「外国風」フォントとしても知られている。^{[51] [52] [53]}

逆コントラスト書体とは、通常とは逆の強勢を持つ書体である。ラテンアルファベット印刷では縦線の幅が横線の幅と同じか太いのが普通であるが、横線が最も太い。^[54]逆コントラスト書体は本文にはほとんど使われず、見出しやポスターなどの表示用途で特によく使われる。その変わった構造が特に目を引くことがある。^[55] 1821年にロンドンで初めて見られ、19世紀中期から後半にかけてアメリカやイギリスの印刷で特によく見られ、その後も時折復活している。セリフが太くなるため、実質的にスラブセリフのデザインとなり、そのジャンルの一部として特徴付けられることが多い。最近では、逆コントラスト効果はサンセリフデザインなど他の種類の書体にも拡張されている。^[56]

一部の書体には、石に彫られた文字のような立体的な文字を思わせる構造があります。その一例は、「インライン」、「ブロック」、「アウトライン」、または「シャドウ」書体と呼ばれるジャンルです。この書体では、グリフの内部が背景色でレンダリングされ、グリフの縁には細い線が引かれます。場合によっては、アウトラインには前景色で塗りつぶされたグリフが表示され、縁をミラーリングした細いアウトラインが小さな隙間で囲まれます。(この後者のスタイルは、「カレッジ」書体でよく使用されます。) 色付きのブロック文字は、丁寧に描かれたグラフィティでよく見られます。

「影」効果は、書体にデザインすることも、既存の書体に追加することもできます。デザインされた影は、様式化することも、前景に接続することもできます。アフターマーケットの影効果は、各グリフのコピーを2つ作成し、対角方向にわずかにオフセットし、異なる色にすることで作成できます。ドロップシャドウは、レンダリングソフトウェアによって動的に作成することもできます。影効果は、コントラストを高めるために、上部レイヤーが白で黒のアウトラインで表示され、下部レイヤーが黒で表示されるアウトライン効果と組み合わせられることがよくあります。「インライン」効果のある書体の例としては、Imprint Shadowedがあり、影付きバージョンは通常のデザインよりも広く配布されています。^[57]

一部の書体は、電話帳や新聞用紙など、小さいサイズで印刷されることを特に想定して設計されています。電話帳用に委託されたBell GothicやBell Centennial は、その顕著な例です。小さな印刷物のデザインは、多くの場合、大きなx 高さとがっし​​りとしたデザインを特徴としています。このようなサイズで使用されるフォントの中には、通常サイズのメンバーに加わった、より大きな書体ファミリーのメンバーであるものがあります。たとえば、Times New Romanファミリーには、小さな印刷物での使用を意図したデザインがいくつか含まれており、 Minionなどの光学サイズの多くのファミリーも同様です。

金属活字の時代には、小さく印刷されることを意図した書体には、インクトラップ、つまりストロークの接合部の小さなくぼみがあり、広がったインクで満たされ、書体のデザインの意図された外観が維持されていました。インクトラップがなければ、余分なインクがにじんで鮮明なエッジが台無しになります。より大きなサイズではこれらのインクトラップは必要ないため、表示面には存在しませんでした。また、ほとんどのデジタルフォントではインクトラップが削除されています。これは、通常、画面で表示されるか、インクジェット印刷、レーザー印刷、オフセットリソグラフィー、電子写真印刷、または活版印刷のインクの広がりを表示しない他のプロセスで印刷されるためです。インクトラップは、低品質で吸収性の高い紙、特に新聞用紙や電話帳に印刷することを意図したデザインでは依然として一般的です。

書体ファミリー（またはタイプファミリー）は、共通のデザインコンセプトを共有する書体のセットです。^[58]最も単純な書体ファミリーには、「レギュラー」書体と「オブリーク」書体（または「ローマン」書体と「イタリック」書体）のみが含まれます。次のステップでは、これらの書体のボールド書体バージョンが追加されます。現代のプロフェッショナル書体ファミリー（デンマーク規格番号737など）には、最大54種類のスタイルがあります。^[59] レギュラーとイタリックの「細字」、「極細字」、「細字」、「レギュラー」、「中字」、「デミボールド」、「太字」、「極太字」、「太字」および「太字」書体のそれぞれについて、凝縮、標準、拡張形式があります。

「 The quick brown fox jumps over the lazy dog 」のようにアルファベットのすべてを使用する文（パングラム）は、設定内で書体の文字の個性を示すデザイン美的ツールとしてよく使用されます（アルファベットのすべての文字が表示されるため）。書体の拡張設定では、グラフィックデザイナーは、ロレムイプサムやキケロのIn Catilinamの冒頭などのラテンテキストなどのナンセンステキスト（一般にグリーキングと呼ばれる）を使用することが多い。グリーキングは、タイポグラフィで書体の色、または太さやスタイルを決定し、実際のタイプ設定の前に全体的なタイポグラフィの美的感覚を示すために使用されます。もう1つの一般的なデモンストレーション語は「Hamburgevons」です。

歴史的に、書体の印刷プロセスは、カスタムイラストの発注や彫刻よりもはるかに簡単でした。特に、記号や枠線などの印刷物のテキスト以外の多くの特徴は、将来的に印刷業者によって再利用される可能性が高いためです。^{[60] [61] [62]}そのため、文字ではないが定期的に再利用される可能性のある文書の要素のために、非文字書体が作成されました。^[63]これらには次のものが含まれます。

装飾的な（ノベルティまたはディスプレイとも呼ばれる）書体は、ページを装飾するために使用されます。歴史的に、アラベスクとして知られる複雑に絡み合ったパターンは、手描きの原稿を想起させる フルロンと呼ばれる花の縁取りと同様に、高級印刷では一般的でした。

金属活字の時代には、活字鋳造会社は、印刷や広告に役立ちそうな物やデザインを示す既成のイラストをフォントとして提供することが多かった。これは現代のクリップアートやストックフォトに相当するものである。 ^[64]例として、 1897年のAmerican Type Foundersの見本には、野球選手、動物、クリスマスリース、小切手のデザイン、政府印刷用の州印などの紋章などのデザインが掲載されていた。 [ 65 ]^{リソグラフィー}などのプロセスを使用したカスタムイラストやカラー印刷の印刷が安価になったため、この習慣は衰退したが、イラスト用の書体は今でも一部の会社で販売されている。ディスプレイ書体の歴史的定義については上記を参照。

シンボル書体またはディンバット書体は、通常のテキスト文字ではなく、記号（装飾的な箇条書き、時計の文字盤、鉄道の時刻表の記号、CDインデックス、またはテレビチャンネルの囲み数字など）で構成されています。一般的に広く使用されているシンボル書体のリリースには、Zapf DingbatsとWingdingsがありますが、多くは出版物が独自の使用のために内部的に作成され、一部の書体にはシンボル範囲が含まれている場合があります。^[66] Marlettは、Windowsがウィンドウやアイコンの要素を描画するために 使用するフォントの例です。

絵文字は、テキストと一緒に使用および表示できる絵文字です。^{[67] [68]}以前のシンボル書体に似ていますが、一般的なオブジェクト、動物、食品の種類、天気、感情などのシンボルなど、文字の範囲がはるかに広くなっています。 もともと日本で開発された絵文字は、現在では多くのコンピューターやスマートフォンのオペレーティングシステムに一般的にインストールされています。^{[69] [70]}標準化され、Unicode標準に含まれて国際的に使用できるようになった後、絵文字の文字数は、使用する文化の拡大に応じて急速に増加しました。以前の多くのシンボル書体とは異なり、絵文字は互換性があり、同じ意味の絵をさまざまなオペレーティングシステムでさまざまなフォントで表示できます。^{[71] [72]}絵文字の人気により、文字はデザインに固有のものではない文化固有の意味を獲得することがあります。^{[73] [74] [75]}カラーとモノクロの両方の絵文字書体があり、少なくとも1つのアニメーションデザインがあります。^[76]

楽譜を印刷するために、音符やその他の必要な記号を含む書体が開発されました。

• ガスケル、フィリップ（1976年冬） 。「ローマ字の文字形式の命名法」（PDF）。Visible Language。10（1）：41–51。2019年12月23日時点のオリジナルよりアーカイブ（PDF） 。
• モノタイプ印刷ボーダー標本
• ArchLinux のメトリック互換フォントのリスト
• 「クロススクリプト レターフォーム グループ」。Flickr。