トレウィドルスタイル

トレウィドル様式は、アングロサクソン美術の特徴的な様式で、 1770年にコーンウォールのトレウィドルで発見されたトレウィドルの宝物にちなんで名付けられました。トレウィドルの装飾には、銀、ニエロの象嵌、動物、植物、幾何学模様が使用され、多くの場合、小さなパネルに絡み合って複雑に彫られています。主に金属細工の装飾に使用されていました。後期アングロサクソン時代、銀はトレウィドル様式の宝飾品や武器の装飾に最も一般的に使用された貴金属でした。有名な例としては、ペントニーの宝物、アビンドンの剣、フラーのブローチ、ストリックランドのブローチなどがあります。

トレウィドル様式は、 1774年にコーンウォールのトレウィドル近郊で発見されたトレウィドル財宝にちなんで名付けられました。財宝には、アングロサクソンの貨幣、銀の聖杯、その他の金銀貨など、多数の品物が含まれていました。これらの遺物は9世紀のものと推定されます。 ^[1]トレウィドル財宝の一部に見られる動物装飾は、20世紀初頭にアングロサクソンの美術史家や考古学者の研究対象となりました。トーマス・ケンドリック卿は、ローマ帝国の末期から初期のアングロサクソン時代まで、アングロサクソンの動物装飾が途切れることなく使用されていたことを初めて説明した歴史家です。デンマークの考古学者ヨハネス・ブロンステッドは、財宝の生き生きとした装飾要素の歴史的重要性を認め、9世紀の様式を「トレウィドル様式」と名付けました。^[2]

トレウィドル様式は、おそらくアングロサクソンの芸術形態の進化の結果である。初期のイングランドで見られた動物様式の装飾と複雑な模様は、時を経ても発展し続けた。デイビッド・M・ウィルソンによれば、「450年から950年までのどの時代の金属細工の動物装飾を見ても、同じ伝統が働いているのがわかる。フェイバーシャムのブローチの動物、サットン・フーの留め金の動物、そしてケルビーの馬具の動物は、トレウィドルやそれ以降につながる一連の流れである。」^[3]

美術史家はトレウィドル美術とアイルランド美術の間に重要な類似点があることを認識しているが、トレウィドル美術がアイルランド美術の影響を受けたと主張する歴史家はいない。トレウィドル作品の動物芸術はイギリスで生まれ、地中海、フランク王国、ケルト世界の大陸美術の影響を少し受けた可能性が高い。 ^[4]

以前の学者たちは、トレヒドル様式は9世紀に限定されていたと理論づけていた。トレヒドルの遺物に関連する独立した年代測定の証拠がないため、この様式の年代を特定するのは困難だった。トレヒドルの遺物が次々と発見されるにつれ、トレヒドル様式の誕生は8世紀に起こったかもしれないと示唆されてきた。また、1980年代と1990年代後半にヨークシャーのアングロサクソン遺跡で発見されたものを含む、トレヒドル様式の遺物の最近の発掘を考慮すると、トレヒドル様式は10世紀まで北イングランドで生産され続けたと示唆されている。トレヒドルの学者がより多くの情報を入手できるようになるまで、この様式は9世紀に遡るとされている。^[5]

トレウィドル様式は、動物、植物、織り交ぜた幾何学模様、ニエロの象嵌、密に装飾された表面、ドーム型の頭のリベットなど、精巧に彫刻された装飾で知られています。主な装飾領域を小さなパネルに分割し、通常はビーズの縁取りで区切っているのが特徴的です。パネルには通常、しゃがんだ動物、後ろを向いた動物、噛みつく動物などの単一のモチーフが含まれています。^[7]個々のモチーフを散りばめる技法は、表面の質感や動きを表現するためによく使用されました。^[8]

動物の形は多種多様で、神話上の鳥、蛇、獣のバリエーションがあり、通常は横顔で描かれています。植物のモチーフは、個々の葉が複雑に彫刻されたものから完全な植物までさまざまで、動物の形と組み合わされて絡み合っていることがよくあります。 ^[6]絡み合っているのは、単独で見られるよりも、動物のモチーフや植物のモチーフと組み合わせて見られることが多いです。単独で使用される場合、絡み合っているパターンは通常、シンプルで閉じています。植物や動物の形と一緒に使用される場合、装飾は一般的により複雑なデザインになります。^[8]

トレウィドル様式は主に金属細工の装飾に使用されました。後期アングロサクソン時代、トレウィドル様式のジュエリーや武器の装飾に最もよく使用された貴金属は銀でした。9世紀から10世紀にかけてのヴァイキングの貿易と拡大により、近東からイングランドやスカンジナビアに新たな銀がもたらされました。金属細工の製造において金から銀への使用の急速な変化は、この時期に職人が利用できるようになった豊富な新たな銀の供給によるものでした。その後、金は指輪の製造や金メッキや象嵌に好まれる金属となりました。^[9]

トレウィドルは、後期アングロサクソンの剣によく使われた装飾スタイルである。アビンドン村の近くで発見され 、現在はアシュモリアン博物館に収蔵されているアビンドンの剣は、ニエロを象嵌した銀の台座で装飾されている。リバー・ウィザムの剣は、銀のトレウィドルスタイルの柄にニエロを象嵌した動物のモチーフで装飾されている。^[10]

ベデール財宝から出土した剣の柄頭には、金箔の象嵌細工が施され、絡み合った動物の彫刻と複雑な金箔模様で装飾されている。このアングロサクソンの武器は、9世紀後半から10世紀初頭のものと推定される。^{[11] [12]}

ノルウェーのホーヴェン、ドルヴェン、グロネンベルグ地方で作られた3つの剣の柄は、すべてニエロの象嵌でできたトレウィドル様式で製造されました。ドルヴェンとグロネンベルグの柄は、ウィザム川の剣と同様の方法で装飾されています。ホーヴェンの柄は、フラーブローチと同様のスタイルで、絡み合った鳥と動物の形の装飾が施されています。^[13]

9世紀から10世紀初頭のアングロサクソンのジュエリーは、その優れた職人技と生き生きとした複雑な彫刻デザインで有名です。通常は銀で鋳造され、トレウィドル様式で装飾された透かし彫りのディスクブローチは、後期アングロサクソンのジュエリースタイルの最もよく知られた例です。^[1]

ペントニーの財宝は、おそらくトレウィドル様式の最もよく知られた例です。このアングロサクソンの財宝は、1978年にノーフォーク州ペントニーの教会墓地で発見されました。6つの銀製の透かし彫りの円盤型ブローチは9世紀初頭のもので、2つの異なるブローチペアと2つのシングルブローチが含まれています。^[14]

エゼルウルフ とエゼルウィスの指輪は、トレウィドル様式の金細工の重要な例である。この指輪は ウェセックス王エゼルウルフとその娘エゼルウィス（838-888年）のものである。エゼルウルフはアルフレッド大王の父である。彼の統治は836年から858年まで続いた。エゼルウィスは853年から874年までマーシア女王として君臨し、夫のマーシア王バーグレッドが亡くなった。^{[15] [16]}この指輪はどちらもキリスト教の図像学の珍しいイメージを含んでいる点で重要である。エゼルウィスの指輪には神の子羊が描かれており、エゼルウルフの指輪には生命の泉で水を飲む2羽の孔雀が中央の図像である。^{[3] [17]}

フラーブローチは、銀とニエロの象嵌細工が施された精巧な彫刻が施されたブローチで、9世紀後半のものである。円形のブローチは五感の具現化を表している。後期トレウィドル様式に属し、トレウィドル様式の動物、鳥、植物、人間を特徴とするこのアングロサクソンのブローチは、擬人化されたモチーフを使用している点で珍しい。アングロサクソン美術の最も有名な例の1つと考えられている。^[18]

ストリックランドブローチは9世紀半ばの銀とニエロの象嵌が施された円盤型ブローチで、フラーブローチとデザインが似ています。どちらのジュエリーも銀板で作られ、ニエロと金が象嵌されています。ストリックランドブローチの生き生きとした透かし彫りのデザインには、首輪をつけた犬のような獣や動物の頭が精巧に彫られています。^[19]

後期アングロサクソン時代のストラップエンドは、ストラップやベルトがほどけないように留めるアクセサリーで、トレウィドル様式で装飾されることが多かった。^[20]ヨークシャー州アッパーポップルトン近郊で発見され、9世紀後半から10世紀初頭にかけて作られたポップルトン財宝のストラップエンド8個は、トレウィドル様式の金属細工の優れた例である。^[21]

• トレウィドルの例
• 
  ペントニー・ホードのブローチ
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  エゼルウルフ王の指輪
• 
  アビンドン剣の柄頭
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  フラーブローチ
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  ストラップエンド
• 
  フックタグ

• 島の芸術
• 移住時代の芸術
• ケルト美術
• バイキングの芸術

• ブラック、J. アンダーソン (1988)。『ジュエリーの歴史: 5000年』ランダムハウス出版。ISBN 978-0517344378。
• デイビッドソン、ヒルダ（1998年）。『アングロサクソン時代のイングランドにおける剣：その考古学と文学』ボイデル・アンド・ブリューワー出版社。ISBN 978-0851157160。
• テイト、ヒュー（1986年）。『ジュエリーの7000年』大英博物館。ISBN 978-1554073955。
• トーマス、ガボール (2000)。英国後期アングロサクソン時代およびバイキング時代のストラップエンドの調査(PhD)。ロンドン大学。
• トーマス、ガボール (2006)。「9 世紀ノーサンブリアの金属加工の伝統に関する考察: ノースヨークシャー州ポプルトンの銀の埋蔵物」中世考古学。51 : 143–164。doi : 10.1179 /174581706x124248。
• ウェブスター、レスリー (2011)。「第 25 章: スタイルの影響、年代順、意味」。ヘレナ・ハメロウ、デビッド・A. ヒントン、サリー・クロフォード (編)。オックスフォード アングロサクソン考古学ハンドブック。オックスフォード大学出版局。pp. 460–494。
• ウィルソン、デイビッド・M（1961年）。「トレウィドルの財宝。発見の状況と歴史」。考古学。98 ： 73-122。