ペロタン

ルイ7世の治世（1137年～1180年）は文化革新の時代であり、ノートルダム音楽学校が誕生し、レオナンが主要な典礼祭のために2声合唱曲（オルガナ）を作曲するなど貢献した。 ^{[ 24 ]}この音楽史の時代は、オルガナム、クラウスラ、コンダクトゥス、モテットの発展とともに、音楽記譜法とリズム構成において永続的な影響を及ぼしたパラダイムシフトとして説明されている。 ^{[ 25 ]}ノートルダム様式の革新性は、その前身であるリモージュのサン・マルシャル修道院の様式とは対照的で、単旋律のグレゴリオ聖歌を多声（一度に複数の声が歌う）に置き換えた。これがヨーロッパの教会音楽の多声の始まりであった。オルガヌムの根源は、聖歌を4度または5度の間隔で上下に単純に重ねる（オルガヌム・デュプルムまたはオルガヌム・プルム）ことにある。 ^{[ 26 ]}この楽派はまた、本質的に演奏であった音楽から、羊皮紙に記録され、保存され、歴史に伝えられる、より永続的な存在への移行を象徴するものでもあった。また、作曲家と作品の概念の始まりであり、2声以上の導入と俗語のテキストの扱いも始まった。初めて、リズムが音高と同じくらい重要になり、この時代の音楽はムジカ・メンスラビリス（測定可能な音楽）として知られるようになった。これらの発展と進化した記譜法は、何世紀にもわたる音楽実践の基礎を築いた。13世紀の現存する写本と、同時代の音楽理論に関する論文は、アルス・アンティクアの音楽時代を構成している。ノートルダムのレパートリーはヨーロッパ中に広まった。パリでは1190年代後半にポリフォニーが演奏されていたが、後の資料によると、一部の楽曲は1160年代にまで遡るという。しばしば大聖堂自体の建設と関連付けられるが、建設は1163年に始まり、祭壇は1182年に奉献された。しかし、12世紀初頭から音楽的な創造性があった証拠がある。^{[ 16 ]}

レオナンの作品は、プルムとディスカントゥスという2つの独特なオルガヌム様式によって特徴づけられた。^{[ 26 ] [ 15 ]}この初期の多声オルガヌムは、グレゴリオ聖歌にしっかりと基づいており、そこに2番目の声部が加えられた。聖歌はテノール（カントゥス・フィルムスまたはヴォックス・プリンシパリス）と呼ばれ、^{[ 27 ]}文字通りメロディーを「保持する」（ラテン語：テネレ）ものである。 ^{[ 27 ]}テノールは、典礼レパートリー（ミサの「アレルヤ」、ヴェルセまたはグラドゥアーレ、あるいは聖務日課の「応答歌」または「ベネディカムス」など）の既存のグレゴリオ聖歌のメロディーに基づいている。このグレゴリオ聖歌のメロディーの引用は、13世紀の音楽ジャンルの特徴的な要素である。^{[ 28 ]}オルガヌム・プルムでは、テノール声部は長いペダルポイントに引き伸ばされ、上声部またはデュプルムはそれとは対照的に、メリスム（音節ごとに複数の音符、音節ごとに1つの音符であるシラビックとは対照的）からなるはるかに自由なリズムで演奏された。2番目のディスカントゥス様式では、テノール声部はメリスム的であることが許され、音符はより速く、より規則的になり、上声部も同様にリズミカルになった。これらのよりリズミカルな部分はクラウスラ（プンクタ）として知られていた。^{[ 15 ]}もう一つの革新は音符形式の標準化であり、レオナンの新しい四角音符はすぐに採用された。レオナンはディスカントゥス様式を発展させたが、彼の強みはオルガヌム・プルムの作曲家としてであった。^{[ 15 ]}オルガナの歌唱は13世紀半ばまでに廃れた。^{[ 10 ]}ノートルダム楽派と関連のある人物として、ヨハネス・デ・ガルランディアが挙げられます。彼の著書『De mensurabili』は、ノートルダム楽派のポリフォニーが本質的に時間で計測される音楽である「musica mensurabilis」の理論的基礎を提供しました。彼の論文では、ポリフォニーの3つの形式、オルガヌム・イン・スペシアル、、コピュラ、ディスカントは、声部同士の関係と各声部のリズミカルな流れによって定義される。^{[ 16 ]}

レオナンは、1160 年頃に自身の作品を『マグヌス・リベル・オルガニ』（大オルガヌム書）という本にまとめた。ペロタンの作品は、パリのノートルダム大聖堂のコレクションにあったこの初期の多声教会音楽の集成の中に保存されている。 ^{[ n 7 ]}『マグヌス・リベル』には、彼の後継者たちの作品も含まれている。^{[ 29 ]}この本には、2 声部のオルガナに加えて、オルガナ、クラウスラ、コンダクト、モテットの 4 つの異なる形式と 3 つの異なる様式の 3 声部および 4 声部の作品が含まれている。オルガヌム様式では、上声部は長い無拍子の音符で動くテノール声部の上で非常に動き回る。ディスカント様式では、テノールは拍子のある音符で動くが、それでも上声部よりは遅い。3 番目の様式では、すべての声部が音符ごとに動き、主にコンダクトに限られる。^{[ 30 ]}現存する資料はすべて、クリスマス昇階唱「Viderunt omnes fines terrae 」 （文字通り「地の果てまで見てきた」）の4声オルガン編曲で始まっており、これはペロタンの作品と考えられており、おそらくオリジナルのLiberも同様であったと思われる。^{[ 31 ]}しかし、現存する写本や断片^{[ n 8 ]}は13世紀に遡るものであり、レオナンとペロタンから数世代後の音楽家によって記譜された形で保存されていることを意味する。^{[ 33 ] [ 34 ]}この音楽集は、単旋律のグレゴリオ聖歌によって以前に達成された安定性と普及度を持つ、ポリフォニーの最も初期の記録を構成している。^{[ 16 ]}

アレルヤ・ナティヴィタス

四度音程の使用を示す現代的な楽譜（青：ユニゾン、赤：三度音程、黒：四度音程、マゼンタ：五度音程）

ルイ7世は1179年に息子のフィリップ2世に王位を譲り、彼の治世は父の治世下で起こった文化的な変化の統合と修正によって特徴づけられた。^{[ 15 ]}この時期にペロタンの作品が初めて登場し、より支配的なディスカントゥス様式への移行が見られた。^{[ 15 ]}ペロタンは、声部が音符ごとに移動する典礼オルガナと非典礼コンダクトの両方の作曲で最もよく知られている。彼はオルガヌム・トリプルムとオルガヌム・クアドルプルム（3声部と4声部のポリフォニー）の様式を開拓し^{[ 35 ] [ 36 ] 、クリスマス[ n9 ]}と聖ステファノの日（12月26日）の祝祭のための彼のグラドゥアル「 Viderunt omnes 」と「 Sederunt principes et adversum me loquebantur（文字通り「王子たちは座って私に陰謀を企てた」 ）」 ^{[ 38 ] [ 39 ]}は、知られている数少ないオルガヌム・クアドルプルムの作品であり、初期のポリフォニーは2声部作品に限定されていた^{[ 19 ] [ 36 ]} 。さらに声部が加わると、作品はモテットとして知られるようになり、この時代のポリフォニーの最も重要な形式となった。ペロタンのクリスマスシーズンのための2つのグラジュアルは、彼の作風の最高峰を表しており、大規模な音階構成で、巨大なペダルポイントが連続する和音間の揺れを支え、3つの上声部が複雑に相互作用している。^{[ 40 ]}ペロタンはまた、楽譜の発展をさらに進め、即興演奏から遠ざけた。^{[ 30 ]}それにもかかわらず、これらの作品がどのようにして生まれたのかは何もわかっていない。^{[ 34 ]}

匿名 IV が記しているように、ペロタンは自身の作曲に加えて、マグヌス liber organi の改訂に取りかかった。^{[ 15 ]}レオナンが追加したデュプルムは高度な技術を要し、基となる聖歌の 1 つに対して最大 40 音符で速く歌わなければならなかったため、実際のテキストの進行が非常に遅くなった。ペロタンはこれらの部分を短縮し、さらに声部を追加してハーモニーを豊かにした。 [ ^{41 ]彼}がどの程度これを行ったかは、匿名 IV のabbreviavit eundemというフレーズのために議論されている。通常 abbreviate と訳されるが、オルガヌム プルムをディスカント クラウスラに置き換えるか、既存のクラウスラをより短いものに置き換えることによって、マグヌス liber を短縮したと推測されている。ペロタンには約154のクラウスラが帰属されているが、他の多くのクラウスラは実際には『リベル』の楽曲を拡張する精巧な楽曲であり、これらは彼の既知の作品と様式的に類似しており、彼の前任者の作品よりもはるかに壮大な規模であるため、「省略」を表しているわけではない。abbreviavitの別の解釈は書き留めることであり、匿名IVが言及しているように、彼は実際に計量記譜法を含む、より発達したリズム記譜法を使用して新しい版を準備したことを示唆している。^{[ 1 ] [ 42 ]}

オルガヌム・デュプルムからは、「華麗な」と「ディスカント」（discantus ）の2つの様式が生まれた。前者はレオナンに、後者はペロタンに典型的であったが、この間接的な帰属には異論もある。^{[ 43 ]}匿名のIVはレオナンをoptimus organista （オルガナの最高の作曲家）と評したが、レオナンのMagnus liber organi（偉大なオルガヌムの書）を改訂したペロタンを、彼のディスカントの作曲を指してoptimus discantorと評した。 ^{[ 12 ]}オリジナルのディスカント・オルガヌム・デュプルムでは、第2声部は定旋律に音符を合わせて従うが、通常は4度上の音程で進む。対照的に、華麗なオルガヌムでは、上声部またはvox organalis声部が、下声部のテノール聖歌の長い音符の周りに短い音符を織り交ぜる。^{[ 27 ] [ 44 ]}

匿名のIVは、ペロタンに帰属するいくつかの作品について言及しており^{[ 1 ]、}その中には4声のViderunt omnesとSederunt principes、3声のAlleluia "Posui adiutorium"とAlleluia "Nativitas"が含まれている^{[ 45 ]}。ヨハネス・デ・ガルランディアは、マグヌス・リベルはペロタンの4声のオルガナで始まり、3声のAlleluya、Posui adiutoriumの記譜法に特に言及している。^{[ n 10 ] [ 5 ]}後世の学者、例えばハインリヒ・フスマンは、様式上の理由から、他の作品も彼に帰属させている。 ^{[ 46 ]}オルガヌム様式の作品、2声のDum sigillum summi Patrisや、コンダクトゥス様式の単旋律のBeata viscera (直訳すると「おお、祝福された子宮」 ) ^{[ n 11 ] [ 1 ]} (コンダクトゥスは、現代の賛美歌のように、反復される旋律に、セクエンスと呼ばれる韻を踏んだラテン語の詩を付けるものである。) 伝統的に、ノートルダム楽派の4声の作品はペロタンに帰属され、2声の作品はレオナンに帰属されている。^{[ 17 ]}前者には、3声のコンダクトゥスSalvator hodieが含まれる。^{[ 47 ] [ 48 ]}後者は13世紀のフランスの写本にある割礼のミサに置かれている。^{[ 32 ] [ 1 ]}これらのうち、最もよく知られている作品は、彼の『Viderunt omnes』と『Sederunt principes』である。^{[ 30 ]}これらは当時の音楽発展の頂点を表していると評されている。^{[ 10 ] [ 40 ]}

ペロタンの作品のほとんどは、クアドルプラやトリプラを含むディスカントの多声形式である。ここでは、上声部が持続するテノール音の上でリズミカルな対位法としてディスカント形式で動く。これは、匿名の4世が彼を「最高のディスカント作曲家」と評したことと一致する。しかし、レオナンと同様に、彼はノートルダムの多声音楽で知られているあらゆる音楽ジャンルとスタイルで作曲した可能性が高い。^{[ 16 ]} ペロタンの活動時期は、 1198年と1199年にパリ司教オド（ウード・ド・シュリー）（1196年～1208年）が出した12世紀後半の勅令（Statuta et donationes piae）^{[ 49 ]}から概算されている。当時の教皇特使カプアのペテロに叱責された司教は、クリスマスシーズンの儀式を改革しようとし、当時存在していた騒々しい衣装を着たパフォーマンス、特に愚者の祭りを禁じた。^{[ 50 ]}彼はその代わりに精巧な音楽を好み、^{[ 37 ] [ 51 ]}応答歌とベネディカムス、その他の場面ではオルガナ・トリプロまたはクアドルプロでの演奏を求めた。 ^{[ n 12 ] [ 30 ]}司教の布告は非常に具体的で、ペロタンのオルガヌム・クアドルプルム『Viderunt omnes 』は1198年のクリスマスに、もう1つのオルガヌム・クアドルプルム『Sederunt Principes』は1199年の聖ステファノの日に、ノートルダム大聖堂の新棟の献堂のために作曲されたことを示唆している。^{[ n 13 ]}もしこれより後に書かれたとすれば、1200年の後半か1201年までには書かれなかったはずだ。なぜなら、1200年の大半はフランスが教皇インノケンティウス3世の教会礼拝の執行を禁じる禁令の下にあったからである。[ 54 ]^{ハンス・ティシュ}ラーは『マグヌス・リベル』の改訂を1180/90年頃としている。^{[ 15 ]}匿名 IV の記述、司教の勅令、マグヌス liberの編纂の間で、主要な楽曲は裏付けられ、この時期に割り当てられたようです。^{[ 37 ]}

ペロタンは、大聖堂の宰相フィリップ・ル・シャンセリエ（宰相フィリップ）の詩のうち少なくとも5篇に曲をつけた。 ^{[ 55 ]}フィリップは同大聖堂の参事会員でもあり、1218年から1236年に亡くなるまでその地位にあった。^{[ 56 ]}このことから、ペロタンが前者の『Beata viscera』（1220年頃）に曲をつけた時期は、それより後、あるいは少なくともそれより前の時期である可能性が示唆される。^{[ 1 ]}他の説では、この詩はもっと以前に書かれたと考えられており、ペロタンの死は遅くとも1205年以前であるとされている。^{[ 15 ]}司教の布告は、ペロタンの作品がそれよりずっと以前に書かれたことを示唆している。^{[ n 14 ] [ 37 ]}フィリップはペロタンに曲をつけてもらうことを意図して多くの詩を書いたようで、^{[ n 15 ]}モテットの発展においてペロタンと並んで功績が認められている。^{[ 57 ]}