ティナ・モドッティ

ティナ・モドッティ
1921年にエドワード・ウェストンが撮影したティナ・モドッティ
生まれる	アスンタ アデレード ルイジア モドッティ モンディーニ 1896年8月16日/17日 ウーディネ、イタリア王国
死亡	1942年1月5日（45歳） メキシコシティ、メキシコ
国籍	イタリア語、
知られている	写真
パートナー	ルーベ・ド・ラブリ・リシェ（1918年 - 1922年、死去） エドワード・ウェストン（1921年 - 1927年）

ティナ・モドッティ（本名：アスンタ・アデレード・ルイジア・モドッティ・モンディーニ、1896年8月16日/17日 - 1942年1月5日）は、イタリア系アメリカ人の写真家、モデル、女優、コミンテルンの革命的政治活動家であった。^{[1] [2] [3]}彼女は1913年に生まれ故郷のイタリアを離れ、アメリカに移住し、父と妹とともにサンフランシスコに定住した。^{[4]サンフランシスコでは、モドッティは裁縫師、モデル、舞台俳優として働き、後にロサンゼルスに移り、映画業界で働いた。彼女は後に写真家、エッセイストになった。1922年に}メキシコに移住し、メキシコ共産党の活動的なメンバーとなった。^[5]

モドッティは、イタリアのフリウリ州ウーディネで、アスンタ・アデレーデ・ルイジア・モドッティ・モンディーニとして生まれました。^[6]母のアスンタは裁縫師、父のジュゼッペは石工でした。^[7]両親が出稼ぎ労働者だったオーストリアで過ごした後、家族はウーディネに戻り、若き日のモドッティは繊維工場で働きました。^[8] 1913年、16歳の時に、カリフォルニア州サンフランシスコに住む父のもとへ移住しました。^[6] 『ティナ・モドッティ：芸術と革命の間』の著者レティツィア・アルジェンテリによると、彼女は6月24日にジェノバをSSモルトケ号で出航し、一人で旅をし、7月8日にエリス島に到着しました。そこで彼女は、「独身で、身長5フィート1インチ、心身ともに健康で、学生であると宣言した」とのことです。彼女は「100ドルと、父親と妹のメルセデスが住んでいたサンフランシスコ行きの列車の切符」を持っていた。^[9]

サンフランシスコ湾岸地域のイタリア人移民コミュニティが支援する舞台芸術に魅了されたモドッティは、演技を試みた。^[10]彼女は1910年代後半から1920年代前半にかけて、いくつかの演劇、オペラ、無声映画に出演し、芸術家のモデルとしても働いた。^{[11] [12]}

1917年、彼女はルーベ・「ロボ」・ド・ラブリ・リッチーと出会った。^[7]元々はオレゴン州の農家の息子で、ルビー・リッチーという名の芸術家で詩人は、よりボヘミアンなルーベという名前を名乗った。1918年、モドッティは彼と恋愛関係になり、映画業界でのキャリアを追求するために彼とともにロサンゼルスに移った。^[7]二人は同棲し、「夫婦」として暮らしていたが、結婚はしていなかった。彼女は1920年のロサンゼルス郡の人口調査で米国市民として記載されている。^{[13]モドッティの映画キャリアは、}ファム・ファタールを演じることが多く、1920年の映画「虎の毛皮」で最高潮に達した。彼女は他の2本の映画で端役を演じた。^[11]

二人はボヘミアンな友人の輪に入りました。そのボヘミアン仲間の一人がリカルド・ゴメス・ロベロでした。もう一人は写真家のエドワード・ウェストンでした。

イタリアで少女だった頃、叔父のピエトロ・モドッティは写真スタジオを経営していた。後に米国では、父親がサンフランシスコで同様のスタジオを短期間経営していた。ロサンゼルスにいる間、彼女は写真家のエドワード・ウェストンとその創作パートナーのマルグレーテ・マザーと出会った。ウェストンとの関係を通して、モドッティは重要な美術写真家、ドキュメンタリー作家として成長した。1921年までに、モドッティはウェストンの愛人になっていた。^[7]リカルド・ゴメス・ロベロはメキシコの教育省美術局長となり、仕事とスタジオを約束してロボをメキシコに来るよう説得した。

ロボは1921年12月にメキシコへ出発した。^[7]ロボはモドッティとの関係を知らなかったのかもしれないが、ウェストンの版画をメキシコに持ち帰り、メキシコで彼とウェストンの作品の展覧会を開こうとした。ロボのもとへ向かう途中、モドッティは1922年2月9日に彼が天然痘で亡くなったという知らせを受け取った。 ^[7]悲しみに暮れた彼女は、彼の死の2日後にメキシコに到着した。1922年3月、ロボの構想を実現させようと決意した彼女は、メキシコシティの国立美術アカデミーでロボとウェストンの作品の2週間の展覧会を開催した。彼女は父親の死で二度目の喪失を経験し、1922年3月後半にサンフランシスコに戻らざるを得なくなった。1923年、モドッティはウェストンとその息子チャンドラーを連れてメキシコシティに戻り、ウェストンの妻フローラと末の3人の子供たちを残していった。^[14]彼女はウェストンから写真の指導を受ける代わりに、ウェストンのスタジオを無料で運営することに同意した。^[15]

2人はメキシコシティに肖像画スタジオを共同で開設した。モドッティとウェストンはすぐに首都のボヘミアンシーンに引きつけられ、自分たちのコネを使って肖像画ビジネスを拡大していった。2人は文化的、政治的な「前衛芸術家」のコミュニティを結成し、その中にはフリーダ・カーロ、ルーペ・マリン、ディエゴ・リベラ、ジャン・シャルロなどがいた。^[16]ウェストンはメキシコの風景や民芸に心を動かされて抽象的な作品を制作したが、モドッティはメキシコの人々に魅了され、この人間的な関心をモダニズムの美学と融合させた。その一方で、自分は「芸術家」という用語を避け、単に「社会的現実を捉えたい」だけだと主張した。^{[17]モドッティは、開花しつつあった}メキシコの壁画運動 の写真家としても選ばれ、ホセ・クレメンテ・オロスコやディエゴ・リベラの作品を撮影した。^[18] 1924年から1928年にかけて、モドッティはメキシコシティの公教育事務局にあるリベラの壁画の写真を何百枚も撮影した。 ^[19]モドッティの視覚的語彙はこの時期に成熟し、建築内部、咲き誇る花々、都市の風景、そして特に不況期の農民や労働者の美しい写真など、形式的な実験が行われた。1926年、モドッティとウェストンはアニタ・ブレナーの依頼でメキシコ中を旅し、彼女の影響力の大きい著書『祭壇の後ろの偶像』のための写真を撮ることになった。^[16]モドッティとウェストンのこのプロジェクトへの相対的な貢献については議論されてきた。このプロジェクトで2人に同行したウェストンの息子ブレットは、写真はエドワード・ウェストンが撮影したものだと示唆した。

1925年、モドッティは共産主義組織であるインターナショナル・レッド・エイドに参加した。^[16] 1926年11月、ウェストンはメキシコを離れ、カリフォルニアに戻った。^[14]この間、モドッティは数人の政治的急進派や共産主義者と出会ったが、その中には後に彼女と恋愛関係になるメキシコ共産党の指導者3人、ザビエル・ゲレーロ、フリオ・アントニオ・メラ、ヴィットリオ・ビダリも含まれていた。

1927年以降、モドッティは政治的に活動的になり（同年メキシコ共産党に入党）、焦点が変わり、作品の多くが政治的な動機を持つようになった。^[20]その頃、彼女の写真はMexican Folkways、Forma、そしてより過激な動機を持つEl Machete、ドイツ共産党のArbeiter-Illustrierte-Zeitung（AIZ）、New Massesなどの出版物に掲載され始めた。^{[11] 1929年からは}オーストリア社会民主党の出版物Der Kuckuckに寄稿した。^[21]

メキシコの写真家マヌエル・アルバレス・ブラボーは、モドッティの写真家としての経歴を「ロマン派」と「革命派」の2つの明確なカテゴリーに分類した。前者には、ウェストンの暗室助手、オフィスマネージャー、そして最終的にはクリエイティブパートナーとして過ごした時間も含まれる。彼女の後期の作品は、1929年12月に国立図書館で開催された回顧展の焦点となり、「メキシコ初の革命的な写真展」と宣伝された。

モドッティは1927年にメキシコ共産党員のザビエル・ゲレーロと交際を始めた。^[22]ゲレーロは政党の訓練に参加するために1年間モスクワに派遣され、1928年までにモドッティは亡命中のキューバ人活動家フリオ・アントニオ・メラと出会い交際を始めた。^[22]この同じ時期に、メキシコ国内、そして実際には中南米の多くの地域で経済的、政治的対立が激化し、政治的反体制派への弾圧も強まった。1929年、メラはコミンテルン傘下の組織で、政治的弾圧の被害者を救済し擁護する団体レッド・エイドの事務所からモドッティとともに路上を歩いているときに暗殺された。^{[17] [22]}モドッティは直ちに逮捕されたが、後に釈放され、殺人容疑は晴れた。^{[22]その直後、メキシコ大統領}パスクアル・オルティス・ルビオの暗殺未遂事件が発生した。メキシコとイタリアの政治警察の標的となったモドッティは^[23]、反共産主義、反移民の報道キャンペーンが展開される中で、両方の犯罪について尋問を受けた。このキャンペーンでは「残忍で血に飢えたティナ・モドッティ」が犯人として描かれていた（カトリックの熱狂的信者ダニエル・ルイス・フローレスは後にオルティス・ルビオ射殺の容疑で起訴された。ホセ・マグリニャットはメラの殺人容疑で逮捕された）。^{[23] [24]}

メキシコ政府による反共産主義キャンペーンの結果、モドッティは1930年にメキシコから追放された。^[22]彼女は最初数か月をベルリンで過ごし、その後数年間モスクワに滞在した。^[22]最終目的地がイタリアと定められた制限付きビザで旅行していたモドッティは、最初ベルリンに立ち寄り、そこからスイスを訪れた。イタリア政府は彼女を反逆者として引き渡そうと一致団結した努力をしたが、国際赤軍活動家の支援により、彼女はファシスト警察による拘留を逃れた。彼女は明らかにイタリアに渡り、そこで反ファシズム抵抗運動に参加するつもりだった。しかし、ドイツの政情悪化と自身の資金枯渇に対応して、彼女はヴィットリオ・ヴィダーリの助言に従い、1931年にモスクワに移住した。^[23] 1931年以降、モドッティは写真を撮らなくなった。その後の写真に関する報告は裏付けがない。

その後数年間、彼女はヨーロッパでコミンテルンのエージェントとして労働者国際救援組織のさまざまな任務に従事した。1936年にスペイン内戦が勃発すると、ヴィダリ（当時は「カルロス司令官」と呼ばれていた）とモドッティ（偽名「マリア」を使用）はモスクワを離れスペインに向かい、1939年までそこで滞在して働いた。彼女は1937年のマラガからの悲惨な撤退の間、カナダ人のノーマン・ベチューン博士と協力した。1939年、スペインの共和主義運動が崩壊した後、モドッティはヴィダリとともにスペインを離れ、偽名でメキシコに戻った。^[22]

1942年、45歳のモドッティは、メキシコシティのハンネス・マイヤー^[25]の自宅での夕食からタクシーで帰宅する途中、心不全で亡くなった。一部の人々 ^[26]は、この死を疑わしい状況と見ている。 ^[7]彼女の死を聞いたディエゴ・リベラは、ビダリが計画したのではないかと示唆した。モドッティは、スペインでのビダリの活動について「知りすぎた」のかもしれない。その活動には、400人の処刑があったと噂されている。検死の結果、彼女は自然死、すなわちうっ血性心不全で亡くなったことが判明した。^{[7]彼女の墓は、メキシコシティの広大な}パンテオン・デ・ドロレスの中にある。詩人パブロ・ネルーダはモドッティの墓碑銘を書いたが、その一部は彼女の墓石にも刻まれており、彫刻家レオポルド・メンデスによるモドッティの浮彫肖像画も含まれている。

あなたの優しい名前は純粋で、あなたのはかない命は純粋で、

蜂、影、火、雪、静寂、泡、

鋼鉄とワイヤーと組み合わせ

あなたの会社を構成する花粉

そして繊細な存在。

• 豊かな大地、国立農業学校、チャピンゴ、1926年^{[27] [28]}

1926年、ディエゴ・リベラの妻ルペ・マリンは、夫との別居は夫のモドッティとの不倫が原因だと主張した。この不倫は、モドッティがテスココ近郊のチャピンゴにある国立農業学校の『豊かな大地』の壁画のヌードモデルを務めたことに端を発していた[1926–27]。不倫は約1年続き、リベラは彼女を『奴隷にされた大地』『発芽』『処女の大地』などチャピンゴの壁画に5回描いた。^[29]

• 兵器庫内、メキシコシティ、セクレタリア・デ・エデュカシオン・パブリック・ビルディング、1928年

この絵は、モドッティが共産党から追放されたことでモドッティとリベラの間に生じた断絶の一部である。壁画には、モドッティが弾薬を配っている様子が描かれている。おそらくはニカラグアのアウグスト・サンディーノ革命のため、あるいは当時メラがヘラルド・マチャド将軍の政権を打倒しようと計画していたキューバへの「侵攻」のため、あるいは単にあらゆる場所での不正に対する反乱を支援するためであろう。彼女は当時の恋人メラを見つめ、ヴィダリは彼女の肩越しに覗いている。モドッティは、リベラが彼女の私生活をこのように公然と利用することに反対した。彼女はウェストンに「最近、ディエゴは誇張した精密さで細部を描くようになった。彼は想像力を一切残さない」と書いた。この絵の中心人物は、当時のリベラの恋人、芸術家フリーダ・カーロである。 1922年、メキシコシティの国立予備校のボリバル講堂で最初の壁画「天地創造」を描いていた女子高生時代のリベラに初めて会ったカーロは、1928年にモドッティの自宅で開かれたパーティでリベラに再会したと言われているが、2人の出会いについては他のバージョンもある。モドッティは1929年8月21日、カーロとリベラの結婚披露宴を主催した。それから1ヶ月も経たないうちに、モドッティとリベラおよびカーロの間に最終的に亀裂が生じたが、それは個人的なものというよりは政治的なものだったようだ。モドッティはリベラの共産党からの除名を支持した。モドッティの国際主義、そしてメキシコ共産党と共産主義インターナショナルの路線に従うことが国際主義を最も推進させるという彼女の信念は、彼女の心に深く根付いていた。後に彼女は、メキシコから追放された後、写真をやめて政治活動に身を投じる決断をした理由を次のように説明した（これは、数年前にエドワード・ウェストンが彼女に語った見解を覆すものだった）。「芸術の問題に没頭していては、人生の問題を解決することはできない」。リベラの追放は、後にレオン・トロツキーや第四インターナショナルと関わることになる道を歩み始めた。

1996年、フィラデルフィア美術館は、ティナ・モドッティの大規模な回顧展「ティナ・モドッティ：写真」を開催した。 ^[30]同美術館の写真学芸員マーサ・チャフルーディが展覧会を企画した。展覧会の資金を集めるため、歌手マドンナは1963年製メルセデス・ベンツをオークションにかけた。マドンナはモドッティ作品の大コレクターとなった。2006年、サンフランシスコ近代美術館は、「ミューズとしてのメキシコ：ティナ・モドッティとエドワード・ウェストン」と題した展覧会を開催した。^[31]

アメリカでの作品発表に先立ち、モドッティの写真はイタリア、ポーランド、ドイツ、オーストリアなどの国で展示された。2010年にはオーストリア・ウィーンのクンストハウスで、彼女の最大規模の展覧会「写真家であり革命家でもあるティナ・モドッティ」が開かれた。 ^{[32]展覧会では250枚の写真が展示され、その多くは初公開のものだった。この展覧会はベルリンのビルダーウェルト美術館とニューヨークのスペンサー・スロックモートン美術館のコレクションに基づいており、ラインハルト・シュルツがキュレーションを担当した。2015年にはリチャード・ノートン・ギャラリーで}「ティナ・モドッティ：メキシコ壁画の写真」展が開催された。^[15]ロシアのサンクトペテルブルクにある国立博物館・展示センターROSPHOTOは、2019年9月20日から2019年11月18日まで、モドッティの作品展「ティナ・モドッティ。芸術。愛。革命」を開催した。^[33]イタリアでは、ジェノヴァのドゥカーレ宮殿が2022年4月8日から2022年10月9日まで「女、女性、自由」展を開催した。^[34]

モドッティの作品は以下の常設コレクションに収蔵されています。

• シカゴ美術館、イリノイ州シカゴ^[35]
• ニューヨーク近代美術館^[36]
• サンフランシスコ近代美術館、カリフォルニア州サンフランシスコ^[37]
• メトロポリタン美術館、ニューヨーク^[38]
• フィラデルフィア美術館、ペンシルベニア州フィラデルフィア^[39]
• ボルチモア美術館、メリーランド州ボルチモア^[40]

モドッティは、同じく芸術家のフリーダ・カーロを描いた2002年の映画『フリーダ』でアシュレイ・ジャッドが演じた。^{[41] 2018年にイギリスのAGスタジオが、パウラ・アルバレス・ヴァッカロがクリエイティブディレクターを務め、}モニカ・ベルッチが主演する『ラディカル・アイ：ティナ・モドッティの生涯と時代』と題したテレビミニシリーズを制作すると発表した。^[42]

• 
  1921年にウェストンが制作したモドッティ
• 
  腕を上げるティナ・モドッティ - エドワード・ウェストン、1921年頃
• 
  ティナ・モドッティ ジェーン・リース著 c. 1919年
• 
  テワンテペク出身の女性、モドッティ撮影、1929年

• 虎のコート（ルービンスタジオ、1920年） ^[43]
• 死の伴走（フォックス映画社、1921年）「ティナ・メドッティ」役^[43]
• 私は説明できる（パテ・エクスチェンジ、1922年） ^[42]
• ティナ・モドッティ（チャンネル4 1992年ドキュメンタリー）52分、監督：セリ・ヒギンズ、プロデューサー：ヘレン・ケルシー

モドッティの伝記

• アルバース、パトリシア、影、火、雪 - ティナ・モドッティの生涯、クラークソン・ポッター、1999年。ISBN 0-609-60069-9 
• アルジェンテリ、レティシア。ティナ・モドッティ: 芸術と革命の間、ニューヘブン: エール大学出版局、2003 年。ISBN 0-300-09853-7 
• カクッチ、ピノ、ティナ・モドッティ。 「A Life」、ニューヨーク州ニューヨーク: St. Martin's Press、1999. ISBN 0-312-20036-6 
• コンスタンティン、ミルドレッド、ティナ・モドッティ – 『壊れやすい人生』、クロニクル・ブックス、1993年。ISBN 0-8118-0502-6 
• フックス、マーガレット、ティナ・モドッティ、写真家と革命家、ロンドン：ハーパーコリンズ、1993年。ISBN 0-04-440879 -X 
• フックス、マーガレット、ティナ・モドッティ、マスター・オブ・フォトグラフィー、ニューヨーク州: Aperture、1999 年。ISBN 0-89381-823-2。 
• フックス、マーガレット、ティナ・モドッティ、ロンドン: Phaidon Press、2006 年。ISBN 0-7148-4156-0。 
• ロウ、サラ、M.、ティナ・モドッティ;写真、NY：ハリー・エイブラムス社、出版社、1995年。ISBN 0-8109-4280-1 
• ロウ、サラ・M、ティナ・モドッティ、エドワード・ウェストン：メキシコ時代。ロンドン：メリル出版社、バービカンギャラリーと提携、2004年。ISBN 978-1-85894-245-2、1858942454 
• ノーブル、アンドレア、ティナ・モドッティ：イメージ、テクスチャ、写真、アルバカーキ：ニューメキシコ大学出版、2000年。ISBN 0-8263-2254-9 
• ポニャトフスカ、エレナ、メキシコ、ティニシマ：エディシオネス時代、1996 年。ISBN 968-411-305-6 
• Stourdze、Sam (編)、Patricia Albers、Karen Cordero Reiman、 Tina Modotti and the Mexican Renaissance、パリ: Jean Michel Place Editions、2000。ISBN 2-85893-557-2 

他の

• ブレナー、アニタ『祭壇の背後の偶像 - 現代メキシコ美術とその文化的ルーツ』、ニューヨーク：ドーバー出版、ミネオラ、2002年[1929年版から再版]、写真はモドッティとウェストンによる。ISBN 0-486-42303-4（ペーパーバック） 
• ヘレラ、ヘイデン、フリーダ - フリーダ・カーロの伝記、ニューヨーク、ニューヨーク：ハーパーコロフォンブックス、1983年。ISBN 0-06-011843-1 
• マーナム、パトリック、『夢見る彼の目を見開いて - ディエゴ・リベラの生涯』、カリフォルニア州バークレー：カリフォルニア大学出版局、2000年。ISBN 0-679-43042-3（1998年版を参照） 
• ミラー、スロックモートン、他。ティナ・モドッティ – 写真、ニューヨーク、ニューヨーク: ロバート・ミラー・ギャラリー、1997。ISBN 0-944680-52-6 
• ナガーとリッチン、外国人の目から見たメキシコ – Visto por ojos extranjeros 1850 – 1990、ニューヨーク、ニューヨーク: WW Norton and Co.、1993。ISBN 0-393-03473-9 
• ロクフォート、デズモンド『メキシコの壁画家たち』サンフランシスコ：クロニクルブックス、1998年。ISBN 0-8118-1928-0 
• ウォーレン、ベス・ゲイツ、 マーグレーテ・マザー、エドワード・ウェストン – 情熱的なコラボレーション、ニューヨーク、ニューヨーク：WWノートン＆カンパニー、2001年。ISBN 0-393-04157-3 
• ウルフ、バートラム D. 『ディエゴ・リベラのすばらしい生涯』、ニューヨーク、ニューヨーク：スタイン＆デイ出版社、1963年。ISBN 0-8154-1060-3 k. ed. 

ウィキメディア・コモンズには、ティナ・モドッティに関連するメディアがあります。

• ニューヨーク近代美術館のコレクションにあるティナ・モドッティ
• ティナ・モドッティのバラードとビデオ
• 歴史の英雄たち。ティナ・モドッティ
• IMDbのティナ・モドッティ
• ジョージ・イーストマン・ハウス
• ティナ・モドッティの本
• 2010 クンストハウス・ウィーン展
• パトリシア・アルバース、サンフランシスコ州立大学：YouTubeでのティナ・モドッティとメキシコルネッサンス（講義）