コッホ・アンティクア

コッホ・アンティクアは、ルドルフ・コッホがデザインし、1922年以降クリングスポル活字鋳造所から出版された、装飾や展示用のセリフ体書体です。エックスハイトが低い繊細な書体で、長い本文よりも装飾的な印刷に適しています。^[1]

コッホ・アンティクアはコッホの最初のローマン体、または「アンティクア」体（ブラックレター体とは対照的に、西ヨーロッパで一般的に使用されていたタイプ）であり、ドイツと海外の両方でかなりの注目を集めました。ロカルノとイブという名前で輸出されました。ウォルター・トレーシーはそれを「非常に個性的なデザイン」であり、「細心の注意を払った心と熟練した手の仕事を明らかにし、印刷物で優雅さを表現するのに最適です」と評しました。^[1]

家族

Koch-Antiqua は、いくつかの重量でリリースされました。

Roman:標準的な太さで、Linotype によってデジタル化された唯一のスタイルです。
クルシフ体:真のイタリック体(文字が手書きの形をとる) と斜体(単に斜めになっている、 aのように)の混合。大文字には大きなサイズで線が引かれており、トレイシーの言葉を借りれば「古いドイツのゴシック体の複雑な大文字に十分精通していて、ローマン体やイタリック体の伝統にとらわれないデザイナーだけが適用できる」効果です。^[1]^[a]
太字（グロス）と太字イタリック：より「彫刻された」デザイン。^[1]
オーバーレンゲン：大文字とアセンダー付きの文字の高さが2倍で、小文字がさらに小さく繊細に見える。^[5]
装飾大文字: Zierbuchstaben、インライン大文字、およびInitialen、Koch の同僚 Willi Harwerth が作成した花柄。
フェット：極太の重量。

その後、アメリカンタイプファウンダーズ社によってリビオリやパラマウントという名前で無許可の模倣品が数多く作られた。 ^[6]^[7]

デジタル化

Koch-Antiqua は完全にデジタル化されたことはないが、いくつかのウェイトのリリースがいくつか作成されている。Paul Shawによると、Eva Antiqua は最も完全なデジタル化であり、ATF の模倣フォント Paramount の太字ウェイトのデジタル化も追加されている。^[8] 2011 年現在入手可能なリリースのいずれにも、オリジナルの装飾文字や超高文字は含まれていない。^[5]少なくとも 1 つのフリーウェア実装は、Zierbuchstaben をベースとしている。^[9]

参考文献

^ abcd Tracy, Walter. Letters of Credit. pp. 153–173 . 2016年12月19日閲覧。
^ Vervliet、Hendrik DL (2013 年 12 月 19 日)。ポスト・インキュナブラとフン・ウイトゲヴァース・イン・デ・ラーゲ・ランデン / ポスト・インキュナブラと低地諸国の出版社: ワウター・ナイホフの芸術活字体をめぐる問題 125-jarig bestaan van Martinus Nijhoff op 1 1978 / 1978 年 1 月 1 日のマルティヌスナイホフの生誕 125 周年を記念して出版された、ワウターナイホフの L'Art タイポグラフィーに基づくセレクション。Springer。 142–4ページ。ISBN 978-94-017-4814-8。
^ ヴェルブリット、HDL (1968)。「ランブレヒトのブルジョワ・イタリック」。16 世紀の低地諸国の印刷活字。ハウテン：ヘス＆デ・グラーフ。ISBN 9789061948599。
^ ヨース、ランブレヒト (1539)。 Refereynen int vroede... ゲント: ヨース・ランブレヒト。2017 年3 月 25 日に取得。
^ ab Shaw, Paul . 「Overlooked Typefaces」.印刷雑誌. 2015年7月2日閲覧。
^ ロクスリー、サイモン。「フォント戦争：書体製造会社間の競争に関する物語」。スマッシング・マガジン。 2016年3月20日閲覧。
^ アラン・ヘイリー（1992年9月15日）。タイポグラフィのマイルストーン。ジョン・ワイリー・アンド・サンズ。pp.69–76。ISBN 978-0-471-28894-7。
^ 「Eva Antiqua」。MyFonts。Speice Graphics 。 2016年12月26日閲覧。
^ Steffman, Dieter (2005). 「Koch-Antiqua Zier」DaFont.com . 2018年3月5日閲覧。

^ おそらくは独立した発明ではあるが、イタリック体とブラックレターのインライン大文字を組み合わせることを最初に思いついたのはコッホではない。このアイデアは、ゲントの印刷業者ヨース・ランブレヒトが1539年の本の序文でやや混乱した形で使用しており、その本はローマン体も低地諸国に紹介した。^[2]^[3]^[4]

外部リンク

標本、Interrobang Letterpress によってデジタル化
インドラ・クプファーシュミットがデジタル化した超高大文字
使用フォント
クリングスポル標本帳 1951

[Letters_of_Credit-1] Tracy, Walter. Letters of Credit. pp. 153–173 . 2016年12月19日閲覧。

[Vervliet2013-2] Vervliet、Hendrik DL (2013 年 12 月 19 日)。ポスト・インキュナブラとフン・ウイトゲヴァース・イン・デ・ラーゲ・ランデン / ポスト・インキュナブラと低地諸国の出版社: ワウター・ナイホフの芸術活字体をめぐる問題 125-jarig bestaan van Martinus Nijhoff op 1 1978 / 1978 年 1 月 1 日のマルティヌスナイホフの生誕 125 周年を記念して出版された、ワウターナイホフの L'Art タイポグラフィーに基づくセレクション。Springer。 142–4ページ。ISBN 978-94-017-4814-8。

[Vervliet-3] ヴェルブリット、HDL (1968)。「ランブレヒトのブルジョワ・イタリック」。16 世紀の低地諸国の印刷活字。ハウテン：ヘス＆デ・グラーフ。ISBN 9789061948599。

[Refereynen_int_vroede-4] ヨース、ランブレヒト (1539)。 Refereynen int vroede... ゲント: ヨース・ランブレヒト。2017 年3 月 25 日に取得。

[Shaw-6] Shaw, Paul . 「Overlooked Typefaces」.印刷雑誌. 2015年7月2日閲覧。

[Font_Wars:_A_Story_On_Rivalry_Between_Type_Foundries-7] ロクスリー、サイモン。「フォント戦争：書体製造会社間の競争に関する物語」。スマッシング・マガジン。 2016年3月20日閲覧。

[Haley1992-8] アラン・ヘイリー（1992年9月15日）。タイポグラフィのマイルストーン。ジョン・ワイリー・アンド・サンズ。pp.69–76。ISBN 978-0-471-28894-7。

[Eva_Antiqua-9] 「Eva Antiqua」。MyFonts。Speice Graphics 。 2016年12月26日閲覧。

[10] Steffman, Dieter (2005). 「Koch-Antiqua Zier」DaFont.com . 2018年3月5日閲覧。

[5] おそらくは独立した発明ではあるが、イタリック体とブラックレターのインライン大文字を組み合わせることを最初に思いついたのはコッホではない。このアイデアは、ゲントの印刷業者ヨース・ランブレヒトが1539年の本の序文でやや混乱した形で使用しており、その本はローマン体も低地諸国に紹介した。^[2]^[3]^[4]