フレデリック・ガウディ

フレデリック・ガウディ
1924年のガウディ
生まれる	フレデリック・ウィリアム・ガウディ ( 1865-03-08 )1865年3月8日 米国イリノイ州ブルーミントン
死亡	1947年5月11日（1947-05-11）（享年82歳） アメリカ合衆国ニューヨーク州マールボロ
職業	プリンター アーティスト タイプデザイナー
知られている	銅版ゴシック グーディオールドスタイル ケナリーオールドスタイル
配偶者	バーサ・マチルダ・スプリンクス ​ ​ （ 1897年生まれ 、1935年死去） [1]

フレデリック・ウィリアム・ガウディ（/ ˈ ɡ aʊ d i / GOW -dee ; ^[2] 1865年3月8日 - 1947年5月11日）は、アメリカの印刷業者、芸術家、書体デザイナーであり、彼の書体には、コッパープレート・ゴシック、ガウディ・オールド・スタイル、ケナリーなどがある。^[3]彼は最も多作なアメリカ人書体デザイナーの一人であり、彼の名を冠した書体は、現在でもアメリカで最も人気のある書体の一つである。

フレデリック・ウィリアム・ガウディは1865年3月8日にイリノイ州ブルーミントンで生まれました。^[4]

グーディーは、常に書体デザイナーだったわけではない。「40歳のとき、この背が低く、ふっくらとしていて、ピンク色がかった、いたずら好きな紳士は、シカゴの不動産業者の帳簿を管理し、自分を失敗者だと考えていた。その後の36年間、ほとんどの男性が自分の選んだ職業に永久に定着する年齢で、ほぼゼロから始めた彼は、113の書体を切り出し、それによってグーテンベルクからガラモンドまでの書体と本の7人の偉大な発明家よりも多くの実用的な書体を作成した。」^[5]

自分の名前の発音を尋ねられると、彼はリテラリー・ダイジェスト紙にこう答えた。「私が子供の頃、父は私たちの名前を『Gowdy』と綴っていましたが、それは言葉遊びをする特別な理由ではありませんでした。後に古いスコットランド語の綴りが『Goudy』であることを知り、父はその形に変えましたが、私は何年か古い綴りを続けました。シカゴにいる私の兄は今でもwで綴ります。しかし、時々見知らぬ人がouを付けてgoのoのように発音したり、時にはsoupやgooのouのように発音したり、稀にgoodのooのようにou を付けて発音したりすることに気付きました。私は元の発音であるout のouを付けて発音しています。」^[2]

シカゴでレタリングを教え、広告デザイナーとして知られるようになった後、グーディは書体デザイナーとしての名声を築きました。1895年に彼は印刷所、ブックレット プレス (後にキャメロット プレスと改名) を設立しました。^[6]グーディは1896年に最初の書体であるキャメロットをデザインしました。1903年にグーディとウィル ランサムはイリノイ州パークリッジにビレッジ プレスを設立しました。ビレッジ プレスで使用された「ビレッジ」と呼ばれる書体は、もともと1903年にシカゴの衣料品メーカー、クッペンハイマー & カンパニーのために作成されました。^{[7]このベンチャーは}ウィリアム モリスのアーツ アンド クラフツ運動の理想をモデルにしており、グーディの初期の多くのデザインはモリスの黄金の書体を反映しています。このベンチャーはボストン、そしてニューヨークに移されました。1908年に彼はランストン モノタイプ マシン カンパニーのために最初の重要な書体である E-38 (グーディ ライトとも呼ばれる) を作成しました。しかし、同じ年にビレッジ プレスが全焼し、彼の機材とデザインがすべて焼失しました。1911 年、グーディは最初の「ヒット」となるKennerley Old Style を制作しました。これは、ミッチェル ケナーリーが発行したHG ウェルズのアンソロジー用です。この成功に続いて、グーディはタイトル文字Forumを発表しました。Kennerley と Forum はどちらも私的使用のためにカットされました。グーディは鋳造所に勤務せずに地位を確立した最初の書体デザイナーの 1 人でしたが、American Type Founders Company (ATF) は、Kennerley と Forum のリリース後にグーディに興味を持ちました。ATF はグーディに書体の作成を依頼しました。グーディは、「彼のオリジナルの図面が鋳造所の応接室に干渉されないという条件で」同意しました。^{[7]この依頼が}Goudy Old Styleになります。Goudy Old Style は 1915 年にリリースされ、すぐに成功しました。(引用) スペースを効率的に使用していたため、新聞の広告欄によく適していました。 ATFは、1917年にGoudy Title、1920年にGoudy Bold、1921年にGoudy Catalogue、1922年にGoudy Handtooled、1927年にGoudy Extraboldと、Goudy「ファミリー」を拡大し続けました。Goudy書体は明らかにATFにとって非常に利益をもたらしましたが、Goudyはロイヤルティ契約を結ぶ代わりに元のデザインを1,500ドルで販売したため、何も受け取りませんでした。^[7] ATFがGoudyファミリーの成功に対する報酬をGoudyに支払うことを拒否したことで、GoudyとATFの関係は悪化しました。GoudyがATFのためにデザインした他の書体は、Goudytypeと、Cloister Initialsと名付けられた一連の頭文字だけでした。^[7]

1920年から1947年まで、グーディはランストン・モノタイプのアートディレクターを務めた。この間ずっとモノタイプ社のためにデザインを続けていたが、グーディはニューヨーク州マールボロにある自身の工房、ヴィレッジ・レター・ファウンダリーに引きこもった。グーディが引きこもった理由の1つは、モノタイプ社が彼のデザインを母型に転写する方法が自分の仕事に支障をきたすと考えていたからである。「グーディの書体はすべてフリーハンドで描かれ、コンパスや定規、フレンチカーブは使われていなかった。」(引用) ^[7]グーディが多作な作品の大半を制作したのは、ヴィレッジ・レター・ファウンダリー(彼の工房)であった。1939年、ヴィレッジ・レター・ファウンダリーは火事で焼け、彼の作品の多くが失われた。モノタイプ社のために制作した最も成功したデザインのうちの2つ、ディープデンとグーディ・テキストは焼失を免れた。 1927 年から、グーディーは大陸活字鋳造協会の副会長を務め、同協会は彼の書体を多数配布した。

グーディーは1915年から1940年にかけて、主に彼の書体の成功により広く知られていましたが、彼が「文字の形に対する大きな愛」について多くの講義やスピーチを行ったことでも知られていました。グーディーは講演の依頼をほとんど断らないことで知られていました。1940年に彼はシラキュース大学のSIニューハウス公共コミュニケーションスクールの講師に任命されました。1939年にニューヨークで開催された国際印刷所職人クラブの年次大会で彼が行った講義の抜粋は、グーディーの実用性と文字の形への愛を強調しています。「私の技術は単純なものです。ほぼ40年間、私は優れた印刷とタイポグラフィに対するより広く一般的な評価を生み出すために絶えず努力してきました。印刷業者と印刷物の読者に、これまでよりも読みやすく美しい書体を提供するためです。」^[7]グーディーは生涯を終えるまでに122の書体をデザインし、59の文学作品を出版しました。彼は妻のバーサ・M・グーディと幅広く仕事をし、特に妻は活字の組版者として印刷プロジェクトで彼と協力した。夫妻にはフレデリック・T・グーディという息子がいた。

グーディーは「小文字をスペースで区切る人は羊を盗む」という有名な発言の創始者だと言われています。 ^[8]

ガウディは、アメリカで3番目に多作な金属活字デザイナー（モリス・フラー・ベントンとR・ハンター・ミドルトンに次ぐ）であり、実際に90の書体をカットして鋳造し、さらに多くのデザインを完成させました。^[9]彼の最も有名なものは、コッパープレート・ゴシックとガウディ・オールド・スタイルです。^[10]印刷以外にも、彼は（特にキャリアの初期には）多数の手書き文字プロジェクトに取り組んでおり、このトピックに関する記事のために大量のアンパサンドを作成しました。 ^[11]

グーディーの経歴は、アメリカにおけるアーツ・アンド・クラフツ運動と高級書籍印刷の成長に影響を受けた。活字がボドーニなどのディドーネのデザインの影響でかなり機械的かつ幾何学的になっていた時代に、グーディーはイタリア・ルネッサンスの印刷術やカリグラフィーに影響を受けた、特徴的な暖かみと不規則性を備えた古いスタイルのセリフ体の開発に生涯を費やした。隣人のエリック・スローンによると、グーディーは手描きの看板からもインスピレーションを得ていたという。^{[12]同時代の偉大な}モリス・フラー・ベントンとは対照的に、グーディーは一般的にサンセリフ体のデザインを避けたが、キャリアの初期には彫刻文字に触発されてほぼサンセリフ体のコッパープレート・ゴシックを創作し、その後もいくつか創作した。その結果、彼のデザインの多くは現代の読者には非常に似通っているかもしれない。彼はまた、中世のブラックレター写本、装飾写本の大文字、石に刻まれたローマ大文字に影響を受けた書体も数多く開発しました。彼の最も有名なデザインであるコッパープレート・ゴシックやグーディー・スタウトは、彼の通常のスタイルから外れた珍しいものです。 ^[13]彼のサンセリフ体シリーズであるグーディー・サンズは、カリグラフィのイタリック体を使った風変わりなヒューマニストスタイルを採用しています。 ^{[14] [15]}当時のほとんどのサンセリフ体とはまったく異なり、彼の存命中は不人気でしたが、その後何度か復活しました。^{[16] [17] [18]}

独立した芸術家兼コンサルタントとして、グーディは生き残るために幅広い依頼を引き受ける必要があり、自社の印刷物や広告用の書体を依頼する企業から支援を求めた。^[19]これにより、彼は依頼に応じて幅広いデザインを制作し、講演や教育を通じてキャリアを積むことになった。^{[3] [20]}その結果、彼のデザインの多くは現代の読者には非常に似ているかもしれない。 彼のキャリアは、新しいパンタグラフ彫刻技術によって助けられた。この技術により、金属活字を形成するための型として使用される母型を迅速に切断することが容易になった。これは、印刷する文字のサイズに合わせてパンチを手作業で切断し、それを金属に打ち込んで母型を形成するという従来の方法から大幅に進歩した。 彼のキャリアにとってさらに恩恵となったのは、当時の新しい溶銑植字技術であり、これにより新しいフォントの入手性と需要が高まった。

彼のデザインのほとんどは「オールドスタイル」のセリフ体だが、それでもこのジャンルの幅広い側面を探求しており、ディープデンは印象的な直立イタリック体、グーディー・モダンは伝統的なオールドスタイルの文字と18世紀と19世紀のディドーンの強い水平セリフ体を融合させ、グーディー・オールドスタイルは展示用にスワッシュイタリック体で販売されている。^{[21] [22]}グーディーは自分の作品の記録を残しており（ほとんどは火災のため残っていないが）、作曲家が使用する作品番号と同様の方法で、自分の使用のために書体に番号を振った。金属活字時代の書体デザイナーとしてはほぼ例外なく、彼は自分の作品について広範囲に執筆しており、晩年には自分のデザインそれぞれについて徹底的な解説を書いている。

印刷業者のダニエル・バークレー・アップダイクは、グーディの作品のいくつかを（少なくとも公的には）尊重しながらも、グーディの生徒であるドウィギンズの、グーディの作品には「ある種の活気と酸味」が欠けているというコメントを繰り返し、グーディが仕事と評判を積極的に追い求めることをややスノッブに嫌っていたようだ。^{[23] [24] [25] [a]}彼はまた、グーディが中世の本を模倣したいという欲求を「決して克服できなかった」と書いている。^{[26] [27]}モノタイプ社で伝統と実用性を融合する方向にキャリアを進めていたイギリスの印刷業者スタンレー・モリソンもまた高級書籍印刷のベテランであり、グーディの作品と精神の多くを賞賛していたが、アップダイクに宛てた私信の中で、グーディは「一世紀にわたって非常に奇妙な見た目の書体をデザインした」と皮肉を込めて書き、自社のタイムズ・ニュー・ローマンが「まるでグーディ氏のような特定の人物によってデザインされたかのように」見えないことを嬉しく思っているとも書いている。^[28]グーディは晩年、自分のキャリアが新しいトレンドに影を落とされ、モダニズムやよりシャープな幾何学的デザインへのトレンドによって自分の作品が不評になったと感じていた。^[29]ウォルター・トレイシーは、グーディが15世紀の印刷で一般的だった「e」の中心が傾いた文字を「好みすぎ」、それが彼の書体デザインの多くに「望ましくない落ち着きのなさ」を加えていると感じたと述べている。

1938年に彼はカリフォルニア大学出版局の独占使用のためにカリフォルニア大学オールドスタイルをデザインした。ランストン・モノタイプ社は1956年にこの書体のカリフォルニアン版を広く配布するためにリリースし、一方ITCは1983年にバークレー・オールドスタイルまたはITCバークレーと呼ばれるよく知られた適応（および拡張）を作成した。^{[30] [31] [32]}

シラキュース大学の学芸員ウィリアム・T・ラモイは、シラキュース大学図書館のアーカイブで、シャーマンとして知られるフォントの2組の母型（金属の型）と関連書類を発見した。シャーマンは、1910年に出版者のフレデリック・フェアチャイルド・シャーマンがグーディーに注文した書体である。ラモイは2013年にこの発見について記事を発表し、1960年代にシャーマンの姪が、グーディーとシラキュース大学とのつながりを知っていたため、このフォントをシラキュース大学に遺贈した経緯を説明した。実際、1934年にシラキュース大学はグーディーに名誉学位を授与し、ジャーナリズム学校からはタイポグラフィーの優秀賞を授与している。^[33] 最近、シラキュース大学はシャーマン書体を採用してデジタル化し、現在は公式出版物に使用している。^[34] シャーマンセリフブックと呼ばれるこのフォントは、シラキュース大学独自のフォントである。^{[35] [36]}

ロチェスター工科大学の貴重書図書館兼アーカイブであるケアリー・グラフィック・アート・コレクションは、フレデリック・W・ガウディ賞を後援している。この賞は毎年、タイポグラフィの分野で優れた実践者に授与されており、過去の受賞者にはヘルマン・ツァップ、エド・ベンギアット、クリス・ホームズなどがいる。^[37]

ケアリー・コレクションには、アルビオンの鉄製手動印刷機 No. 6551 も収蔵されています。これは「ケルムスコット/ガウディ・プレス」とも呼ばれ、最初はウィリアム・モリスが所有し、その後フレデリック・ガウディが所有したことからこの名前が付けられました。^{[38] [39]}この印刷機はケアリー・コレクションに常設展示されており、授業やワークショップ、その他の活動で積極的に使用されて保存されています。^[40]

• ランサム、ウィル、「ヴィレッジ・プレスの創刊期：ウィル・ランサムの日記からの抜粋」、プレス・オブ・ザ・ウーリー・ホエール、ニューヨーク、1937年。
• ブルックナー、DJR、「フレデリック・グーディ」、Documents of American Design シリーズ、Harry N. Abrams、Inc.、Publishers、NYC、1990 年、ISBN 0-8109-1035-7。 
• ルイス、バーナード、「活字の裏側：フレデリック・W・ガウディの生涯」、カーネギー工科大学印刷学部、ピッツバーグ、1941 年

• 「書体デザインとタイポグラフィの半世紀」第 1 巻と第 2 巻、The Typophiles、ニューヨーク、1946 年。Goudy の書体デザインの完全なリストと解説。
• 「アルファベット: 15 の解釈的デザイン」ミッチェル ケナーリー、ニューヨーク、1918 年。(代替デジタル化)
• 『レタリングの要素』（バーサ・ガウディ共著）、ミッチェル・ケナーリー、ニューヨーク、1922年
• 正気を保っている人々へ、エッセイ、モノタイプ誌、1928年
• Ars Typographisch（第1巻第4号、1934年）：1934年に1回、Goudyがゲスト編集者として編集した不定期刊行の雑誌。Goudyの論文「Type Design: A Homily」が掲載されている。
• 「トラヤヌス帝の柱頭」オックスフォード大学出版局、ニューヨーク、1936年
• 「Typologia」カリフォルニア大学出版局、バークレー、ロサンゼルス、ロンドン、1940年

• ああ、愛とはなんという疫病なのでしょう、キャサリン・タイナン、1900年（ACマクルーグ社発行、グーディーによるデザイン）
• ニームの靴屋、メアリー・インレイ・テイラー、1900年
• 印刷、ウィリアム・モリス、1903年
• エドマンド・ウォーラーの作品から選ばれた歌と詩、1911年
• ヘンリー・ゴーレット・マクヴィッカーの詩、1911年
• 私たちがフォレストヒルズガーデンを住居に選んだ理由、1915年

• ブーン、アンドリュー R. グーディによるタイプ (ポピュラーメカニクス、1942 年 4 月。作業中のグーディの写真が多数掲載されています。)
• ブルックナー、DJR、「フレデリック・グーディ」、Documents of American Design シリーズ、Harry N. Abrams、Inc.、出版社、ニューヨーク市、1990 年、ISBN 0-8109-1035-7。 
• フレデリック・ガウディ – パンタグラフ（イリノイ州ブルーミントン紙）
• Typophile の Frederick Goudy
• Lanston Type Co. の Goudy 書体デザイン
• Lewis, Bernard: Behind the Type: The Life Story of Frederic W. Goudy、カーネギー工科大学、1941年。Goudy の作品の広範な調査。Goudy の 1938 年の印刷に関する講演「The Ethics and Aesthetics of Type」が巻末に掲載されています。
• Linotype ライブラリ デザイナー: Frederic W. Goudy
• MacGrew, Mac、「20世紀のアメリカの金属書体」、Oak Knoll Books、ニューキャッスルデラウェア、1993年、ISBN 0-938768-34-4。 
• オートン、ヴレスト「グーディ、文学の巨匠」、ブラックキャット・プレス、シカゴ、1939年。グーディによる序文付きの記念論文集。
• ロリンズ、カール・パーリントン「アメリカの書体デザイナーとその仕事」『Print』第4巻第1号。
• Typographer's Digest、第 27 号 (1967 年): Goudy を偲んで発行された号。Goudy のあまり知られていない著作やフォントがいくつか集められており、最後にサンプルが掲載されています。

• Frederic W. Goudy コレクション、ボール州立大学図書館、アーカイブおよび特別コレクション (PDF)
• フレデリック・W・ガウディ・コレクション、米国議会図書館貴重書・特別コレクション部門
• フレデリック・W・ガウディコレクション、マクリーン郡歴史博物館アーカイブ
• フレデリック・W・ガウディコレクション、シラキュース大学特別コレクション研究センター
• フレデリック・ガウディに関するチャールズ・E・ポント・コレクション、シラキュース大学特別コレクション研究センター
• フレデリック・W・ガウディ・コレクション、マクリーン郡歴史博物館
• フレデリック・W・ガウディ・コレクション、ケアリー・グラフィック・アート・コレクション、ロチェスター工科大学

• ウィキメディア・コモンズのフレデリック・ガウディに関連するメディア