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タイポグラフィにおいて、イタリック体（またはイタリック体、複数形はイタリック体）は、様式化されたカリグラフィーの手書き文字に基づいた筆記体フォントです。[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]ブラックレター体やローマン体とともに、西洋タイポグラフィの歴史において主要な書体の1つとして機能しました。カリグラフィーの影響により、イタリック体は通常、このようにわずかに右に傾いています。通常、ローマン体とは異なるグリフ形状が使用されます（これもカリグラフィーの影響です）。また、大文字には、装飾的なカリグラフィーに触発されたスワッシュや装飾が施されている場合があります。
歴史的に、イタリック体はローマン体とは全く別個の書体でしたが、現在では併用されるようになっています。ほとんどのフォントにはローマン体と斜体バージョン（一般的に「イタリック」と呼ばれますが、真のイタリック体ではない場合が多い）が付属しています。この用法では、イタリック体は印刷されたテキストの重要なポイントを強調したり、多くの種類の創作物を識別したり、外国語の単語やフレーズを引用したり、話し手を引用する際にどの単語を強調したかを示す方法として使われます。ある英語用法マニュアルでは、イタリック体を「印刷における下線に相当するもの」と説明しています。つまり、原稿の下線は植字工にイタリック体を使うように指示するものです。[ 5 ]
真のイタリック体を持たないフォントでは、代わりに斜体を使用できます。真のイタリック体と斜体の違いは、真のイタリック体ではローマ字とは異なる文字の形がいくつかあるのに対し、斜体ではローマ字の形を変えずに文字を傾けるだけである点です。この名前は、カリグラフィーに影響を受けた書体が、伝統的に「チャンセリー・ハンド」と呼ばれる手書きスタイルで書かれた文書を置き換えるために、イタリアで最初にデザインされたという事実に由来しています。当時、このプロセスに関わった主なタイプデザイナーは、アルドゥス・マヌティウスとルドヴィコ・アリギ（どちらも15世紀から16世紀）でした。
イタリック体は、1500年にヴェネツィアで印刷業者であり人文主義者であったアルドゥス・マヌティウスとその印刷所によって初めて使用されました。 [ 8 ]マヌティウスは、イタリック体を強調のためではなく、当時の手書き写本のスタイルを再現した、持ち運びやすい小型の一般向け書籍（多くは詩）の本文に使用することを意図していました。当時一般的に使用されていたローマン体ではなくイタリック体を使用した理由は、娯楽読書用に設計された版に非公式な印象を与えるためであったようです。 [ a ]マヌティウスのイタリック体は、彼のパンチカッターであるフランチェスコ・グリッフォによって彫られました（グリッフォは後にマヌティウスとの論争の後、自分が考案したと主張しました）。それはニッコロ・デ・ニッコリのスタイル、おそらくはマヌティウス自身のスタイルに倣った当時の手書きを再現したものでした。[ 9 ] [ 10 ]
完全な書物で初めて使用されたのは、イタリアに献呈された1501年のウェルギリウス版であったが、それ以前にも1500年のシエナのカタリナの手紙の巻頭に短期間使用されていた。[ 11 ] 1501年、アルドゥスは友人のスキピオに次のように書いている。
私たちは、ユウェナリスとペルシウスの風刺詩を非常に小さな判型で印刷し、現在出版しています。これは、誰もがより手軽に手に取って暗記できるようにするためです（もちろん、読むことも容易になります）。
マヌティウスのイタリック体は、ポンポニオ・レトやバルトロメオ・サンヴィートといった同時代の書家のレイアウトを再現するという特定の用途のために考案されたため、現代のイタリック体とはいくつかの点で異なっていた。大文字はローマの四角い大文字をモデルにした直立した大文字で、上昇する小文字のイタリック体よりも短く、各行の先頭で使用され、最初の小文字の前には空白が設けられた。[ 12 ]現代のイタリック体はローマン体よりも圧縮されていることが多いが、歴史家のハリー・カーターはマヌティウスのイタリック体はローマン体とほぼ同じ幅だと述べている。[ 13 ]グリッフォは手書きを再現するために、 1501年のアルドゥス版ダンテとウェルギリウスでは少なくとも65個の合字（リガチャー）を彫り込んだ。 [ 12 ]次の世紀のイタリック体では、合字の数は異なるものの、数は減っていた。[ 12 ]
イタリック体は急速に人気を博し、広く（そして不正確に）模倣された。ヴェネツィア元老院はアルドゥスにその使用の独占権を与え、特許は3代にわたる教皇によって確認されたが、1502年にはすでに広く偽造されていた。[ 14 ]事業上の争いでヴェネツィアを去ったグリッフォは、印刷業者ジローラモ「ゲルショム」ソンチーノのためにバージョンを作成し、他のコピーがイタリアとリヨンに現れた。イタリア人はこの文字をアルディーノと呼び、他の人々はイタリックと呼んだ。イタリック体は急速に広まり、歴史家HDLヴェルヴリエはパリでの最初のイタリック体の生産を1512年としている。[ 8 ] [ 12 ]北ヨーロッパの一部の印刷業者は、イタリア語で使用されていない文字を追加するために自家製の補助文字を使用したり、ゴシック体を含む代替の大文字と組み合わせたりした。[ 8 ] [ 12 ] [ 15 ]
グリッフォのイタリック体とその派生体の模倣に加えて、イタリアで最も人気があった「チャンセリー」イタリック体の第二波が現れました。ヴェルヴリートはこれを「より意図的で形式的な筆記体で、アセンダーとディセンダーが長く、時には曲線または球根状の終端を持ち、多くの場合、より大きなサイズでのみ利用可能」であると説明しています。[ 8 ] [ 16 ] [ 17 ]チャンセリーイタリック体は、ローマで印刷業者としてのキャリアを始めた書道家であり書道教科書の著者であるアリギと、ヴェネツィアのジョヴァンニ・アントニオ・タリエンテによって1524年頃に導入され、1528年までにフランスで急速に模倣が現れました。[ 13 ]チャンセリーイタリック体は16世紀を通じてスタイルとして衰退しましたが、20世紀から復活が始まりました。[ b ]チャンセリーイタリック体は、アセンダーに後ろ向きのセリフまたは前向きの丸い終端部を持つ場合があります。[ 16 ]
傾斜のあるイタリック体の大文字は16世紀に導入されました。最初にそれを使用したことが知られている印刷業者は、1524年にウィーンのヨハンまたはヨハネス・シングリーナーで、この慣習はドイツ、フランス、ベルギーに広まりました。[ 8 ] [ 24 ]特に傾斜のある大文字を一般的な慣習として採用する上で影響力があったのは、多作で非常に精密なフランスの活字彫刻師であり、特にイタリック体の彫刻技術で有名だったロベール・グランジョンです。[ 8 ]ヴェルヴリエは、フランスの活字彫刻師の中で「この変化に関連する主な名前はグランジョンである」と述べています。[ 8 ]
強調を示すためにイタリック体を使用するようになったのは16世紀で、17世紀には明確な規範となっていた。活字鋳造所の見本で書体を揃えて提示する傾向もこの時期に発展した。[ 25 ]イタリック体はその後数世紀にわたって様式的に発展し、書道や書体デザインの好みの変化を反映するようになった。[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] 17世紀末から徐々に普及していった大きな発展の一つは、 nに一致する開いた形のhへの切り替えであり、これは1690年代のRomain du roi書体に見られる発展で、16世紀と17世紀のイタリック体の折り畳まれた閉じた形のhに取って代わり、時には書き始めのストロークが簡略化された。[ 29 ] [ 30 ]
真のイタリック体は一般的に筆記体のような性質を持ち、斜体は典型的にはローマン体の傾斜版です。[ 31 ]以下は、通常の（ローマン体）テキストと真のイタリック体テキストの例です。
斜体テキストでは、通常のテキストと同じフォントが使用されますが、右に傾いています。
斜体（または傾斜ローマン、傾斜ローマン）は、傾斜しているが筆記体の文字形がなく、「真のイタリック体」とは異なり、fが下降せず、 aが二階建てになっているなどの特徴を持つ書体です。多くのサンセリフ書体は、イタリック体の代わりに斜体デザイン（「傾斜ローマン」スタイルと呼ばれることもあります）を使用しており、イタリック体と斜体の両方のバリエーションを持つものもあります。書体デザイナーは、斜体はイタリック体よりも有機的でカリグラフィー的ではないと述べており、状況によっては斜体の方が好ましい場合もあります。[ 47 ]現代の書体デザイナーであるジェレミー・タンカードは、サンセリフ書体Blissで真のイタリック体のaとeを「柔らかすぎる」と感じたため避けたと述べていますが、ホフラーとフレール＝ジョーンズは、斜体は真のイタリック体よりも「鋭く、主張が強い」と述べています。[ 48 ] [ 49 ]エイドリアン・フルティガーは、斜体はイタリック体よりもサンセリフ体の美学に適していると述べている。[ 50 ]対照的に、マーティン・マヨールは、斜体はレギュラー体とのコントラストが十分ではないと主張している。[ 51 ]
現代のセリフ体フォントのほぼすべては、真のイタリック体デザインを採用しています。19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけて、American Type FoundersやGenzsch & Heyseなどの多くのタイプ鋳造所が、特にディスプレイ用フォントにおいて、イタリック体ではなく斜体デザインのセリフ体フォントを提供していましたが、これらのデザイン (Genzsch Antiqua など) はほとんど姿を消してしまいました。[ 52 ] [ 53 ] [ 54 ]例外として American Type Founders のBookman があり、一部のリリースでは金属活字版の斜体で提供されています。[ 55 ]戦間期の斜体フォントの珍しい例として、ディスプレイ用フォントKoch Antiquaがあります。小文字が部分的に斜体になっているため、金属活字の大きなサイズでは、ブラックレター大文字のスタイルでイタリック体の大文字が揃います。これは、以前はブラックレターフォントのデザイン (イタリック体を使用しない)を専門としていたタイプデザイナーの Rudolph Koch によって開発されました。ウォルター・トレーシーは自身のデザインを「ローマン体やイタリック体の伝統にとらわれない」と評した。[ 56 ]
印刷史家であり芸術監督でもあるスタンリー・モリソンは、戦間期のある時期に、斜体書体に関心を持っていた。彼は、斜体書体は真のイタリック体よりもテキストの中で目立たず、イタリック体に取って代わるべきだと考えていた。彼は論文「理想的なイタリック体に向けて」の中で、セリフ体の書籍用書体はデフォルトの傾斜形として斜体書体を持ち、より装飾的な形が好まれる場合には補完としてスクリプト書体を持つべきだと主張した。[ 57 ]彼は、イタリック体ではなく傾斜したローマン体を持つ書体Perpetuaをエリック・ギルに依頼することで、この考えを広めようと試みたが、そのスタイルは魅力的ではないと感じた。最終的に発行されたPerpetuaのイタリック体は、従来のイタリック体のa、e、fを持っていた。[ 58 ] [ 59 ]モリソンは友人のタイプデザイナー、ヤン・ファン・クリンペンに、パーペチュアのイタリック体の開発において「十分な傾斜を与えなかった。傾斜を増すと、フォントにもう少し筆記体が必要になったように思えた」と書き送った。[ 52 ] [ c ]他のタイプデザイナー数名が一時的に彼の手法を模倣した。ファン・クリンペンのロムルスとウィリアム・アディソン・ドウィギンズのエレクトラはどちらも斜体でリリースされた。[ d ]モリソンのタイムズ・ニュー・ローマン書体は、18世紀後半のスタイルで非常に伝統的な真のイタリック体を採用しており、彼は後に皮肉を込めて「教義よりもディドの影響が大きい」とコメントした。[ 62 ]
見出しを主眼としたセリフ体フォントの中には、本文用ではなく、イタリック体が用意されていないものもあります。Engraversや、Cooper Black、Baskerville Old Styleの一部のリリースなどがその例です。また、コンピュータプログラムは、イタリック体や斜体スタイルが見つからない場合、通常のスタイルを傾けるだけで「イタリック」スタイルを生成することがありますが、イタリック体が期待されるセリフ体フォントでは、この方法は不自然に見えることがあります。プロのデザイナーは通常、単にフォントを傾けて斜体を生成するのではなく、それによって生じる歪んだ曲線を修正するために微妙な調整を行います。多くのサンセリフ体フォントファミリーには、真のイタリック体の特徴が含まれているかどうかに関わらず、斜体フォントがイタリック体としてラベル付けされています。
イタリック体の中の何か自体をイタリック体にする必要がある場合、通常は非イタリック体（ローマン体）に切り替えます。「『緋文字』にはそれについての章があったと思う、とメアリーは思った。」この例では、タイトル（「緋文字」）はイタリック体の思考過程の中にあるため、このタイトルは非イタリック体です。その後に、両方の外側にあるメインの物語が続きます。これも非イタリック体なので、前者とは明らかに区別されません。読者はこれらを区別するための追加の基準を見つける必要があります。ここでは、イタリック体と非イタリック体の属性を使用することに加えて、タイトルは大文字化の属性も使用しています。書籍のタイトルをイタリック体にする引用スタイルでは、書籍のタイトルの中に書籍のタイトルがある場合の扱い方が異なります。たとえば、MLAスタイルではローマン体への切り替えが指定されていますが、シカゴスタイルマニュアル（14.94）では引用符の使用が指定されています（ホワイトヘッドの「プロセスと現実」の鍵）。別の選択肢として、使用しているフォントに「直立イタリック体」のスタイルがある場合は、それに切り替える方法もあります。これについては後述します。
左に傾いたイタリック体は現在ラテン文字ではまれで、主に時折注目を集める効果のために使用される。[ 63 ] [ 64 ]また、皮肉や嫌味を表すために提案されたこともある。1950年代に、ゴラムホセイン・モサハブは、文字の右から左の方向に合わせて、後ろに傾いたイタリック体であるイランフォントスタイルを発明した。 [ 65 ]一部の現代のアラビア語フォント（Adobe ArabicやBoutros Adsなど）はこれをサポートしており、イタリック体が要求された場合に使用する。Venus 、 Roemisch、Topografische Zahlentafelなどの一部のフォントファミリーは、アラビア文字をサポートしていないにもかかわらず、ドイツの地図作成用に設計された左に傾いたフォントと文字を含んでいる。[ 66 ]
イタリック体は明らかに通常の（ローマン）体とは異なるため、筆記体のようなスタイルでありながら直立した「直立イタリック体」のデザインも可能です。ラテン文字を使用する国では直立イタリック体は稀ですが、数学や、既にイタリック体になっているテキストの一部を強調するために「二重イタリック体」が必要な複雑なテキストで使用されることがあります。ドナルド・クヌースの『Computer Modern』は、数学の組版を想定しているため、標準のイタリック体の代替として別の直立イタリック体を用意しています。
直立またはほぼ直立のイタリック体のみを持つフォントファミリーには、ヤン・ファン・クリンペンのロマネ、エリック・ギルのジョアンナ、マーティン・マヨールのFFセリア、フレデリック・グーディのディープデンなどがあります。人気の書籍用書体であるベンボは、2つのイタリック体で販売されていました。1つは今日一般的に使用されている比較的単純なデザインで、もう1つはよりカリグラフィー的な直立した「コンデンスド・イタリック」デザインで、より風変わりな代替案です。このイタリック体はアルフレッド・フェアバンクによってデザインされ、「ベンボ・コンデンスド・イタリック」、モノタイプシリーズ294と名付けられました。[ 67 ] [ 19 ] [ 20 ]アーツ・アンド・クラフツ運動の影響を受けたギルなどの印刷業者の中には、19世紀以降、小文字のみのイタリック体のオリジナルシステムを復活させた者もいます。[ 68 ]
シカゴ・マニュアル・オブ・スタイルでは、イタリック体または斜体で始まりイタリック体または斜体で終わるテキストを囲む括弧や角括弧もイタリック体にするべきであると示唆しています（この例のように） 。これは、文字の重なりや間隔の不均等などの問題を回避するためです。この規則の例外は、括弧の片方の端だけがイタリック体になっている場合です（この場合、この例の右側のようにローマン体が好ましい）。『タイポグラフィ・スタイルの要素』では、イタリック体の区切り文字は歴史的に正しくないため、常に直立体を使用し、カーニングに細心の注意を払うべきだと主張しています。
斜体表記が不可能なメディアでは、代替表現が使用されます。
OpenTypeには、単一のフォントで文字をイタリック体に置き換える機能タグがありますital。さらに、OpenTypeフォントバリエーションには、italイタリック体と非イタリック体の間の遷移軸と、slnt文字の斜角を表す軸があります。
HTMLでは、要素は斜体（または斜体）のテキストを作成するために使用されます。著者が強調したいテキストを示したい場合、最新のWeb標準では要素の使用が推奨されています。これは、たとえ斜体で表示できない場合でも、コンテンツが強調されるべきであることを伝えるためです。逆に、斜体が意味のあるものではなく、純粋に装飾的なものである場合は、セマンティックマークアップの慣習に従い、要素や要素の代わりに、適切なセマンティッククラス名とともにCascading Style Sheets宣言を使用する必要があります。<i><em>font-style: italic;<i><em>
Unicodeでは、数式英数字記号ブロックにはラテン文字とギリシャ文字がイタリック体と太字で含まれていますが、Unicodeはこれらの文字をプレゼンテーションマークアップの代わりに一般的なテキストで使用することを明示的に推奨していません。[ 70 ]
マヌティウスは自身の版の日付を1500年9月15日としているが、その巻には9月19日付けの手紙が含まれている。
アルドゥスが、一般的に言われているように（ただし彼は決して口にしなかったが）、筆記体によってスペースを節約できると期待していたとしたら、結果には失望したに違いない。同じ書体でローマ字を使っても、同じくらいのスペースを確保できるのだから。とはいえ、美しく読みやすい書体であることは間違いない。
プランタン・モレトゥス博物館の目録にMA174と番号が付けられたマトリックスを持つ、未知のパンチカッターによって彫られた活字は、完全にイタリック体ではなく、ブラックレター体の痕跡があり、そのようなローマン体活字はたくさんあるものの、活字の歴史上、これは珍しいに違いない。
[1680 年代] のフランスのカリグラフィーの特徴の 1 つは、i、m、n などの文字の導入ストロークに平らで、どちらかというと「ローマン」のようなセリフがあり、少し「
傾斜したローマン」のように見えることです。…フルニエは 50 年後に彼の「新しいスタイル」のイタリック体でこれを使用し、後にフィルマン・ディドも使用しました。そして、そのフランスの平らなセリフは、
Times New Roman
のイタリック体にも現れます
。