ヤコブ・オブレヒト

ヤーコプ・オブレヒト（別名ホブレヒト、1457/8年^[1] - 1505年7月下旬）は、フランドル出身のミサ曲、モテット、歌曲の作曲家である。^[1] 彼は15世紀後半のヨーロッパで最も有名なミサ曲の作曲家であり、彼の死後、ジョスカン・デ・プレにその地位を奪われた。^[2]

オブレヒトの出自と幼少期について知られていることはほとんどなく、そのほとんどが彼のモテット曲「Mille quingentis」から来ている。^[3]彼はゲント市のトランペット奏者ウィレム・オブレヒトとライスベット・ゲラールツの一人息子であった。 [ ^{4 ] [5]}彼の母親は1460年に20歳で亡くなり、^[6]彼の父親は1488年にゲントで亡くなった。^[7]

初期の教育の詳細は不明であるが^[8]、おそらく父親のようにトランペットの演奏を学び、その過程で対位法やカントゥス・フィルムスでの即興演奏を学んだと思われる。^{[9]ブルゴーニュ宮廷で}アントワーヌ・ビュスノワと知り合いだった可能性が高く、オブレヒトの初期のミサ曲が兄の作曲家と様式的によく似ていることから、彼の音楽を知っていたことは間違いないと思われる。^[10]

学者、作曲家、聖職者であった^[11]オブレヒトは、短期間の任期を何度も繰り返したようで、そのうち 2 回は理想的とは言えない状況で終了した。^[12]彼が帳簿の不足分を、自分でコピーした聖歌集を寄贈することで補ったという記録がある。^[13]その間、彼はパトロンからも、仲間の作曲家からも、最高の評価を受けていた。^[14] ナポリで執筆したティンクトリスは、同時代の巨匠作曲家の短いリストに彼を名指ししている^{[15] が、}ティンクトリスがリストを作成した当時、彼がまだ 25 歳で、ヨーロッパの反対側にいたことを考えると、なおさら重要である。^[16]エラスムスは1476 年頃、オブレヒトの少年聖歌隊員の 1 人として勤めた。 ^[17]

オブレヒトの任務のほとんどは低地諸国のフランドルであったが、彼は少なくとも2回イタリアを訪れている。1度目は1487年、フェラーラ公エルコレ・デステ1世の招待によるもの^[18]で、もう1度は1504年^[19]である。エルコレは、1484年から1487年の間にイタリアで流布していたとされるオブレヒトの音楽を聴いており^[20]、同時代の他のどの作曲家の音楽よりもオブレヒトの音楽を高く評価していると述べた。^[21]その結果、彼は1487年にオブレヒトを6か月間フェラーラに招待した。 ^[22] 1504年にオブレヒトはフェラーラに戻ったが^[23]、翌年の初めに公爵が死去したため失業した。^[24]彼がどのような立場でフェラーラに滞在していたかは不明だが、1505年8月1日の直前にペストが流行し、亡くなった。^[25]

オブレヒトは主に宗教音楽、ミサ曲やモテット^{[26]を作曲し、}シャンソンもいくつか作曲した^[27]。

現代的要素と古風な要素を組み合わせたオブレヒトのスタイルは多面的である。^[28]おそらく円熟期のジョスカン以上に、オブレヒトのミサ曲はヨハネス・オケゲムの音楽に深く影響を受けており、その特徴は幅広く弧を描く旋律と長い音楽フレーズである。オブレヒトのスタイルは、15世紀後半の対位法の贅沢さの一例である。 ^[29]彼はミサ曲にしばしばカントゥス・フィルムス技法を用いた。 ^[30]時には素材を短いフレーズに分割し、^[31]また時には完全な旋律や旋律の断片の逆行バージョンを使用した。^[32]一度は構成音を抽出し、音価順に長いものから短いものに並べ、並べ替えた音の並びから新しい旋律素材を構築した。^[33]オブレヒトにとって、多様性は多すぎることはあり得なかったことは明らかであり、^[34]特に20代前半の音楽的探究の時期にはそうであった。^[35]彼は、特にシャンソンにおいて、固定形式への順応から脱却し始めた。固定形式の中では、ロンドーが最も長く人気を保った。^[36]しかし、彼はより大きな自由を見いだせるミサ曲の作曲を好んだ。^[37]さらに、彼のモテットは、多種多様な雰囲気と技法を示している。

彼のミサ曲「ミサ・スブ・トゥム・プレシディウム」では、5つの楽章における声部の数が、キリエでは3つ、グロリアでは4つ、そしてアニュス・デイでは7つにまで増加している。^[38]主題歌は作品全体を通して最高声部で明瞭に聞かれ、キリエとグロリア以外の楽章にも5つの追加の聖母マリア聖歌が収められている：Ave preclara maris stella（シーケンス7の詩、ソプラノII、クレド）、Aurea virga prime matris Eve（シーケンス9bの詩、ソプラノIIとテノールII、サンクトゥス）、Aurea virga prime matrix Eve（シーケンス3b、ソプラノIIとテノールI、アニュス・デイI＆II）、Regina caeli（アンティフォン、ソプラノIIとテノールI、アニュス・デイIII）、Verbum bonum et suave（シーケンス3b、アルトI、アニュス・デイ）。^[39]晩年の4声ミサ曲「ミサ・マリア・ツァルト（優しいマリア）」は、暫定的に1504年頃に作曲されたもので、チロル地方で人気のあった宗教的な歌に基づいている。おそらく、1503年から1504年頃に彼がその地方を旅したときに聞いたものと思われる^。[40]演奏に1時間以上かかるこの曲は、これまでに書かれたミサ典礼書の中で最も長いポリフォニック版の一つであり、 ^[41]彼の最高傑作の一つと考えられている。^[42]

同時期に作曲したにもかかわらず、オブレヒトとオケゲム（オブレヒトより30歳ほど年上）は音楽スタイルが大きく異なっている。^[43]オブレヒトはオケゲムの奇抜なカントゥス・フィルムスの扱いには賛同せず、そのまま引用している。^[44]オケゲムの音楽のフレーズは曖昧に定義されているのに対し、オブレヒトの音楽のフレーズは簡単に区別できるが、どちらの作曲家も幅広い旋律構造を好んでいる。^[45]さらに、オブレヒトはカントゥス・フィルムスのメロディーをつなぎ合わせて、聴き取れる形で動機を再構成するが、オケゲムはこれをほとんど行わない。^[46]

オブレヒトの手法は、よりシンプルなアプローチを好んだ次の世代の作品とは対照的である（同時代のジョスカンのいくつかの作品に先駆けて）。^[47]オブレヒトは当時有名であったが、その後の作曲家にほとんど影響を与えなかったようである。おそらく、同世代の他の対位法の巨匠たちとともに単に流行遅れになっただけだろう。^[48]

• Flemish Masters、Virginia Arts Recordings、VA-04413、Zephyrus による演奏、2004 年。Obrecht Missa Sub tuum presidium のほか、Willaert、Clemens non-Papa、Ockeghem、Des Prez、Mouton、Gombert によるモテットが収録されています。
• オブレヒト、ミサ・マリア・ツァルト、タリス・スコラーズ演奏、ピーター・フィリップス指揮、ギメル・レコードCDGIM 032、1996 年。
• ジェイコブ・オブレヒト。シャンソン、歌、モテット、 カピラ・フラメンカとピッファロ、ユーフォーダ 1361、2005
• 「Missa Sub Tuum Praesidium」、The Clerks' Group、Gaudeamus、2003 年。
• 「Missa Malheur Me Bat」、The Clerks' Group、Gaudeamus、1998 年。
• 「ミサ・デ・サンクト・ドナティアーノ」、アカペラ・プラテンシス、ファインライン、2009年。
• 「ヤコブ・オブレヒト」『響きと怒り』ORF、2009年。
• 「Obrecht Masses」、ビューティー・ファーム、2019年には、ミサ・フォルトゥナ・デスペラータとミサ・マリア・ツァルトが含まれています。

• アトラス、アラン W. 1998.ルネッサンス音楽。ニューヨーク: WW ノートン。
• リース、グスタフ、1959年。『ルネサンスの音楽』。ニューヨーク：WWノートン。
• スパークス、エドガー H. 1975.「ミサとモテットのカントゥス・フィルムス：1420-1520」ニューヨーク：ダ・カーポ・プレス。
• (スパークス、エドガー H.「オブレヒト、ヤコブ」『ニューグローブ音楽と音楽家の辞典』 1980 年版)
• スターンフェルド、FW 1973.中世からルネサンスまでの音楽。ニューヨーク：Preager Publishers。
• ウェグマン、ロブ C. 1994. 『ミューズのために生まれた：ヤコブ・オブレヒトの生涯とミサ』オックスフォード：クラレンドン・プレス。
• Wegman, Rob C. 「Obrecht, Jacob」、New Grove Music Online Dictionary、2007 年 11 月 20 日にアクセス。

ウィキメディア・コモンズには、ヤコブ・オブレヒトに関連するメディアがあります。

• オブレヒトの経歴とディスコグラフィー
• 中世音楽デジタル画像アーカイブから、この作曲家の作品を含む原稿の高解像度画像に無料でアクセスできます。
• Umeå Akademiska Kör の MP3 ファイル
• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にある Jacob Obrecht による無料楽譜