本多猪四郎

本多猪四郎
国立科学博物館で『フランケンシュタイン対バラゴン』撮影中の本田さん
生まれる	( 1911-05-07 )1911年5月7日 旭日、山形、大日本帝国
死亡	1993年2月28日(1993-02-28)（享年81歳） 東京都世田谷区
休憩所	富士霊園、静岡県小山市 35°22′11″N 138°54′28″E / 35.3696°N 138.9079°E / 35.3696; 138.9079
母校	日本大学
職業	映画監督 脚本家 映画編集者 俳優
活動年数	1934–1992
知られている	ゴジラ（1954） ロダン（1956） モスラ（1961） キングコング対ゴジラ（1962） ガルガンチュアの戦い（1966年） 怪獣大戦争(1968)
配偶者	山崎 喜美 ​ （ 1939年生まれ）
子供たち	2
軍歴
忠誠	大日本帝国
勤続年数	1934–1946
ランク	軍曹[1]
戦闘/戦争	日中戦争 第二次世界大戦
日本語名
漢字	本多 猪四郎
ひらがな	ほんだいしろう[2]
転写 ローマ字 本多猪四郎
Webサイト	当サイトについて
サイン

本多猪四郎^[a] (日本語:本多)猪四郎（いしろう）本多猪四郎（ほんだ いしろう、1911年5月7日 - 1993年2月28日）は、50年にわたるキャリアで46本の長編映画を監督した日本の映画監督である。^[6]宮崎駿以前に最も国際的に成功した日本の映画監督であり、現代の災害映画の創始者の一人として認められており、彼の映画は映画業界に大きな影響を与えている。^[7]多くのドラマ、戦争、ドキュメンタリー、コメディ映画を監督したにもかかわらず、本多は特撮監督の円谷英二とともに怪獣ジャンルを監督および共同制作したことで最もよく知られている。^[8]

本多は1934年に日本映画界に入り、木村荘十二監督の『老庶民生活研究』で三代目助監督を務めた。^[9] 15年間、助監督として数多くの映画に携わった後、短編ドキュメンタリー映画『伊勢志摩』（1949年）で監督デビューを果たした。本多の最初の長編映画『青い真珠』（1952年）は、当時日本で批評家から高い評価を受け、その後3本のドラマ映画を監督することになった。

1954年、本多は『ゴジラ』の監督と共同脚本を務め、日本で興行的に成功し、日本映画協会賞に2部門ノミネートされた。この映画は日本での商業的成功により、マルチメディアフランチャイズを生み出し、ギネス世界記録に史上最長の映画フランチャイズとして認定され、怪獣と特撮のジャンルを確立した。これにより本多は国際的に認知され、今日でも研究され視聴されている数多くの特撮映画を監督することとなった。 ^{[10] [11]}

1975年に8作目にして最後のゴジラ映画を監督した後、本多は映画製作から引退した。^[12]しかし、本多の元同僚で友人の黒澤明が、1970年代後半に本多を説得して引退から復帰させ、最後の5本の映画で右腕として活躍した。^[7]

本多は、山形県旭市（現在の鶴岡市）で、本多法観と本多美代の5番目で末っ子として生まれた。^{[13] [14] [15]}父の法観は本多龍伝院の住職であった。 ^[13]本多は、自分の名前は3つの単語の組み合わせから派生したものであると述べた。「『イ』は猪の頭文字で、私の生まれた年の占星術のシンボルです。『シ』は4番目の息子という意味で、男の子の名前です。文字通り、亥年に生まれた4番目の息子という意味です。」^{[3] [16]}彼には、隆元、良吉、龍三の3人の兄弟と、幼少期に亡くなった妹の富美がいた。^[17]本多の父と祖父は、湯殿山にある寺院である注連寺の僧侶で、本多一家は寺院の敷地内の住居に住んでいた。本多家は米、ジャガイモ、大根、ニンジンを栽培し、味噌や醤油も製造・販売していた。また、本多の兄弟の一人が経営するカイコの養殖場からも収入を得ていた。本多の父親は夏の間、岩手県、秋田県、北海道で神輿を売って収入を得ており、冬が来る前に帰省していた。^[16]

本多の兄弟が16歳で宗教の個人指導を受ける一方で、本多は科学を学んでいた。^[16]軍医となった高本は本多に勉強を勧め、科学雑誌を送って助けた。これが本多の読書好きと科学的好奇心の始まりであった。^{[18] 1921年、本多が10歳のとき、法観は}東京の医王寺の住職となり、^[13]一家は杉並区高井戸に引っ越した。地元では優等生だった本多だが、東京でも中学校でも成績は下がり、化学、生物、代数など方程式を含む科目が苦手だった。^[19]

父親が別の寺に転勤した後、本多は川崎市の立花小学校に入学し、その後攻玉社中学校に進学した。そこで本多は剣道、弓道、水泳を学んだが、アキレス腱を断裂したため中退した。^[20]

本田が映画に興味を持つようになったのは、クラスメートたちとユニバーサル・ブルーバードの映画を観るために集まったときだった。本田はよく両親の許可なく映画館に忍び込んでいた。当時の日本の無声映画では、スクリーン上のテキストは弁士に置き換えられていた。弁士はスクリーンの横に立って生解説をするナレーターで、本田は映画そのものよりも弁士のほうが魅力的だと感じていた。^[21]本田の兄の隆元は、本田が歯科医になって東京の医院で歯科医師になることを望んでいたが、本田は日本大学の芸術学部の映画専攻に応募し、1931年に合格した。^[22]映画学科は試験的なプログラムだったため、授業は混乱して劣悪な環境となり、教師がときどき授業をキャンセルした。他の生徒が退学を余儀なくされるなか、本田はキャンセルされた時間を利用して映画館で映画を観て、個人的なメモを取った。^[23]

本多と4人のクラスメイトは大学から数キロ離れた新橋に部屋を借り、放課後に集まって映画について語り合った。本多はグループで脚本を共同執筆することを望んでいたが、彼らは主に社交と飲酒をしていた。本多は映画評論家と学生のサロンに出席したが、ほとんど参加せず、むしろ聞くことを好んだ。^[23]在学中、本多は写真化学研究所（PCL）の制作責任者である森巌と出会った。1933年8月、森は本多を含む数人の学生にPCLでの初級職を提供した。^[11]本多は最終的にスタジオで働きながら学業を修了し、編集部のスクリプターを務める助監督になった。本多は最終的に木村荘二監督の『老庶民の生活研究』（1934年）で第3助監督となった。しかし、本多はその後、軍から徴兵通知を受けた。^[24]

1934年秋、本田は23歳で日本帝国陸軍に徴兵された。身体検査で合格点を取ったにもかかわらず、すぐに任務に就く必要はなかった。召集を待つ間、本田はPCLで働き続けた。1935年1月に本田は任務に召集され、東京の第1歩兵連隊第1師団に入隊した。当時、本田は一等兵曹に相当する一兵卒の入門階級から訓練を開始した。^[25]

1936年、本多の元指揮官である栗原安英が文民政府に対してクーデターを起こし、二・二六事件と呼ばれる事件が起こった。本多はクーデターには関与していなかったが、栗原と関係のある者は皆危険人物とみなされ、上層部は彼らを排除したかった。その結果、本多と彼の連隊は1936年に疑わしい口実で満州国に送られた。本多はクーデターがなかったら残りの18ヶ月の兵役を全うしていたはずであり、戦争の残りの期間何度も召集された。^[26]

本田は1937年に山崎きみと出会い、1939年にプロポーズした。本田の両親ときみの母親は応援してくれたが、きみの父親は突然の婚約に反対した。きみの父親は彼女の結婚に決して賛成しなかったが、妊娠を知ると1,000円を送った。伝統的な結婚式を挙げる代わりに、2人は市役所で書類に署名し、明治神宮に参拝して帰宅した。^[27]結婚以来、夫婦は戦後も世田谷の成城に住んでいた。^[28]きみは2018年11月3日に101歳で亡くなった。この日はゴジラの64回目の命日でもあった。^[29]

本多は1939年12月中旬、娘の孝子が生まれる1週間前に召集された。^[30]すでに昇進していた本多は、病院にいる​​妻と娘を訪ねることができたが、その後すぐに中国へ向かわなければならなかった。^[31] 1940年から1941年にかけて、本多は占領地域に設置された売春宿の婉曲表現である「慰安所」の管理を任された。本多は後に、1966年4月に映画芸術誌に「慰安婦担当官の回想」と題するエッセイを執筆し、慰安所で働いた自身の経験と他の慰安婦の経験を詳述した。^[32]

その後、本多は1942年12月に帰国したが、PCL（その時点では東宝に改名）が戦争を支援するためのプロパガンダ映画を製作するよう強いられていることを知った。政府は1939年に日本の映画産業を統制し、ナチスの政策をモデルにした映画法を制定した。その法律では、脚本と映画は戦争を支援するように審査され、従わない映画製作者は処罰されるか、さらにひどい扱いを受けた。 ^[33]本多の息子、竜二は1944年1月31日に生まれたが、本多は1944年3月に再び召集通知を受け取った。彼はフィリピンに向かうよう割り当てられたが、彼の部隊は船に乗り遅れ、代わりに中国に送り返された。本多にとって幸運なことに、中国での紛争は太平洋や東南アジアほど激しくなかった。本多は軍曹になり、民間人との貿易と連絡を担当した。本多は中国人に兵士として命令することはなく、できる限り彼らに敬意を払った。^[34]

本多は最終的に中国国民革命軍に捕らえられ、戦争が終わる1年前、北京と上海の間の地域に移送された。投獄中、本多は地元の人々や寺院の僧侶から丁重に扱われ、友人にもなったと述べている。僧侶たちは本多に永住を勧めたが、本多は妻と子供を探すことを優先し、丁重に断った。地元の人々は本多に餞別として寺院の石彫から刻まれた中国の諺の拓本を贈った。本多は後にこれらの詩を脚本の裏に書き込むことになる。^[35]

最後の任務中、本多は漢口近郊で迫撃砲弾が目の前に着弾したものの不発に終わり、一命を取り留めた。戦闘が終わった後、本多は砲弾を回収し、日本に持ち帰り、死ぬまで書斎の机の上に置いていた。^[36]その後、本多は1946年3月に帰国したが、老齢になっても人生の大半を通じて年に2、3回は戦争の悪夢に悩まされた。^[37]兵役期間中、本多は3回の任務に就き、合計6年間前線で勤務した。^[38]

本多は東宝に戻り、助監督を務めた。1946年、小田基宜監督の『十一人の女学生』と渡辺國夫監督の『愛の告白』の2本の映画に参加した。1947年には『地下市場二十四時』 （今井正、関川秀雄、楠田清共同監督）と山本嘉次郎監督の『新東宝パート1、パート2』の3本の映画に参加した。^[39]東宝での労働争議により、多くのスターや従業員が離脱して新東宝を設立した。渡辺國夫は本多を説得し、より早く監督になれると約束したが、本多は中立の立場を選び、東宝に残った。^[40]東宝での苦労にもかかわらず、本多はフィルムアーツ・アソシエイツ・プロダクションが製作した数本の映画に参加した。^[39] 1948年9月から10月にかけて、本多は能登半島で山本嘉次郎監督の『風の子』の撮影に携わった。これはフィルムアーツの最初の公開作品である。1949年1月から3月にかけて、本多は再び山本と『春の戯れ』で共演した。^[39]

長編映画監督に昇進する前、本多は東宝の教育映画部でドキュメンタリーを監督しなければならなかった。東宝は時々ドキュメンタリープロジェクトを、監督になる予定の助監督のテストとして使用した。^[41]本多の監督デビュー作はドキュメンタリー『伊勢志摩』で、伊勢志摩の文化的魅力を20分間のハイライトとしてまとめたものである。これは国立公園への観光を促進するために地元当局から委託されたもので、伊勢神宮、地元の人々、経済、真珠養殖場の簡単な歴史を扱っている。^[41]この映画は、水中写真を成功させた最初の日本映画としても注目に値する。本多は当初、小型の潜水艦のような乗り物を使用することを考えていたが、予算と安全上の懸念からそのアイデアは廃案となった。代わりに、プロのダイバーが制作を手伝った。本多はカメラ技術者の同僚に依頼し、コンパクトな35ミリカメラ用の気密性と防水性を備えた金属とガラスのハウジングを設計・製作してもらった。^[42]このドキュメンタリーは1949年7月に完成し、東宝の勝利となった。このドキュメンタリーはその後、ヨーロッパの複数の地域で販売された。2003年に日本のケーブルテレビで再登場するまで、長い間姿を消していた。1949年7月から9月にかけて、伊勢志摩を完成させた直後に、本多は友人の黒澤明と野良犬で再会し、この映画の主任助監督として働き始めた。^[43]本多は主にセカンドユニットの撮影を監督し、すべての映像は黒澤を喜ばせ、映画の戦後の雰囲気を捉えたことについて「本多に多大な恩義がある」と述べた。^[43]

1950年、本多は山本嘉次郎監督の2本の映画『獄中脱出』と『エレジー』に参加した。『エレジー』は映画芸術協会が製作した最後の映画である。^{[44]本多はまた、}谷口千吉監督の『暁の脱出』で助監督を務めた。^{[45] [b]}

助監督として映画の仕事の合間に、本多は長編映画監督デビュー作となる『新聞小僧』の製作準備を始めた。しかし、この企画は中止となった。代わりに、彼は『協同組合物語』 （『砂に咲く花』『協同組合の生き方』としても知られる）という別のドキュメンタリーの制作に取りかかった。 ^{[44] [46]} 『協同組合物語』は、戦後日本の生活協同組合の台頭に関するドキュメンタリーである。これも本多が脚本を書き、宇佐美仁が監督し、厚生省の支援を受けた。一部の記録によると、協同組合の機能を説明するためにアニメーションが使用されたとのことだが、この報告は未確認である。この映画は1950年10月6日に完成し、その後行方不明となっている。しかし、本多は、この映画がヒットし、東宝が本多に長編映画初出演を依頼するほどだったと回想している。^[47]

ドキュメンタリーの撮影の合間に、東宝は本多に『神風特別攻撃隊』というタイトルの戦争映画を製作し監督する機会を提供した。しかし、東宝は第二次世界大戦の指導者を公然と批判した本多の脚本があまりに陰鬱で現実的すぎると判断し、プロジェクトを進めないことを選択した。本多は、スタジオとしてはそのような映画を製作するには「戦後まだ間もない」と感じていたと回想している。プロジェクトが進んでいたら、本多にとって初の監督作品となったはずだった。脚本はその後紛失した。^[48]

40歳で本多は初の長編映画『青い真珠』を完成させた。^{[2] [11] [12]} 1951年8月3日に公開されたこの映画は、水中撮影を採用した最初の日本の長編映画の一つであり、伊勢志摩地方で撮影された最初のスタジオ映画であった。^{[49] [50]}

本多は当初、戦争映画の監督をしないことにしていたが、戦争に関して同じ思いを抱いていた山本五十六を題材にした『太平洋の鷲』の監督を東宝から打診されたことで考えを変えた。同作は本多が円谷英二と初めて共演した作品である。^{[51] 『}太平洋の鷲』は興行的にヒットし、東宝が戦後初めて興行収入1億円（約27万8000ドル）を超えた映画となったと伝えられている。^[51]その後、本多は1954年2月10日に公開された『さらばラバウル』という別の戦争映画を監督した。 ^[52]

『さらばラバウル』公開から1か月後、本多は助監督の梶田耕司と会い、『僧侶三四郎』というタイトルの映画の制作を開始した。これはおそらく黒澤明の1943年の映画『姿三四郎』に関連し、黒澤明の頻繁な協力者の一人である小国英雄がこの映画の脚本を書いた。脚本家のスティーブ・ライフルとエド・ゴジシェフスキーは、小国と本多が「脚本について意見が合わなかった」ため、このプロジェクトが実現しなかったと述べた。^{[53]梶田によると、この映画は僧侶と}柔道家についての物語になるはずだった。^[53]

大いに期待されていたドラマ映画『影なき狙撃者』の制作中止を受けて、プロデューサーの田中智之はすぐに巨大怪獣映画のアイデアを思いついた。太平洋で核実験が行われ、日本の漁船が放射性降下物にさらされ悲惨な結果を招いたという報道に影響を受け、また最近公開されたアメリカの怪獣映画『海底二万深き怪獣』のことも聞いていた。^{[54] [c]本多は}、『影なき狙撃者』の監督予定だった谷口が仕事を断ったため、この映画の監督のオファーを受け入れた。 ^{[56] [57] [54]}本多と脚本家の村田健夫は、東京の渋谷区にある旅館に3週間こもり、 『GODZILLA ゴジラ』と題されたこの映画の脚本を書いた。^[58]この映画は本多にとって初の怪獣映画であり、彼が最も有名になるジャンルとなった。大戸島付近で巨大な怪獣が現れ、東京を襲撃して壊滅的な破壊をもたらすという単純な物語は、核による大惨事の比喩である。

ゴジラの主要撮影は1954年8月2日に始まり、^[59] 9月下旬に終了し、^[60] 51日間を要した。^[61]この映画は日本で興行的に成功し、日本映画協会賞に2部門ノミネートされた。最優秀特殊効果賞は受賞したが^[62]、最優秀作品賞は黒澤明の『七人の侍』に敗れた。^[63]この映画は日本で成功したため、マルチメディアフランチャイズを生み出し、ギネス世界記録に史上最長の映画フランチャイズとして認定された。 ^{[64] 2年後、大幅にローカライズされた}ゴジラのバージョンが米国で『ゴジラ 怪獣王! 』として公開された。^[65]

本田の次の映画は『ラブタイド』で、今秀美の『吹け、川風』を脚本家西島大が脚色した。東宝はこの映画を「東宝最高のキャストによる、女性ファンのための豪華な恋愛メロドラマ」と宣伝した。^[66]主演の岡田茉里子と中北千恵子（田中の妻）は、同様のプロットで『ラブタイド』の約1週間後に公開された成瀬巳喜男の映画『浮雲』にも出演している。^[67]田中は、本田を主にSF映画の監督にしていなかったら、「成瀬巳喜男のような監督」になっていただろうと語っていた。^[67]

小田元義監督の『ゴジラの逆襲』の制作開始時、本多は日本アルプスで『半獣』の撮影を開始した。^[68]東京に戻ると、円谷は『ゴジラの逆襲』の制作に取り組んでいた。そのため、『半獣』の制作は中止され、本多はドラマ映画『母と子』の撮影に移った。『半獣』の主要撮影は6月に再開され、映画は撮影終了から約1か月後の1955年8月14日に公開された。^{[69] [68]} 『半獣』は公開後、あまり見られなくなった。ライフルとゴジシェフスキーは、これはおそらく、中村信夫が演じる登場人物によって「謎の部落」と表現され、映画の中で「文明化されていない原始的な亜人間の集団」として描かれている山岳部族が、部落解放同盟などの部落民の権利団体を激怒させるのではないかと東宝が恐れたためだろうと指摘した。^[70]いくつかの情報源によると、この映画は1960年代か1970年代初頭にテレビで放映され、2001年に京都で行われた映画回顧展で上映されたとのことです。[ ^71]東宝はこの映画を家庭用ビデオの形で完全版としてリリースしたことはありません。^[71]

1956年、本多は4本の映画を監督した。最初の『若木』は、東京に引っ越してきた少女が、経済的、文化的背景の異なる他の女子高生たちとの競争に耐える物語である。^[72] 2本目の『夜間学校』は、東宝以外で監督した初の単独映画であり、夜間学校を描いた最初の映画の一つであった。^[73] 3本目の『東京人よさらば』は、親の口出しにも関わらず自分の心に耳を傾けようとする若い恋人たちを追ったものである。^[74] 4本目の『ラドン』は、本多が初めてカラーで撮影した映画であり、核爆弾実験によって目覚めたラドンという翼のある怪物が日本に大混乱をもたらす様子を描いた。^[75]

日本映画は時代劇で知られているが、舞台が現代日本だったため、本多は時代^{劇の監督には興味を示さなかった。 [76]}にもかかわらず、1956年5月に黒澤は、9月から時代劇映画3本を制作すると報告し、本多が蜘蛛巣城を、鈴木英雄が隠し砦の三悪人を、堀川弘通が復讐の代行（後に用心棒）を監督した。^[77]黒澤は最終的にこれら3本の映画すべてを監督し、^[76]現在では彼の最高傑作の一つとみなされている。^{[78] [79]}

1957年は本多の監督キャリアの転機となった年で、彼は5本の映画を監督し、最初の作品『幸せになれ、この二人の恋人』は小泉一が撮影し、小泉はその後本多の映画のうち21本を手掛けた。^[80]ライフルとゴジシェフスキーは、彼のカメラワークを「本多の保守的でリスクを嫌う構成スタイルを完璧に補完するもの」と呼んだ。^[80]

次作『茶摘みの別れの歌』は、演歌歌手の島倉千代子を主演にした本多三部作の2作目（1作目は『東京人、さよなら』）だった。三部作の3作目『姉という女と別れ』は、 『茶摘みの別れの歌』の翌月に公開された。^{[81]八代誠一と山田龍之介の [82]}同名のラジオドラマに基づいた白黒2部作の『わが心に虹を奏でる』は、1957年7月9日（ 『茶摘みの別れの歌』の1週間後）に公開された。^{[83]この映画は、}ゴジラスターの河内桃子と宝田明が主演した3作目で最後の映画として知られている。^[83]

本多監督の1957年の唯一の特撮映画『ミステリアンズ』は、日本が国連に加盟したわずか1年後に公開され、日本の国際政治への復帰を反映した出来事を描いている。^[84]物語は、地球規模の脅威となるエイリアンの侵略に巻き込まれる若い科学者（佐原健二）に関するものである。この映画は2億円という莫大な予算で撮影され、東宝スコープで撮影された彼のデビュー作となった。^[85]

1958年2月に公開された『花嫁の唄』は、1950年代の監督の最高傑作の一つとされている。 ^[86]日本の若者の間での伝統的倫理と現代的倫理の衝突を描いたコメディドラマ映画である。 ^[87]この映画公開後、本多は初めて同じ年に2本のSF映画を監督することになる。1958年の2作目の映画『Hマン』は、1958年6月24日にプレミア上映され、賛否両論の評価を受けた。これは、東京のギャング団を恐怖に陥れる液体の生き物を描いた本多の独特な映画である。映画のいくつかのシーンは、黒澤明の1948年の映画『酔いどれ天使』で使用されたのと同じセットで撮影された。1959年5月、コロンビア映画はこの映画の短縮版を米国で公開した。公開当時、アメリカの批評家たちは、日本では『ザ・H・マン』が『ザ・ブロブ』より先に公開されていたにもかかわらず、この映画はアーヴィン・イェーワースの『ザ・ブロブ』の盗作だと誤解した。 ^[88]

本多監督の『ゴジラ』と『ラドン』が米国で配給されて成功したことで、東宝はハリウッドとのつながりを模索するようになった。 ^[89] 1957年、同社はAB-PTピクチャーズ（制作中に倒産）とテレビ向け映画の共同制作に合意した。 ^[90]このプロジェクトは最終的に本多監督の白黒劇場用長編映画となり、『怪獣バラン』と題され、1958年に公開された。^[91]本多監督の「最も弱い作品」と見なされている^{[92]この映画は、}東北地方で希少種の蝶を探している科学者が、バランと呼ばれる巨大な怪獣を意図せずに目覚めさせてしまうという単純な物語である。

23作目の長編映画『こだまが呼ぶ声』は、甲府一の裕福な家庭の男性との関係に失敗したあと、バスの運転手である鍋山に恋をする無学な車掌のたまこを主人公にしている。池部良がホンダ映画で4度目の主演を務め、棚田五郎が『日出子とバス運転手』に触発されたと思われる脚本を手がけたこの映画は、1959年1月に公開され、批評家から概ね好評を得た。^{[93] [94]}

本田はすぐに次のプロジェクトである『鉄腕イナオ』に移った。これはプロ野球投手稲尾和久の生涯に基づいた伝記映画で、稲尾自身が大人になった姿で描かれている。さらに、ゴジラ俳優の志村喬が稲尾の父親役、山本蓮と坂井左千夫が兄役で出演している。この映画は1959年3月に公開され、2007年に稲尾が亡くなった後に彼を偲んで上映された。^[95]

1962年、本多は『キングコング対ゴジラ』から始まるゴジラ映画の監督に復帰した。本多は1960年代にさらに5本のゴジラ映画を監督した。モスラ対ゴジラ（1964年）、『三大怪獣 地球防衛軍』（1964年）、『大怪獣大侵略』（1965年）、 『怪獣王ゴジラ』（1968年）、『怪獣総進撃』（1969年）で、本多は特撮監督も務めた。1960年代の他の特撮映画には、『モスラ』（1961年）、『マタンゴ』（1963年）、『フランケンシュタイン対バラゴン』（1965年）、『怪獣大決戦』（1966年）、『キングコング逆襲』（1967年）がある。本多は1960年代から1970年代にかけて東宝で監督の仕事を維持していたが、スタジオは1965年末に彼の契約を更新せず、映画ごとに雇用について田中と話し合うように指示された。^[96] 1967年、本多はテレビの監督を時々始めた。これは日本で映画産業よりも人気が高まっていたためである。^[97]

1971年から1973年にかけて、本多はテレビシリーズ『帰ってきたウルトラマン』、『ミラーマン』、『緊急指令10-4』、『10-10』、『サンダーマスク』、『ゾーンファイター』のいくつかのエピソードを監督した。^[98] 1970年代に監督した映画は『スペースアメーバ』（1970年）と『メカゴジラの逆襲』（1975年）の2本のみであり、後者の映画の公開後、本多は一時的に引退した。^[12]

1975年に引退したにもかかわらず、本多は黒澤明に映画製作に戻るよう説得され、『影武者』（1980年）でコラボレーションした。その後、本多は黒澤の最後の5本の映画に携わった。これらの映画での彼の役職には、監督顧問、制作コーディネーター、クリエイティブコンサルタントなどがあり、また、彼は『まだだよ』 （1993年）ではクレジットされていない脚本も手掛けた。^[99]黒澤の1990年の映画『夢』の「トンネル」、 「富士山紅」、「泣き鬼」の3つのシーンを本多が監督したという誤解がよくある。 ^{[101] 1980年代初頭、本多は}『大魔神』のリブート版の監督を依頼された。本多は興味を示したが、プロジェクトは実現せず、本多は既に『影武者』に関わっていた。^{[102] [103]}

1992年後半、黒澤明は『まだだよ』の主要撮影終了後、出演者とスタッフを招いてパーティを開いた。パーティで本田は風邪の症状を訴え、ニューヨークにいる息子の竜二に連絡を取った。竜二は本田が酔っていると思い、自分に電話をかけてきたことを不思議に思ったという。[ ^105]その後、1993年2月中旬、黒澤、本田、ユニットマネージャーの熊田正彦は、アートシアター系映画館でインドの映画監督サタジット・レイの遺作『アガントゥク^{』の上映会に参加した。 [105]}映画を見た後、黒澤は本田を自宅に招いて夕食と飲み物を共にしたが、本田は気分が悪くなり帰宅した。1992年12月の健康診断では本田は健康であると判定され、大きな病気の疑いはなかった。咳は悪化し続けていたが、かかりつけの医師は風邪と診断した。^[106]当初、本田さんは1週間ベッドで過ごしたが、食欲がなくなったため、レントゲン検査と血液検査を受けた。結果を受けて、本田さんはすぐに病院で治療を受けるよう言われた。体調に異変を感じた本田さんは、すでに荷物をまとめていた。家を出て10分も経たないうちに、祖師谷にある19床の施設、河野診療所に運ばれた。大きな病院は満床だったため、小さな部屋に入れられた。^[106]

友人たちがお見舞いに行けるよう、もっと大きな病院の一室が本多に割り当てられようとしていた。その数日後、本多は呼吸困難を引き起こす胸膜炎にかかり、2月27日、面会から帰宅した直後、きみとたかこは緊急電話を受けた。本多の生命徴候が突然悪化したという。^[106]本多は1993年2月28日午後11時30分に呼吸不全で亡くなった。 ^{[107] [108] 3月6日、}世田谷の集会場である常照寺会館で、本多の友人、家族、同僚を偲ぶ会が行われた。 ^[109]本多の葬儀では、黒澤明と、本多と黒澤の初期の映画の両方で主演を務めた俳優の三船敏郎が再会した。日経新聞は、葬儀に参列した参列者の一人として三船がいたと報じた。「（黒澤と三船は）共通の友人の葬儀で目を合わせ、涙ながらに抱き合った。」^[110]

本田の遺骨は日本最大の市営墓地である多磨霊園に埋葬された。その後、遺族は墓を富士霊園に移した。^[104]

本多は特撮映画の監督として主に知られているが、ドキュメンタリー、メロドラマ、ロマンス、ミュージカル、伝記映画も監督している。黒澤明がしばしば同じテーマや撮影装置を使った（時には制作期間や予算をオーバーすることもあった）のに対し、本多は東宝から依頼されたプロジェクトをほぼ常に期限通りに予算内で完成させる映画監督だった。 『ゴジラ』（1954年）もそのようなプロジェクトの一つだった。^[175] ゴジラの助監督、梶田浩二は、一緒に作った17本の映画の中で本多には「独自のスタイル、考え方」があったと述べ、「怒ったり急いだりすることはなかったが、それでも自分の考えを表現し、自分の望むものと違う点があればそれを明確にし、静かに修正してくれた」と付け加えた。^{[176]そのため、彼のスキルは「}アミラーゼの本多」というニックネームを得た。^[175]

原作者、出演者、スタッフは本多の演出スタイルを「確立された」と評している。^{[177] [178]}特撮監督の中野昭如は、本多が「走る群衆」のシーンで起こる「緊急事態に出動する消防士、交通整理をする警察官、風呂敷を持って逃げる人々」などの出来事は「非現実的」だが、本多にとって「そういったものを見せることで日常性を出す」ことが重要だったと述べた。^{[177]俳優の}土屋嘉男によると、黒澤は、もし自分が本多の映画で警察官が民間人を指揮するシーンを演出するとしたら、「警察官でさえも真っ先に逃げるようにさせる」と語ったという。^[179]これに関して、本多は、自分の映画に登場する警察官が逃げないのは、自身が将校だった戦争経験のためだと述べている。^[180] 小泉博は、 『モスラ』の撮影中、本多は民間人が橋の上で赤ん坊を助けるシーンに出演することに集中していたと語った。^[181]

多くの映画製作者が本田の作品に影響を受けている。スティーブ・ライフルによると、本田は映画業界に「否定できない」影響を与えた。「現代の災害映画の創始者の一人であり、数え切れないほどの大ヒット映画や幅広い映画製作者のテンプレートを確立した」からである。^[7] 2007年、クエンティン・タランティーノは本田を「お気に入りのSF監督」と呼んだ。^{[ 182]タランティーノはまた、}ブラッド・ピット^[7]、^[184]、ギレルモ・デル・トロ[185] 、ティム・バートン^[ 185]と並んで、本田の『怪獣大戦争』を影響を受けた映画製作者や俳優の一人である。^[183]​​ ジョン・カーペンターは、ゴジラが自身のキャリアに影響を与えたと述べ、本田を「私の個人的な映画の神の一人」と呼んだ。^[186]マーティン・スコセッシも、本田を作品に影響を与えた映画として挙げている。^[7]

テレビシリーズ「レジェンド・オブ・トゥモロー」のエピソード「タグモ襲来!!!」は本多を中心に展開する。このエピソードの中心的な筋書きは、本多が書いたクラーケンのような生き物タグモが、ケルトの芸術の女神ブリギッドの魔法の本によって現実のものとなるというものである。タグモは「陸のタコ」として描かれており、主人公たちが止めない限り東京を破壊するだろう。エピソードの終わりに、ミック・ローリーというキャラクターがイシロウに「タコのことは忘れろ。トカゲだ。トカゲは王だ」と言う。この架空の世界では、これがイシロウをゴジラというキャラクターの創造へと導き、エピソード「怪獣の王。それがいい」で述べている。^[187]本多はレイ・ハリーハウゼンとともに、2013年の映画「パシフィック・リム」で献辞を贈られた。^[188]

映画監督で視覚効果アーティストの山崎貴は、2023年に公開された高く評価された映画『ゴジラマイナスワン』で本田の作品に敬意を表した。^[189]

2011年10月、本田の遺族は、 2010年に発売されたパチンコゲーム『CRゴジラ 破壊神降臨』に関わった東宝と他の3社を相手取り、1億2,700万円の損害賠償を求めて訴訟を起こした。 [ ^{190] [191] 2013年11月26日、訴訟は和解したことが明らかになった。業界関係者は、東宝は}『ゴジラ』（2014年）の公開前に訴訟を終わらせたいと考えていたと示唆した。 ^[191]

東宝と本田の息子である竜二氏が率いる本田映画株式会社との対立は、2010年2月に竜二氏が東宝に手紙を送り、東宝が「本田はゴジラのキャラクターに対する権利を一切持っていない」と主張するのは不当であり、今後このキャラクターに関わるすべてのプロジェクトを監督し、許可するよう要求したことから始まった。東宝は、本田氏やその未亡人である貴美氏からゴジラの著作権所有に関して「異議を申し立てられたことはない」と述べ、竜二氏の主張は不必要であるとして却下した。報道によると、その後、両社の協議は激化した。2010年5月14日、東宝は、田中氏と香山滋氏がこのキャラクターの創作においてより大きな役割を果たしたと主張し、両者とも東宝が著作権所有者であることに同意していたと主張した。本田フィルムは4月23日に、本田監督がオリジナル作品の監督と共同脚本を担当しており、そのためゴジラの「視覚的側面」を担当したと反論し、「本田監督は監督・脚本家として、ゴジラに登場するゴジラの経歴や性格など、ゴジラの内面的なキャラクター設定を決定し、それを具体的に表現した。したがって、本田監督は（キャラクターとしての）ゴジラの作者である」と付け加えた。本田の家族は最終的に、パチンコ訴訟が始まる直前の2011年10月に所有権の主張を撤回した。^[190]

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