エレクトラ（書体）

エレクトラ

カテゴリ	セリフ
分類	移行期
デザイナー	WA ドウィギンズ
鋳造所	ライノタイプ
リリース日	1935年 (ローマ字/斜体) 1940年 (筆記体)
バリエーション	エレクトリック アズザ パーキンソン エレクトラ ポエッツ エレクトラ LfA アルミニア (写真)
別名	エランテ トランジショナル 521

エレクトラはウィリアム・アディソン・ドウィギンズがデザインし、 1935年以降マーゲンターラー・ライノタイプ社が発行したセリフ書体である。本文用に作られた書体で、ドウィギンズはこのデザインを「個性」のある「現代的なローマン体」にすることを意図したものと説明し、歴史的なモデルを直接復活させることは避けた。そのため彼は「旋盤から出てくる金属の削りくずのように」電気と鮮明な現代性を連想させるエレクトラという名前を選んだ。^{[1] [2] [3]}

ゆっくりとした発展を経て、エレクトラは金属活字時代後期のアメリカ印刷業界で人気の書籍用書体となった。^[4]デザインが現代の印刷技術にうまく適合しなかったこともあり、人気が衰えた後、何度か復活版がリリースされた。

レタリングアーティストとブックデザイナーとしてのキャリアを確立した後、ドウィギンズは1929年にマーゲンターラー・ライノタイプ社にコンサルタントとして雇われ、書体デザイン責任者のショーンシー・H・グリフィスとパートナーシップを築きました。グリフィスはドウィギンズの残りのキャリアを通じて彼のすべての書体の制作を管理することになります。^[5]ドウィギンズの最初の書体はメトロで、流行していた FuturaやGill Sansなどの新しいヨーロッパの書体への回答として意図されたサンセリフでした。

メトロの後、ドウィギンズは長文の読み物に適したセリフ体の書体デザインに着手した。彼が表明した意図は、ルネッサンス期の書体デザインを模倣した、ほとんどの当時の書体で見られる歴史的復興のアプローチを避けることだった。ドウィギンズはこのデザインを風変わりなパンフレット『エンブレムとエレクトラ』で宣伝し、その中でこのデザインは書家および教育者として有名な日本の僧侶、弘法大師の精神と交信した結果生まれたものだと主張した。 ^{[1] [6]} ヴィンセント・コナールは、エレクトラの細いモノラインのセリフが18世紀のピエール＝シモン・フルニエの書体にいくらか似ていると示唆しており、このためエレクトラは一般に「過渡期」に分類されている。^{[7] 「Q」のスワッシュテールも}ジョン・バスカヴィルの書体を彷彿とさせる。

金属製のエレクトラには、文字の数字と2種類の長さのディセンダが用意されており、2つのうち長い方（ドウィギンズが好んだ）にはリーディングが必要でしたが、短い方は固定できました。^[3]

Electra の最初のリリースにはイタリック体は含まれておらず、代わりに Dwiggins は手書きの特徴を一切持たずに文字を斜めにした斜体を提案した。これは明らかに、筆記体のイタリック体よりも適切な二次書体としてこのアイデアを推進したStanley Morisonの主張に影響されたものだった。しかしこれは人気が出ず、Dwiggins は「Electra Cursive」と名付けた真のイタリック体をデザインし、1940 年にリリースされた。 ^[4]この時点から、Electra はアメリカの印刷業界で人気の書籍書体となった。Walter Tracy はこれをアメリカの書籍の「現代の古典」と表現したが、書体デザインとして最初に発表された Dwiggins のイタリック体は一部の文字のバランスが不自然だと感じていた。^[4]イギリスでは戦争により Electra Cursive がリリースされず、この書体はかつてほどの人気を得ることはなかった。^[3]

Electra は 1994 年に Alex Kaczun によってLinotypeとAdob​​e向けにデジタル化されました。標準版とディスプレイ版の両方が通常版と太字で作成されましたが、標準版でも一般的な文字サイズでは細く見えます (金属活字の初期のデジタル化でよく見られる問題)。このバージョンでは金属活字の長いディセンダーが使用されています。イタリック体は Electra Cursive です。大部分は金属活字のアウトラインの正確なコピーですが、小文字の「f」には Linotype マシンの制限がなく、長いオーバーハングが与えられています。Linotype リリースではスモール キャップスとテキスト数字に別々のフォントが使用されていますが、Adobe リリースではこれらがOpenType機能として組み込まれています。^{[8] [9]}

ビットストリームはエレクトラをトランジショナル521としてデジタル化した。これはデジタル製品の中で最も基本的なもので、基本的なラテン文字セットといくつかのタイポグラフィック機能のみを備えている。^[10]イタリック体はエレクトラ筆記体を使用しており、通常のウェイトでのみ利用できる。ティルデがリリースしたこのデザインのバージョンには、アクセント付き文字と特殊文字の範囲が広くなっているが、追加のウェイトや機能はない。

CompugraphicのコールドタイプElectra コピーであるElanteは、Monotype からデジタルで入手できます。このコピーは、Electra の金属バージョンよりも短いディセンダーを使用しています。

Jim Parkinson は、オリジナルの Electra に基づいていくつかのフォントを作成しました。

• 1990年代初頭のサンフランシスコ・クロニクルの社内書体で、エレクトラとして知られるようになった。エレクトラよりも太く、エクステンダーが短かった。^[11]パーキンソンは、見出し用に、ドウィギンズのサンセリフ体メトロをデジタル化して補完した。^[12]
• Azuza（2001）^[13]は、Electricの全体的な比率を維持しながら、より洗練されたディテールを追加しました。ライト、ミディアム、ボールドの3つのウェイトで制作され、イタリック体はElectra Cursiveに基づいています。
• パーキンソンエレクトラ（2010年）は、ライノタイプ社がオリジナルのデジタル版を改良して制作したものです。1992年版よりも自由な解釈で、より太いレギュラーウェイトとより繊細なセリフが特徴で、ページ上での存在感を高めています。レギュラー、ボールド、ヘビーの3種類のウェイトで制作され、すべてエレクトラ筆記体に基づいたイタリック体です。^[14]
• アルミニア（2017年）、ドウィギンズのオリジナルのデザイン画からデジタル化されたもので、オリジナルの斜体と後の筆記体の両方でイタリック体になっています。最初の金属バージョンを反映し、太字はありません。これは、回顧展「WAドウィギンズ：デザインにおける人生」で使用するためにレターフォームアーカイブのために特別に作成されたもので、本の設定に必要な基本的な文字セットのみを含む進行中のバージョンがクラウドファンディングの支援者に配布されました。ただし、完成次第、限定的に商業的にリリースする予定です。^[15]

Poets Electraは、アメリカ詩人アカデミーのためにコマーシャル・タイプ社のクリスチャン・シュワルツとミゲル・レイエスがデジタル化したカスタム版である。^{[16]彼らは、}ワールド・ワイド・ウェブで使用するフォントというプロジェクトの要件に応えて、8ポイントの金属活字のElectraを使用することを選択した。非常に小さな印刷サイズに対応する物理的な活字は、画面上の文字サイズに対応するデジタルフォントのそれと似ている。^[17]アカデミーの公式印刷物で使用するために、 やや太めのバージョンであるPoets Electra No. 2も制作された。

サイラス ハイスミスは、ドウィギンズの作品に触発されて、いくつかの新書体をデザインしました。これらのうち、Prensa (1999、エルサルバドルのLa Prensa Gráfica用) は、Electra の影響を最も直接的に受けています。Prensa は、Electra のオリジナルの斜体を彷彿とさせる、特に抑制されたイタリック体で、手書きよりもローマン体に近い筆記体の文字を使用しています。

• エリック・ギルによるジョアンナはエレクトラと同時期にデザインされたもので、「人間性」と「現代性」のバランスをとった本の書体を作ろうという同じ衝動から生まれたもので、同様に抑制されたイタリック体である。
• ヤン・ファン・クリムペンによる Romulus は、傾斜したローマン「イタリック」を備えた 1930 年代の別のブックセリフ書体です。(別のチャンセリーイタリックであるCancelleresca Bastarda は同じシリーズの一部ですが、アセンダとディセンダがはるかに長いため、コンパニオンイタリックとして使用できませんでした。)

• 使用フォント
• 『エレクトラ』の宣伝用パンフレット『エンブレムズ・アンド・エレクトラ』のイラスト。この絵はもともと『サタデー・レビュー・オブ・リテラチャー』のために描かれたものですが、ドウィギンズの作品の雰囲気を伝えるために見本として再掲載されました。
• エレクトラの進化 - ATypI 2017 でのポール・ショーによるプレゼンテーション