エイドリアン・フルティガー

エイドリアン・フルティガー
2002年のフルティガー
生まれる	( 1928-05-24 )1928年5月24日 ウンターゼーン、スイス
死亡	2015年9月10日(2015-09-10)（享年87歳） ベルン、スイスのブレムガルテン
母校	チューリッヒ美術工芸学校
職業	タイポグラファー、デザイナー
注目すべき作品	ユニヴェール、フルティガー、アヴニール
配偶者たち	ポーレット・フリュッキガー ​ ​ （ 1952年生まれ 、1954年死去） シモーネ・ビッケル ​ （ 1955年生まれ）
子供たち	3

エイドリアン・ヨハン・フルティガー^[1]（スイス標準ドイツ語： [ˈaːdriaːn ˈjoːhan ˈfruːtɪɡər] ; 1928年5月24日 - 2015年9月10日）は、20世紀後半の書体デザインの方向性に影響を与えたスイスの書体デザイナーである。彼のキャリアは、ホットメタル、写真植字、デジタル植字の時代をまたいだ。彼は亡くなるまで、ベルン近郊のブレムガルテンに住んでいた。^{[2] [3] [4]}

フルティガーの最も有名なデザインであるUnivers、Frutiger、Avenir は、サンセリフ書体の3つの主要なジャンルであるネオグロテスク、ヒューマニスト、幾何学にまたがる画期的なサンセリフファミリーです。^[5] Univers は、幅と太さの範囲にわたって一貫性がありながらも幅広いファミリーを形成した最初のサンセリフ書体の1つとして有名です。^[6]フルティガーは、サンセリフ書体の作成を「主なライフワーク」と表現しましたが、^{[7]その理由の一部は、}セリフフォントに比べてサンセリフ書体をデザインするのが難しいためです。^[7]

エイドリアン・フルティガーはベルン州ウンターゼーンで織工の息子として生まれた。 ^[8]少年時代、彼はスイスの学校で義務付けられていた形式的な筆記体に対する反発から、創作文字や様式化された手書き文字を試した。彼の父親と中学校の教師は、純粋な芸術よりも徒弟制度を追求するよう彼に勧めた。フルティガーは当初パティシエになるつもりだったが、インターラーケンのオットー・シュレーフリ印刷所で徒弟制度を得た。^[9]

16歳のとき、彼はインターラーケンの印刷業者オットー・シュレーフリに植字工として4年間弟子入りし、ベルンの版画学校でヴァルター・ツェルベのもとで木版画とデッサンの授業を受けた後、スイスのチューリッヒにあるフレッツ家に植字工として雇われた。1949年にチューリッヒ美術工芸学校に移り、1951年までヴァルター・ケッヒ、カール・シュミット、アルフレッド・ヴィリマンに師事した。^[10]そこではローマのフォーラムの拓本から記念碑の碑文を学んだ。チューリッヒ美術工芸学校では、フルティガーは製図用具の代わりにペン先と筆を好むカリグラフィーに集中したが、同時に、当時のグラフィックデザインで人気のサンセリフ体の影響を受けた、後に『ユニバース』となるもののスケッチも始めた。^[7]

フルティガーは1952年にポレット・フリュッキガーと結婚したが、彼女は1954年に息子ステファンの誕生後に亡くなった。^{[11] [12]}フルティガーは1955年に神学者シモーヌ・ビッケルと結婚した。^{[13] [14]} 2人の間には2人の娘が生まれたが、どちらも精神疾患を患い、思春期に自殺した。当時の精神保健医療の水準に失望したフルティガーと妻は、精神保健支援における心理学と神経科学の研究と開発に資金を提供するため、アドリアン・アンド・シモーヌ・フルティガー財団（フランス語：Fondation Adrian et Simone Frutiger）を設立した。^{[15] [16] [17]}

インタビューの中で、フルティガーは自身をカルヴァン主義者であると述べた。^[7]

フルティガーはプロとしてのキャリアのほとんどをパリで過ごし、フランスに住み、晩年にスイスに戻った。^{[17] [18]}

パリの鋳造所ドゥベルニー・アンド・ペイニョーのシャルル・ペイニョー [fr]は、チューリッヒ美術工芸学校でのフルティガーの最終課題であったイラスト入りエッセイ「木彫りのヨーロッパ文字の発展」の質を買われてフルティガーを採用した。エッセイの木彫りのイラストレーションは、彼の技術、細心さ、文字の形態に関する知識を証明していた。^{[19]ドゥベルニー・アンド・ペイニョーで、フルティガーはプレジデント、}メリディアン、オンディーヌの書体をデザインした。さらにシャルル・ペイニョーは、既存の書体を新しい写真植字機ライノタイプ用に変換する作業をフルティガーに任せた。^{[6] [20]}

エイドリアン・フルティガーの最初の商用書体はプレジデントで、これは1954年にリリースされた、小さな括弧付きのセリフを持つタイトル用大文字のセットである。カリグラフィ的でインフォーマルなスクリプト書体であるオンディーヌ（フランス語で「波」）も1954年にリリースされた。1955年には、グリフ的で古いスタイルのセリフ書体であるメリディアンがリリースされた。この書体はニコラ・ジェンソンにインスピレーションを受けており、メリディアン書体では、フルティガーの文字構成、統一性、有機的な形状のアイデアが初めて一緒に表現されている。ラフ・レヴィンは、ループが垂直と出会うときに上部で水平線を形成する「a」をよく使用することを「フルティガーのトレードマーク」と表現した。^{[21]これはラテンとも呼ばれるスタイルの狭い}くさび型セリフを使用しており、フルティガーはその後のセリフデザインでこれを頻繁に使用することになる。 1956年、彼は3つのスラブセリフ書体のうち最初の書体であるEgyptienneをClarendonモデルに基づいてデザインしました。これはUniversに続いて、写真合成用に依頼された2番目の新しいテキスト書体でした。

シャルル・ペイニョーは、金属活字体と写真組版システムの両方に使用できる、大規模で統一されたフォントファミリーを構想した。バウアー鋳造所のFutura書体の成功に感銘を受けたペイニョーは、競合する新しい幾何学的なサンセリフ書体を奨励した。フルティガーは Futura の規律を嫌い、新しいサンセリフは写実主義（ネオグロテスク）モデルに基づくべきだとペイニョーを説得した。^[7] 1898 年の書体であるAkzidenz-Groteskが主要なモデルとして挙げられている。21 のバリエーションの統一性を保つため、母型を作成する前に、それぞれの太さと幅、ローマン体（直立）とオブリーク体（斜め）が描かれ、承認された。Univers書体では、フルティガーが 2 桁の数字表記を導入した。最初の数字（3から8）は太さを示し、「3」が最も軽く、「8」が最も重い。2番目の数字は書体の幅とローマンまたは斜体を示す。周期表に触発されたデザインで販売された。^[22] Universに対する反応は即座に好意的であり、彼はそれが将来の書体のモデルになったと主張した。彼のスラブセリフデザインであるSerifa（1967年）とGlypha（1977年）は、直接それに基づいています。^{[23] [24]}

ユニバースはヨーロッパ大陸以外でもフルティガーの作品に注目を集め、モノタイプ社から写真植字用に特別に作られた最初の書体であるアポロの制作を依頼され、1964年にリリースされました。^{[6] [25]}

1961年から1964年にかけて、フルティガーはアンドレ・ギュルトラーとともに、パリの印刷会社ソフラタイプ向けに、ニュース用のサンセリフ体フォント「コンコルド」をレギュラーとボールドで制作した。ユニバースとは明らかに異なるデザインを要求されたが、そのデザインはユニバースよりも古典的な影響が大きい古典的な大文​​字をベースとしており、その間に取り組んでいたセリフ体のデザイン「オペラ」の影響も一部受けていた。このデザインは注目を集めることができず、数年後に販売中止となった。

1970年、フルティガーはパリ郊外ロワシーにある新しいシャルル・ド・ゴール空港の標識のデザインを依頼された。「道案内標識」の依頼要項には、遠くからでも斜めからでも判読できる書体が求められた。フルティガーは、判読性の研究を参考にしてコンコルドを改造することに決め、新しいデザインにロワシーというタイトルを付けた。^{[26] [27]}

1974年、マーゲンターラー・ライノタイプ社はフルティガーにロワシーの印刷版の開発を依頼し、字間を広げるなどの改良を加え、 1976年にフルティガーの名で一般向けにリリースした。遠くからでも小さなサイズでも非常に読みやすいフルティガーは、その後のヒューマニスト・サンセリフ書体の開発に大きな影響を与えた。フォントデザイナーのエリック・スピーカーマンは「史上最高の汎用書体」と評し、スティーブ・マットソンは「小さな文字サイズではほぼあらゆる状況で読みやすい最良の選択」と評した。^{[28] [29]}

FrutigerはUniversを融合したもので、エリック・ギルによるヒューマニストなサンセリフ書体であるGill Sans 、ロンドン交通局のエドワード・ジョンストンの書体、ロジャー・エクスコフォンのAntique Oliveなどの有機的な影響を受けている。Universと同様に、Gill Sansの二重の「g」とは異なり、単層の「g」を使用し、文字に四角い点があるが、読みやすさを研究した後に決定された、読みやすさを高めるために広い開口部を持つ全体的にヒューマニスト的なデザインとなっている。 ^{[30] [31]}

1970年代にフルティガーは、緩やかなストローク変調を施したウェッジセリフ体のIconeをデザインした。これは、基本的な文字構造においてフルティガーのものと多くの類似点があり、全体的な効果においてはアルベルトゥスのものとも共通点がある。^{[32] [33]}フルティガーの意図はより珍しいもので、歪んだようには見えないように、コンピュータで極端に傾斜させたり、変形させたり、ストローク幅を変えたりして変更できるデザインを創り出すことだった。^[34]

フルティガーは1970年代に他の標識プロジェクトも数多くデザインした。その中にはパリの公共交通機関であるRATPがフルティガーにパリの地下鉄の標識の調査を依頼したことを受けて、パリの地下鉄用にUniversを改造したものも含まれている。^[35]彼はUniversフォントのバリエーションを作成した。これは暗い場所でも白地に紺色の背景に適した大文字と数字のセットである。^{[36]彼はまた、}ポンピドゥー・センターのためにスラブセリフフォントをデザインした。^[37]

フルティガーの1984年の書体ヴェルサイユは、以前のプレジデントのような大文字の古いスタイルのセリフ体テキストです。ヴェルサイユは、19世紀の印刷で人気のあったジャンルに基づいた、鋭いくさび形のセリフ体を持つラテン文字のデザインです。^[38]

1988年、フルティガーはAvenirファミリーを完成させた。フルティガーは、 ErbarやFuturaなど1930年代に人気があった幾何学的なサンセリフ体のより人間的なバージョンとなるようデザインを意図しており、後者にちなんでAvenir（フランス語で「未来」 ）と名付けられた。 ^[39]

彼の次のデザイン「ウエストサイド」は、まったく逆に、19 世紀後半の 逆コントラストのフランスのクラレンドン書体にインスピレーションを得た、西部劇をテーマにしたスラブ セリフ体でした。

1991年、フルティガーはモリス・フラー・ベントンの書体フランクリン・ゴシックとニュース・ゴシックに影響を受けたデザインであるVectoraを完成させた。この書体はエックスハイトが高く、小ポイントサイズでも判読しやすい。^[40]フルティガーが1991年にリリースしたLinotype Didotは、ディスプレイ用に適応させたDidot書体のエレガントな復活であり、今でも人気があり、たとえばOS XにバンドルされているDidotのバージョンである。 ^[41]フルティガーは既存のファミリーや小規模プロジェクトの適応や拡張に引き続き関与していたが、 1998年にDidotを「最後の書体デザイン」と表現した。^[7]

ライノタイプ社は1989年に「Type before Gutenberg」というフォントシリーズを立ち上げ、1990年代にはフルティガーはその一環として、ローマの筆文字に着想を得たHerculanumやPompeijana、ローマの彫刻のcapitalis rusticaに着想を得たRusticanaなど、印刷以前のアルファベットに着想を得た一連のデザインをリリースした。彼は後に、小石の形に着想を得た遊び心のあるデザインであるFrutiger Stones（フルティガーとは関係ない）も作成した。このデザインの一部はライノタイプのチームによって完成されたが、これはフルティガーが1992年のクリスマスカードに描いたアルファベットに基づいていた。 ^{[42] [43] [44]}彼はまた、筆文字に着想を得たが特定の歴史的出典のないCapitalisも作成した。^[45]フルティガーが1992年以来検討していたアンシャル体デザインであるNamiが2007年に続いた。

1990年代後半、フルティガーは最も有名なUnivers、Frutiger、Avenirファミリーの改良と拡張に協力し始めた。新しいプロジェクトでは、改善されたデジタル制作方法を利用して、より幅広いスタイルと画面表示用のヒントを改善した。Universは63のバリエーションを持つLinotype Universとして再発行され、Frutigerはウェイトを追加したFrutiger Nextとして再発行された。Linotypeのデザイナーである小林明と協力して、フルティガーはAvenirフォントファミリーをライトウェイト、ヘビーウェイト、コンデンスバージョンで拡張し、Avenir Nextフォントとしてリリースした。^{[46] [47]}フルティガーはUniversを復元するプロセスを「個人的な贈り物」と表現した。^[48]

これらの変更は、一般的に改善とはみなされなかった。フルティガーは、フルティガーがキャリアを通じて好んでいたより鋭い斜体ではなく、流行の1990年代の真イタリック体（フルティガーが描いたものではない）をフルティガー ネクストに代用させたことを後悔していた。フルティガーは自伝の中で、それに甘んじた理由について「自分が本当に感じていることを言うには甘すぎたのかもしれない...もう強さと忍耐力がなかった」と述べている。^[49]別の観点から、書体デザイナーのマーティン・マジョールは、自分はイタリック体の方が好きだが、フルティガーのオリジナル図面の非常に攻撃的に傾斜したイタリック体に戻ったリノタイプ ユニバースを「驚異的」で「改善ではない」と評した。「古い成功した書体を再設計することは、書体デザイナーが決して考えるべきことではない」。 [ ^50]フルティガーは、イタリック体について、ユニバースは「きびきび」している必要があり、それが個性を加えていると感じているとコメントした。^[27]

2009年、フルティガーは小林旭とコラボレーションし、1970年代のオリジナルリリースに近いフルティガーの2度目の再リリースであるフルティガーノイエを制作した。^[51]

フルティガーは晩年、共著者のハイドルン・オステラーとフィリップ・シュタムと共同で、長大な自伝『Typefaces: the Complete Works』(2008 年) を執筆しました。この本でフルティガーは、自身のキャリア全体と、完了したプロジェクトや中止したプロジェクトについて語っています。

フルティガーは2015年9月10日にベルンのブレムガルテンで87歳で亡くなった^{[52] [53]}

フルティガーの書体には以下のものがある: ^[54]

• オンディーヌ（1954年）：アラビアの書道にインスピレーションを得たディスプレイデザイン。^[55]
• Président（1954年）：大文字と小文字のくさび形セリフ体のタイトル書体。Copperplate Gothicに多少似ている。^[56]
• メリディアン（1955年）：くっきりとしたウェッジセリフのデザインと、アセンダの部分が徐々に広がるテキスト書体。^[57]フルティガーセリフ（下）はアップデートと拡張版です。^[58]
• エジプト(1956 年): 人文主義的なスラブセリフのデザイン。^[59]
• ユニバース（1957）
• アポロ（1962年）：モノタイプ社のために制作。メリディアンに似ている。^{[25] [57]}
• Serifa (1967): Univers ファミリーに基づいたスラブ セリフ。
• OCR-B（1968年）
• イリジウム（1975）：ディドンセリフ書体。広がったスタイルは金属活字の不規則性を示唆しており、1990年代に非常に人気を博した。^{[60] [61]}
• フルティガー（1976）
• Glypha (1977): Serifa に似ています。^[24]
• Icone（1980）：くさび形のセリフ体デザイン。ほぼモノラインだが、ストロークが緩やかに広がっている。^{[32] [33]}
• ブリューゲル（1982年）：ルネッサンスにインスピレーションを受けた古いスタイルのセリフ体。^[62]
• ベルサイユ（1982）
• ライノタイプ創立100周年（1986年）
• アヴニール（1988）
• ウェストサイド（1989年）：全く異なるデザインで、フランスのクラレンドンモデルにワイルドウェストをテーマにしたスラブセリフを採用。フルティガーはリリースの何年も前からこのようなデザインを検討していた。^[63]
• ヘルクラヌム（1990）
• ベクター（1990）^[40]
• ライノタイプ ディドット(1991)
• ポンペイ（1992）
• ルスティカーナ（1993）

• フルティガーストーンズ（1998）
• フルティガーシンボルズ（1998）
• リノタイプユニバース（1999）^[48]
• フルティガー ネクスト(2000)
• Nami (2006): 遊び心のあるユニケースサンセリフ。1980年代のスケッチに基づいており、小林旭とのコラボレーションで開発されました。^[64]
• Frutiger Arabic (2007): レバノン人デザイナーNadine ChahineがFrutiger と協議してデザインしました。クーフィー様式に基づいています。
• フルティガーセリフ（2008）^[58]
• ノイエ・フルティガー(2009)
• ユニバース・ネクスト（2010）

• 1950年 スイス、ベルン連邦内務省賞^[10]
• 1960 — 広告キャンペーン賞、De Arbeiderspers、アムステルダム、オランダ^[10]
• 1970 —文化・通信省、芸術・文化勲章シュヴァリエ、パリ、フランス^[10]
• 1971年 -ライプツィヒ国際ブックアート展「スイスで最も美しい本」コンクールでブルーノ・プフェフリと共に『 Das Hohe Lied Salomos』で銀メダルを獲得、ドイツ^[10]
• 1974年 スイスのインターラーケン市から紋章を授与される^[10]
• 1984年 スイス、ベルン市よりポール・ハウプト賞^[10]
• 1986年国際グーテンベルク協会およびマインツ市（ドイツ）のグーテンベルク賞^[65]
• 1987年 — ニューヨークタイプディレクターズクラブ金賞^[66]
• 1990 —フランス、パリの文化通信省、芸術文化勲章オフィシエ^[10]
• 1993 —国立グラフィック芸術グランプリ(フランス)。^[10]
• 2006年 — タイポグラフィ愛好家協会（SOTA）タイポグラフィ賞^[67]
• 2006年 — TDC2賞（タイプシステム/スーパーファミリー部門）^[68]
• 2007年 — Prix Designer 2007、連邦文化庁、ベルン、スイス^[10]
• 2009年 —ヨーロッパデザインの殿堂^[69]
• 2013 —文化祭ベルナーオーバーランド 2013 ^[70]

2003年、スイスの時計メーカー、ベンチュラは限定版腕時計の新しい文字盤のデザインを彼に依頼した。^[71]

スイスのグラフィックデザインを記念して、彼はスイスの郵便局のために3枚の切手をデザインした。^[72]

彼はまた、インドのアフマダーバードにある国立デザイン研究所のワードマークをデザインしました。当初、この研究所は National Design Institute という名前でしたが、Adrian Frutiger の様式化された NID のロゴタイプと「National Institute of Design」の名前に合わせて、研究所の名前が変更されました。

フルティガー財団のために、彼は財団の​​活動を抽象的に表現する一連のシンボルを作成した。^[73]

エイドリアン・フルティガーは、スイスのキリスト教カトリック教会の祈祷書のための小冊子もデザインしており、^[74]この作業は無償で行われた。^[75]

• Erich Alb (編): Adrian Frutiger — Formen und Gegenformen /Forms and Counterforms、Syndor Press 1998;ニグリ: ISBN  3-7212-0440-9
• Adrian Frutiger: Ein Leben für die Schrift、Schlaefli & Maurer 2003、ISBN 3-85884-015-7 
• Adrian Frutiger、Horst Heiderhoff: Der Mensch und seine Zeichen、Marixverlag 2004、ISBN 3-937715-63-0 
• Adrian Frutiger: Nachdenken über Zeichen und Schrift、Haupt 2005、ISBN 3-258-06811-9 
• アン・クネオ:エイドリアン・フルティガー — Schriftengestalter、DVD 2005、EAN  7611372200269、OCLC  862899462、ISAN 0000-0000-D4FB-0000-F
• エイドリアン・フルティガー:シンボル。 Geheimnisvolle Bilder-Schriften、Zeichen、Signale、Labyrinthe、Heraldik、Haupt 2008、ISBN 3-258-07323-6 
• シュヴァイツ。 Stiftung Schrift und Typographie、Heidrun Osterer、Philipp Stamm (編): Adrian Frutiger — 書体。全集、ビルクホイザー 2009、ISBN 978-3-7643-8581-1 
• エイドリアン・フルティガー — 『マン・フォン・シュヴァルツとヴァイス』、DVD Artfilm 2005、 ISBN 3-7225-0049-4、 ISBN 9783722500492、 ISAN 0000-0001-83B9-0000-W  
• Anja Bodmer und Jürg Brühlmann: Read Me — mit Adrian Frutiger durch die Welt der Zeichen und Buchstaben、Hochparterre Bücher AG、2008、ISBN 978-3-909928-09-5 
• Heidrun Osterer、Philipp、Stamm (編)、Adrian Frutiger — 書体。全集、第 3 版、Birkhäuser 2021、ISBN 978-3-0356-2362-8 

• Frutiger Aero は、Adrian Frutiger と彼の書体にちなんで名付けられたデザイン美学です。

• カーター、セブサティアン。20世紀の書体デザイナー。Lund Humphries Publishers：2002年。ISBN 978-0-85331-851-4。 
• Eye、第31巻第8号、1999年春。[1]
• フリードル、フレデリッヒ、ニコラス・オット、バーナード・スタイン。『タイポグラフィ：歴史を通じた書体デザインと技術の百科事典的調査』ブラック・ドッグ＆レーベンタール、1998年。ISBN 1-57912-023-7。 
• フルティガー、エイドリアン。サインとシンボル：そのデザインと意味。Ebury Press：1998年。ISBN 978-0091864828。 
• フルティガー、エイドリアン。フォームとカウンターフォーム。 ISBN 978-3721204407。 
• ジャスパート、ベリー、ジョンソン。書体百科事典。カセルペーパーバック、ロンドン、2001年。ISBN 1-84188-139-2 
• マクミラン、ニール。『タイプデザイナーのA～Z』イェール大学出版局、2006年。ISBN 0-300-11151-7。 
• マクリーン、ルアリ。『タイポグラファーによる書体論』、ランド・ハンフリーズ、1995年。ISBN 978-0-85331-657-2。 
• オーブンデン、マーク 『パリのメトロ地図と駅のデザインスタイル』、キャピタル・トランスポート、ロンドン、2008年11月。ISBN 978-1-85414-322-8 

ウィキメディア・コモンズには、エイドリアン・フルティガーに関連するメディアがあります。

• スイス国立図書館のカタログ Helveticat に掲載されている Adrian Frutiger の出版物および Adrian Frutiger に関する出版物
• モノタイプ イメージング: Adrian Frutiger
• エイドリアン・フルティガー生誕 80 周年
• エイドリアン・フルティガーがデザインした切手
• エイドリアン・フルティガーの「言葉のある肖像画」マーク・シュテフェン・ゲーヴェッケ作
• フルティガー財団
• エイドリアン・フルティガーのセリフ書体の形態哲学 –チャールズ・ビゲロー