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| ストレートなら最高だよ...うん | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1995年8月7日 | |||
| 記録済み | 1994年後半～1995年初頭 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 46 : 16 | |||
| ラベル | 放射性 | |||
| プロデューサー | ||||
| ブラックグレープの年表 | ||||
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| 「It's Great When You're Straight...Yeah」からのシングル | ||||
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『It's Great When You're Straight...Yeah』は、イギリスのロックバンド、ブラックグレープのデビュースタジオアルバムで、1995年8月7日にRadioactive Recordsからリリースされました。ハッピーマンデーズの解散後、フロントマンのショーン・ライダーは、ボーカリストのポール・"カーミット"・レヴァリッジとダンサーのベズと共にブラックグレープを結成しました。彼らはマネージメント会社ニコル・アンド・ダイムと連絡を取り、同社はバンドにRadioactive Recordsとのレコーディング契約を確保しました。デモとバンドのラインアップの最終決定後、ライダーはプロデューサーのスティーブン・リローニとダニー・セイバーと会いました。ブラックグレープは、1994年後半から1995年初めにかけて、ウェールズのロックフィールドスタジオ、リンカンシャーのチャペルスタジオ、ロンドンのバウンダリーロウでデビュースタジオアルバムをレコーディングしました。 『It's Great When You're Straight...Yeah』はダンスポップとポップファンクのアルバムで、タイトルの「straight」という言葉は薬物から離脱していることを意味しています。
ブラック グレープの存在は 1995 年に公表され、イギリスで数回の公演を行ったほか、ヨーロッパ大陸のフェスティバルにも出演しました。1995年 5 月にはIt's Great When You're Straight...Yeahからのリード シングルとして「 Reverend Black Grape」がリリースされ、続いて 1995 年 7 月に 2 番目のシングル「In the Name of the Father」がリリースされました。その年の後半にアメリカ ツアーが予定されていましたが、バンド メンバーの過去の有罪判決により延期されました。カーミットは敗血症と診断され、その結果、公演を欠席しなければなりませんでした。バンドが 1996 年初頭にイギリス ツアーを行ったとき、彼の役はカール "サイコ" マッカーシーが担当しました。その後すぐに、ベズは金銭的な不一致を理由に脱退しました。彼らは 1996 年 4 月にアメリカ ツアーに乗り出し、アルバムからの 3 番目のシングル「Kelly's Heroes」のプロモーションを行いました。
『イッツ・グレート・ホエン・ユーアー・ストレート...イェー』は音楽評論家から概ね好意的なレビューを受け、そのうちの何人かはこれをハッピー・マンデーズのサウンドのアップデートとみなし、ライダーの歌詞を際立たせた。このアルバムは2週間イギリスのアルバムチャートで1位を獲得し、ニュージーランド、スコットランド、スウェーデンではトップ20入りした。このアルバムはイギリスで10万枚を売り上げてプラチナ認定を受け、世界中で60万枚を売り上げた。「レヴェレンド・ブラック・グレープ」と「イン・ザ・ネーム・オブ・ザ・ファーザー」はスコットランドとイギリスの両方でトップ10入りし、「イン・ザ・ネーム・オブ・ザ・ファーザー」はアメリカのビル ボード・オルタナティブ・ソング・チャートでトップ40入りした。「ケリーズ・ヒーローズ」はスコットランドとイギリスでトップ20入りした。『イッツ・グレート・ホエン・ユーアー・ストレート』はメロディーメーカー、NME、セレクトの年間最優秀アルバムリストと10年間のベストアルバムリストに登場した。
背景
ハッピー・マンデーズは1992年9月に4枚目のスタジオアルバム『Yes Please! 』をリリースした。 [1]バンドのレーベルであるファクトリー・レコードは2ヵ月後に経営破綻した。 [2]マネージャーはEMIとの契約を確保しており、1993年2月にバンドはレーベルの代表者と会った。[3]フロントマンのショーン・ライダーは代表者との面談をキャンセルした。バンドのミーティングの後、レーベルからの関心を復活させることは難しいと悟り、彼らは解散を決めた。[4] [5]その後、ライダーはチェシャーに住み、長年の恋人と別れ、ドノヴァンの娘オリオール・リーチと付き合い始めた。ダンサーのマーク・"ベズ"・ベリーはマンチェスター周辺の地元の有名人になった。[6]ライダーは音楽業界を去ったと言っているにもかかわらず、インタステラのB面にゲスト出演した。[7] [8]ライダーはベーシストの兄ポール・ライダーとバンドを結成したが、ポールはすぐに脱退しガールフレンドとバンドを始めた。[9]その後、ベズとルースレス・ラップ・アサシンズのメンバーであるポール・「カーミット」・レヴァリッジがショーン・ライダーのバンドに加わり、バンド名はブラック・グレープとなった。[10]
ライダーは以前、イエス・プリーズ！のボーカルを録音した際にカーミットと仕事をしており、カーミットは「Cut 'Em Loose Bruce」にゲスト出演している。[11] [12] 2人はハッピー・マンデーズの最後のツアー中に意気投合し、いくつかの公演でステージに共演することになった。[13] イエス・プリーズ！のプロデューサー、クリス・フランツやティナ・ウェイマスと友人でハッピー・マンデーズの存在を知っていたA&Rのゲイリー・カーファーストが、ライダーに将来の計画について連絡を取った。 [14]彼はインタステラのベーシスト、マーティン・ミトラーとギタリスト、マーティン・ライトをチョールトン・カム・ハーディのドローン・スタジオでのデモ・セッションに招き入れ、そこで「Kelly's Heroes」、「Reverend Black Grape」、「Yeah Yeah Brother」のバージョンを録音した。[15]ライダーはデモをカーファーストに送り、カーファーストはすぐに彼を米国に飛ばしてレコーディング契約にサインさせた。ワーナー・チャペル・ミュージックのジョン・プライスはデモを聞いた後、ライダーにオファーを送っていたが、この頃にはカーファーストが彼と交渉中だった。カーファーストは、バンドで活動することを望んでいたものの、ライダーをソロアーティストとして、MCAレコードの子会社である自身のレーベル、ラジオアクティブ・レコードと契約し、ライダーの出版権を管理し、マネージャーとして活動することを望んでいた。[16]
バンドはフランツとウェイマスによって、ニックとグロリア・ニコルズからなるマネージメント会社ニコル・アンド・ダイムと連絡を取った。[10] [17]カーファーストは彼らとの契約をまとめるのを手伝った。この2人は公式にはツアーマネージャーだったが、カーファーストにとって利益相反と思われないようにバンドのマネージメントとして見せかけた。[18]ニコルとダイムはバンドにホームデモを録音する費用を支払った。彼らは複数のレーベルを回り、その多くがライダーにお金を使うのは賢明ではないと感じたため、うまくいかなかった。[10] [17]ブラック・グレープは1993年3月に正式にラジオアクティブ・レコードと契約した。[19]レーベルのゼネラルマネージャーであるブレンダン・バークはハッピー・マンデーズのファンであり、解散前にはバンドのアメリカ人マネージャーになる予定だった。契約金の前払いにより、ブラック・グレープは機材を購入し、レコーディングスタジオの時間を予約することができた。[17]レディオアクティブのリーダーたちは、この時点までのレコーディングに感銘を受け、ブラック・グレープにさらに資金を提供した。デモ・セッションは1994年初頭まで続き、この頃、ミトラーとライトはインタステラに戻った。カーミットの元バンド仲間でルースレス・ラップ・アサシンズのドラマー、ゲド・リンチと、パリ・エンジェルスのポール・"ワグス"・ワグスタッフが参加した。[15]
録音
初期のハッピー・マンデーズと同様、ブラック・グレープも音楽の方向性に確信が持てなかった。[15]ライダーはバークに、ヒップホップ・グループのサイプレス・ヒルとロック・バンドのローリング・ストーンズのサウンドを組み合わせたアルバムを作りたいと語った。[15]バークは、元オルタード・イメージズのメンバーであるスティーヴン・リローニをプロデューサーとして推薦し、ブラック・グレープの曲の構成を形作ってくれると考えた。[15]ライダーは1994年6月にロンドンのスタジオでリローニと会い、一緒にうまくやれるかどうか確かめた。その過程で「シェイク・ユア・マネー」を共作した。[20]次にバークは、サイプレス・ヒル、ハウス・オブ・ペイン、ボビー・ウーマックなど、ライダーの音楽の好みに合うアーティストを手掛けたプロデューサーのダニー・セイバーを推薦した。[21]セイバーはEMIミュージック・パブリッシングと出版契約を結んでいたため、同社からイギリスへの派遣を依頼された。[22]セイバーはロンドンに行き、そこでEMIのメンバーと連絡を取り、シャノン・オシェイを紹介してもらった。[23]オシェイはSOSマネジメントというマネージメント会社を経営しており、そのクライアントにはブッチ・ヴィグなどのプロデューサーがいた。[24]ブラック・グレープの陣営の誰かがヴィグを獲得しようとオシェイに連絡を取った。[25]オシェイはいくつかのプロジェクトでセイバーと仕事をしたことがあり、バンドにはオシェイの方が合っていると感じていた。[26]その後、カーファーストがライダーをセイバーと連絡を取った。[27]
ライダーとセイバーはロンドンのバッテリー・スタジオで曲作りのセッションを行い、「Shake Well Before Opening」を制作した。[28]バークは、リローニとセイバーはマルチ楽器奏者なので、ブラック・グレープのデビュー作を形作る上で重要な役割を果たすだろうと語った。[21]レコーディング・セッションを始める少し前に、セイバーは再びイギリスに飛んだが、レーベルは彼に就労ビザを取得させなかった。[29]彼のいとこが結婚することになり、空港のカスタマーサービス担当者は、彼がカリフォルニア州ロサンゼルスに戻る前に結婚式のために一晩滞在することを許可した。[30]彼はバンドが彼抜きでレコーディングを始めるのではないかと心配していたが、ライダーから電話があり、待つと安心させられた。[31]マンチェスターのスピリット・スタジオでセイバーとのデモ・セッションが行われ、バンドとセイバーは2曲を書いた。[32] 『 It's Great When You're Straight...Yeah』は、セイバー、リローニ、ライダーをプロデューサーとして迎え、1994年後半から1995年初頭にかけて7週間かけてレコーディングされた。[33] [34]ライダーによると、リローニが共同プロデューサーとして参加したのは、ラジオアクティブがアルバムにロックの要素を取り入れ、ヒップホップの領域に偏りすぎないようにしたかったためだという。[35]
セッションはウェールズのモンマスにあるロックフィールド・スタジオで始まった。彼らはアイルランドでレコーディングしたいと考えていたが、費用がかかりすぎることがわかった。同じスタジオでは、ハッピー・マンデーズの同時代人であるザ・ストーン・ローゼズが2枚目で最後のスタジオアルバムとなる『セカンド・カミング』（1994年）を制作していた。ブラック・グレープは午後遅くまでパブに滞在し、夕方からレコーディングを始めた。ロックフィールドでの3回のセッションで、彼らはギターを主体としたロックトラックやサンプルを多用したダンスソングを生み出した。[21]ライダーはセイバーがバンドに完璧にマッチしていると感じ、レコーディングにはポップなサウンドを与え、デヴィッド・ボウイの『ピンナップス』（1973年）になぞらえた。[21]ロックフィールドを去った時点で、ブラック・グレープは6曲を仕上げており、さらに4曲が進行中だった。[36]レコーディングはロンドンのバウンダリー・ロウ、その後リンカンシャーのアルフォードにあるチャペル・スタジオに移り、3週間過ごした。[33] [36]これは、カーファーストがヒップホップの音が強すぎる素材を拒否したため、バンドに2曲足りなかったためである。[37]フィル・オークルト、セイバー、ジム・スペンサー、イアン・デイビスがエンジニアを務め、マイケル・シェルヘンが追加のエンジニアリングを担当した。[33]セイバーはライダーとカーミットのアドリブを録音し、後に「リトル・ボブ」のエンディングなどで録音に加えた。[38]トム・ロード・アルジがロサンゼルスのアンコール・スタジオで録音をミックスし、ニューヨークのスターリング・サウンドでテッド・ジェンセンがマスタリングした。 [33]
作曲・作詞
音楽的には、 『It's Great When You're Straight...Yeah』のサウンドはダンスポップやポップファンクと評されている。[39] [40]作家のリサ・ヴェリコは著書『High Life 'N' Low Down Dirty: The Thrills and Spills of Shaun Ryder』の中で、「ファンキーなベースライン、どもるヒップホップのビート、奇妙なノイズ、サイケデリックな効果、陽気なブラスセクション」を備えたこのアルバムを「究極のパーティアルバム」と呼んだ。[41]ライダーによると、このアルバムタイトルは、当時バンドが頻繁にドラッグを使用していたにもかかわらず、気分を変えるような薬物を使用していないことを皮肉を込めて表しているという。 [42] [43]ライダーは、この曲の作曲プロセスを、部分的にスタジオで書かれたハッピー・マンデーズの3枚目のスタジオアルバム『Pills 'n' Thrills and Bellyaches』 （1990年）のそれと比較した。 [44]彼とカーミットは、お互いに声を出し合って歌詞を考え、曲に合いそうだと思った行はそのまま採用した。[45]ライダーは、アルバム全体に見られる様々な宗教的なイメージは、1994年の映画『パルプ・フィクション』でサミュエル・L・ジャクソンが演じたキャラクター、ジュールズが聖書の一節を暗唱する方法や、自身のアイルランド系カトリック教徒としての生い立ちに由来していると述べた。[27] [46]バンドに加えて、他のミュージシャンもレコーディングに参加した。セイバーがギター、ベース、キーボード、ハモンドオルガン、プログラミングを担当。アンソニー・グアルデラスがベースを担当。リローニがキーボード、ハモンドオルガン、プログラミングを担当。ダーニ・ビリハニがシタールを担当。マイケル・シェルヘンがプログラミングを担当。[33]
「Reverend Black Grape」には宗教への言及がいくつかあるが、ライダーはこれは意図的ではなく、カトリックの育ちとカーミットのゴスペル音楽のバックグラウンドによるものだと述べている。2人は以前、「その馬鹿げた要素が歌詞に自然に表れた」と話していた。また、ベズが頻繁に社交的になることへの言及もあるが、ハッピー・マンデーズの他のメンバーはそれを否定的に捉えていた。[47]コーラス部分の一部は賛美歌「O Come, All Ye Faithful」から借用されている。[48]この曲のデモでは、ハーモニカの代わりにカシオのキーボードが使用された。[49]セイバーはそれをハーモニカに置き換えることを提案し、地元のパブで見つけたブレディン・リチャーズにそのパートを演奏させた。[33] [50]「In the Name of the Father」はライダーが幼くして学校を中退したこととニール・アームストロングが月面を歩いたことをほのめかしている。[51]エマ・デイとカール・「サイコ」・マッカーシーの追加ボーカルが収録されている。後者はカーミットがモス・サイドというバンドで知り合い、後に「リヴァード・ブラック・グレープ」のリミックスを制作することになる。[33] [52] [53]
「Tramazi Parti」について語る際、ライダーはテマゼパムがこの頃バンドのお気に入りのドラッグだったが、法的問題を避けるために名前を変えたと語った。[54] [55]この曲ではリローニのスライドギターとマーティン・スラッテリーのサックスパートがフィーチャーされている。[33]「Kelly's Heroes」は1970年の同名映画にちなんで名付けられた。当初の曲はウータン・クラン風のヒップホップ寄りだった。[56] [57]この曲はハッピー・マンデーの最後のリハーサルセッションでEMIの担当者と会ったときに生まれた。[58]カーファーストはクロスオーバーヒットを望んでおり、「Kelly's Heroes」を聞いた後、ロックファンにアピールするためにバンドに大胆なギターリフを追加させた。[56]ニコルがスライドギターで参加した。[33]歌詞の一部はセレブ文化やイエスの性格に対する様々な見方を揶揄しており、最後の数曲は特にイエスの白人キリスト教徒バージョンについてである。[59] [60]「Yeah Yeah Brother」は、ハッピー・マンデーズの他のメンバーがライダーとは二度と仕事をしたくないという願いとバンドの終焉を表明したことについて歌っている。[61]ライダーはイエス・プリーズ!のためにこの曲を書いたが、ハッピー・マンデーズの他のメンバーに拒否され、「レゲエの曲から盗んだようなもの」だと推測された。 [15] [27]
「ア・ビッグ・デイ・イン・ザ・ノース」には、ヘレン・ヴィニョーのバックボーカルと、セルジュ・ゲンズブールの「イニシャルズBB」（1968年）のピアノパートのサンプルが含まれている。[33] [62]セイバーが作ったこの曲のビートは、当初はフランス風だったが、ライダーはそれをゲンズブールの「北イングランド風」に変えさせた。セイバーの妻はフランス語を話したため、ライダーは彼女に歌詞の一部をフランス語に翻訳させ、曲に最も合うと感じた行を選んだ。[63]「シェイク・ウェル・ビフォア・オープニング」はマンチェスターの凶悪犯罪について歌っている。[64] 「サブマリン」は人生で誤った決断をする人について歌っており、コーラス部分はローリング・ストーンズの「フール・トゥ・クライ」（1976年）のコーラスを真似しようとし、2番のヴァースはビートルズの「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」（1967年）のメロディーを借用している。[65] [66]また、リローニのスライドギターがフィーチャーされており、ローリングストーンズの「悪魔を憐れむ歌」（1968年）のドラムビートとギターリフが引用されている。[33] [67]「シェイク・ユア・マネー」は麻薬取引をする若者についての曲で、ニコルのスライドギターが含まれ、ライダーが罵り言葉を叫んで終わる。[33] [68] [69] 「リトル・ボブ」にはビートルズの「ヘイ・ジュード」（1968年）の断片が含まれ、ソウルフルなホーンとスラッテリーのサックスソロがバックに添えられている。[33] [67]
リリース
1995年初頭、ブラック・グレープの存在が公表された。ライダーが公の場に姿を見せなかった2年間で、イギリス中の音楽シーンは変化していた。[36]ハッピー・マンデーズが影響源の一つであったイギリス主導のブリットポップというジャンルが、アメリカ主導のグランジシーンに取って代わった。その過程で、インディーズ中心のギター音楽が主流となった。[70]これと並行して、イギリスでは若者文化やLoadedなどの雑誌が台頭してきた。[71]イギリスでの小規模なショーの後、彼らはフェイルやT・イン・ザ・パークなど、イギリスやヨーロッパ本土の様々なフェスティバルで演奏した。[72] [73]バンドのライブラインナップにはスラタリーやベーシストのダニー・ウィリアムズが加わった。[74] 『It's Great When You're Straight...Yeah』は1995年8月7日にイギリスで、1995年10月10日にアメリカで発売された。[75]セントラル・ステーション・デザインが制作したジャケットは、カルロス・ザ・ジャッカルのポップアート写真である。同社のパットとマット・キャロルはカルロスの特定の写真が気に入っていたが、彼のテロ活動については知らなかった。[76] [77]この写真は名誉毀損防止同盟（ADL）から批判を受け、バンドは彼を若年層のロールモデルとして宣伝するために使用していると主張した。バンドは、彼が様々な変装をすることで知られていたためこの写真を選んだと述べた。[78]ブックレットには、同様に編集された若き日のマイケル・ジャクソンの写真と、スケグネスのゲームセンターの屋根の上に座っているバンドとセイバーの写真が掲載されている。[79] [80]
1995年10月、ブラック・グレープはジュールズ・ホランドと共にLater...に出演し、「In the Name of the Father」、「Reverend Black Grape」、「Tramazi Parti」を演奏した。[81] 1995年10月23日、「In the Name of the Father」は米国のモダン・ロック・ラジオ局でリリースされた。 [75]バンドは次の2か月間その地域でツアーを行う準備をしていたが、メンバーの過去の薬物犯罪のせいで入国を拒否された。[34] [75]スペインから英国に戻る途中、カーミットは体調を崩した。[52]マンチェスターのモンサル病院に到着すると、敗血症と診断されたが、当時は不良水を飲んだことが原因と説明された。[34] [52] [82]ライダーは、実際には汚れた針が原因だったと語った。[82]カーミットは4日間昏睡状態に陥り、その後数週間で体重が数ストーン減少した。病気から完全に回復するまでに10ヶ月を要した。[52]バンドが米国に入国できなかったため、ライダーは妻とともにジャマイカを含む様々な場所で休暇を過ごし、1995年12月にキューバに到着した。 [52] [83]アメリカのジャーナリストがバンドを訪問してインタビューするよう招待されたが、ベズが飛行機に乗り遅れたこと、カーミットがまだ回復中であったこと、そしてライダーがジャマイカ滞在中に体調を崩したことから、失敗に終わった。[52] [83]
ツアー
1996年2月、バンドはイギリスツアーに出た。カーミットの役はサイコがカバーした。[52]ツアーの終わりに、カーミットはバンドに正式に加入した。[84]ベズは1996年3月、レーベルとの財政面での意見の不一致を理由にバンドを脱退した。[34] [52]ライダーとベズは以前、ハッピーマンデーズで犯したようなパーティや大金を使うといった過ちを繰り返さないことに同意していた。[85]ベズはエクスタシーの消費を一晩に3錠から10錠に徐々に増やしていた。[86]バンドはまた、ベズのためにエナジードリンクのウルトラフューエルに毎晩100ポンドを費やし、ベズはそれを複数の取り巻きに与えていた。ライダーはこれらの活動でバンドの金を失うことにうんざりし、そのことでベズと口論になった。[87]ニコルズへの暴行の後、ベズはバンドを脱退した。[88] 1996年3月後半、カーミットはバンドと共にTFI Fridayに出演した。[89] 7ヶ月の遅延の後、ライダーはカーファーストの援助により米国のビザを取得し、翌月、彼らは米国と南米をツアーした。[34] [89] [90]カーミットは肺感染症のためツアーを欠席しなければならなかった。[91]
2015年、ブラック・グレープは『 It's Great When You're Straight...Yeah』の20周年記念ツアーを行った。2016年に再発され、同年別のツアーで宣伝された。[92]
ビデオ
ライダーは、バンドのキャリアを通じて撮影された様々な映像が、現代のフォーマットに変換されていない様々なビデオフォーマットで録画されていたため、再発版には収録されていないと述べた。[27] 「Reverend Black Grape」、「In the Name of the Father」、「Kelly's Heroes」のミュージックビデオ（後者は2つのバージョンがあった）はすべて2017年にYouTubeに投稿された。 [93]
シングル
「Reverend Black Grape」は1995年5月にシングルとして発売され、B面には「Straight Out of Trumpton」と「Reverend Black Grape」のリミックスが収録された。[94] [78]この曲は1996年8月に米国のモダンロックラジオ局に送られた。[95] 「Reverend Black Grape」のミュージックビデオはマンチェスターのアンコーツで撮影され、同市内のバーで室内のショットもいくつか撮影された。監督はドン・レッツ。カーファーストがレッツを選んだのは、レッツがメンバーだったビッグ・オーディオ・ダイナマイトのマネージャーを務めていたからである。ライダーはレッツのバンドでの音楽スタイルが気に入り、宗教的なイメージやカウボーイの雰囲気がビッグ・オーディオ・ダイナマイトに大きく影響されているとまで言った。[96]ライダーとカーミットはアメリカの説教師に扮して主演しており、曲の宗教的な内容と結び付けている。[48]このビデオは、ローマ教皇を戦争犯罪で非難する歌詞の一部がカトリック教会の怒りを買い、テレビ放映禁止となった。[97]この頃、彼らはトップ・オブ・ザ・ポップスで「レヴェレンド・ブラック・グレープ」を演奏した。 [98]
「In the Name of the Father」は1995年7月にシングルとして発売され、「Land of 1000 Karma Sutra Babes」と「In the Name of the Father」のリミックスがB面に収録された。[99] [41]この曲は1995年10月に米国の主流ロックおよびモダンロックのラジオ局に送られた。 [100] 「In the Name of the Father」のミュージックビデオは、レッツの提案によりジャマイカのオチョリオスで1週間かけて撮影され、レッツが監督を務めた。[101] [102]レッツはバンドメンバーを宣教師に見立て、ライダーはいかだに乗って川を下ったり洗礼を受けたりする。[102]「Kelly's Heroes」は1996年3月にラジオシングルとして発売され、[103]翌月の全米ツアーと同時期に行われた。[104] CDでは2つのバージョンがリリースされ、1つ目は「リトル・ボブ」のライブバージョンと「ケリーの英雄」のリミックス、2つ目は「ケリーの英雄」、「父の名において」、「ファット・ネック」のライブバージョンをフィーチャーした。[105] [106]「ケリーの英雄」のミュージックビデオは2本撮影された。1つ目はベズがバットマンに扮し、ライダーがかつらをかぶったもので、ロンドンのクラブで撮影された。レーベルはこのビデオを気に入らなかったため、銀行強盗をテーマにした2本目のビデオが制作された。この2回目の撮影中にカーミットが体調を崩したため、サイコが彼の役を引き継いだ。[53]シングルのリリース前に、インタステラから「ケリーの英雄」とアルバムの他の曲を部分的に作曲したという令状が発行された。同バンドは素材を登録し、アルバムとシングルの著作権料を支払うべきだと主張していた。[107]ライダーは、ミトラーとライトはスタジオで彼とせいぜい30分しか過ごしておらず、法廷外で和解したと反論した。[108]
批評家の反応
『It's Great When You're Straight...Yeah』は音楽評論家から概ね好意的なレビューを受けた。ヴェリコは、一部の評論家はセイバーのビートとカーミットのボーカルに助けられて、ハッピー・マンデーズのサウンドをアップデートしたものと見ていたと述べた。[68] Voxのスティーブン・ダルトンは、バンドは「真のロックンロールの人生を肯定し、革新的で、ファック・ユー精神に満ちている」と述べた。彼は、アルバムがバンドのサウンドに複数のスタイルを混ぜ込んだことを賞賛し、[115]作家のデイブ・トンプソンも著書『Alternative Rock』（2000年）で同様のことを述べた。[116] NMEのテッド・ケスラーはこれをさらに詳しく述べ、「非常に多くの異なるスタイルと影響に浸ったレコードで、ブラーやオアシスの最近の業績を鮮明に映し出す」と述べた。[112] オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは、It's Great When You're Straight...Yeah はハッピー・マンデーズの作品を汚した「堅苦しい音楽性」を排除し、「シュール、ファンキー、俗悪、そしてひねくれた喜びに満ちたアルバム」であり、「気軽な折衷主義と浮かれたユーモアであふれている」と書いている。 [109]ロリポップ・マガジンのクリス・アダムスも、その多様なスタイルを称賛し、「このアルバムはスタイル的に、あらゆるところに散らばっていて、ビートルズの『リボルバー』のように、それがあるからこそより強力になっている」と述べている。 [117] タイムズの記者ケイトリン・モランもこれに同意し、「このような折衷的なレコードにしては」結果は「驚異的」だと述べた。[118] アイリッシュ・タイムズの記者トニー・クレイトン・リーは、このアルバムが「ハッピー・マンデーズを、他の誰にも似ていない、威勢のいいダンスポップの曲の連続で印象づけた」と述べた。[40]レコードコレクターのダーティタッパーは、アルバムは「途中で飽きてしまったようだ」と感じた。[119]
数人の評論家がライダーの歌声と歌詞についてコメントした。ローリング・ストーン誌のライター、ジェイソン・コーエンは、ライダーの「怒鳴り声は、やや不明瞭ではあるが、歯切れの良いフレーズで、レヴァリッジのラップ、トースト、そして甘い歌声と生き生きとしたハーモニーを奏でている」と書いた。 [69] Q誌の評論家トム・ドイルはこれに付け加え、ライダーの言葉は「昔の素晴らしいレノン風のごちゃごちゃした言葉遣いに根ざしている」と述べた。 [66]アーレウィンは、ライダーが「活力を取り戻し、奇妙な韻を踏んでいる」と感じ、歌詞を「自由奔放で不可解」と呼んだ。[109]セレクト誌のアダム・ヒギンボサムは、歌詞を「相変わらず混沌として陽気」と呼んだ。[67]モランもこれに同調し、言葉は「完全に、そして意図的に、笑いを誘う」と述べた。[118] ガーディアン紙の評論家キャロライン・サリバンは、ライダーは「このアルバムの一部で素晴らしく粗野で、叫んだり、悪態をついたり、歌いながら仲間を肘で突いたりしている」と書いている。[110]ラウダー誌の回顧的なレビューで、ダルトンはカーミットとライダーの「鋭い歌詞のスキルは特に印象的である」と述べた。[120] タイムズ紙のデイビッド・シンクレアは、ライダーとカーミットが「一連の粗野な怒鳴り合いで互いに口論し、2人のボーカリストが一座をリードする [...] とはいえ、最後に発言するのはライダーであることが多い」と述べた。 [121] サンヘラルド紙の記者ピーター・ホームズは、ライダーの「ダサいマンチェスター風の威勢のよさはそのままで、相変わらず楽しい」と感じた。[113]
オースティン・クロニクル紙とCMJニュー・ミュージック・レポート紙がレビューした。 [122] [123]
受付
『イッツ・グレート・ホエン・ユー・アー・ストレート...イェー』は2週間、全英アルバムチャートで首位を獲得した。 [124]発売初月で10万枚以上を売り上げた。[41]翌年、アルバムは英国レコード産業協会（BPI）からプラチナ認定を受けた。 [125] 1995年と1996年の全英年間チャートでそれぞれ41位と100位にランクインした。[126] [127]また、スコットランドでは2位、[128]スウェーデンでは13位、ニュージーランドでは20位にランクインした。[129] [130]アルバムは米国で36,000枚を売り上げ、世界中で60万枚以上を売り上げた。[131] [132]「レヴェレンド・ブラック・グレープ」はスコットランドで5位、英国では9位に達した。[124] [133]「In the Name of the Father」はスコットランドで5位、[134]イギリスで8位、米国ビルボード オルタナティブソングチャートで31位に達した。[124] [135]「Kelly's Heroes」はスコットランドで13位、イギリスで17位に達した。[124] [136]
『It's Great When You're Straight...Yeah』は1996年のマーキュリー賞の最終候補に残ったが、パルプの『Different Class』に敗れた。[137]「Reverend Black Grape」は1995年のNMEアワードでシングル・オブ・ザ・イヤーを受賞した。[138] 『Select』は「In the Name of the Father」を1995年のベストシングル35位にランク付けした。[139]ライダーは、アルバムの成功は当時のアルバムが時代遅れのサウンドになった結果だと感じており、「ブリットポップがちょうど頂点に達しようとしていて、父親のような音楽を演奏する退屈なギターバンドがたくさんいた」ため、それに比べて際立っていたとしている。[140]ビッグビートに関する回顧記事で、スタイラス・マガジンのデイブ・マクゴニグルは「ビッグビートの核心的な名声をBlack Grape以上に体現しているものはない」と断言した。彼は、彼らが「 Pファンクの精神を90年代半ばにしっかりと投影することに成功した。古いファンクと新しいビートのパーティー精神は、ザ・グレープによって完璧に例示された」と説明した。[141]
トラックリスト
作曲クレジットはブックレットに記載。全レコーディングはダニー・セイバー、スティーヴン・リローニ、ショーン・ライダーがプロデュース。[33]
人事
冊子ごとの人員数。[33]
チャートと認証
認定資格
参照
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