パブリック・エネミーは、 1985年にニューヨーク州ルーズベルトでチャック・Dとフレイバー・フレイブによって結成されたアメリカのヒップホップグループである。[ 1 ] [ 2 ]このグループは、アメリカの人種差別やアメリカのメディアといったテーマを含む政治的なメッセージで有名になった。デビューアルバム『Yo! Bum Rush the Show』は1987年にリリースされ、批評家から絶賛された。セカンドアルバム『It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back』(1988年)は、ヴィレッジ・ヴォイスのパズ&ジョップ批評家投票で1位を獲得した最初のヒップホップアルバムとなった。[ 3 ]次の3枚のアルバム『Fear of a Black Planet』(1990年)、『Apocalypse 91... The Enemy Strikes Black』(1991年)、『Muse Sick-n-Hour Mess Age』(1994年)も好評を博した。その後、グループは11枚のスタジオアルバムをリリースしており、その中には1998年のスポーツドラマ映画『He Got Game』のサウンドトラックや、 Parisとのコラボレーションアルバム『Rebirth of a Nation』(2006年)も含まれる。最新アルバム『Black Sky Over the Projects: Apartment 2025』は2025年にリリースされた。
パブリック・エネミーは長年にわたり多くのメンバーチェンジを経験しており、チャック・Dとフレイバー・フラブだけが不動のメンバーとして残っている。共同創設者のプロフェッサー・グリフは1989年に脱退したが、1998年に復帰し、数年後に再び脱退した。DJロードも1998年にグループの初代DJターミネーターXの後任としてパブリック・エネミーに加入した。2020年には、フレイバー・フラブがグループから解雇されたことが発表された。[ 2 ]彼の解雇は後に、エイプリルフールのいたずらと呼ばれる宣伝のための策略であることが明らかになった。[ 4 ] [ 5 ]フレイバー・フラブのいないパブリック・エネミーは、チャック・D、ジャヒ、DJロード、S1Wsのラインナップで構成されるエネミー・ラジオという名前でツアーや音楽のレコーディングも行った。[ 6 ]
パブリック・エネミーの1980年代後半から1990年代前半にかけての最初の4枚のアルバムはすべてゴールドまたはプラチナ認定を受け、1998年に音楽評論家のロバート・ヒルバーンによれば、「ヒップホップ・アクトによる作品の中で最も高く評価された作品群」であった。[ 7 ]評論家のスティーブン・トーマス・アールワインは彼らを「同時代で最も影響力があり、過激なバンド」と呼んだ。[ 8 ]彼らは2013年にロックンロール・ホール・オブ・フェイム入りを果たした。 [ 9 ]彼らは第62回グラミー賞でグラミー生涯功労賞を受賞した。

パブリック・エネミーは、1985年にカールトン・ライデンハウアー(チャック・D)とウィリアム・ドレイトン(フレイバー・フラヴ)によって結成された。二人は1980年代半ばにロングアイランドのアデルファイ大学で出会った。父親の会社で家具を配達しながらフラヴと共にMCとしての才能を磨いたチャック・Dと、当時スペクトラム・シティと呼ばれていたグループは、社会批評の「Lies」をB面に収録した「Check Out the Radio」をリリースした。この2曲は、RUSHプロダクションズのRun-DMCやビースティ・ボーイズに影響を与えた。[ 10 ]チャック・Dは、当時働いていたラジオ局WBAUを宣伝し、バトルを挑んできた地元のMCを撃退するためにテープをリリースした。地元のシーンの人々に迫害されていると感じたため、テープを「Public Enemy #1」と名付けた。これは、チャック・Dの曲の中で初めてパブリック・エネミーという概念に言及したものである。このシングルはチャック D がフレイバー フラブの協力を得て制作したが、これはパブリック エネミーが正式に結成される前のことだった。1986年頃、WBAU の元番組ディレクターであるビル ステフニーは、サム マルデリッグからレーベルでの職を打診された。ステフニーはこれを受け入れ、最初の仕事は駆け出しのプロデューサーリック ルービンがチャック D と契約するのを手伝うことだった。ルービンはアンドレ "ドクター ドレ" ブラウンからチャック D の曲「パブリック エネミー ナンバーワン」を聴いていた。[ 11 ]
Cookie Lommel著『ラップミュージックの歴史』によると、「ステフニーは、Run DMCのハードなスタイルと、黒人の若者に向けた政治的メッセージを融合させる時が来たと考えた。チャックは、ハンク・ショックリー、彼の兄弟キース・ショックリー、エリック“ベトナム”サドラーを含むSpectrum City(総称してBomb Squadとして知られる)をプロデューサーチームに迎え入れ、Spectrum Cityのもう一人のパートナーであるプロフェッサー・グリフをグループの情報大臣に任命した。フレイバー・フラブと、ターミネーターXという名の地元のモバイルDJが加わり、Public Enemyが誕生した」。チャックによると、Security of the First Worldの略であるS1Wは、「黒人男性は力強さと同じくらい知性も持ち合わせていることを表している。それは、我々が第三世界の人間ではなく、第一世界の人間であり、本来の人間であるという事実を表している」。[ 12 ]ハンク・ショックリーは、「弱者への愛と彼らの発展途上の政治」と、ハワード・ビーチの人種差別事件、バーンハード・ゲッツ、マイケル・スチュワートの死を受けてデフ・ジャムのスタッフであるビル・ステフニーが言った「黒人は間違いなく公共の敵だ」という考えに基づいてパブリック・エネミーという名前を思いついた。[ 13 ]
パブリック・エネミーは、ビースティ・ボーイズがアルバム『ライセンスド・トゥ・イル』で人気を博していた頃、彼らの前座として活動を始めた。


グループのデビューアルバム『Yo! Bum Rush the Show』は1987年3月にリリースされた。[ 14 ] [ 15 ] 1987年10月、音楽評論家のサイモン・レイノルズはパブリック・エネミーを「最高のロックバンド」と評した。[ 16 ]彼らは1988年にセカンドアルバム『It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back』をリリースした。このアルバムは前作よりもチャートで好成績を収め、 「 Bring the Noise 」に加えてヒットシングル「 Don't Believe the Hype 」も収録されている。[ 17 ]これは、ヴィレッジ・ヴォイスの影響力のあるパズ&ジョップ評論家投票で年間最優秀アルバムに選ばれた最初のヒップホップアルバムだった。[ 3 ]
1989年、グループはスタジオに戻り、政治的なテーマを引き続き扱った3枚目のアルバム『 Fear of a Black Planet 』をレコーディングした。アルバムは1989年後半にリリースされる予定だったが[ 18 ] 、 1990年4月に延期された。このアルバムは彼らのアルバムの中で最も成功した作品となり、2005年には国立録音登録簿に保存される作品に選ばれた[ 19 ]。このアルバムには、プロフェッサー・グリフの反ユダヤ主義的な発言でユダヤ人から批判された後に書かれたシングル「Welcome to the Terrordome 」 、黒人コミュニティの緊急事態への緊急対応部隊の到着が白人コミュニティの緊急対応部隊よりも遅いことを批判した「 911 Is a Joke 」、そして「 Fight the Power」が収録されている[ 20 ] 。 「Fight the Power」はヒップホップ史上最も人気があり影響力のある曲の1つとされている[ 21 ] 。スパイク・リー監督の映画『ドゥ・ザ・ライト・シング』の主題歌にもなった。
グループの4枚目のアルバム『Apocalypse 91... The Enemy Strikes Black』もこの傾向を引き継ぎ、「Can't Truss It」のような曲を収録している。この曲は奴隷制度の歴史と黒人コミュニティが抑圧にどう立ち向かうかを扱っている。「I Don't Wanna be Called Yo Nigga」は、本来の侮蔑的な文脈以外で「ニガー」という言葉が使われることに異議を唱えている。このアルバムには、物議を醸した曲とビデオ「By the Time I Get to Arizona」も収録されている。この曲は、アメリカの一部の州がマーティン・ルーサー・キング・ジュニアの誕生日を国民の祝日として認めていないことに対する黒人コミュニティの不満を記録したものだ。ビデオでは、パブリック・エネミーのメンバーが、祝日を認めていない州の政治家に不満をぶつけている様子が描かれている。[ 22 ]
1992年、このグループはイギリスのレディング・フェスティバルでパフォーマンスを行った最初のラップグループの一つであり、3日間のフェスティバルの2日目のヘッドライナーを務めた。[ 23 ]

1994年のバイク事故で左足を粉砕骨折し、1か月間入院した後、ターミネーターXはノースカロライナ州ヴァンス郡にある15エーカーの農場に移り住んだ。1998年までに、彼はグループを引退し、農場でアフリカ黒ダチョウの飼育に専念する準備ができていた。[ 24 ] 1998年後半、グループはターミネーターXの正式な後任を探し始めた。数か月間DJを探した後、プロフェッサー・グリフはVestaxバトルでDJロードを見かけ、パブリック・エネミーのDJにならないかと声をかけた。[ 25 ] DJロードはパブリック・エネミーの40周年ワールドツアーに間に合うように、グループのフルタイムDJとして加入した。[ 26 ] 1999年以来、彼はアルバムやワールドツアーでパブリック・エネミーの公式DJを務め、 DMC決勝を含む数々のターンテーブリストコンテストで優勝している。[ 27 ]
1999年、グループはレーベルから「There's a Poison Goin' On」という新しいアルバムをリリースしたが、これは物理メディアなしでダウンロード形式のみでリリースされた最初のアルバムだった。 [ 28 ]その後、 Koch recordsレーベルからCDで発売された。
2007年、このグループは『How You Sell Soul to a Soulless People Who Sold Their Soul?』というタイトルのアルバムをリリースした。[ 29 ]このアルバムからのパブリック・エネミーのシングルは「Harder Than You Think」だった。『How You Sell Soul... 』から4年後の2011年1月、パブリック・エネミーはリミックスと「未発表」トラックのコンピレーション・アルバム『 Beats and Places』をリリースした。 2012年7月13日、『Most of My Heroes Still Don't Appear on No Stamp』がリリースされ、iTunes限定で入手可能となった。2012年7月、イギリスのテレビでロンドン2012夏季パラリンピックのCMに「Harder Than You Think」の短いリミックスが使用された。この広告により、この曲は2012年9月2日に全英シングルチャートで4位にランクインした[ 30 ]。[ 31 ] 2012年7月30日、パブリック・エネミーはマーティン・ルーサー・キング・ジュニア・コンサート・シリーズの一環として、ニューヨーク市ブルックリンのウィンゲート・パークでソルト・ン・ペパとキッド・ン・プレイとの無料コンサートを行った。2012年8月26日、パブリック・エネミーはロンドンのクラパム・コモンで開催されたサウス・ウェスト・フォー音楽祭で演奏した。 2012年10月1日、 The Evil Empire of Everythingがリリースされた[ 32 ] 。2013年6月29日、彼らはグラストンベリー・フェスティバル2013で演奏した[ 33 ]。 2013年9月14日、彼らはイリノイ州シカゴで開催されたライオット・フェスト&カーニバル2013で演奏した。2013年9月20日、彼らはコロラド州バイアーズで開催されたライオット・フェスト&サイドショーに出演した。
2014年、チャック・Dはオークランドのラッパー、ジャヒと共にパブリック・エネミーの精神的後継者であり「次世代」[ 34 ]としてPE 2.0を結成した。 [ 35 ]ジャヒは1999年のロックンロール・ホール・オブ・フェイムのサウンドチェック中にバックステージでチャック・Dと出会い、その後2007年のパブリック・エネミーの20周年記念ツアーでサポートアクトとして出演した。ジャヒによれば、PE 2.0の任務は2つあり、「PEのカタログから選りすぐりの曲を取り上げてカバーまたは再解釈すること」と、DJロード、デイビー・DMX、プロフェッサー・グリフ、チャック・Dを含むオリジナル・パブリック・エネミーのメンバーとの新曲制作である。[ 36 ] PE 2.0のファースト・アルバム『People Get Ready』は2014年10月7日にリリースされた。PE 2.0のセカンド・アルバムであり、構想中の三部作のパート2となる『InsPirEd 』は1年後の2015年10月11日にリリースされた。 [ 35 ]パブリック・エネミーの13枚目のアルバム『 Man Plans God Laughs』は2015年7月にリリースされた。[ 37] 2017年6月29日、パブリック・エネミーは14枚目のアルバム『Nothing Is Quick in the Desert』をリリースした。[ 38 ]このアルバムは2017年7月4日までBandcampで無料でダウンロードできた。[ 39 ]
2020年2月下旬、パブリック・エネミー(パブリック・エネミー・ラジオと名乗る)が、2020年3月1日にロサンゼルスで行われるバーニー・サンダース氏の選挙集会でパフォーマンスを行うことが発表された。サンダース氏は2020年大統領選挙で民主党の候補者指名を目指して選挙運動を行っていた。[ 40 ]発表から数日後、フレイバー・フラブの弁護士マシュー・フリードマンは、グループ名やロゴを使用しないよう求める停止命令書を選挙陣営に送付し、「チャックは当然、自分の政治的見解を自由に表明できるが、彼の声だけではパブリック・エネミーを代表するものではない」と述べた。[ 41 ]チャック・Dはこの声明に対し、「フレイバーは金のために踊ることを選び、このような慈善活動はしない。彼は1年以内に自分の行いを改め、まともになるか、さもなければクビだ」と反論した。[ 41 ]チャック・Dの弁護士は次のように付け加えた。「チャックは、もし望むならパブリック・エネミーとしてパフォーマンスすることができる。彼はパブリック・エネミーの商標の唯一の所有者である。彼はもともと80年代半ばに自分でロゴを描き、クリエイティブなビジョンを持ち、グループの主要なソングライターでもあり、フレイバーの最も印象的な歌詞を書いた。」[ 41 ] [ 42 ]
2020年3月1日、サンダース集会でのグループのパフォーマンスに先立ち、チャック・D、DJロード、ジャヒ、ジェームス・ボム、ポップ・ディーゼルは、フレイバー・フラブがグループから解雇されたことを発表する共同声明を発表し、「パブリック・エネミーとパブリック・エネミー・ラジオはフレイバー・フラブ抜きで活動を続ける。長年の貢献に感謝し、彼の今後の活躍を祈る」と述べた。[ 43 ]また、声明では「フレイバー・フラブは、2016年にジョージア州アトランタで開催されたハリー・ベラフォンテのチャリティイベントに姿を見せなかった時から活動停止処分を受けていた。これがグループにとって決定打となった。彼は以前にもグラストンベリーからカナダまで数多くのライブギグ、アルバムのレコーディングセッション、写真撮影を欠席していた。彼はいつも仕事よりもパーティーを優先していた」とも述べている。[ 44 ] 2020年3月2日、Enemy Radio(グループ名からPublicを削除)がアルバム『Loud Is Not Enough』を2020年4月にリリースすると発表された。このアルバムにはChuck D、DJ Lord、Jahi、S1Wsのラインナップが参加し、グループの声明によると「ヒップホップの原点であるDJとターンテーブリストの基盤に立ち返る」ものになるという。[ 45 ]
2020年4月1日、フレイバー・フラブの解雇は注目を集め、偽情報に対するコメントを提供するための宣伝行為であることが明らかになり、ロイター通信は、チャック・Dとフレイバー・フラブが「注目を集め、ヒップホップに関する悪いニュースを報道するメディアの偏向を強調するために偽の分裂をでっち上げた」と主張した。[ 4 ]ラッパーのタリブ・クウェリとのインタビューで、チャック・Dは、この行為はオーソン・ウェルズの1938年のラジオドラマ「宇宙戦争」に触発されたと述べた。[ 46 ]これに対し、フレイバー・フラブは「私はあなたのデマには関わっていない」とツイートし、「今、世界にはエイプリルフールのジョークやレコードのリリースよりも深刻な問題がある。世界はこれよりも良いものを必要としている…あなたたちは私たちがリーダーだと言うのだから、リーダーらしく行動しなさい」と述べた。[ 47 ]
2020年6月19日、パブリック・エネミー(フレイバー・フラブ参加)は、ドナルド・トランプを批判する楽曲「State of the Union (STFU)」のシングルとミュージックビデオをリリースした。[ 48 ]チャック・Dは、「私たちの声はますます大きくなっている。地球上の他の国々は私たちの味方だ。だが、変化について話すだけでは十分ではない。立ち上がって変化を要求しなければならない。人々は、まるで命がかかっているかのように投票しなければならない。実際、命がかかっているのだから」と述べた。[ 49 ] 2020年、グループはデフ・ジャムに戻り、 2020年9月25日にスタジオアルバム「What You Gonna Do When the Grid Goes Down?」をリリースした。 [ 50 ]
2023年11月25日、 「Jesahel」の作者(イヴァノ・フォッサティとオスカー・プルデンテ)は、ユニバーサル・ミュージック・グループと共に、パブリック・エネミーを盗作で訴えた。フォッサティとプルデンテは「Harder Than You Think」の共作者として認められていないためである[ 51 ] [ 52 ]。
2025年6月19日、パブリック・エネミーは、ジューンティーンスを祝して「マーチ・マッドネス」というタイトルの新曲を発表し、2020年以来初の新曲となった。フレイバー・フラブによると、この曲は3つの大学の学生とのコラボレーションだった。「ハーバード大学、バークリー音楽大学、ハワード大学の学生たちと協力し、人間として今直面している重要な問題についての抗議のアンセムを作ることができて光栄だった。前進せよ!!」[ 53 ]
2025年6月27日、パブリック・エネミーは事前の告知なしに、16枚目のスタジオ・アルバム『Black Sky Over the Projects: Apartment 2025』をリリースした。このアルバムはリリース当初はBandcampでのみ入手可能だった。リリース後最初の72時間は、ファンはアルバムを購入する際の価格を自由に設定できた。アルバムは7月25日にCDで、10月10日にアナログ盤でリリースされた。[ 54 ]
2025年5月3日にメンフィスのリバービート・ミュージック・フェスティバルでパフォーマンスを行った際、彼らは「Get Up Stand Up」や「Don't Believe The Hype」などの曲の合間に「自由なパレスチナ」を訴えた。[ 55 ] [ 56 ]セットの最後に、フレイバー・フラブは観客に向かって「世界のどこから来たか、どんな言語を話すか、どんな肌の色をしているかに関わらず、私たちは皆一人の人間です。平和と団結があれば、私たちは大きな力を持つことができるでしょう」と語った。[ 55 ]
パブリック・エネミーは、音響実験と政治的・文化的意識によってヒップホップの世界に貢献し、それは巧みで詩的な韻に溶け込んでいた。評論家のスティーブン・トーマス・アールワインは、「PEは、プロデューサーチームのボム・スクワッドを通じて、フリージャズ、ハードファンク、さらにはミュジック・コンクレートの要素を取り入れ、それまでになかった濃密で猛烈なサウンドを作り出した」と書いている。 [ 57 ] [ 58 ]パブリック・エネミーは、黒人を支持する強い政治的立場を持っていた。PE以前は、政治的な動機を持つヒップホップは、アイス・T、グランドマスター・フラッシュ・アンド・ザ・フューリアス・ファイブ、カーティス・ブロウ、ブギー・ダウン・プロダクションズの数曲によって定義されていた。他の政治的な動機を持つ意見は、プロトタイプのアーティストであるギル・スコット・ヘロンとラスト・ポエッツによって共有されていた。PEは、そのイメージ全体が特定の政治的立場に基づいている革命的なヒップホップ・アクトだった。パブリック・エネミーの成功を受けて、クール・モー・ディー、ギャング・スター、Xクラン、エリック・B&ラキム、クイーン・ラティファ、ジャングル・ブラザーズ、ア・トライブ・コールド・クエストなど、多くのヒップホップ・アーティストがアフリカ中心主義的なテーマを称賛し始めた。
パブリック・エネミーは、国際的に成功を収めた最初のヒップホップグループの一つでした。PEは、当時ほとんど知られていなかったMP3のみのアルバムをリリースした最初のグループの一つとして、インターネットの音楽配信機能を変えました[ 59 ] 。
詩人でありヒップホップアーティストでもあるソール・ウィリアムズは、アルバム『 Niggy Tardust』に収録されている楽曲「Tr[n]igger」で、パブリック・エネミーの「Welcome to the Terrordome」のサンプルを使用している。また、彼は自身の詩「amethyst rocks」の中で、この曲の一節も使用している。
パブリック・エネミーは、1988年にリビング・カラーと「Funny Vibe」で、 1990年にソニック・ユースと「 Kool Thing」で、そして1991年にニューヨークのスラッシュ・メタル・バンド、アンスラックスとコラボレーションすることで、「ラップ・メタル」の創造と定義に貢献した。シングル「Bring the Noise」は、半ば過激なブラック・パワーの歌詞、唸るようなギター、そして散発的なユーモアが混ざり合ったものだった。チャック・Dとアンスラックスのスコット・イアンの個人的な友情と相互の尊敬によって結ばれたこの2つのバンドは、それまでロック・ファンには馴染みのなかったジャンルを紹介し、一見異質な2つのグループは一緒にツアーを行った。フレイバー・フラヴがステージ上で「このツアーは絶対に実現しないと言われていた」と発言したこと(アンスラックスのライブCD「Live: The Island Years 」に収録)は、ロック界とヒップホップ界の両方で伝説的な発言となっている。メタルギタリストのヴァーノン・リード(リビング・カラーのメンバー)がパブリック・エネミーのレコーディングに参加し、PEは「She Watch Channel Zero?!」でスレイヤーの「Angel of Death」のハーフタイム・リフをサンプリングした。
マニック・ストリート・プリーチャーズの「Repeat (Stars And Stripes)」は、ジェームズ・ディーン・ブラッドフィールドとリッチー・エドワーズが熱烈なファンだったボム・スクワッドによるバンド自身の反君主制の激しい非難のリミックスである。この曲は、It Takes a Nation of Millions to Hold Us Backの「Countdown to Armageddon」をサンプリングしている。バンドは以前、1991 年のシングル「Motown Junk」でパブリック・エネミーをサンプリングしていた。パブリック・エネミーとボム・スクワッドを影響を受けたバンドとして挙げている他のロックバンドには、マイ・ブラッディ・ヴァレンタイン[ 60 ] [ 61 ] ...And You Will Know Us by the Trail of Dead [ 62 ]とクイックサンド[ 63 ]がある。
パブリック・エネミーの革命的な影響はヒップホップ全体に見られ、社会や政治でも認められている。このバンドは「ヒップホップのルールを書き換え」、イメージ、サウンド、メッセージを永遠に変えた。[ 64 ] [ 65 ]黒人を支持する歌詞は、人種平等や警察の残虐行為への報復といった刺激的なアイデアをハードコア・ヒップホップに持ち込み、権利を剥奪された黒人を対象としていたが、貧困層や社会的に疎外された人々すべてに訴えかけた。[ 66 ] [ 67 ]パブリック・エネミー以前は、ヒップホップは陳腐な性差別や同性愛嫌悪の歌詞を伴う「使い捨ての娯楽」と見なされていた。[ 68 ]パブリック・エネミーはヒップホップに社会的意義と力強さをもたらした。また、黒人活動家のルイス・ファラカンをより有名にし、1995年のミリオン・マン・マーチに勢いを与えた。 [ 69 ]
Bomb Squadのメンバーは、Bell Biv DeVoe、Ice Cube、Vanessa Williams、Sinéad O'Connor、Blue Magic、Peter Gabriel、LL Cool J、Paula Abdul、Jasmine Guy、Jody Watley、Eric B & Rakim、3rd Bass、Big Daddy Kane、EPMD、Chaka Khanなどの他のアーティストの作品をプロデュースしたりリミックスしたりした。チャック・Dによると、「MCAレコードと密接な関係を築いていて、ニュー・エディションから残った3人のメンバーでアルバムを作ろうという話が出ていたんだ。その3人とは、リッキー・ベル、マイケル・ビビンス、そして後にベル・ビブ・デヴォーとなるロニー・デヴォーだった。ラルフ・トレスヴァントは何年も前からソロアルバムを出す予定だったし、ボビー・ブラウンはニュー・エディションを脱退して1988年からソロで成功を収めていた。ジョニー・ギルはちょうど加入したばかりだったが、ソロ活動を終えたばかりで、いつでもソロに戻ることができた。MCAでは、彼らのマネージャーだったハイラム・ヒックスと、ショーを仕切っていたルイ・サイラスが、『おい、この子たちは見捨てられたんだ。何か彼らのために考えてくれないか?』と言ってきたんだ。」ハンク、キース、エリック、そして私が引き受けたのは、彼らのためにヒップホップ風のR&Bを何とか作り上げようという仕事だった。その後、1989年12月の4週間で、ボム・スクワッドはベル・ビブ・デヴォーの300万枚を売り上げたアルバム『ポイズン』の制作とアレンジの大部分を仕上げた。1990年1月には、4週間で『フィアー・オブ・ア・ブラック・プラネット』を完成させ、 2月にはPEがアイス・キューブのアルバム『アメリッカズ・モスト・ウォンテッド』を4~5週間で仕上げた。」[ 70 ]彼らはまた、サン・オブ・バザーク、ヤング・ブラック・ティーンエイジャーズ、リーダーズ・オブ・ザ・ニュースクール、キングス・オブ・プレッシャー、トゥルー・マスマティクスといった地元の才能あるアーティストをプロデュースし、プロデューサーのキップ・コリンズにこの業界でのキャリアをスタートさせた。
このバンドの影響はヒップホップの枠を超え、独特な形で広がっている。実際、このグループは、 Autechre (2003年のAll Tomorrow's Partiesに選出)、Nirvana (カート・コバーンがお気に入りのアルバムの一つとして『It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back』を挙げている)、Moby(同じくお気に入りのアルバムの一つとして『It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back』を挙げている)、 [ 71 ] Nine Inch Nails(『Pretty Hate Machine』のクレジットでこのバンドに言及)、Björk( 2007年7月のThe Breezeblock Mixに『Rebel Without a Pause』を収録)、 Tricky ( 『Hour of Chaos』で『Black Steel』をカバーし、『Do You Wanna Go Our Way ???』のビデオにも出演)、The Prodigy( 『The Dirtchamber Sessions Volume One』に『Public Enemy No. 1』を収録)、Ben Harper、Underground Resistance ( Mad MikeとJeffの両方から言及されている)など、多様なアーティストから影響を受けたとされている。ミルズ)、オーランド・ヴォーン、MIA、アモン・トビン、マシュー・ジョンソン、エイフェックス・ツイン( 2008年4月のコーチェラ・フェスティバルで紹介後に最初に演奏されたトラックが「Welcome To The Terrordome 」)、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン(彼らの曲「Renegades of Funk」でこのトラックをサンプリング)、ポーキュパイン・ツリーの「Fear of a Blank Planet」。
1989年にワシントン・タイムズ紙のインタビューで、インタビューを担当したジャーナリストのデビッド・ミルズは、バンドがアラブ・イスラエル紛争について意見を求められたイギリスの雑誌からいくつかの引用を引用した。グリフ教授は「世界の悪事の大部分はユダヤ人の責任である」(p. 177)とコメントしたが、これは『インターナショナル・ジュー』 からの引用である。その後まもなく、チャック・Dが彼に代わって謝罪した。[ 72 ] 1989年6月21日の記者会見で、チャック・Dはグリフのグループからの解雇を発表し、[ 72 ] 6月28日にはデフ・ジャム・レコーディングスとラッシュ・アーティスト・マネジメントの社長であるラッセル・シモンズが声明を発表し、チャック・Dがパブリック・エネミーを「無期限に」解散したと述べた。[ 73 ]しかし、8月10日までに、チャック D はグループを解散したことを否定し、グリフが「最高同盟コミュニティ関係責任者」として再雇用されたと述べた(以前のグループでの情報大臣という役職とは対照的)。[ 72 ]グリフは後に反ユダヤ主義的な見解を持っていたことを否定し、発言について謝罪した。[ 74 ]パブリック・エネミーと仕事をしたことのある数人が、チャック D のリーダーシップ能力と社会的なスポークスマンとしての役割について懸念を表明した。[ 75 ]
グリフは2009年の著書『Analytixz』の中で、1989年の発言を批判し、「世界中で起こった悪事の大部分はユダヤ人の責任だと言うには、世界中で起こった悪事の大部分について知っていなければならないが、それは不可能だ…私はよく知っているわけではない。さらに、それを知るだけでなく、世界中のあらゆる問題の核心にいるのは誰なのかを知っていなければならず、それからユダヤ人を非難することになるが、それは正しくない」と述べた。グリフはまた、自分の発言が文脈から切り離されて引用されただけでなく、録音は偏見なく聞くことができるように一般に公開されたことがないとも述べた。[ 76 ]
グリフの論争と謝罪は、チャック D に彼らが受けている否定的な報道に言及させるきっかけとなった。1990 年、パブリック エネミーはシングル「Welcome to the Terrordome」をリリースしたが、その歌詞には「十字架刑は作り話じゃない / いわゆる選ばれし者たちは凍りついた / 誰にでも謝罪した / それでも彼らは俺をイエスのように扱っている」という部分がある。ロック評論家のロバート クリストガウは、この歌詞を反ユダヤ主義的だと評し、「いわゆる選ばれし者たち」という歌詞で「選ばれた民」という概念に言及し、最後の行でユダヤ人の神殺しに言及していると述べている。 [ 77 ]
ラッパーのIce-Tは、アルバム『The Iceberg/Freedom of Speech... Just Watch What You Say!』に収録されている楽曲「This One's For Me」の中で、この騒動について言及した。彼は、かつてPublic Enemyの成功を支えたラッパーたちが、この騒動の際にProfessor Griffを擁護しなかったことを嘆き、Griffを擁護したのは自分だけだったと主張した。
1999年、このグループは「There's a Poison Goin' On」というタイトルのアルバムをリリースした。アルバムの最後の曲のタイトルは「Swindler's Lust」である。反名誉毀損連盟(ADL)は、この曲のタイトルは、第二次世界大戦中のユダヤ人虐殺を描いたスティーブン・スピルバーグ監督の映画「シンドラーのリスト」のタイトルをもじったものだと主張した。 [ 78 ]同様に、2000年には、ADLが「強制収容所」という言葉をもじったものだと見なした「Confrontation Camp 」という名前でパブリック・エネミーのスピンオフグループがアルバムをリリースした。[ 79 ]このグループは、カイル・ジェイソン、チャック・D(ミスタチャックという名前で)、プロフェッサー・グリフで構成されていた。
スタジオアルバム
コラボレーションアルバム
サウンドトラックアルバム
パブリック・エネミーは2013年にロックンロールの殿堂入りを果たした。 [ 81 ]
{{cite web}}: CS1メンテナンス: アーカイブサービスは非推奨になりました (リンク)パブリック・エネミーの隣にいられてとても嬉しいです。彼らは私たちに大きな影響を与えました。
ケイト・ブッシュ
やパブリック・エネミー、
ソニック・ユースなど
、私たちのヒーローたちから影響を受けてきました
。
「また、Quicksandのヒップホップの影響がここで感じられると思いますが、これまで言及していませんでした。Led
Zeppelin
や
Jane's Addiction
、
Fugazi
と同じくらいPublic Enemyからも影響を受けています。その影響が今も残っているのが気に入っています。」