エッチング

エッチングは伝統的に、強酸または媒染剤を使用して金属表面の保護されていない部分を切断し、金属に凹版（刻み込み）のデザインを作成するプロセスです。 ^{[1]現代の製造では、他の種類の材料には他の化学物質が使用される場合があります。}版画の方法として、エッチングは彫刻とともに古いマスタープリントの最も重要な技術であり、今日でも広く使用されています。微細加工エッチングや光化学ミリングなどの多くの現代の変種では、回路基板を含む現代のテクノロジーにおいて重要な技術です。

伝統的な純粋なエッチングでは、金属板（通常は銅、亜鉛、または鋼）が酸に強いワックス状の下地で覆われます。 ^[2]次に、アーティストは、完成した作品に線を描きたい場所のワックス状の下地を先の尖ったエッチング針で削り取り、 ^[3 ]金属を露出させます。斜めの楕円形の断面を持つエショッペという道具も、線を「膨らませる」のに使用されます。^[4]次に、プレートをモルダント（フランス語で「噛む」という意味）またはエッチング剤と呼ばれる酸の浴槽に浸すか、酸で洗い流します。^[5]酸は、時間と酸の強さに応じた深さまで金属に「噛み付き」（酸化還元反応を起こします）、金属板にワックスに彫られた絵を残します。次に、残った下地をプレートから拭き取ります。初回使用時および再度の使用時には、プレート全体に任意の非腐食性インクを塗り、表面のインクを排出して拭き取り、エッチングされた形状にインクを残します。

次に、版は紙（柔らかくするために湿らせることが多い）と一緒に高圧印刷機にかけられる。 ^[6]紙はエッチングされた線からインクを拾い、印刷物を作る。このプロセスは何度も繰り返すことができ、通常、版に大きな摩耗の兆候が現れるまで数百の印刷（コピー）を印刷することができる。版上の作業は、ワックスを塗り直してさらにエッチングすることで追加または修復することができ、このようなエッチング（版）は複数の州で使用された可能性がある。^[7]

エッチングは、彫刻（レンブラントなど）やアクアチント（フランシスコ・ゴヤなど）などの他の凹版技法と組み合わせられることがよくあります。

エッチングは古代に装飾目的ですでに使用されていました。エッチングされたカーネリアンビーズは、白色のエッチングデザインが施されたカーネリアンで作られた古代の装飾ビーズの一種で、紀元前3千年紀のインダス文明で製造されたと考えられます。これらはハラッパー人によって開発されたアルカリエッチングの技術に従って作られ、インダス文明の遺跡で大量のビーズが発見されています。^{[9] [8] [10]これらは、}インダス、メソポタミア、さらには古代エジプト間の古代貿易の重要なマーカーであると考えられています。紀元前3千年紀にはこれらの貴重でユニークな製造品がこれらの地理的地域間で大量に流通し、多数の墓の堆積物で発見されているためです。^[11]紀元前 2000年頃のシュルギ などのシュメール王も、奉納目的でエッチングされたカーネリアンビーズを作成しました。^[12]

銃、甲冑、カップ、皿などの金属製品を装飾するために金細工師やその他の金属細工師 がエッチングを施すことは、少なくとも中世以来ヨーロッパでは知られており、古代にまで遡るかもしれません。少なくともドイツでは、甲冑の精巧な装飾は、おそらく 15 世紀末頃にイタリアから輸入された芸術であり、版画技法としてのエッチングの誕生より少し前です。ドイツ語圏と中央ヨーロッパの版画家たちはこの芸術を完成させ、アルプスを越えてヨーロッパ全土にその技術を伝えました。

版画に応用されたこの技法は、ドイツのアウクスブルクのダニエル・ホップファー（ 1470年頃- 1536年）によって発明されたと考えられている。ホップファーはこの方法で甲冑を装飾した職人で、鉄板（現在も多数現存）を使用してこの技法を版画に応用した。彼の版画とは別に、甲冑に関する彼の作品の証明された例が2つある。現在マドリードの王立甲冑博物館にある1536年の盾と、ニュルンベルクのゲルマン国立博物館にある剣である。ベルリンのドイツ歴史博物館にあるアウクスブルクの馬甲は1512年から1515年の間にさかのぼり、ホップファーのエッチングや木版画のモチーフで装飾されているが、これはホップファー自身が手がけたという証拠にはならず、彼の装飾版画は主に他の職人がさまざまな媒体で制作するための型紙として制作された。最も古い年代が判明しているエッチングは1515年にアルブレヒト・デューラーが制作したものだが、デューラーは6枚のエッチングを制作した後、技術を磨く代わりに彫刻に戻った。^[13]

銅版画への切り替えはおそらくイタリアで行われ、^[14]その後すぐにエッチングが版画家にとって最も人気のある媒体としてエングレービングに挑戦するようになりました。その大きな利点は、ビュランを使用する難しい技術が金属加工の特別なスキルを必要とするエングレービングとは異なり、エッチングで版画に画像を作成する基本的な技術は、描画を訓練されたアーティストにとって比較的簡単に習得できることです。一方、下地と酸の取り扱いにはスキルと経験が必要であり、健康や安全上のリスクがないわけではなく、版が台無しになるリスクもあります。

ロレーヌ地方ナンシー（現在はフランス領） 出身のジャック・カロ（1592年 - 1635年）は、エッチング技法において重要な技術的進歩をもたらしました。

カロは、ワックスベースの配合ではなくリュート製作者のワニスを使用するなど、エッチングの下地の改良された、より硬い配合も考案したようです。これにより、線をより深く刻むことができるようになり、印刷時の版の寿命が延び、また、酸が下地を通り抜けて版の意図しない部分まで浸透し、画像に斑点や染みができる「ファウルバイト」のリスクも大幅に軽減されました。以前は、ファウルバイトのリスクは常にエッチング職人の心の奥底にあり、1 枚の版に時間をかけすぎるとバイトの過程で台無しになるリスクがありました。今では、エッチング職人は、以前は彫刻職人の独占だった非常に細かい作業を行うことができ、カロは新しい可能性をフルに活用しました。

カロはまた、以前のエッチング作家が行っていたよりも、より広範囲かつ洗練された複数の「ストップアウト」手法を採用しました。これは、酸をプレート全体に軽く浸透させ、アーティストがトーンを明るく保ちたい部分をグラウンドで覆ってストップアウトし、プレートを再び酸に浸すという技法です。彼はこのプロセスを注意深く制御することで、距離と光と影の効果において前例のない繊細さを実現しました。彼の版画のほとんどは比較的小型で、最長の寸法で約 6 インチ (15 cm) でしたが、細部までこだわっていました。

カロの信奉者の一人、パリのアブラハム・ボスは、エッチングの初版本を出版し、カロの革新をヨーロッパ全土に広めました。このマニュアルはイタリア語、オランダ語、ドイツ語、英語に翻訳されました。

17 世紀はエッチングの全盛期で、レンブラント、ジョヴァンニ・ベネデット・カスティリオーネ、その他多くの巨匠が活躍しました。18 世紀には、ピラネージ、ティエポロ、ダニエル・ホドヴィエツキが、少数の優れたエッチング作家の中でも最高の存在でした。19 世紀から 20 世紀初頭にかけて、エッチングの復興により、それほど有名ではない芸術家が多数誕生しましたが、本当に有名な人物はいませんでした。エッチングは今日でも広く行われています。

アクアチントは、色調効果を実現するために耐酸性樹脂を使用します。

ソフトグラウンドエッチングでは、特別な柔らかいグラウンドを使用します。アーティストは、グラウンドの上に紙（または現代の用途では布など）を置いて、その上に描画します。印刷は描画に似ています。ソフトグラウンドは、柔らかい表面に押し付けられた布地や毛皮の質感や模様を捉えるためにも使用できます。

エッチング用に特別に製造されていない他の材料も、下地やレジストとして使用できます。例としては、印刷インク、ペイント、スプレーペイント、オイルパステル、キャンドルワックスまたは蜜蝋、粘着性ビニールまたはステッカー、油性マーカーなどがあります。

市場には、一般的なハードグラウンドやソフトグラウンドとは異なる働きをする、毒性のない新しいグラウンドがいくつかあります。^[15]

レリーフエッチングはウィリアム・ブレイクによって1788年頃に発明され、ブレイクはそれを本来の形で使用したほぼ唯一の芸術家です。^[16]しかし、1880年から1950年までは、写真製版（「ラインブロック」）の変種が画像の商業印刷の主流でした。エッチングに似たプロセスですが、レリーフプリントとして印刷されるため、酸にさらされるのは「白」の背景部分であり、地面で覆われるのは「黒」を印刷する部分です。ブレイクの正確な技法は依然として議論の的となっています。ブレイクは、耐酸性の媒体でテキストを書き、線を描き、テキストと画像を一緒に印刷する技法を使用しました。

カーボランダムエッチング（カーボグラフ印刷とも呼ばれる）は、20世紀半ばにWPAで働いていたアメリカ人アーティストによって発明されました。^[17]この技法では、まず金属板をシリコンカーバイドグリットで覆い、エッチングプレスに通します。次に、耐酸性媒体を使用して、粗くした板にデザインを描きます。酸浴に浸した後、得られた板をレリーフ印刷として印刷します。レリーフの粗い表面により、かなりの色調範囲が可能になり、強く浮き彫りになった印刷物となる高いレリーフを実現できます。^[17]

ワックス状の耐酸性塗料（下地）は金属板（通常は銅または亜鉛）に塗布されますが、鋼板は異なる性質を持つ別の媒体です。下地には、ハード下地とソフト下地の 2 種類があります。

ハードグラウンドは 2 つの方法で塗布できます。固形ハードグラウンドは、硬いワックス状のブロックに入っています。この種類のハードグラウンドを塗布するには、エッチングするプレートを、加熱された金属作業台の一種であるホットプレート (70 °C、158 °F に設定) の上に置きます。プレートが加熱され、グラウンドは手で塗布されます。塗布すると、プレート上で溶けます。ローラーを使用して、グラウンドをプレート上にできるだけ均等に広げます。塗布したら、エッチングプレートをホットプレートから取り出し、冷却してグラウンドを硬化させます。

下地が固まった後、アーティストはプレートを「燻製」にします。これは、伝統的には 3 本の蜜蝋の細管を使用して、プレートに炎を当てて下地を暗くし、プレートのどの部分が露出しているかを見やすくします。燻製するとプレートが暗くなるだけでなく、少量の蝋が追加されます。その後、アーティストは鋭利な道具を使用して下地を削り、金属を露出させます。

ハードグラウンドを塗布する2番目の方法は、液体ハードグラウンドを使用することです。これは缶に入っており、エッチングするプレートにブラシで塗布します。空気にさらされるとハードグラウンドは硬化します。一部の印刷業者は、ハードグラウンドとして石油/タールベースのアスファルト^[18]またはビチューメンを使用していますが、ビチューメンは鋼板を錆から、銅板を老化から保護するために使用されることがよくあります。

ソフトグラウンドも液体状で、乾燥しますが、ハードグラウンドのように硬く乾燥することはなく、印刷可能です。ソフトグラウンドが乾燥した後、版画家は、葉、物体、手形などの素材を塗布してソフトグラウンドを貫通させ、その下の版を露出させます。

粉末ロジンやスプレーペイントを使用して、細かい霧状に下地を塗布することもできます。このプロセスはアクアチントと呼ばれ、トーン、影、色の単色部分を作成できます。

次に、エッチング針またはエチョップでデザインを（逆向きに）描きます。「エチョップ」ポイントは、通常の焼き入れ鋼エッチング針から、カーボランダム石でポイントを 45 ～ 60 度の角度で研磨することで作成できます。「エチョップ」は、万年筆の線をボールペンの線よりも魅力的にするのと同じ原理で機能します。手の自然な動きによって生じるわずかな膨らみの変化が線を「温め」、個々の線ではほとんど目立ちませんが、完成したプレート全体では非常に魅力的な効果をもたらします。通常の針と同じように描くことができます。

次に、露出した金属を腐食させる溶液にプレートを完全に浸します。銅や亜鉛のプレートをエッチングするには塩化鉄(III)が使用され、亜鉛や鋼のプレートをエッチングするには硝酸が使用されます。一般的な溶液は、FeCl ₃ 1 部に対して水 1 部、硝酸 1 部に対して水 3 部です。酸の強さによって、エッチング プロセスの速度が決まります。

• エッチングのプロセスはバイティングとして知られています(下記のスピットバイティングも参照)。
• ワックス状のレジストは、酸がプレートの覆われた部分に浸透するのを防ぎます。
• プレートが酸の中に長く留まるほど、「噛み跡」は深くなります。

エッチングの工程中、版画家は鳥の羽根などを使って、溶解工程で生じた泡や残骸を版の表面から払い落としたり、版を定期的に酸の浴槽から引き上げたりします。版に泡が残っていると、泡が触れた部分の版に酸が浸透しなくなります。亜鉛は銅や鋼よりもはるかに速く泡を発生させるため、一部のアーティストはこれを利用して版画の中に丸い泡のような興味深い円を描き、天の川効果を生み出します。

残骸は、エッチングされた溝を埋める粉末状の溶解金属で、露出したプレート表面に酸が均等に浸透するのを妨げることもあります。プレートから残骸を取り除く別の方法は、エッチングするプレートを酸の中に粘土のボールやビー玉の上に下向きに置くことですが、この方法の欠点は、気泡にさらされ、簡単に取り除くことができないことです。

アクアチントでは、版画家は幅 1 センチメートルから 3 センチメートルほどのテスト用の金属片をよく使用します。この金属片を酸に特定の時間、または数分間浸します。次に金属片を取り出し、酸を水で洗い流します。金属片の一部を下地に塗り、次に金属片を酸に再度浸し、このプロセスを繰り返します。次に金属片から下地を取り除き、金属片にインクを塗って印刷します。これにより版画家は、版を酸に浸す時間の長さに応じて、エッチングの程度や深さ、ひいてはインクの色の強さを知ることができます。

版を酸から取り出し、水で洗って酸を除去します。下地はテレピンなどの溶剤で除去します。テレピンは油っぽく、インクの塗布や版の印刷に影響を及ぼす可能性があるため、多くの場合、メタノールを使用して版からテレピンを除去します。

スピット バイティングとは、版画家が版の特定の領域にブラシで酸を塗るプロセスです。この目的のために版はアクアチント処理されるか、酸に直接さらされます。このプロセスは、酸を薄める媒体としてかつては唾液が使用されていたため「スピット」 バイティングと呼ばれていますが、現在ではアラビアゴムや水が一般的に使用されています。

インクを刻んだ線に押し込むために、マットボード、プラスチックの「カード」、または布の塊がよく使用されます。表面は、タルラタンと呼ばれる硬い布で拭き取られ、次に新聞紙で拭かれます。版画家の中には、手の甲の部分や親指の付け根の手のひらを使うことを好む人もいます。拭くと、刻み目にインクが残ります。最後の拭き取りには、オーガンザ シルクを折りたたんで使用することもできます。銅版または亜鉛版を使用すると、版の表面は非常にきれいなままになり、印刷物は白くなります。鋼版を使用すると、版の自然なざらつきにより、アクアティント効果に似た灰色の背景が印刷物に与えられます。その結果、鋼版はアクアティント処理の必要がなく、酸に連続して浸すことで徐々に版に露出させると同じ結果が得られます。

湿った紙をプレートの上に置き、プレス機に通します。

酸や溶剤の健康への影響に対する懸念が高まり^{[19] [20]、 20世紀後半には毒性の少ないエッチング法[21]}が開発されました。初期の革新は、プレートをコーティングするための硬い下地としてフロアワックスを使用したことです。版画家のマーク・ザフロンやキース・ハワードなどの他の人たちは、下地としてアクリルポリマーを使用し、エッチングに塩化鉄(III) を使用するシステムを開発しました。ポリマーは、溶剤ではなく炭酸ナトリウム(洗濯用ソーダ) 溶液で除去されます。エッチングに使用すると、塩化鉄 (III) は酸のように腐食性ガスを発生しないため、従来のエッチングの別の危険性を排除できます。

粉末ロジンまたはエナメルスプレー塗料を使用する従来のアクアチントは、アクリルポリマーハードグラウンドのエアブラシ塗布に置き換えられました。この場合も、ソーダ灰溶液以外の溶剤は必要ありませんが、エアブラシスプレーからのアクリル微粒子のために換気フードが必要です。

プレートから除去するために溶剤を必要とする従来のソフトグラウンドは、水性レリーフ印刷インクに置き換えられました。インクは従来のソフトグラウンドと同様に印刷され、塩化鉄エッチング液に耐えますが、温水とソーダ灰溶液またはアンモニアで洗浄できます。

陽極エッチングは、1 世紀以上にわたって工業プロセスで使用されてきました。エッチング電源は直流電流源です。エッチングされるアイテム (陽極) は陽極に接続されます。レシーバー プレート (陰極) は陰極に接続されます。両者はわずかに離して、適切な電解質の適切な水溶液に浸されます。電流によって金属が陽極から溶液に押し出され、陰極に金属として堆積します。1990 年より少し前に、2 つのグループが独立して作業し^{[22] [23]、}凹版印刷版の作成にこれを適用するためのさまざまな方法を開発しました。

マリオン・ベアとオムリ・ベアが発明した特許取得済みの^{[24] [25]}エレクトロエッチングシステムでは、毒性のない特定のエッチング方法とは対照的に、エッチングされた版をアーティストが望むだけ何度でも再加工することができます^{[26] [27] [28] [29]}このシステムでは2ボルト未満の電圧を使用してエッチングされた部分の不均一な金属結晶を露出させ、優れたインク保持と従来の酸による方法と同等の品質の印刷画像の外観を実現します。極性を逆にすると、低電圧によりメゾチント版や「スチールフェーシング」^[30]銅版をより簡単に作成できます。

毒性のない技法を実験、開発、推進している最も初期の版画工房としては、デンマークのコペンハーゲンにある Grafisk Eksperimentarium、スコットランドの Edinburgh Printmakers、ニューメキシコ州アルバカーキにあるNew Grounds Print Workshopなどがあります。

感光性ポリマー版を使用すると、写真のようにリアルなエッチングが可能になります。版の供給者またはアーティストによって、版に感光性コーティングが施されます。版にネガ画像として光が投影され、露光されます。感光性ポリマー版は、版製造業者の指示に従って、熱湯またはその他の化学薬品で洗浄します。エッチング前にフォトエッチング画像の領域をストップアウトして、版の最終画像から除外するか、版のエッチング後に削ったり磨いたりして除去または明るくすることができます。フォトエッチング処理が完了すると、ドライポイント、追加のエッチング、彫刻などを使用して、版を通常の凹版版としてさらに加工できます。最終結果は、他の版と同じように印刷された凹版版です。

銅は伝統的な金属で、エッチングには今でも好まれています。銅は均一に食いつき、テクスチャーがよく残り、拭き取ったときにインクの色がゆがまないからです。亜鉛は銅よりも安価なので初心者には好ましいですが、銅ほどきれいに食いつかず、インクの色によっては変化します。エッチングの基板として鋼鉄の人気が高まっています。銅と亜鉛の価格が上昇したため、鋼鉄は許容できる代替品になりました。鋼鉄の線質は銅ほど細かくはありませんが、亜鉛よりは細かいです。鋼鉄には自然で豊かなアクアチントがあります。

版に使われる金属の種類は、版から作られるプリントの枚数に影響します。印刷機の強い圧力により、印刷機を通過するたびに、画像の細かい部分がゆっくりと削り取られていきます。たとえば、比較的柔らかい銅では、エッチングの細部が非常に早く摩耗し始め、銅版の中には、わずか 10 回の印刷で極度の摩耗が見られるものもあります。一方、スチールは信じられないほど耐久性があります。時間の経過とともに画像が摩耗していくことが、番号付きシリーズの初期に作成されたエッチング プリントが、より高く評価される傾向がある理由の 1 つです。したがって、アーティストは、金属を選択するときは常に、作成したいプリントの総数を考慮に入れます。

エッチングは、プリント基板や半導体装置の製造、顕微鏡観察用の金属試料の作成にも使用されます。

西暦1100年以前、新世界のホホカム文化は、海の貝殻のデザインに酸エッチングの技術を独自に利用していました。^[31]貝殻はピッチで塗られ、その後おそらく発酵させたサボテンの汁から作られた酸に浸されました。^[32]

金属組織エッチングは、分析用に金属サンプルを準備する方法です。研磨後に適用することで、微細構造の特徴（粒径、相の分布、介在物など）や、事前の機械的変形や熱処理などの他の側面をさらに明らかにすることができます。金属は、化学薬品、電気分解、または熱（熱エッチング）を使用してエッチングすることができます。^[33]

版画家が酸の効果を制御する方法は数多くあります。

最も一般的には、版の表面は酸に強い硬くてワックス状の「下地」で覆われています。次に版画家は鋭い先端で下地を削り、媒染酸が侵食する金属の線を露出させます。

アクアチントは、印刷時に線ではなくトーンのみを表現するバリエーションです。粒子状の樹脂をプレート全体または一部に均等に散布し、加熱して均一だが完全ではない密度のスクリーン グラウンドを形成します。エッチング後、露出した表面は粗い (​​つまり暗くなった) 表面になります。最終印刷で明るくなる部分は、酸浴の間にニスを塗って保護します。ニスを塗り、プレートを酸に浸す作業を繰り返すと、ワックス グラウンドを通して描画するだけでは実現が困難または不可能なトーンの領域が作成されます。

金属表面に、砂糖やキャンプ コーヒーのシロップ状の溶液でデザインを描き、その後、液体エッチング グラウンドまたは「ストップ アウト」ワニスでコーティングします。プレートを熱湯に入れると、砂糖が溶けてイメージが残ります。その後、プレートにエッチングを施すことができます。

硝酸とアラビアゴム（または、ごくまれに唾液）の混合物。金属表面に垂らしたり、はねかけたり、塗ったりすることで、興味深い結果が得られます。硝酸とロジンの混合物も使用できます。

版の印刷は、表面を印刷インクで覆い、次にタルラタン布または新聞紙で表面のインクをこすり落とすことで行われ、ざらざらした部分と線にインクが残ります。湿った紙を版の上に置き、両方を印刷機に通します。圧力により紙がインクと接触し、画像が転写されます ( cf、シネコレ)。圧力により版の画像は微妙に劣化し、ざらざらした部分が滑らかになり、線が閉じます。銅版は、強くエッチングされた画像を数百回印刷するのに適していますが、劣化が大きすぎるとアーティストが判断します。その時点で、アーティストは手動で版を再エッチングして修復することができ、基本的には下地を戻して線をトレースし直します。または、表面を保護するために、印刷前により硬い金属で版を電気メッキすることもできます。亜鉛も使用されます。これは、より柔らかい金属であるためエッチング時間が短いためです。ただし、その柔らかさにより、印刷機での画像の劣化が早くなります。

ファウルバイトまたは「オーバーバイト」はエッチングではよくあることですが、これは、ごく少量の酸が下地から漏れて表面に小さな穴や焦げが生じる効果です。この偶発的な粗さは、表面を滑らかにしたり磨いたりすることで取り除くことができますが、アーティストはフェイクバイトを残したり、プレートを乱暴に扱って意図的にフェイクバイトを誘発したりすることがよくあります。これは、それがプロセスの望ましい痕跡と見なされているためです。

「私のエッチングを見に来ませんか？」というフレーズは、芸術的な何かを見に来ないかと誘って、別の動機で誰かを自分の家に誘い込むロマンチックな婉曲表現です。このフレーズは、 1891 年に初版が出版されたホレイショ アルジャー ジュニアの小説「エリー鉄道の少年」のフレーズが転訛したものです。アルジャーは 19 世紀、特に若者の間で絶大な人気を博した作家で、彼の本は広く引用されました。この本の第 22 章では、女性がボーイフレンドに「あなたに見せたいエッチングの新しいコレクションがあります。あなたが本当に来るときには家にいたいと思うので、いつ来てくれるか夕方に知らせてもらえませんか」と書いています。ボーイフレンドは「あなたが誘いとして差し出すエッチングを見るのは、間違いなく楽しいでしょう」と返信しています。

このことは1929年のジェームズ・サーバーの漫画にも言及されており、男がビルのロビーにいる女性に「ここで待っていてくれればエッチングを持ってくる」と言っている。^{[34]また、}ダシール・ハメットの1934年の小説『痩せた男』にも言及されており、語り手は妻に一緒に出かけた女性について尋ねられ、「彼女はただフランスのエッチングを見せたかっただけだ」と答えている。^[35]

このフレーズが新たな人気を得たのは 1937 年である。よく報道された事件で、バイオリニストのデイヴィッド・ルビノフが、若い女性をホテルの部屋に招いてフランスのエッチング作品を鑑賞させたが、実際には誘惑したとして告発された。

1895年にはすでに、ヤルマール・ゼーデルベリは「退廃的な」デビュー作『 妄想』（スウェーデン語：Förvillelser）の中で、ダンディなヨハネス・ハルが主人公の妹グレタを部屋に誘い込み、エッチングや彫刻を眺めるという口実で誘う場面でこの表現を用いている（フランツ・シュトゥックの『夏』など）。^[36]

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ウィキメディア・コモンズには、エッチングに関連するメディアがあります。

• メトロポリタン美術館の展覧会カタログ「版画と人々：印刷された絵画の社会史」にはエッチングに関する資料が含まれている。
• オーストラリア版印刷参考図書館カタログ
• MMA 美術史年表からのエッチング
• メトロポリタン美術館、素材と技法：エッチング
• 近代美術館の印刷技術と版画の見本に関する情報
• トロント大学のデジタル化された書籍と画像のヴァーツラフ・ホラー・コレクション
• キャリントン、フィッツロイ。『版画とその製作者：古今の彫刻家とエッチング職人に関するエッセイ』。米国：The Century Co.、1911年、著作権1912年。