ニエロ

ニエロ（ Niello / n iː ˈ ɛ l oʊ / ^{[1] [2]は、通常}硫黄、銅、銀、 鉛を混ぜた黒色の混合物で、^{[3]彫刻またはエッチングされた金属、特に銀の}象嵌として使用されます。粉末またはペーストとして加えられ、溶けるか少なくとも柔らかくなるまで焼かれ、金属の彫刻された線に流れ込んだり押し込まれたりします。冷えると硬化して黒くなり、平らな表面のニエロは磨き落とされ、塗りつぶされた線が黒く現れ、周囲の磨かれた金属とのコントラストが生まれます。 ^[4]また、ここに示した二連祭壇画の空のように、他の金属加工技術と組み合わせてより広い領域を覆うこともできます。ニエロを配置する金属は、手がかりとなるように粗く加工されることがよくあります。多くの場合、特に地中に埋められた物体でニエロが失われている場合は、粗い表面がかつてそこにあったことを表しています。

ニエロは、剣の柄、聖杯、皿、角、馬の装飾品、ブレスレット、指輪、ペンダントなどの宝飾品、ストラップの端、財布の棒、ボタン、ベルトのバックルなどの小さな付属品など、さまざまなものに使用されました。^[5] また、金属に彫られた碑文の文字を埋めるためにも使用されました。ニエロで埋められた彫刻が人物を含む完全な画像を作成するために使用された時代は比較的少ないですが、いくつかの重要な成果があります。装飾では、はるかに幅広い色の選択肢を持つエナメルと競合するようになり、最終的にはヨーロッパのほとんどの地域でエナメルに取って代わられました。

この名前は、物質を意味するラテン語のnigellumに由来しています^[6]。または中世ラテン語で黒を意味するnigelloまたはneeloに由来しています^{[7] 。歴史的にはヨーロッパで最も一般的ですが、アジアや}近東 の多くの地域でも知られています^[8]。

地中海青銅器時代にはニエロの使用法が数多く主張されているが、いずれも使用された材料の実際の組成に関する論争の対象となっており、数十年に及ぶ議論にもかかわらず、最終的に決着がついていない。ニエロの使用法の最古の主張は、シリアのビブロスにおける青銅器時代後期、紀元前1800年頃のシミターの象形文字の碑文に見られる。^[9]古代エジプト では、紀元前1550年頃に生きたアホテプ2世女王の墓に、岩の多い風景の中で子牛を追うライオンで飾られた短剣にニエロが刻まれており、ギリシャの影響、または少なくともミケーネのほぼ同時期の短剣や、おそらく墓の他の物品との類似性が見られる。^[10]

紀元前1550年頃の同時期には、ミケーネの王家の竪穴墓（墓地Aと墓地B ）から出土した数本の青銅の短剣にも、特に刃の中央に走る細長い場面にこの紋章が描かれている。これらは、ミケーネ時代のギリシャ美術に典型的な暴力性、およびギリシャの文脈では驚くほど独創的な技術と比喩的イメージの洗練性を示している。ライオンが狩りをする場面と狩られる場面、人間を襲う場面と襲われる場面が数多くあり、そのほとんどが現在アテネの国立考古学博物館に所蔵されている。^[11]

これらは、しばしばメタルマレライ（ドイツ語で「金属で描く」）と呼ばれる混合メディア技法で描かれており、金や銀の象嵌や箔を黒のニエロと元々は明るく磨かれていた青銅で貼り付けるものである。ニエロは黒色を与えるだけでなく、薄い金や銀の箔を固定するための接着剤としても使われた。^[12]

ニエロが初めて登場するシリアのビブロスは、レバント地方におけるエジプトの前哨基地のようなものであり、多くの学者は、シリア出身の熟練した金属細工師がエジプトとミケーネ文明のギリシャにニエロの技法を持ち込んだと考えている。この図像は、円筒印章などで1000年以上にわたって類似のイメージが生み出されてきたメソポタミア美術の幅広い伝統と、ミノア美術からの影響（人物の体格など）の組み合わせによって最も簡単に説明できるが、クレタ島では初期のニエロは発見されていない。^[13]

キプロス島で発見された装飾金属カップ「エンコミカップ」にもニエロ装飾が使われているとされている。しかし、1960年代から、これらの作品に使われている素材が本当にニエロであるかどうかについては論争が続いており、ますます高度化する一連の科学的検査でも、ニエロの特徴である硫黄化合物の存在を示す証拠は得られていない。^{[14]これらの工芸品、少なくとも短剣には、古代文献で知られる}コリント式の青銅 と同じ、日本の赤銅に似た緑青金属の技法が実際に使われているのではないかという説もある。^[15]

ササン朝ペルシア人は一緒に食事や飲酒を楽しみ、陶器、ガラス、銀器を通してその社交行事が見て取れる。エリート層は銀のカップ、皿、ボウルを扱い、職人が複雑な模様を打ち出して彫り込んだ。^[16]

ササン朝のニエロは、ササン朝（224-651年）の金属細工で使用された装飾技法である。この技法は特にササン朝の銀細工で人気があり、皿、ボウル、水差し、宝石などの装飾に使われた。デザインには狩猟、宮廷生活、動物、神話上の生き物などの場面がよく描かれていた。^[17]

ササン朝のニエロは、その優れた職人技と、詳細なイメージを作り出すための余白の巧みな使用で有名です。しかし、一般的に、ニエロはササン朝の金属細工ではほとんど使用されませんでしたが、ササン朝はそれを独創的に使用しました。メトロポリタン美術館には、ササン朝の浅いボウルや皿があり、そのうちの1つでは、ニエロが虎の縞模様を形成し^、別の例では、ヤギの角と蹄、および王の武器の一部を浮き彫りにしています。このニエロの浮き彫りの使用は、この時期のビザンチン銀製品1点にのみ匹敵するようです。^[19]

トラとブドウの木で飾られた銀の楕円形のボウルは、イランのササン朝時代（紀元3～7世紀）のものとされ、メトロポリタン美術館の古代近東美術部門に所蔵されていますが、非侵襲的分析技術を使用して、装飾に使用された銀合金とニエロインレイの組成を特定しました。研究により、ボウルは約3重量％の銅を含む銀銅合金で作られていることが明らかになりました。ニエロインレイは、硫化銀（アカンサイト）のみで構成されていることがわかりました。この組成は、初期ローマのニエロインレイのものと非常によく似ており、この時期のローマとササン朝の金属加工業者の間に技術的なつながりがあった可能性があることを示唆しています。^[20]

ニエロはローマ時代までほとんど見られなかったが、この頃に初めて登場したのかもしれない。^[21] 大プリニウス （西暦23年 - 79年）は、この技法をエジプトのものと説明し、銀をこのように装飾することの奇妙さを述べている。^[22] 西暦1年から300年までの最も初期の使用例のいくつかは、大きな猫の小さな小像やブローチのようで、ニエロはトラの縞模様やヒョウの斑点に使用されている。これらはバッカスの生き物としてローマ美術では非常に一般的だった。ローマ帝国のブリテン島の動物のレパートリーは多少異なり、ウサギと猫にニエロの縞模様のブローチがある。^{[23] 4世紀頃からは、}ミルデンホールの財宝にある皿やボウル、ホクスネの財宝にあるキリスト教の教会の皿などの作品 など、後期ローマ時代の銀製品の縁取りや碑文などの装飾的な細部に使用された。この紋章はスプーンによく使われ、所有者の名前が刻まれていたり、後には十字架に刻まれていたりした。この紋章はビザンチン帝国の金属細工にも使われ、ロシアに伝わった。

これはアングロサクソンの金属細工では非常に一般的で、タッシロの聖杯、ストリックランドのブローチ、フラーのブローチなどの例があります。^[8]一般的には金属に施されたモチーフの背景を形成しますが、卑金属のストラップの端など、比較的日常的な小さな金具に斑点、三角形、縞模様のかなり粗雑な幾何学的装飾を施すためにも使用されます。特に北ヨーロッパでは、ケルト、バイキング、その他の初期中世の宝飾品や金属細工にも同様の用途があります。^[24] 中東の伝統的な宝飾品のスタイルでも、少なくとも20世紀までは同様の用途が続きました。ここに示したガリアの後期ローマ時代のバックルは、この種の装飾の比較的高品質の初期例を示しています。

ロマネスク美術では、色鮮やかなシャンルヴェ エナメルが大部分を占めるようになったが、小さな装飾のハイライトには引き続き使用され、一部の高品質なモザン美術では、大きな作品の一部として小さな具象画にシャンルヴェ エナメルを使い始め、プレートとして非常に頻繁に使用されました。これらは、精密なグラフィック スタイルを表現するためにニエロの可能性を活用し始めました。オットー朝 皇帝十字架(1020 年代) の裏側には、金色の背景に黒い線で人物が描かれた、ニエロで満たされた人物の輪郭彫刻があります。後のロマネスク美術では、より高密度に彫刻されたスタイルが使用され始め、人物は主に黒い背景に対して磨かれた金属で表現されています。ロマネスク シャンルヴェ エナメルは安価な銅または銅合金に施されたため大きな利点がありましたが、一部の作品では貴金属の威厳が求められ、1175 年から 1200 年頃のニエロ加工を施した銀製品の一部には、リモージュ エナメルで開発された装飾用語が採用されています。^[25]

ラインラント地方を起源とすると思われる、ニエロとエナメルの両方を使用した高品質の作品群には、トーマス・ベケットの殺害と埋葬の場面を描いた最古の聖遺物箱（おそらく彼の死後数年後の1170年）が含まれている（クロイスターズ）。側面と天井には8つの大きなニエロの飾り板が飾られており、そのうち6つには人物が半身像未満でクローズアップされており、リモージュのエナメル製の同等の聖遺物箱の粗雑な全身像とは非常に異なるスタイルとなっている。^[26]

13世紀のゴシック美術では、ニエロの絵画的使用がさらに発展し、ルネッサンス期に最高潮に達した。^[8] ニエロは小物のシンプルな装飾に広く使用され続けたが、最高級の金細工師は指輪などの銘文に黒エナメルを使用することが多かった。ニエロは武器だけでなく、 エッチングされた鋼鉄の上に施されたプレートアーマーにも使用された。

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  ヒョウの形のローマのブローチ、銅合金に銀とニエロを象嵌したもの、100-300
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  銀メッキの豪華な青銅スプーン、ヒョウ柄、ローマ時代、3～4世紀、フランスで発見
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  槍の柄の取り付け台、後期ローマ時代、400 年頃
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  キリストの生涯を描いた金のビザンチン結婚指輪、6世紀
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  6 世紀の銀製の礼拝用ストレーナーに刻まれたニエロの装飾と碑文 (フランス)
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  シンプルなビザンチン皿の中央に描かれたモノグラム、610-613年
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  フラーブローチ、アングロサクソン、9世紀
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  トレウィドル様式のアングロサクソンの銀製ストラップの端。現在はニエロの痕跡のみが残っている。9世紀
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  皇帝十字架の側面に刻まれたニエロ文字、1024-25年頃
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  ポーランド、トシェメシュノのニエロ充填パテン、12 世紀第 4 四半期

ヨーロッパのルネサンス期の金細工師の中には、フィレンツェのマソ・フィニゲッラやアントニオ・デル・ポライウオロなど、銀細工師の作品に装飾を施した者もいた。彼らは通常、ビュランで金属に彫刻を施し、その後、ビュランでできたくぼみを銀、鉛、硫黄でできた黒いエナメルのような化合物で埋めた。その結果できたデザインはニエロと呼ばれ、コントラストがはるかに高くなり、はるかに目立つものとなった。ニエロ装飾は作品に付随するものであったが、パックスなどの作品はニエロで描かれた絵そのものであった。十字架や聖遺物箱などの宗教的な品々、ナイフの柄、指輪やその他の宝飾品、バックルなどの金具などの世俗的な品々も、この方法で装飾された可能性がある。ニエロ細工はおそらく一部の金細工師の専門技術であり、他の職人は行っておらず、ほとんどの作品はフィレンツェかボローニャで作られたようである。^[27]

ニエリストは、紙に版画を彫るための版画に容易に応用できる技術と技法を発達させていたため、美術史において重要な存在であった。また、初期の版画家はほぼ全員が金細工師として訓練を受けており、この新しい芸術媒体が急速に発展するのを可能にした。少なくともイタリアでは、最初期の版画のいくつかは、ニエッロを塗る前に、ニエッロ用の銀製の物体をインクで版画として扱うことで実際に作られた。これらは「ニエッロ版画」として知られており、現代の学芸員の慎重な言葉を借りれば「ニエッロ方式で彫られた版画から印刷された」ものである。[ ^28]後世、コレクター市場が成長した後、その多くは贋作となった。本物のルネサンス版画は、おそらく金細工師による作品の記録として、あるいは独立した美術品として作られたものと思われる。^[29]

16世紀後半になると、特に絵画を描く際にニエロが使われることはほとんどなくなり、装飾のコントラストに同じように使用できる別のタイプのマスチックが考案されたため、ヨーロッパでの絵画での使用は、一部の時計、銃、楽器などを除いて、主にロシアに限定されました。^[8]ニエロは西洋の宝石商によって時々使用され続けました。

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  フィレンツェの平和、1460 年代初頭、おそらくマソ フィニグエッラ作
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  ドイツのpax、1490 年頃、彫刻家Martin Schongauerのサークル。印刷された彫刻スタイルとの密接な関係を示しています。
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  ニエロ版画、高さ2インチ、1500-1520年。座って竪琴を弾くオルフェウス、ペレグリーノ・ダ・チェゼーナ作
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  時計ケース、ロンドン、1700年頃

10世紀から13世紀にかけて、キエフ大公国の職人たちは、宝飾品製作において高度な技術を持っていました。12世紀のビザンチン作家、ヨハネス・ツェツェス（ヨハネの弟子）は、キエフ大公国の職人たちの作品を賞賛し、彼らの作品をギリシャ神話の熟練した職人ダイダロスの作品に例えました。

キエフ大公国のニエロの技法は、まず銀や金を打ち出し、エンボス加工、鋳造で形作ることでした。彼らは物体を浮き彫りにし、赤銅、鉛、銀、カリ、ホウ砂、硫黄の混合物を液化させて凹面に注ぎ、炉で焼くことで背景をニエロで埋めました。炉の熱でニエロが黒くなり、他の装飾がより鮮やかに際立ちます。

ニエロ加工が施された品々は、現在でも残っている鋳型を使用して大量生産され、ギリシャ人、ビザンチン帝国、そしてヴァリャーグ人からギリシャ人への交易路に沿って取引していた他の人々と取引されていました。

1237年から1240年にかけてのモンゴル侵攻で、キエフ・ルーシのほぼ全域が制圧された。集落や工房は焼かれ、破壊され、職人や工芸家のほとんどが殺害された。その後、ニエロや七宝焼きの技術は大きく衰退した。キエフにあるウクライナ歴史博物館には、ウクライナ全土で発見された墓から出土したニエロの品々が多数収蔵されている。^[30]

その後、 18 世紀後半から 19 世紀初頭にかけて、北ロシアのヴェリキイ・ウスチュグ、トゥーラ、モスクワで、ロココや新古典主義などの現代的なスタイルの嗅ぎタバコ入れなどの高品質の絵画的なニエロ作品が制作されました。その頃、ロシアは事実上、ヨーロッパで流行のスタイルでニエロを定期的に使用していた唯一の地域でした。

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  ロシアの聖餐箱; 18 世紀初頭
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  貝殻の入ったロココ調のテーブル型嗅ぎタバコ入れ。おそらくヴェリキイ・ウスチュグ、1745～50年頃
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  距離計付き嗅ぎタバコ入れ、ヴェリキイ・ウスチュグ、1823年
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  ロシアのタンブラー、1854年

初期のイスラム世界では、銀は王子たちの宮廷の器物として使われ続けたものの、単に裕福な人々の間ではあまり使われていませんでした。その代わりに、銅合金の青銅や真鍮の器物には、しばしば精巧な装飾として銀や金の象嵌が使われ、ニエロの余地は少なくなりました。その他の黒い充填物も使用されましたが、博物館の説明では、実際に使用された物質について曖昧なことが多いです。

1300 年頃の有名な「サン・ルイ洗礼盤」は、金、銀、ニエロの象嵌が施された真鍮の彫刻が施されたマムルーク朝の洗礼盤で、少なくとも 1440 年からフランスに所蔵されています (フランスのルイ 13 世とおそらく他の王もここで洗礼を受けました。現在はルーブル美術館にあります)。これはニエロが使用されている例の 1 つです。ここではニエロが人物とその周囲のアラベスク装飾の背景であり、両方の線を埋めるために使用されています。

ニエロは象牙の箱や小箱の錠前部分に使われており、おそらく武器にも広く使われ続けたと思われる。武器には後世に確実に見られ、より多くの資料が残っている。カフカス地方の男性（イスラム教徒、キリスト教徒を問わず）全員が伝統的に所持している、ハンジャリやカマと呼ばれる大型の短剣の鞘や柄の装飾によく使われる。拳銃が使われるようになったときには、拳銃の装飾にも使われた。近代まで、比較的シンプルなニエロはレバントの宝飾品によく使われ、中世ヨーロッパとほぼ同じように使われていた。

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  象牙の「サモラの箱」の鍵に施されたニエロのアクセント、900-964年、アル・アンダルス
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  セルジューク朝の皿、1200年頃
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  15 世紀の箱、真鍮に銀とニエロ、おそらくエジプト製
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  16～17 世紀のオスマン帝国の騎兵盾。中央の突起にニエロ模様がある。
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  ネテロ・イヘ・トップ・ゾナレアクリミアまたは南ロシアのヘルメット、1818～1819年
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  ハンジャリ、おそらくクバチ、ダゲスタン、1800–1850
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  フリントロック銃、クバチ、ダゲスタン、1800-1850年、銀と金も使用

ニエロウェアジュエリー^[31]とタイの関連品は、1930年代から1970年代にかけて、タイで休暇を過ごすアメリカ兵が母国のガールフレンドや妻に贈る人気の贈り物でした。そのほとんどは完全に手作りのジュエリーでした。^[要出典]

技法は次の通りです。職人は銀にデザインを彫り、「背景」を彫り出すことで図柄を浮き上がらせます。次に、ニエロ インレイを使用して「背景」を埋めます。直火で焼くと、合金は硬化します。次に、滑らかに研磨して磨きます。最後に、銀職人が手作業で細かいディテールを追加します。フィリグリーは、追加の装飾によく使用されます。ニエロウェアは、黒と銀色のみに分類されます。この時代に生まれた他の色のジュエリーは、異なる技法を使用しており、ニエロとは見なされません。^{[引用が必要]}

ニエロウェアに描かれている文字の多くは、ヒンドゥー教の伝説『ラーマーヤナ』に登場する文字です。タイ語版は『ラーマキエン』と呼ばれています。重要なタイ文化のシンボルも頻繁に使われています。^[要出典]

現代の科学的分析や歴史的記録により、わずかに異なる様々な配合が見つかっている。初期のニエロは、たとえそれが金であっても（扱いが難しいため）、作品の主金属である単一の硫化物で作られていたようである。硫化銅のニエロはローマ時代の作品でのみ見つかっており、硫化銀は銀で使用されている。^[32] 後には金属の混合物が使用されるようになった。プリニウスは銀と銅の混合硫化物配合を示しているが、中世以前の作品の分析ではそのような混合物は確認されていないため、彼の時代より数世紀先を行っていたようである。分析されたビザンチンおよび中世初期の作品のほとんどは銀と銅のものであり、銀と銅と鉛の作品は11世紀頃から登場している。^[33]

9世紀頃のマッパエ・クラヴィクラでは、テオフィラス・プレスビテル（1070年 - 1125年）とベンヴェヌート・チェッリーニ（1500年 - 1571年）が、銀・銅・鉛の混合物を使用した詳細な説明をしており、成分の比率がわずかに異なっているが、チェッリーニはより多くの鉛を使用している。^[34] 典型的な成分は次のように説明されている。「硫黄といくつかの金属成分およびホウ砂」^[6]「銅、銀、鉛に、金属が液体の状態で硫黄が加えられ、... [デザイン] はその後、ホウ砂溶液で塗られた...」^[35]

いくつかのレシピでは、ニエロを溶かすために炉やマッフル炉を使うと書かれていますが、他のレシピでは直火を使うようです。必要な温度は混合物によって異なりますが、全体的に銀・銅・鉛の混合物の方が使いやすいです。作業が完了すると、すべての混合物は同じ黒い外観になります。^[36]

• ダマスカス
• イエメンの銀細工（イエメンでニエロがジュエリーにどのように使われたかについての詳細な説明が記載されています）
• クバチシルバー

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ウィキメディア・コモンズには、ニエロに関連するメディアがあります。

• 「タイのニエロウェア」。2015年1月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• E.ブレポールのニエロ作品に関する記事