モーリス・メーテルリンク

モーリス・メーテルリンク
生まれる	モーリス・ポリドール マリー・ベルナール・メーテルリンク1862年8月29日ベルギー、ゲント ( 1862-08-29 )
死亡	1949年5月6日（1949-05-06）（享年86歳）フランス、 ニース
職業	劇作家 ·詩人 ·エッセイスト
言語	フランス語
国籍	ベルギーの
母校	ゲント大学
文学運動	象徴主義
主な作品	侵入者(1890) ブラインド(1890) ペレアスとメリザンド(1893) インテリア(1895) 青い鳥(1908)
著名な受賞歴	ノーベル文学賞 1911年 劇文学三年賞 1903年
配偶者	ルネ・ダホン
パートナー	ジョーゼット・ルブラン
サイン

モーリス・ポリドール・マリー・ベルナール・メーテルリンク^{[1] [a]}（1862年8月29日 - 1949年5月6日）は、1932年からメーテルリンク伯爵としても知られるベルギーの劇作家、詩人、随筆家である。 ^[6]フランドル人であるがフランス語で執筆した。彼は1911年に「彼の多面的な文学活動、特に想像力の豊かさと詩的な空想で特徴付けられる劇作品が評価され」ノーベル文学賞を受賞した。その劇作品は、時にはおとぎ話を装って深いインスピレーションを示し、神秘的な方法で読者自身の感情に訴え、想像力を刺激する」。彼の作品の主なテーマは、死と人生の意味である。彼は「ラ・ジュヌ・ベルギー」グループの主要メンバーであり^{[7] 、彼の劇は}象徴主義運動の重要な部分を形成している。メーテルリンクは晩年、盗作の疑いで告発された。

メーテルリンクはベルギーのゲントで裕福なフランス語圏の家庭に生まれた。母親のマチルド・コレット・フランソワーズ（旧姓ファン・デン・ボッシェ）も裕福な家庭の出身であった。 ^{[8] [9]}父親のポリドールは公証人で、敷地内の 温室の世話をするのが好きだった。

1874年9月、彼はサント・バルブのイエズス会学校に送られたが、そこではフランス・ロマン派の作品は軽蔑され、宗教的な主題の劇作のみが認められていた。この学校での経験は、カトリック教会と組織化された宗教に対する彼の嫌悪感に影響を与えた。^[10]当時の彼の同級生の一人は作家のシャルル・ファン・レルベルグであり、彼らの詩と劇作は象徴主義時代の初めに互いに影響を与え合った。^[11]

メーテルリンクは学生時代に詩や短編小説を書いていたが、父親は法律の道に進むことを望んだ。 1885年にゲント大学で法律の学位を取得した後、フランスのパリで数か月を過ごした。そこで、新しい象徴主義運動のメンバー、特にヴィリエ・ド・リル・アダンと出会い、メーテルリンクのその後の作品に大きな影響を与えた。^[要出典]

メーテルリンクは、1890年8月に彼の最初の戯曲『マレーヌ王女』が『ル・フィガロ』紙の文芸評論家オクターヴ・ミルボーから熱烈な賞賛を受けたとき、瞬く間に有名人となった。その後数年間、彼は宿命論と神秘主義を特徴とする一連の象徴主義戯曲を執筆しており、その中でも最も重要なのは『侵入者』 （1890年）、『盲人』（1890年）、『ペレアスとメリザンド』（1892年）である。

メーテルリンクは1895年から1918年まで歌手で女優のジョルジェット・ルブランと交際していた。ルブランはその後20年間、彼の作品に影響を与えた。『アグラヴェインとセリゼット』（1896年）で、メーテルリンクは登場人物、特に運命を自分でコントロールできる女性を創作し始めた。ルブランはこれらの女性を舞台で演じた。メーテルリンクの作品は生涯を通じて神秘主義と形而上学の影響を受けていたが、徐々に象徴主義からより実存主義的なスタイルへと移行していった。^[12]

1895年、メーテルリンクの両親が女優との公然たる関係に難色を示したため、メーテルリンクとルブランはパリのパッシー地区に引っ越した。カトリック教会は、メーテルリンクのスペイン人夫との離婚を認めようとしなかった。メーテルリンク夫妻は、ミルボー、ジャン・ロラン、ポール・フォールなどの客人を頻繁にもてなした。彼らは夏をノルマンディーで過ごした。この時期に、メーテルリンクは『十二の歌』（1896年）、『卑しい者の宝』（1896年）、『蜜蜂の生涯』（1901年）、『アリアドネと青ひげ』（1902年）を出版した。^[12]

1903年、メーテルリンクはベルギー政府から三年連続劇文学賞を受賞した。^[13]この時期から1914年から1918年にかけての第一次世界大戦まで、彼はヨーロッパ全土で偉大な賢人として、また当時の 高尚な思想の体現者として広く尊敬されていた。

1906年、メーテルリンクとルブランは南フランスのグラースの別荘に移った。メーテルリンクは瞑想と散歩に時間を費やした。感情的にルブランから離れていくと、彼は鬱状態に陥った。神経衰弱と診断された彼は、リラックスするためにノルマンディーのベネディクト会サン・ワンドリル修道院を借りた。修道院を借りることで、売却され化学工場として利用されるという冒涜から修道院を救い、教皇から祝福を受けた。^[14]ルブランはしばしば女子修道院長の服装で歩き回り、家の中を動き回るときにはローラースケートを履いていた。^[15]この間、彼はエッセイ「花の知性」（1906年）を書き、その中で社会主義の考えに共感を示した。彼は多くの労働組合や社会主義団体に寄付をした。この頃、彼は当時の最大の成功作である童話劇『青い鳥』（1908年、ただし大部分は1906年に執筆）を構想した。

スタニスラフスキーの1908年のモスクワ公演は、並外れた視覚的美しさを誇り、1世紀以上経った今でも、短縮版が子供向けの昼公演としてモスクワで定期的に上演されている。『花の知性』執筆後、彼は鬱病と作家としてのスランプに悩まされた。1、2年後に回復したものの、作家として再びこれほどの独創性を発揮することはなかった。ルブランが主役を務めた『マリー・ヴィクトワール』（1907年）や『マグダラのマリア』 ^{（1910年）などの後期の劇は、明らかに前作}より劣っており、時には以前の定型を単に繰り返しているだけだった。サン・ヴァンドリル劇場での彼の劇のいくつかの野外公演は成功したが、メーテルリンクはプライバシーを失っていると感じていた。1910年6月11日の母親の死は、彼の鬱病に拍車をかけていた。^[17]

1910年、彼は『青い鳥』のリハーサル中に18歳の女優ルネ・ダオンと出会う。彼女は彼の気さくな伴侶となった。スウェーデン・アカデミー会員のカール・ビルトに推薦された後、彼は1911年にノーベル文学賞を受賞し^[18]、それが彼の気分を明るくした。1913年までに彼はより公然と社会主義者となり、ストライキの際にはカトリック党に対抗してベルギーの労働組合の側に立った。^[19]彼は神秘主義を学び始め、宇宙の歴史を誤解しているとエッセイの中でカトリック教会を激しく非難した。^[20] 1914年1月26日の法令により、ローマカトリック教会は彼のオペラ「オムニア」を禁書目録に載せた。

1914年にドイツがベルギーに侵攻したとき、メーテルリンクはフランス外人部隊への入隊を希望したが、年齢を理由に却下された。彼とルブランはグラースを離れ、ニース近郊の別荘に移り、その後の10年間をそこで過ごした。彼はベルギー国民の勇敢さについて演説し、戦争の責任はドイツ人全員にあるとした。彼の愛国心と、ドイツ国内での地位に与えている損害に対する無関心は評価に値するが、時事問題にとらわれない偉大な賢人としての彼の評判は、彼の政治関与によって傷つけられた。

ニース滞在中に、彼は『スティルモンドの市長』（1918年）を執筆した。これはアメリカの新聞によってすぐに「大戦争劇」と評され、 1929年にイギリスで映画化された。彼はまた、『青い鳥』の続編である『婚約』（フランス語：Les Fiançailles 、1922年）も執筆したが、その劇のヒロインは明らかにルブランの典型的な人物ではない。^[21]

1919 年 2 月 15 日、メーテルリンクはダホンと結婚しました。彼はアメリカへの招待を受け入れ、そこでサミュエル ゴールドウィンから映画のシナリオをいくつか制作するよう依頼されました。メーテルリンクの提出したシナリオのうち、現在残っているのは 2 つだけです。ゴールドウィンはそれらのいずれも採用しませんでした。メーテルリンクは、彼の『ミツバチの生涯』に基づいてシナリオを 1 つ準備していました。最初の数ページを読んだ後、ゴールドウィンはオフィスから飛び出し、叫びました。「なんてことだ! 主人公はミツバチだ!」

1920 年以降、メーテルリンクは演劇に大きく貢献することはなくなったが、オカルティズム、倫理、自然史といったお気に入りのテーマに関するエッセイを書き続けた。1920 年代初頭以降、これらのエッセイの国際的な需要は急激に減少したが、フランスでの売り上げは 1930 年代後半までかなりあった。ダオンは 1925 年に死産した。

1926年、メーテルリンクは昆虫学の本『白蟻の生活』（英訳『白蟻の生活』または『白蟻の生活』）を出版したが、これはアフリカーナーの詩人で科学者のウジェーヌ・マレーの著書『白蟻の魂』を盗作したものだった。^{[22]デヴィッド・ビグネルは}ロンドン大学動物学教授就任演説（2003年）で、メーテルリンクの著作を「学術的盗作の典型的な例」と呼んだ。^[23]マレーは、メーテルリンクが著書の中でマレーの白蟻の巣 の「有機的統一性」という概念を盗用したと非難した。 ^[24]マレはシロアリの巣に関する自身の考えを南アフリカのアフリカーンス語の新聞『ディ・ブルガー』（1923年1月）と『フイスゲノート』に発表していた。『フイスゲノート』には1925年から1926年にかけて「白アリの魂」と題するシロアリに関する一連の記事が掲載されていた。ほぼ同じ内容のメーテルリンクの本^[23]は1926年に出版された。メーテルリンクは本を執筆中にマレの記事に出会ったと推測されており、オランダ語が話せたし、オランダ語からフランス語への翻訳をすでに何度か行っていたため、アフリカーンス語からフランス語への翻訳は容易だっただろうと推測されている。^[25]さらに当時は、アフリカーンス語で発表された価値ある記事がフラマン語やオランダ語の雑誌やジャーナルに掲載されることが一般的だった。

マレはロンドンのウィニフレッド・デ・コック博士に宛てた手紙の中でメーテルリンクについて次のように書いている。

有名な著者は、私の著作の最も重要な部分を盗用するという、左利きの賛辞を私に送ってくれた。…彼は、生涯でシロアリを一度も見たことがないと認めているものの、読者に、私の理論のいくつか（野原での10年間の重労働の結果）に自分の助けを借りずにたどり着いたと推測してもらいたいと望んでいたのは明らかだ。それは、いわば単なる精神の盗用ではないことを理解しなければならない。彼は、ページごとに口頭でコピーしたのだ。^{[26] [25]}

アフリカーナー民族主義者の友人たちの支援を受けて、マレーは南アフリカの報道機関を通じて正義を求め、国際訴訟を試みた。これは財政的に不可能であることが判明し、訴訟は起こされなかった。それでも、彼は被害者として、また、民族主義的な忠誠心からアフリカーンス語で論文を出版したために盗作の危険にさらされたアフリカーナー研究者として、ある程度の名声を得た。マレーはスキャンダル当時、次のように思い悩んでいた。「メーテルリンクはこのようなこと（批評家の称賛）を読んで顔を赤らめているのだろうか、そして無名のボーア人労働者に対する不当な扱いについて考えたことがあるのだろうか」^[24]

メーテルリンク自身の『シロアリの生活』の中での言葉は、盗作の発覚や告発の可能性が彼を心配させていたことを示しています。

あらゆる記述について、本文に脚注や参考文献を詰め込むのは簡単だっただろう。いくつかの章では、一文たりとも脚注や参考文献を要求しない文章はなかっただろう。そして、活版印刷は、学校で大嫌いだったあのひどい本のように、膨大な量のコメントに飲み込まれていただろう。巻末には短い参考文献があり、間違いなく同じ目的を果たすだろう。

執筆時点でメーテルリンクがどんな不安を抱いていたにせよ、彼が参照している参考文献にはウジェーヌ・マレーは含まれていない。

VEダソンヴィル教授はメーテルリンクを「生涯シロアリを見たことがなく、アフリカの土、ましてウォーターバーグに足を踏み入れたこともないノーベル賞受賞者」と評した。^[25]

ウジェーヌ・マレーの崇拝者ロバート・アードリーは、マレーが後に自殺したのはメーテルリンクによる盗作と知的財産の窃盗行為によるものだと主張した^[27]。しかし、マレーの伝記作家レオン・ルソーは、マレーは論争とそれが生み出す注目を楽しんでいたどころか、むしろそれによって繁栄していたと示唆している^{[28] 。}

もう一つの盗作疑惑は、メーテルリンクの戯曲『モナ・ヴァンナ』に関するもので、これはロバート・ブラウニングのあまり知られていない戯曲『ルリア』に基づいていると言われていた。^[29]

1930年に彼はフランスのニースに城を購入し、その城をオルラモンドと名付けた。この名前は彼の作品『Quinze Chansons』にも登場する。^[30]

1932年にベルギー国王アルベール1世によって伯爵に叙せられた。^[31]

1940年にニューヨーク・タイムズ紙に掲載された記事によると、彼はギリシャの定期船ネア・ヘラス号に乗ってリスボンからアメリカに到着した。彼はナチスのベルギーとフランスへの侵攻から逃れるためにリスボンに逃げたのである。ポルトガル滞在中、彼は1939年7月27日から8月17日までモンテ・エストリルのグランデ・ホテルに滞在した。^[32]タイムズ紙は彼の次の言葉を引用している。「もしドイツ軍に捕まったら、すぐに銃殺されるだろうと分かっていた。なぜなら、1918年のドイツ占領下のベルギーの状況を扱った私の戯曲『スティルモンドの市長』のせいで、私は常にドイツの敵とみなされてきたからだ。 」以前のアメリカ訪問の時と同様、彼はアメリカ人があまりにも気楽で、友好的で、フランスびいきであると感じた。^[33]

彼は戦後、1947年8月10日にニースに戻った。 1947年から1949年まで、世界的な作家の団体であるPENインターナショナルの会長を務めた。1948年、フランスアカデミーは彼にフランス語メダルを授与した。彼は心臓発作を起こし、1949年5月6日にニースで亡くなった。

• 1920年：レオポルド勲章大綬章^[34]
• 1932年：国王令により、伯爵の称号を得てベルギー貴族に加わる手続きを開始することが認められた。しかし、彼は特許状を解除する義務（紋章を作成する義務を含む）を果たさなかった。必要な登録と税金の支払いが果たされなかったため、彼と彼の家族はベルギー貴族に加わることはなかった。

メーテルリンクの死後の評判は、彼の初期の戯曲（1889年から1894年の間に出版された）に全面的に依存している^{[疑わしい–議論する]。}初期の戯曲は、非常に簡潔で簡素な新しいスタイルの対話を生み出し、そこでは語られることよりも示唆されることの方が重要になる。登場人物には先見の明がなく、自分自身や周囲の世界についての理解も限られている。登場人物がどこへ向かうのかわからないまま悲劇に陥るということは、メーテルリンクが人間は運命の力に対して無力であると考えていたことを示しているのかもしれないが、その親近感は古代ギリシャ悲劇ではなく、人間の理解を超えた世界における弱さを浮き彫りにするベケットやピンターなどの現代の劇作家にある。

メーテルリンクは、身体的な癖や表情の障害により、どんな俳優も彼の劇の象徴的な人物を十分に演じることができないと考えていた。彼は、マリオネットが優れた代替手段であると結論付けた。人形遣いが操る糸に導かれるマリオネットは、運命が人間を完全に支配していることを非常によく表していると考えていた。彼はマリオネット劇のために『室内』、『ティンタジルの死』、『アラディーヌとパロミデス』を書いた。^[35]

そこから、彼は徐々に「静的ドラマ」という概念を発展させていった。彼は、人間の感情ではなく、むしろ人々を駆り立てる外的な力を表現するものを作ることが芸術家の責任であると感じていた。^[36]メーテルリンクはかつて「舞台は芸術作品が消滅する場所である。…詩は生きている人間がそこに入り込むと死ぬ」と書いた。^[37]

彼は『卑しい者の宝』に収録されたエッセイ「日常生活の悲劇」（1896年）で静的ドラマに関する考えを説明した。俳優たちは、あたかも外的な力、つまり運命に操り人形師のように押されたり引っ張られたりしているかのように話し、動くことになっていた。彼らは自分の内なる感情のストレスに動きを強制されることはなかった。メーテルリンクはその後もしばしば自分の登場人物を「マリオネット」と呼んでいた。^[38]

メーテルリンクの現代悲劇の概念は、伝統的な演劇の陰謀や生き生きとした外面的な行動を否定し、人生のさまざまな側面を劇的に表現することを優先しています。

オセロは見事に嫉妬深い。しかし、この情熱、あるいは他の同等の激しい情熱にとりつかれたときこそ、私たちが本当の人生を生きる瞬間であると考えるのは、おそらく古くからの誤りではないだろうか。私は、ランプを傍らに、肘掛け椅子に座り、辛抱強く待っている老人が、家の周囲に広がる永遠の法則に無意識に耳を傾け、ドアや窓の静寂と光の震える声を理解せずに解釈し、頭を下げて自分の魂と運命の存在に服従する老人。この世界のすべての力が、多くの用心深い召使のように自分の部屋で混ざり合って監視していることに気づかず、太陽そのものが、自分が寄りかかっている小さなテーブルを空間で支えていることや、天空のすべての星と魂のあらゆる繊維が、閉じるまぶたの動きや生まれる考えに直接関係していることを疑わない老人。私は、彼が動かないとしても、愛人を絞め殺す恋人、戦いで勝利する指揮官、または「名誉の復讐をする夫」よりも、実際にはより深く、より人間的で、より普遍的な人生を生きていると信じるようになった。^[39]

彼は、静的ドラマの概念の先例として、アテネの古典悲劇のいくつかを挙げている。これらの悲劇は、ほとんど動きがなく、心理的な動きを減らして「宇宙と向き合う個人」への関心を追求するものだと彼は主張している。これらには、アイスキュロスとソポクレスの『アイアス』、『アンティゴネ』、『コロノスのオイディプス』、『ピロクテテス』のほとんどの作品が含まれている。^[40]これらの劇について、彼は次のように主張している。

私たちの目の前を通り過ぎるのは、もはや暴力的で例外的な人生の瞬間ではなく、人生そのものである。情熱の法則よりも強力で尊い法則は何千とある。しかし、これらの法則は静かで控えめで、ゆっくりと動く。したがって、これらの法則は、人生の静かな瞬間に訪れる瞑想の中でのみ、薄明かりの中でのみ見え、聞こえるのである。^[41]

ペレアスとメリザンドは、 20 世紀初頭のいくつかの音楽作品に影響を与えました。

• 1897年:ウィリアム・ウォレス作曲管弦楽組曲「ペレアスとメリザンド」
• 1898:ガブリエル・フォーレによる管弦楽組曲 (付随音楽と表現されることもある)参照: Pelléas et Mélisande (Faure) (Op. 80)
• 1893–1902:クロード・ドビュッシーによるオペラ(L. 88、パリ)、ペレアスとメリザンド (オペラ)を参照
• 1902-1903:アルノルド・シェーンベルクの交響詩（作品5）
• 1905年：ジャン・シベリウスによる付随音楽（作品46）、ペレアスとメリザンド（シベリウス）を参照

メーテルリンクの戯曲を基にした他の音楽作品には以下のものがある。

• アグラヴェインとセリセット
  • アルテュール・オネゲル作曲の管弦楽前奏曲
  • シリル・スコット作曲の管弦楽序曲
• アラディナとパロミッド
  • ブルクハウザー作曲のオペラ
  • オスヴァルド・クルブナ作曲のオペラ
  • エミール・フランチシェク・ブリアンのオペラ
• アリアンヌとバルブブルー
  • ポール・デュカス作曲の3幕オペラ
  • 付随音楽：アナトリー・ニコラエヴィチ・アレクサンドロフ
• 婚約
  • 付随音楽：アームストロング・ギブス
• 盲人
  • ベアト・フラー作曲のオペラ
  • ポーランドの作曲家ヤン・アストリアブによる室内オペラ「Ślepcy」はメーテルリンクの「Les aveugles」に基づいている。
  • レラ・アウエルバッハ作曲のオペラ
• ティンタギレスの死
  • チャールズ・マーティン・レフラーの交響詩
  • 付随音楽：ラルフ・ヴォーン・ウィリアムズ
  • ローレンス・コリンウッドのオペラ
  • カースによる序曲
  • ヌーグ作曲のオペラ
  • サントリキドの交響詩
  • フォアモレン作曲の管弦楽前奏曲
• 心の 葉
  • アルノルド・シェーンベルク作曲、ソプラノと小編成のアンサンブルのためのリート
• モナ・ヴァンナ
  • エミル・アブラニ作曲の3幕オペラ
  • モンナ・ヴァンナ、アンリ・フェヴリエ作の全4幕のオペラ
  • セルゲイ・ラフマニノフの未完成のオペラ「モナ・ヴァンナ」
  • ニコラエ・ブランゼウによる4幕のオペラ
• 青い鳥
  • アルバート・ヴォルフのオペラ
  • フリッツ・ハート作曲のオーケストラのための13の情景
  • 劇伴音楽：レスリー・ヘワード
  • エンゲルベルト・フンパーディンク作曲の劇伴音楽
  • クリッカによる序曲
  • 付随音楽：ノーマン・オニール
  • 付随音楽：シェリゴフスキ
• マレーヌ王女
  • ピエール・ド・ブレヴィル序曲
  • シリル・スコットによる序曲
  • リリ・ブーランジェの未完成のオペラ（または付随音楽）
  • 付随音楽：マクシミリアン・スタインベルク
• 七人の王女
  • ピエール・ド・ブレヴィル作曲の劇伴音楽
  • ヴァシリー・ヴァシリエヴィチ・ネチャエフ作曲のオペラ
• ベアトリス修道女
  • アレクサンドル・グレチャニノフのオペラ
  • 合唱：アナトリー・リャードフ
  • アントニ・マルケス・イ・プイグのオペラ「ソル・ベアトリウ」
  • ドミトリ・ミトロプロス作曲のオペラ
  • ラッセ（作曲家）によるオペラ
  • 付随音楽：Erkki Melartin
• インテリア
  • ギエドリウス・クプレヴィチウスのオペラ

• セール・ショード（1889）
• ドゥーズ・シャンソン（1896）
• Quinze chansons ( Douze chansonsの拡張版) (1900)

• La Princesse Maleine (マレーヌ王女) (1889 年出版)
• 侵入者（ 1890年出版、1891年5月21日初演）
• 盲人（ 1890年出版、1891年12月7日初演）
• 七人の王女（ 1891年出版）
• ペレアスとメリザンド(1892 年出版、初演 1893 年 5 月 17 日)
• アラディンとパロミデス（1894年出版）
• Intérieur (インテリア) (1894 年出版、初演 1895 年 3 月 15 日)
• La Mort de Tintagiles (ティンタギレスの死) (1894 年出版)
• アグラヴェインとセリュゼット（1896年12月初演）
• アリアンヌと青ひげ（ 1899年にドイツ語訳が初版発行）
• スール・ベアトリス(シスター・ベアトリス) (1901 年出版)
• モナ・ヴァンナ（1902年5月初演、同年出版）
• ジョイゼル（1903年5月20日初演、同年出版）
• 聖アントニーの奇跡（ドイツ語訳で初演、1904年）
• L'Oiseau bleu (青い鳥) (初演 1908 年 9 月 30 日)
• マリー・マグダレーヌ（マグダラのマリア）（1910 年 2 月にドイツ語訳で初演、1913 年にフランス語で上演、出版）
• スティルモンドのブールメストレ（1918 年にブエノスアイレスで初演、1918 年にエディンバラで英訳が上演、1919 年に出版）
• 『レ・フィアンサイユ』（1922 年出版）
• Le Malheur passe (1925 年出版)
• 『死の快楽』（1926 年出版）
• ベルニケル（1926年出版）
• マリー・ヴィクトワール(1927 年出版)
• ユダ・デ・ケリオス（1929年出版）
• ラ プリンセス イザベル(1935 年出版)
• ジャンヌ・ダルク（1948年出版）
• ラベ・セトゥーバル(1959 年出版)
• 『正義のトロワ』（1959 年出版）
• Le Jugement dernier (1959 年出版)
• Le Miracle des mères (2006 年に初めて単行本として出版)

• 謙虚な者の宝物（ 1896年）
• La sagesse et la destinée (知恵と運命) (1898)
• ラ・ヴィ・デ・アベイユ。パリ：シャルパンティエ。 1901年。;ミツバチの生活。1901年。ISBN 978-0-486-45143-5。
• 埋もれた神殿（1902年）
• 『二重の庭』 (1904)
• L'Intelligence des fleurs (花の知性) (1907)
• 『La Mort』（ 『我らの永遠』 、英語で最初に出版、不完全版は『死』と題され、1911年。拡大版と完全版はフランス語で1913年に出版）
• L'Hôte inconnu（英語訳が初版発行、1914年、フランス語原文は1917年）
• ラ・ゲールの残骸(1916)
• 『大いなる秘密』（ファスケル、1921年、ベルナール・ミオール訳、1922年）
• 『白蟻の生涯』 （1926年）ウジェーヌ・マレーの『白蟻の魂』（1925年）の盗作
• La Vie de l' espace (宇宙の生命) (1928)
• 偉大な妖精（1929）
• 蟻の生涯（ 1930年）
• ヴェールの祈り（1932年）
• 大いなる沈黙の前に（1934年）
• 翼の影（ 1936年）
• デヴァン・ディウ（1937）
• ラ・グランド・ポルト（1938年）
• L'Autre Monde ou le cadran stellare ( The Other World、または The Star System ) (1941)

• 青い空(1948)

• Le Livre des XII béguinesとL'Ornement des noces Spirituelles 、ルースブルックのフランドル語から翻訳（1885 年）
• ルイスブルックの賞賛に値する貴族の装飾(1891)
• アナベラ、ジョン・フォードの『彼女が娼婦なのは残念だ』の翻案（1894年上演）
• 『ノヴァーリスの弟子たち』と『ノヴァーリスのドイツ語からの断片』、およびメーテルリンクによるノヴァーリスとドイツロマン主義に関する序文（1895年）
• シェイクスピアの『マクベス』の翻訳と翻案（1909年上演）

• モーリス・メーテルリンクの現代最大の成功作である戯曲『青い鳥』の100周年が、収集家にとって価値の高いコインの主なモチーフとして選ばれました。2008年に鋳造されたベルギーの50ユーロモーリス・メーテルリンク記念コインです。
• ベルギー文学
• 『スティルモンドの市長』はアレクサンダー・テイシェイラ・デ・マットスによって翻訳され、1918年から1927年にかけてイギリスで数回上演された。^[42]

• WL コートニー、『M. メーテルリンクの発展』（ロンドン、1904 年）
• MJ モーゼス『モーリス・メーテルリンク：研究』（ニューヨーク、1911 年）
• ゴス、エドモンド・ウィリアム(1911)。「メーテルリンク、モーリス」 。ブリタニカ百科事典。 Vol. 17（第11版）。 298-299ページ。
• E. トーマス、モーリス メーテルリンク(ニューヨーク、1911 年)
• J. ベセル『モーリス・メーテルリンクの生涯と作品』（ニューヨーク、1913 年）
• アーチボルド・ヘンダーソン、ヨーロッパ劇作家協会（シンシナティ、1913年）
• EE スロッソン『今日の大預言者』（ボストン、1914 年）
• GF スタージス『メーテルリンクの心理と戯曲』（ボストン、1914 年）
• P. マクギネス、「メーテルリンクと近代演劇の誕生」（オックスフォード、2000 年）

ウィキメディア・コモンズには、モーリス・メーテルリンクに関連するメディアがあります。

Wikiquote にモーリス・メーテルリンクに関する引用があります。

ウィキソースには、モーリス メーテルリンクによる、または
モーリス メーテルリンクに関するオリジナルの作品があります。

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モーリス・メーテルリンク

• モーリス・メーテルリンクの作品はStandard Ebooksで電子書籍として入手できます
• プロジェクト・グーテンベルクのモーリス・メーテルリンクの作品
• インターネット アーカイブにあるモーリス メーテルリンクの著作またはメーテルリンクに関する作品
• LibriVoxのモーリス・メーテルリンクの作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
• モーリス・メーテルリンクの作品はオンラインブックページにあります
• 現代演劇の社会的意義、モーリス・メーテルリンクの劇作「モナ・ヴァンナ」の分析
• Nobelprize.org のモーリス・メーテルリンク
• 作品リスト
• ノーベル賞授賞式スピーチの記録
• メーテルリンクの作品の4つの異なる演出からのビデオクリップ
• エドワード・トーマス。モーリス・メーテルリンク（伝記）。目次ページ。
• 国際ペン
• 20 世紀のモーリス メーテルリンクに関する新聞記事ZBWの報道アーカイブ
• モーリス・メーテルリンク、アメリカ議会図書館所蔵、339件の図書目録レコードあり