レタラー

レタラーは、漫画本のテキストを描く責任を持つ漫画本制作者チームのメンバーです。レタラーが使用する書体、カリグラフィ、文字サイズ、レイアウトはすべて、漫画のインパクトに貢献します。レタラーは、漫画の「ディスプレイ レタリング」、つまりストーリーのタイトル レタリングや、通常ストーリーの最初のページに表示されるその他の特別なキャプションやクレジットを作成します。レタラーは、吹き出しの文字を書いたり、効果音を描いたりもします。多くのレタラーは、漫画会社のさまざまなタイトルのロゴもデザインします。

1940年代に漫画本が成熟する頃には、出版社から要求される膨大な作業量によって流れ作業のプロセスが促進され、創作プロセスはライター、鉛筆担当、レタラー、インカー、カラリストという明確なタスクに分割された。1940年代後半には、社内でレタリングをする時間や意欲のないアーティスト、スタジオ、企業のために、漫画本や漫画本のレタリングだけで生計を立てることが可能になった。フリーランスのレタラーという職業が生まれ、1950年代までには、ガスパール・サラディーノ、サム・ローゼン、ベン・オダなどのレタラーがDCコミックス、マーベル・コミックス、キング・フィーチャーズでフルタイムのレタラーとしてのキャリアを築いていた。^[1]

レタラー兼ロゴデザイナーのアイラ・シュナップは、30年近くDCコミックスのスタイルを定義しました。1940年から、アクションコミックス、スーパーマン、フラッシュ、ジャスティスリーグオブアメリカなどの象徴的なロゴをデザインまたは改良し、DCの社内広告やプロモーションの独特の外観も生み出しました。（シュナップは、40年以上にわたってすべての大手企業のコミックブックの表紙に定着したコミックスコードオーソリティシールもデザインしました。） ^[2]

DCコミックスは1950年代から1960年代にかけて出版したコミックで20人以上のレタラーを起用していた（ジェリー・ロビンソンやディック・スプラングなど一部のレタラーはアーティストとしてよく知られていた）：^[3]

1966年頃から、アイラ・シュナップのクラシックなアールデコ風のスタイルは、ガスパール・サラディーノの脈打つようなオーガニックなスタイルに取って代わられ、サラディーノはDCのハウススタイルをカウンターカルチャー時代に再設計した。^[4]ガスパールは1970年代を通じてDCのすべての本の表紙のレタリングを担当し、同時期のほとんどの間、マーベル・コミックの「ページ1」のレタリングを「ゴーストライター」として務めた。 ^{[5] [6]ガスパールの作品は非常に象徴的になり、1970年代と1980年代に登場した}アトラス/シーボード、^[7] コンティニュイティ・コミック、エクリプス・コミック^[8]などのさまざまな独立系コミック出版社が、全タイトルのロゴデザインをガスパールに依頼した。

1930年代から1990年代にかけて（いくつかの例外はあるものの）、レタラーは鉛筆描きの同じページに技を振るった。（鉛筆で描かれた絵は、レタラーがページ上での作業を終えた後にインクで描かれた。）1960年代の「シルバーエイジ」のDCコミックスでは、鉛筆描きの担当者は、後でレタラーが確認できるように「吹き出しや効果音を大まかに描く」ことが求められた。熟練したレタラーは、その本の絵のスタイルに合わせて自分のスタイルを適応させることができた。^[9]

コンピュータ、特にアップル社製のコンピュータを利用したデスクトップ パブリッシングの進化は1980 年代に始まり、その後すぐに漫画のレタリングに徐々に影響を与え始めました。コンピュータ生成レタリングの最初のユーザーの 1 人は、既存のレタリングからフォントを作成した作家/アーティストのJohn Byrneでした。(ちなみに、Byrne はDave Gibbonsなど他のアーティストの既存のレタリングを許可なく使用していました。^{[10]現在 Byrne は、レタラーの}Jack Morelliの手書きに基づいたコンピュータ フォントをMorelli の許可を得て使用しています。) ^[11]その他のコンピュータ レタリングの初期のユーザーには、David Cody Weiss ^[10]とRoxanne Starrがおり、Starr はBob BurdenのFlaming Carrot Comicsでコンピュータ レタリングの実験を行いました。

コンピュータレタリングが本格的に影響力を持ち始めたのは、1990 年頃に最初の商用コミックブックフォント「Whizbang」(Studio Daedalus 作成) が登場してからでした。

1990 年代初頭、レタラーのRichard Starkings氏とそのパートナーのJohn Roshell (旧 Gaushell) 氏が漫画用フォントの作成を開始し、Comicraft を設立しました。Comicraft はそれ以来、漫画用フォントの主要な供給元となっています (ただし、 Blambotなどの他社との競合もあります)。

伝統を重んじ、最初はコンピュータの文字が印刷され、元のアートワークに貼り付けられましたが、数年後、コミックの着色もデスクトップ パブリッシングに移行すると、デジタル文字ファイルは、デジタル アート ファイルと直接組み合わせることで、より効果的な方法で使用されるようになり、物理的な貼り付け段階が完全になくなりました。ワイルドストーム コミックスは時代を先取りし、マーベルは数年後に登場し、DC は最も長く伝統的な制作方法を維持しましたが、現在ではほぼすべての文字がデジタルで適用されています。^[10]

21世紀初頭、アメリカの主流コミック会社はほぼ独占的に社内のコンピュータレタリングに移行し、フリーランスのレタラーの時代は事実上終わりました。^[12] クリス・エリオポロスはマーベルの社内レタリングユニットのフォントをデザインし、ケン・ロペスはDCで同じことをしました。^[12]それ以来、傾向は逆転し、ほとんどのコミック出版社は再び社内スタッフではなくフリーランスのレタラーを採用しています。ほぼすべての出版社がコンピュータフォントとデジタルコミックブックフォントを使用しています。

伝統的な漫画本のレタラーは、レタリングガイド、ペンまたはブラシ、墨、修正用の白絵の具以外はほとんど必要としません。状況によっては、レタラーが元のアートの上にベラムオーバーレイを使用する必要がありました。 ^[7]

センセーショナルなホラー漫画出版社ECコミックス（1945年頃 - 1955年頃）の漫画のレタリングは他の出版社のものと違っていた。機械的な外観が無味乾燥な印象を与え、ECの漫画独特のスタイルを定義するのに役立った。ECのレタラーは、製図工や建築家の間で人気のあったルロイのレタリングセットを使用して、独特の外観を実現した。ルロイのレタリングセットは、スタイラスとパントグラフのレタリングフォームで構成されていた。^[13]

マーベルや DC の本のほとんどは、現在ではAdob​​e Illustrator、Adobe Photoshop、Adobe InDesignなどのグラフィック プログラムと、手書きのレタリングに似たフォントを使用してレタリングされています。コンピューター レタリングでは、特にレタリング作業をデジタル アート ファイルと直接組み合わせることで、面倒な物理的な貼り付け段階を完全に排除し、多くの技術的なショートカットが提供されます。レタラーの中には、脚本の一部を手書きする人もいます。手書きのレタリングは、漫画の効果音や擬音語によく使用されます。

また、コミック アーティストやインカーの中には、ページに直接文字を入れることを好む人もいます。第一に、描画時間が節約される (大きなキャプションがある場所にアートを配置する必要がない) こと、第二に、コミックはストーリーを伝えるものであり、文字のないコミック アートのページはストーリーの半分にしか過ぎないことです。

長年レタラーとして活躍するジョン・ワークマン氏は、伝統的なレタリングとデジタルレタリングの中間の道を歩んでいます。ワークマン氏は「アートボード上の作業」に加え、ワコムのタブレットを使って電子的に手書きのレタリングも行っています。

1970年から1975年まで授与されていたシャザム賞には「最優秀レタラー」部門があった。ハーヴェイ賞（1992年から授与）とアイズナー賞（1993年から授与）の両方に「最優秀レタラー」部門がある。トッド・クラインはアイズナー賞のレタリング部門を15回、ハーヴェイ賞のレタリング部門を8回受賞している。ケン・ブルーゼナック、クリス・ウェア、ジョン・ワークマン、ダン・クロウズはいずれもハーヴェイ賞のレタリング部門を複数回受賞している。

自身の漫画の文字で知られる漫画家:

フォントを作成し、コンピュータレタリングを提供する企業およびスタジオ:

• ブランボット
• コミッククラフト

• エヴァニアー、マーク。「レタリング パート 1」、POV オンライン (1997 年 1 月 10 日) および「レタリング パート 2」、POV オンライン (1997 年 1 月 17 日)。
• クライン、トッド。トッド・クライン: レタリング – ロゴ – デザイン。
• トーマス、マイケル。「目に見えない芸術：レタリングの芸術を考察」、コミックブックリソース（2000 年 6 月 9 日）。
• Ninja Lettering – 漫画本のレタリングの技術に特化した大規模なウェブサイト
• Balloon Tales – Comicraft スタジオのコミックブックのレタリングに関するオンライン ガイド