アルフレッド・フェアバンク

アルフレッド・フェアバンク CBE
生まれる	( 1895-07-12 )1895年7月12日 グリムスビー、リンカンシャー、イングランド
死亡	1982年3月14日(1982-03-14)（享年86歳） ホーヴ、サセックス
教育	セントラル・スクール・オブ・アート・アンド・デザイン
知られている	書道、手書き、古文書学
スタイル	イタリック体
両親	アルフレッド・ジョン・フェアバンク（父） エマ・グリーサム（母）
親族	エルシー・ニーショー
Webサイト	フェアバンク書道協会.com

アルフレッド・ジョン・フェアバンク CBE（1895年7月12日 - 1982年3月14日）は、イギリスの書道家、古文書学者、筆跡に関する著書を著した人物である。^{[1] [2]}

フェアバンクは1921年に写字家および装飾家協会の創立メンバーとなり、後に名誉幹事となった。^[3]彼は1952年にイタリック体手書き協会の設立に関わり、彼の作品と1932年の教科書『A Handwriting Manual』はイギリスの学校で教えられるイタリック体の手書きに影響を与えた。 ^{[4] [5]彼の肖像画は}アンナ・ホーンビィによって描かれた。^{[6] [7]彼は}ペンギン・ブックスのために手書きのスタイルに関する『A Book of Scripts』を執筆した。 ^[8]

フェアバンクは公務員で、ロンドンとバースの海軍本部でキャリアを積んだ。引退後は南海岸のホーヴに移り、現在はブライトン大学となっている場所で講義を行った。 ^{[9] [10] [11] [12]アルフレッド・フェアバンクが収集した中世の写本の断片は、}バーミンガム大学のキャドバリー研究図書館に所蔵されている。^[13]

アルフレッド・ジョン・フェアバンクは、 1895年7月12日にリンカンシャーのグリムスビーで、同名の父アルフレッド・ジョン・フェアバンクと母エマ・フェアバンク（旧姓グリーサム）の間に生まれました。1919年に従妹のエルシー・ニーショーと結婚しました。 ^[14] 1922年にケント州ブロムリーで娘ミルフレッド・ノリー・フェアバンクが生まれましたが、同年に亡くなりました。その後、1924年に息子ジョン・リチャード・フェアバンクが生まれました。^{[15] [16]}

フェアバンクはセントラル・スクール・オブ・アート・アンド・デザインで学び、1920年にグレイリー・ヒューイットの下でレタリングと装飾の夜間クラスに通った。^{[17]ヒューイットは同じ学校で}エドワード・ジョンストンに教えられており、フェアバンクは後に自らをジョンストンの「弟子」と称している。^[18]ジョンストンとその弟子のヒューイットは世紀の変わり目にカリグラフィーを復興させた傑出した人物であり、フェアバンクに明らかに影響を与えた。

主な職歴:

• 1920年～1955年60歳で公務員定年退職するまで、ロンドンまたはバースを拠点とする海軍本部の公務員として勤務。
• 1955–1966 –ブライトン芸術大学の講師および顧問^{[19] [9]}

フェアバンクは、そのキャリアの大半を海軍省の公務員として過ごしたにもかかわらず、以下に示すような、高く評価されている書道の芸術作品や古文書学の学術作品を数多く創作しました。

フェアバンクの最大の功績は、ルネサンス期のローマで発明され、バチカンの官僚機構で広く使われていたイタリック体として知られる一般的な手書きスタイルの復活でした。 ^[20] このスタイルは、当時の著作の中で、アリギが 1522年に書いた小冊子「オペラ」の中で説明されており、その中で彼は「チャンセリー・ハンド」として知られるようになったサブスタイルについて説明し、その後まもなく1538年にパラティーノがカリグラフィーに関する論文「書写者の新書」でも説明しました。この時代の他の筆写の名手の例としては、バルトルメオ・サン・ヴィート、アントニオ・トフィオ^[21]、バルトロメオ・フォンツィオなどがいます。^[22]

フェアバンクスは古文書学の研究でこのスタイルを研究し、書道を通して実践した結果、このスタイルが以前の手書きの文字、さらには現代の文字と比べて、明瞭さ、美しさ、筆記速度などの点で大きな進歩を遂げていることに気づいた。そこで彼はこのスタイルを復活させるよう強く主張し始めたが、師であるジョンストンやヒューイットの芸術的な復活活動と異なり、フェアバンクスは学校でこの手書きを普遍的に教えることを提案した。^[23]

この目的のために、フェアバンクは教育学者と共同で 、学校で使われる教育書『A Handwriting Manual（1932）^{[24]』と『Beacon Writing Books（1959）』を出版した。}

1928年、フェアバンクはモノタイプ社向けに直立イタリック 体書体をデザインした。^[25]モノタイプ社は、フェアバンクがベンボの一般的な精神から外れた非常にユニークな書体をデザインしていたにもかかわらず、これをベンボ書体ファミリーに組み込むことを選択した。フェアバンクは、これは独立したデザインであるべきだと考えていたため、これに苛立った。^[26] モノタイプ社は2004年にデジタル化したときにこれを修正し、書体の拡張と改良、フェアバンク社としてのマーケティングの両方でフェアバンクの作品のユニークさを認めた。^{[27] [28] [29]} フェアバンクの1928年のオリジナル書体は、金属活字の組版キャスターに限定され、10、12、13、16pt（大組版用）の4サイズのみで提供され、書体は「ベンボ・コンデンス・イタリック」、モノタイプ・シリーズ294と名付けられた。^[要出典]

フェアバンクは、なぜ自分がまず書家であり、なぜそれほどタイポグラフィを制作しなかったのかを次のように明らかにした。

私は、独自の作品、特定の目的のために作られたものの重要性を信じている。複製されたコピーよりも実際の文字の方が優れていると主張する。これは、絵画の複製よりも、あるいは蓄音機のレコードよりもオーケストラの演奏の方が優れていると信じるのと同じ理由である。複製された作品は、そのサービスに価値があり、商業に不可欠ではあるが、便宜的なものである。手書きは、便宜的でない限り、複製のために行われることはない。そして、便宜的なことはあまりない。^[30]

英語の正書法は音声的に不規則で、子供が読み書きを学ぶのに困難を伴います。20 世紀半ばは、この問題に対処するためのいくつかの試みがなされた異例の時代であり、いずれの場合も、改革の提唱者は必要な書道のためにフェアバンクに頼りました。

• 1930年、桂冠詩人のロバート・ブリッジスはフェアバンクに新しい文字のデザインを依頼し、その後二人はローマ字に基づいた新しい表音アルファベットというさらに野心的なプロジェクトについて話し合ったが、これはブリッジスの死によって間もなく終了した。^[31]
• 1953年、フェアバンクはサー・ジェームズ・ピットマンの新しい初期教育用アルファベットのカリグラフィーデザインを成功裏に制作した。アルファベットの課題は難題で、まず新しいアルファベットの筆記体をデザインし、次に書体を鏡像的にデザインして、子供たちが手書きの筆記体と印刷された書体の両方でまったく同じに見えるようにしなければならなかった。これはフェアバンクにとって理想的な挑戦だった。彼はイタリック体の手書きに関する研究で手書きデザインの知識を身につけており、初期教育用アルファベットの実装後に行われた大規模な研究では、初期教育用アルファベットを使用すると子供たちの書き方が大幅に改善されることが証明された。^[32]モノタイプ社はフェアバンクのカリグラフィーを自社のエアハルト書体の新バージョンに転写した。^[33]

• 1921年、アルフレッド・フェアバンクを含むエドワード・ジョンストンの初期の弟子たちが、書道と美しいレタリングの奨励と実践を目的とした書記と装飾家協会を設立した。 ^{[34] [35]} フェアバンクは創立メンバーの一人として、1931年から1934年まで当時の協会の最高職であった名誉書記を務めた。^[36]
• 1952年、写字家・装飾家協会がイタリック体の手書き文字に関する問い合わせを多数受けたため、イタリック体の手書き文字の復活と奨励および推進を目的としたイタリック体手書き文字協会を別に設立することが決定された。フェアバンクは、純粋英語協会の小冊子第28巻「英語の手書き文字」に記した筆跡メモを通じてイタリック体手書き文字の現代的な提唱者となり、後に1932年の手書き文字マニュアルでこれを拡張した。 ^[37] 結果的に、フェアバンクはジョセフ・コンプトンCBE（ロンドン教育局長）と共同で新しい協会を設立し、^[38]初代会長を務め、フェアバンクは最終的に3代目の会長（1973年 - 1975年）となった。^[39]
• 1977年、フェアバンクは、カナダで新たに設立されたビクトリア書道・イタリック体手書き協会の要請に応じ、協会名をフェアバンク書道協会に改名して彼の名を冠した。^[40]

• 1921-22年、ローレンス・クリスティの指導の下で作成されたLCC学校の栄誉のロール17枚^[41]
• 1922年、ラルフ・ホジソン作『The Bull』、紙、エドウィン・J・エヴァンスが購入
• 1922年、冬の夜、 JCスクワイア作、羊皮紙
• 1922年、結婚式、羊皮紙、メアリー・H・ロビンソンによる装飾
• 1923年、ラルフ・ホドソン著『Eye & Other Poems』、紙
• 1923年、詩集、WHデイヴィス著、紙
• 1923年、RLスティーブンソンの詩集8編、羊皮紙
• 1923年、ビグルスウェイド追悼録、羊皮紙、ローレンス・クリスティによる装飾
• 1924年、「第12の月」 、羊皮紙、ローレンス・クリスティによる絵。（2部、1部はアンブローズ・ヒールが購入）
• 1924年、庭での思い、アンドリュー・マーベル作、羊皮紙、マルタ・バウアリーによる装飾、アンブローズ・ヒール購入
• 1925年、3つの詩、羊皮紙、GB Clothierの委託
• 1925年、シレナ、マイケル・ドレイトン作、羊皮紙
• 1926年、ジョン・ミルトン作「コーマス」、紙製、ルイーズ・パウエルによる装飾、レナード・シュローサー所蔵、ニューヨーク
• 1926年、ウィリアム・アーチャーの青銅製胸像の寄贈証書。英国演劇連盟のために書かれたもの
• 1926-9年、エクレシアスティックス、羊皮紙、ルイーズ・パウエルによる彩飾、ADパワーの依頼で編集、ケンブリッジ、フィッツウィリアム美術館
• 1926年、ルース書、紙、キャサリン・パウエル嬢所蔵
• 1926年、シェイクスピアのソネット25編、紙製、ルイス・パウエルによる装飾、エドウィン・J・エヴァンスの依頼
• 1926-7年、イタリック体の写本24冊、うち1冊はピアポント・モーガン図書館所蔵
• 1927-32年、ホラティウスの頌歌と叙事詩、羊皮紙、ルイーズ・パウエルによる装飾、エドウィン・J・エヴァンスの委託
• 1931年、イソップとロドピ、サヴェージ・ランドール作、紙、アンブローズ・ヒールに贈呈
• 1931年、サヴェージ・ランドール作「エウガネイ丘陵の線」 、紙、ルイーズ・パウエルによる装飾、フィリップ・ホーファー所蔵
• 1932年、ソネットの見本集、イタリック体五書、紙製、 レスターのドライアド・プレスの委託による
• 1932年、十二の詩、羊皮紙、HHピーチの委託
• 1932-38年、ウェルギリウスの牧歌と農耕詩、羊皮紙、ルイーズ・パウエルによる装飾、セント・ジョン・ホーンビーの委託
• 1939年、トム・ジョーンズCHに贈られた名前の書。ベルトルト・L・ウォルペによって装飾された。
• 1949年、ウェストミンスター寺院で行われたルーズベルト大統領の記念碑除幕式のスピーチ、羊皮紙、首相からルーズベルト夫人に贈呈

• 純粋英語協会 - 小冊子第 XXVIII 小冊子第 XXIII からの英語の手書きの続きと 31 枚の追加の図版、アルフレッド・フェアバンク、ロバート・シーモア・ブリッジズ (1844–1930) 編集、筆跡に関する注釈付き、クラレンドン・プレス、オックスフォード大学出版局 1927 年、p.[223]-251、35–65 ページ。fasc、^[42]
• 手書きマニュアル、レスター、ドライアド・プレス、1932年
  • 1947年と1948年の改訂版：The Dryad Press、レスター、Curwen Press、プレイストウ、E.13で印刷、
  • 第3版：改訂増補版、1961年：ロンドン、フェイバー＆フェイバー、95ページ、[32]ページpl、
  • フェイバー＆フェイバー社、新増補版、1954年、第5版1956年、改訂増補版1961年、ペーパーバック版1965年
  • 第9版、1975年：ワトソン・ガプティル出版、ニューヨーク、主にアメリカの資料からのデモスクリプトの追加イラスト付き^[24]
• ウッドサイド ライティング カード、1932 年、ドライアド プレス、レスター
• ドライアドレタリングカードNo.2、1932年、ドライアドプレス、レスター^[43]
• ドライアドカード、1935年に「The Barking Writing Cards」として最初に発行。出版社：The Dryad Press、レスター。^[44]
• 今日のレタリング、CG ホルム、エバーハルト ホルシャー、アルフレッド フェアバンク、アンナ シモンズ、パーシー J. スミス、R. ホートン ジェームズ、スタジオ 1937
• 脚本集、1949年、ハーモンズワース、ミドルセックス、キングペンギンブックスnr.48、64ページ、図版、ファクス、^[45]
• アウグスティノ・ダ・シエナ、1568 年版の複製著作集、アルフレッド・フェアバンク、出版社: デイヴィッド・ゴディン、ボストン、1975 年。限定 750 部
• ビーコンライティング：イタリック体講座（全6巻）、アルフレッド・フェアバンク、出版社：Ginn & Company LTD、ロンドン、1958年
• 15世紀と16世紀の人文主義的文字、アルフレッド・ジョン・フェアバンク＆リチャード・ウィリアム・ハント（1908–1979）、オックスフォード、ボドリアン図書館、ボドリアン絵本第12号、8ページ、24ページの複製。^[46]
• ルネサンス時代の筆跡：イタリック体アンソロジー、アルフレッド・フェアバンク＆バートルド・L・ウォルペ（1905–1989）、出版社：ザ・ワールド・パブリッシング・カンパニー＆フェイバー＆フェイバー、ロンドン、1960年、104、96ページ、ファクス、^[47]
• テューダー朝ケンブリッジのイタリック体：41の例、アルフレッド・フェアバンク＆ブルース・ディキンス。出版社：ボウズ＆ボウズ、ロンドン、1962年、モノグラフ/ケンブリッジ書誌協会第5号、VIII、32ページ、24ページ、図版、ファクス。^[48]
• イタリック体の書き方を教える方法 ビーコンライティングブックス、アルフレッド・フェアバンク、ギン 1963
• カリグラフィーと古文書学、アルフレッド・フェアバンクの70歳の誕生日に贈られたエッセイ、ASオズリー編、出版社：フェイバー＆フェイバー、ロンドン、1965年、索引付き。XXIII、286ページ、イラスト、^[49]
• レタリング - 古代から18世紀までの西ヨーロッパの書記法、ヘルマン・デゲリング著、アルフレッド・フェアバンクによる序文付き、アーネスト・ベン社、ロンドン1965年、ペンタリック社、ニューヨーク、1965年
• 手書きの物語：起源と発展、アルフレッド・フェアバンク、フェイバー＆フェイバー 1970年

• 筆跡に関するメモ（複製）、純粋英語協会小冊子第XXVIII号：英語の手書き、ロバート・ブリッジズ編、1927年^[50]
• カリグラフィーと原稿集、ロンドン・マーキュリー、1930年5月
• エドワード・ジョンストンと英語カリグラフィー、シュリフトとシュライベン、1931 年 12 月
• イタリック体の手書き、ドライアド季刊誌、1932年4月
• 手書きの指導：提案された改革、王立芸術協会誌、1932年12月16日
• ライティング改革、教師の世界、1933年1月11日
• 英語のカリグラフィーと照明、Die Zeitgemasse Schrift、no. 1935 年 1 月 32 日
• カリグラフィー、今日のレタリング、スタジオ株式会社 1937、1941、1945、1949、CG ホルム編集
• 手書き改革、タイポグラフィ、4、1937年秋、 PMジャーナルUSA1938-9年12月～1月号に再掲載
• 『フェア』の執筆について、 ウォルター・デ・ラ・メアの75歳の誕生日に捧げるトリビュート、フェイバー＆フェイバー社、1948年
• トリビュート IV、エドワード・ジョンストン書道家へのトリビュート、メイドストーン美術学校、1948 年
• イギリスの手書き改革、シュバイツァー・グラフィッシェ・ミッテルンゲン、1948 年 8 月、再掲載:印刷レビュー、1950 年春
• イタリック体手書き、王立芸術協会誌、1951年10月19日
• ペンを手にして、子ども新聞、1952年1月26日
• 手書き、マンチェスター・イブニング・クロニクル、1952年11月26日
• これはみんなの手工芸品、クリスチャン・サイエンス・モニター、1951年3月9日
• ペンを持って書いてみよう、ベンチャー：公務員継続教育評議会ジャーナル、1953年9月
• よくある走り書きの優雅な治療法: 美しいイタリック体、ロンドン イラストレイテッド ニュース、1955 年 3 月 12 日
• 筆記体ハンドライティング、カリグラファーズハンドブック、Faber & Faber Ltd.、編集者：CM Lamb
• Die Cancellaresca in Handschrift und Drucktype: Die Schreibücher von Arrighi、Tagliente und Palentino、Imprimatur 1956/7、編集: Siegfried Bunchenau und Dr. Georg Kurt Schauer
• イタリック体手書き、The Schoolmaster、1960年10月/11月号
• モリスとカリグラフィー、ウィリアム・モリス協会誌、1961年冬
• バーソロミュー・ドディントン：エリザベス朝の学者と文筆家、モチーフ9、1962年夏、編集者：ルアリ・マクリーン
• 『手紙と言葉を見つめる』、ベルトルド・ルイス・ウルマンに敬意を表した研究、第 2 巻、Editi di Storia e Letteratura 1964 年、編集: Charles Henderson Jr.
• Italic in its Own Right、Alphabet 1964、編集者: RS Hutchings

• スピードに関するメモ、速報3、1955 年夏
• イタリック体手書き文字の最近の歴史、紀要6、1956年春^[51]
• 運動のシステム、紀要13、1957-8年冬
• ルネサンス時代の写本、紀要15、1958年夏
• ライティングモデルの昇進者、会報17、1958-9 年冬
• Nomenclatur、Bulletin 18、1959年春
• バーソロミュー・ドディントン、会報19、1959 年夏
• 企業活動の前に理性を働かせよ、会報21、1959-60 年冬
• 神秘芸術、会報21、1959-60 年冬
• ライティングレッスン、会報24、1960 年秋
• アリギについての詳細、Bulletin 26、1961年春
• バルトロメオ・サン・ヴィート、会報第28号、1961年秋
• ルネサンス時代の三つの脚本、ジャーナル32、1962 年秋
• ピエトロ・チェンニーニの脚本、ジャーナル33、1962年冬
• コンデンスド ベンボ イタリック、ジャーナル33、​​1962 年冬
• アリギスタイルの本の手、ジャーナル35、1963年夏
• 教皇の手紙の原稿、ジャーナル36、1963 年秋
• イタリック・アット・ブライトン、ジャーナル39、1964年夏
• 良いスタイルとは何か？、ジャーナル42、1965 年春
• Sna Vito の続き、ジャーナル42、1965 年春
• 10時間の原稿、ジャーナル43、1965年夏
• イタリック体のシンプルな幾何学的側面、ジャーナル44、1965 年秋

• フェアバンク書道協会