Loading article…
| キングコング対ゴジラ | |||||
|---|---|---|---|---|---|
 劇場公開ポスター | |||||
| 日本語名 | |||||
| 漢字 | キングコング対ゴジラ | ||||
| |||||
| 監督 | 本多猪四郎 | ||||
| 特殊効果 | 円谷英二 | ||||
| 著者 | 関沢真一 | ||||
| 制作： | 田中智之 | ||||
| 主演 | |||||
| 撮影 | 小泉一 | ||||
| 編集者 | 金子玲子[1] | ||||
| 音楽： | 伊福部昭 | ||||
制作 会社 | 東宝株式会社[1] | ||||
| 配布元 | 東宝[1] | ||||
発売日 |
| ||||
実行時間 | 97分[1] | ||||
| 国 | 日本 | ||||
| 言語 | 日本語 英語 | ||||
| 予算 | 432,000ドル[a] | ||||
| 興行収入 | 870万ドル（推定） | ||||
『キングコング対ゴジラ』（キングコングたいゴジラ、原題：King Kongu tai Gojira）は、 1962年に本多猪四郎監督、円谷英二特撮監督による日本の怪獣映画である。東宝株式会社が製作・配給し、ゴジラおよびキングコングシリーズの第3作目であり、東宝製作のキングコングを主役にした初。また、各キャラクターがカラーおよびワイドスクリーンで映画に登場したのもこれが初めてである。 [5]この映画では、キングコング役を広瀬章一、ゴジラ役を中島春夫が演じ、その他にも広瀬章一、高島忠夫、佐原健二、藤木悠、有島一郎、浜美枝らが主要な役を演じている。映画では、ゴジラはアメリカの潜水艦によって目覚めさせられ、製薬会社が宣伝用にキングコングを捕獲し、富士山での戦いで最高潮に達する。
このプロジェクトは、キングコングの ストップモーションアニメーターである ウィリス・オブライエンが1960年頃に考案した、コングが巨大なフランケンシュタインの怪物と戦うストーリーのアウトラインから始まった。オブライエンはそのアウトラインをプロデューサーのジョン・ベックに渡して開発を依頼した。ベックはオブライエンに内緒で、オブライエンのオリジナルのストーリーを破棄し、フランケンシュタインの怪物をゴジラに置き換えて東宝にプロジェクトを委託した。[6]
『キングコング対ゴジラ』は1962年8月11日に日本で劇場公開され、興行収入3億5200万円を記録し、公開当時日本映画史上2番目に高い興行収入を記録した。この映画は今でも日本で最多の観客動員数を誇るゴジラ映画であり[7] 、7年間の休止期間を経て東宝がゴジラシリーズの継続を優先するきっかけとなったとされている。この映画の大幅に再編集された「アメリカ化」版は、 1963年6月26日にユニバーサル・インターナショナル社によって米国で劇場公開された。
この映画に続いて1964年4月29日に『モスラ対ゴジラ』が公開された。 [8]
プロット
パシフィック製薬の社長であるタコ氏は、自社がスポンサーとなっているテレビ番組に不満を抱いており、視聴率を上げる方法を探していた。ある医師がタコ氏に、小さなファロ島で発見した巨大な怪獣について話すと、タコ氏は、その怪獣を利用して宣伝をするのは素晴らしいアイデアだと考えた。タコ氏は、桜井治と古江金三郎の2人の男を派遣して、怪獣を探し出して連れ戻すよう命じた。一方、アメリカの原子力潜水艦 シーホーク号が氷山に閉じ込められる。氷山が崩壊し、1955年以来氷山の中に閉じ込められていたゴジラが解き放たれる。 [b]ゴジラは潜水艦を破壊し、日本に向かって進み、南下しながら軍事基地を攻撃した。
ファロ島では、巨大なタコが海岸に這い上がり、島固有の赤いベリーの一種から採れるファロラクトンジュースを求めて原住民の村を襲う。謎のファロの怪獣、キングコングであることが判明し、タコを倒す。島民が儀式を行っている間、コングは花瓶にいっぱいのジュースを何本も飲み、眠りに落ちる。桜井と古江はコングを大きないかだに乗せ、日本への輸送を開始する。ミスタータコがコングを輸送する船に到着するが、自衛隊の船が彼らを止め、コングを日本から締め出すよう命じる。一方、ゴジラが日本に到着し、田舎を恐怖に陥れる。コングは目を覚まし、いかだから逃げ出す。本土に着いたコングはゴジラと対峙し、巨大な岩を投げつける。ゴジラはキングコングの岩攻撃にも動じず、熱線で彼を焼き尽くす。コングはゴジラと戦う準備ができていないことを悟り、撤退する。
自衛隊は爆薬と毒ガスを詰めた大きな穴を掘り、ゴジラを誘い込むが、ゴジラは無傷。自衛隊は次に、100万ボルトの電気を流した送電線のバリアを街中に張り巡らせ、これがゴジラに有効であることが証明される。コングは東京に近づき、送電線を引き裂いて電気を吸い、それが彼をより強くしているように思われる。その後、コングは東京に入り、桜井の妹であるフミコを捕らえ、国会議事堂に連れて行き、それを登る。自衛隊は、コングを眠らせる気化したファロラクトンジュースを詰めたカプセルを打ち上げ、フミコを救出する。自衛隊は、コングを風船でゴジラのところへ運び、お互いを殺し合うことを決める。
翌朝、コングはヘリコプターで富士山の頂上にゴジラの隣に展開し、2人は戦闘になる。最初はゴジラが優勢で、コングを破壊的なドロップキックと頭部への尻尾の連打で混乱させる。ゴジラは、原子ブレスを使ってコングの体の周りの葉に火をつけ、コングを焼き殺そうとする。雷雲から落ちた稲妻がコングを襲い、コングは復活して充電され、戦闘が再開される。ゴジラとキングコングは山を下りて熱海へと戦い、そこで2体の怪獣は打撃を交わしながら熱海城を破壊し、一緒に崖から相模湾へと落ちる。短い水中での戦闘の後、コングだけが水から浮上し、故郷の島へと泳いで戻る。ゴジラの姿は見えなかったが、自衛隊は彼が生き残ったのではないかと推測している。
キャスト
日本語版
アメリカ版
キャストは特に記載のない限り、『 日本の人気モンスタースター』 [ 10]より引用。
生産
クルー
- 本多猪四郎[e] - 監督
- 円谷英二– 特殊効果監督
- 梶田耕司 – 助監督
- 高島俊夫 – 照明
- 北 健夫 – アートディレクター
- 阿部 輝明 – アートディレクター
- 渡辺明– 特殊効果美術監督
- 岸田九一郎 – 特殊効果照明
- 藤吉正雄 – 録音
アメリカ版
日本の人気モンスタースターから採用された人員。[10]
概念
『キングコング対ゴジラ』は、ストップモーションアニメーターのウィリス・オブライエンが以前に考案した新しいキングコング映画の構想に端を発している。1960年頃、[14]オブライエンは『キングコング対フランケンシュタイン』[15]という脚本案を思いついた。これは、サンフランシスコでコングが巨大なフランケンシュタインの怪物と戦うという内容だった。[16]オブライエンはその企画（コンセプトアート[17]と脚本案で構成されていた）をRKOに持ち込み、キングコングのキャラクターを使用する許可を得た。この間、ユニバーサルがフランケンシュタインの名前の権利を持っていると信じられていたため、ストーリーは『キングコング対ギンコ』[18]と改名された。オブライエンはプロデューサーのジョン・ベックを紹介され、ベックは映画を作るスタジオを探すことを約束した（この時点でRKOはもはや製作会社ではなかった）。ベックはストーリー案を引き受け、映画の脚本を書くためにジョージ・ワーシング・イェーツを雇った。ストーリーは若干変更され、タイトルは『キングコング対プロメテウス』に変更され、名前は元のフランケンシュタインのコンセプトに戻されました（『現代のプロメテウス』は元の小説の別名でした）。[14] 1960年11月2日号のバラエティは、ベックがジェリー・グラン（映画監督ネイサン・ジュランのペンネームであるジェリー・ジュランのスペルミスの可能性あり）という映画監督に映画の監督を依頼したと報じました。 [6] しかし、ストップモーションアニメのコストが、潜在的なスタジオに映画の製作を思いとどまらせました。海外で脚本を売り込んだ後、ベックは最終的に、長い間キングコング映画を作りたいと考えていた日本のスタジオ東宝の関心を引きました。 [19] [f]脚本を購入した後、彼らはキングコングの対戦相手として巨大なフランケンシュタインの怪物をゴジラに置き換え、関沢新一にイェイツの脚本を書き直させることを決定しました。[g [22] [23] [24]これは、 『三十郎』、『忠臣蔵』、『孤島』、『罪に生まれし者』とともに、同社が記念日を祝うために公開した5本の大ヒット作品のうちの1本であった。[25]ジョン・ベックとウィリス・オブライエンのプロジェクトとの取引は彼に内緒で行われ、オブライエンのアイデアは認められなかった。[26]オブライエンはベックを訴えようとしたが、そのための資金がなく、1962年11月8日にロサンゼルスの自宅で76歳で亡くなった。 [27]オブライエンの妻ダーリンは後に「キングコング対フランケンシュタインの取引の挫折」が彼の死因であると述べた。[28] 1933年の キングコング映画のプロデューサー兼共同監督であるメリアン・C・クーパーは、このプロジェクトに激しく反対し、友人のダグラス・バーデンに宛てた手紙の中で「日本の会社がキングコング対ゴジラという、創造力に欠ける作品を作ったことに憤慨した。キングコングの初期に何度も反対してきたゴリラの着ぐるみの男を使うほどの低レベルな行為をしたと思う」と述べている。[29] 1963年、彼はジョン・ベック、東宝、ユニバーサル（映画の米国著作権保有者）を相手に、キングコングのキャラクターは自分が完全に所有していると主張して映画の配給差し止め訴訟を起こしたが、訴訟は結局成立せず、彼が以前信じていたようにコングの唯一の法的所有者ではなかったことが判明した。[30]
テーマ
本多猪四郎監督は、この映画のテーマを日本のテレビ業界への風刺にしたいと考えていた。1962年4月、テレビで暴力的なレスリングの試合を見ていた2人の高齢視聴者が自宅で死亡したという報道を受けて、テレビ局とそのスポンサーは視聴者の注目を集めるためにとんでもない番組や宣伝活動を始めた。[31]この事件に続いて起きた各局間の視聴率戦争や陳腐な番組は、テレビが日本文化にどのような影響を与えるかについての幅広い議論を引き起こし、大宅壮一はテレビが「一億総白痴の国」を生み出していると述べた。[32]本多は「視聴率を大騒ぎしていたが、私自身のテレビ番組に対する見方は、視聴者を真剣に受け止めず、視聴者を当然のこととして扱っていた…だから私は自分の映画でそれを示すことにした」と述べている。 [31]「モンスターの戦いを視聴率戦争のプリズムを通して描いたのは、時代の現実を描くためだった」。[33]本田はこの問題に対処するため、製薬会社にテレビ番組のスポンサーを依頼し、視聴率を上げるために宣伝活動として巨大な怪獣を登場させて「製薬会社がやるべきことは、良い薬を作ればいいだけでしょ？でも会社はそうは考えていない。怪獣を使って商品を宣伝すれば、競合他社に差をつけられると思っているんだ」と述べた。[34]本田は脚本家の関沢新一と協力してストーリーを展開し、「当時、関沢はポップソングやテレビ番組を手がけていたため、テレビに対する洞察力が非常に優れていた」と述べた。[33]
撮影
特撮監督の円谷英二は、この時点では『かぐや姫』という童話映画の脚本の新バージョンなど他のプロジェクトに取り組む予定だったが、キングコングの大ファンだったため、それらを延期して東宝とのこのプロジェクトに取り組んだ。[35]彼は1960年代初頭の毎日新聞のインタビューで、「しかし、私の映画会社がキングコングとゴジラを組み合わせた非常に興味深い脚本を制作したので、他のファンタジー映画の代わりにこれに取り組まざるを得ませんでした。この脚本は私にとって特別なもので、1933年にキングコングを見て特殊撮影技術の世界に興味を持つようになったので、感慨深いものがあります」と述べている。[36]
脚本の初期稿には、スタジオから怪獣のふざけた行動を「できるだけ面白く」するようにというメモが添えられていた。[37]このコミカルなアプローチは、子供たちの感性に訴え、このジャンルの観客層を広げたいと考えていた円谷に受け入れられた。[38]怪獣との戦いの多くは、ユーモアたっぷりに撮影されたが、このアプローチは特殊部隊のほとんどの人に気に入られなかった。彼らは、コングとゴジラが巨大な岩を投げ合うなど、円谷が彼らに要求したことのいくつかを「信じられなかった」のだ。次の作品『モスラ対ゴジラ』を除いて、この映画は、シリーズが進むにつれて、より幼い子供たちにアピールするために、ゴジラと怪獣をますます擬人化して描くという傾向の始まりとなった。本多猪四郎は、怪獣を馬鹿にすることに賛成していなかった。[34]数年後、本多はインタビューでこう述べている。 「怪獣は決して喜劇的なキャラクターであるべきではないと思う」そして「偉大なキングコングが小さなキャラクターの心に恐怖を植え付けた方が観客は楽しめる」。[39]また、この映画はスコープ比（2.35:1）（東宝スコープ）で撮影され、カラー（イーストマンカラー）で撮影されることも決定され、両怪獣の初のワイドスクリーンとカラーでの描写となった。[40]
東宝は当初、スリランカでロケ撮影を計画していたが、キングコングのキャラクターの権利のためにRKOに約8000万円（22万ドル）を支払うことを余儀なくされ、当初の制作費を縮小せざるを得なくなったため、この計画を断念した。 [41] [25]代わりに、映画の大部分は日本の伊豆大島で撮影された。[41]映画の制作費は1億5000万円[2]（42万ドル）となった。[3]
スーツアクターの広瀬正一（キングコング役）と中島春夫（ゴジラ役）は、円谷プロダクションからほぼ自由に振り付けを任された。彼らは何時間もリハーサルし、プロレス（当時日本で人気が高まっていたスポーツ）の動きを参考にして振り付けをし、特に豊登の動きを参考にした。[ 43]
制作準備段階では、円谷は最初の2つのゴジラ映画で使用されたスーツメーションの代わりにウィリス・オブライエンのストップモーション技術を使用するというアイデアを検討していたが、予算上の懸念からその方法を使用することはできず、代わりによりコスト効率の良いスーツメーションが使用された。ただし、いくつかの短いシーケンスでは短いストップモーションが使用されており、これらのシーケンスのうち2つは中野実によってアニメーション化された。[44]
この映画のために新しいゴジラスーツがデザインされ、全体的な外観に若干の変更が加えられた。これらの変更には、小さな耳の除去、各足のつま先が4本ではなく3本、中央の背びれの拡大、およびよりずんぐりとした体が含まれていた。これらの新しい特徴により、ゴジラはより爬虫類/恐竜のような外観になった。[45]スーツの外側には、高さ1メートルの模型と小さな人形も作られた。ゴジラの原子息を模した液体の霧を噴射するための口にノズルが付いた別の人形（腰から上）も設計された。しかし、この小道具が使用された映画のショット（北極軍事基地への攻撃中にゴジラが原子息を吐く遠景のショット）は最終的に映画からカットされた。[46]これらのカットされたシーンは、日本の劇場予告編で見ることができる。[47]最後に、ゴジラの尻尾が使われるクローズアップの実写撮影用に、ゴジラの尻尾の小道具も別に作られた（ゴジラが尻尾でコングを転ばせるシーンなど）。尻尾の小道具は、舞台係によって画面外に振り回された。[46]
有川貞正（円谷と仕事をした）によると、彫刻家たちは円谷を満足させるキングコングのスーツを思いつくのに苦労したという。[38]最初のスーツは太りすぎで脚が長く、コングがかわいらしいとスタッフに思われたため却下された。[38]円谷が最終的に映画で使用された最終的な外観を承認する前に、他のデザインもいくつか作成された。スーツのボディデザインは、八木幸栄と八木寛治の兄弟による共同作業であり、高価なヤクの毛で覆われており、開米栄三がそれを手で茶色に染めた。[48] RKOから顔はオリジナルのデザインとは別のものにするよう指示されたため、彫刻家利光貞三はコングの顔をゴリラではなくニホンザルに基づいて作り、2つの別々のマスクをデザインした。[48]また、2対の別々の腕も作成された。 1組はスーツ内部の棒で操作する延長腕で、コングにゴリラのような錯覚を与える。もう1組は通常の腕の長さで、コングが物を掴んだりゴジラと格闘したりするシーンで手袋が付いていた。[49]スーツアクターの広瀬はジッパーを隠すためにスーツに縫い付けられていた。これにより、彼は長時間スーツの中に閉じ込められることになり、身体的に非常に不快な思いをした。コングがベリージュースを飲んで眠りに落ちるシーンでは、彼は3時間スーツの中に閉じ込められていた。2つの別々の腕が付いたスーツの他に、1メートルの高さのモデルとコングの人形（クローズアップに使用）も作られた。[50] [51]また、コングが浜美江（フミコ）をつかんで連れ去るシーンのために、コングの手の巨大な小道具も作られた。[52] [53] [54]
巨大ダコの襲撃シーンでは、生きたダコが4匹使われた。[55]熱風を吹き付けられて、ダコたちはミニチュア小屋の間を移動させられた。そのシーンの撮影が終わった後、4匹のうち3匹は放された。4匹目は特撮監督の円谷の夕食になった。[55] [56]これらのシーンは三浦海岸の屋外のミニチュアセットで撮影された。[57] [58] [59]特撮助手である川喜田紘一によると、撮影スタッフは生きたダコを動かすのに苦労したという。[60]生きた動物と一緒に、ゴム製のタコ人形が2体作られ、大きい方は粘液を模してラップで覆われていた。タコが原住民をつかんで投げるシーンでは、ストップモーションの触手も作られた。[49] [55]これらのシーンは東宝のスタジオの屋内で撮影された。[57]
特撮チームはゴジラが群馬県高崎市を暴れ回り、高崎観音像を破壊するシーンを撮影したが、このシーンは最終的な映画からカットされた。[61] [62]このシーンがカットされたにもかかわらず、映画の中でゴジラは高崎を通過したと言われている。[63]
キングコングの方が人気があり[64]、ゴジラはこの時点ではまだ「悪役」とみなされていたため、キングコングを主役にするだけでなく、クライマックスの戦いの勝者として描くことが決定されました。映画の結末はやや曖昧に見えますが、東宝は1962年から63年の英語映画プログラム「東宝映画第3巻」でキングコングが確かに勝者であったことを確認しました。 8、[65]映画のあらすじには、「富士山の頂上で壮絶な決闘が繰り広げられ、キングコングが勝利する。しかし、勝利した後…」と書かれている。 [65]プロデューサーの田中友幸は、1983年と1984年の著書『東宝特撮映画全史』と『決定版 ゴジラ入門』の中で、戦いは引き分けに終わったと信じていたと述べているが、[66] [67]東宝は2023年のグローバルウェブサイトで依然としてコングが勝利したと主張している。[68]
リリース
演劇
とても面白い映画でした。劇場は満員でした。席に座るのがやっとでした。
映画監督の手塚昌明は子供の頃にこの映画を観たことを回想している。[31]
『キングコング対ゴジラ』は1962年8月11日に東宝によって日本で公開され、 [1] [69] 『僕と僕』と並行して2週間上映され、その後、さらに1週間延長され、アニメ映画『世界一周』と並行して上映された。[70]この映画は、怪獣映画やアニメのマラソン上映を中心とした子供向けの映画祭である東宝チャンピオンフェスティバル[71]の一環として2回再公開された。 この映画は、1970年3月21日の映画祭で最初に大幅に再編集され、[72]、1977年3月19日、[73] 1976年バージョンの『キングコング』の日本での公開に合わせて再上映された。[74] 1970年のチャンピオンフェスティバルバージョンは、映画の監督である本多猪四郎によって編集され、実行時間がわずか74分に短縮された。[75] 1983年、この映画は他の9本の怪獣映画とともに「ゴジラ1983リバイバル映画祭」の一環として日本全国で上映された。[76]この映画祭の成功が『ゴジラの逆襲』でゴジラシリーズを再開するきっかけとなった。[77]
北米では、『キングコング対ゴジラ』は1963年6月26日にニューヨークで初公開された。 [12] [78]この映画は多くの国際市場でも公開された。ドイツでは『キングコングの帰還』、イタリアでは『キングコングの勝利』として知られていた。 [79]
映画の50周年を記念して、ベイエリア・フィルム・イベント（BAFE）は、2012年6月16日にカリフォルニア州サンレアンドロのヒストリックBALシアターで『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』との二本立てでこの映画を上映することを計画した。[80]
アメリカ版
ジョン・ベックが『キングコング対プロメテウス』の脚本を東宝に売却した際（これが『キングコング対ゴジラ』となった）、彼はアジア以外の地域で公開されるバージョンの映画を独占的に製作する権利を与えられた。彼は映画の製作が始まる前から、ワーナー・ブラザースとユニバーサル・インターナショナルという2つの潜在的な配給会社を確保することができた。ベックはワーナー・ブラザースの代表2名に同行し、日本で公開される前に東宝スタジオで行われたこの映画のプライベート上映会に少なくとも2回出席した。[81]
ジョン・ベックは、ハリウッドの脚本家2人、ポール・メイソンとブルース・ハワードの協力を得て、新しい脚本を書いた。[12] [82]ベックと話し合った後、2人はアメリカ版を書き、編集者のピーター・ジンナーと協力してシーンを削除し、他のシーンを再編集し、いくつかの出来事の順序を変えた。[4]映画にもっとアメリカらしさを与えるために、メイソンとハワードは、映画が実際にはニュース番組であるかのような印象を与える新しい映像を挿入することに決めた。テレビ俳優のマイケル・キースは、国連本部から国際通信衛星（ICS）放送を介してアクションについてコメントするのに多くの時間を費やす国連記者のニュースキャスター、エリック・カーターを演じた。ハリー・ホルコムは、ニューヨーク市自然史博物館の館長で、ゴジラの起源と彼とコングの動機を説明しようとするアーノルド・ジョンソン博士役にキャストされた。[83]
ベックと彼のスタッフは、怪物退治（1954年）を含む多くの古い映画からライブラリーミュージックを入手することができた。 [84] [69]これらのスコアからのヒントは、伊福部昭によるオリジナルの日本語スコアをほぼ完全に置き換え、映画に西洋的なサウンドを与えるために使用された。[85]彼らはまた、RKO（当時の映画の米国著作権保有者）から映画「ミステリアンズ」のストック映像を入手し、ICSを表現するだけでなく、映画のクライマックスでも使用された。 [84] 「ミステリアンズ」の大地震のストック映像は、コングとゴジラが海に落下することで引き起こされる地震を、日本版で見られる比較的穏やかな揺れよりもはるかに激しくするために使用された。この追加された映像には、巨大な津波、洪水で浸水した谷、そして地面が裂けてさまざまな小屋が飲み込まれる様子が描かれている。[84]
ベックは英語版の制作に約1万2千ドルを費やし、1963年4月29日にユニバーサル・インターナショナルに約20万ドルで売却した。 [4]この映画は同年6月26日に『裏切り者たち』との二本立てで劇場公開された。 [ 19] [86]
1963年から、東宝の国際販売小冊子には、東宝が委託した『大怪獣バラン』や『最終戦争』などの映画の未編集の国際版吹き替えと並んで、『キングコング対ゴジラ』の英語吹き替えが宣伝され始めた。このことから、この『キングコング対ゴジラ』の吹き替えは、家庭用ビデオで発売されたことが知られていない未編集の英語国際版であると考えられる。 [87]
ホームメディア
2014年7月、東宝がゴジラ生誕60周年を記念してシリーズ全作品をブルーレイで発売する計画の一環として、日本で初めて日本語版がブルーレイで発売された。 [88] ユニバーサル・ピクチャーズは、2014年4月1日に『キングコングの逆襲』と同時に英語版のブルーレイを発売した。[19]このブルーレイは、国内のビデオ販売で73万8063ドルを売り上げた。[89] 2019年、日本版とアメリカ版はクライテリオン・コレクションから発売されたブルーレイボックスセットに収録され、昭和時代のフランチャイズ映画全15作品を収録した。[90]日本版の4Kリマスター版は2021年5月にブルーレイと4Kブルーレイで発売された。 [91] 2021年ブルーレイの特典映像には、東宝チャンピオンフェスティバルで再上映された映画の1つ、映画の劇場予告編、スチールギャラリーが含まれている。[92]
受付
興行収入
日本では、この映画はこれまでのゴジラ映画の中で最高の興行収入を記録している。劇場公開初週に1120万枚のチケットを売り上げ、配給レンタル収入は3億5200万円（97万2000ドル）[93]に達した。[94]この映画は公開時に日本映画史上2番目に高い興行収入を記録し[95]、その年に日本で公開された映画の中で4番目に高い興行収入を記録し、東宝にとって2番目に大きな公開となった。[69] 1962年の日本の平均チケット価格では、1120万枚のチケット販売は推定総収入約12億9000万円[96]（358万ドル）に相当した。[3]
再公開を含めると、この映画は日本で累計1255万枚のチケットを売り上げ、[24] [97] [98] [99] 、配給レンタル収入は4億3000万円となった。[99] [100] 1970年の再公開では87万枚のチケットが売れ、[95]推定総収入は約2億8000万円[96]（78万ドル）となった。[3] 1977年の再公開では48万枚のチケットが売れ、[95]推定総収入は約4億4000万円[96]（164万ドル）となった。[3]これらを合計すると、日本での推定総収入は約20億円（600万ドル）となる。アメリカでは、この映画は270万ドルの興行収入を上げ、[93]（レンタルによる）125万ドルの利益を上げた。[101]この映画は全世界で870万ドルの収益を上げたと推定されている。
批判的な反応
批評集積サイトRotten Tomatoesでは、21人の批評家のレビューのうち52%が肯定的で、平均評価は5.1/10となっている。[102] 加重平均を使用するMetacriticは、4人の批評家に基づいてこの映画に100点満点中40点を付け、「賛否両論または平均的」なレビューを示している。[103]
批評では、この映画をエクスプロイテーション映画または子供向け映画として評価する傾向があった。より肯定的な批評の中には、ハリウッド・レポーターのジェームズ・パワーズによるものがあり、「面白い怪獣映画？ユニバーサルは『キングコング対ゴジラ 』でまさにそれだ。この種の映画を好む観客は、この映画を熱狂的に受け入れるだろう。この映画は、複数のブッキングとエクスプロイテーションのルートで大ヒットするはずだ」と書いている。[ 104]一方、ボックス・オフィスのレビューでは、「エクスプロイテーション志向の興行主は、この日本からの輸入映画で大いに楽しむべきだ。ストーリーは荒唐無稽で、ぎこちないセリフが満載だが、特殊効果は珍しく、かなりの賞賛に値する」と書かれている。 [104]フィルムズ・アンド・フィルミングのジョン・カッツは、「崇高な作品。コメディー性に富み、テンポが速く、妙に感動的で、完全にたまらない。もちろんとんでもないし、演技もひどく、吹き替えもひどい。しかし、最も重要なのは、その模範的なトリックの純粋な発明だ」と書いている。[104]
バラエティ誌のレビューは「デンプシー対ファーポ、サリバン対パー、ニクソン対ケネディ、パターソン対リストン、スティーブ・リーブス対ゴードン・スコットといった今世紀の偉大な予選のリストに、メインイベントの『キングコング対ゴジラ 』が加わった。神秘の東から、すべての怪物に終止符を打つ怪物がやってくる。胸を叩く、ハリウッド生まれ育ちで脳下垂体機能亢進症の30歳のゴリラと、豆粒ほどの脳みそと炎のような喉、尻尾を振るステゴサウルスとティラノサウルスの混血種で、東京から戦う7歳の怪物との壮大な対決だ。芸術は前進し向上する」と評した。[105]ニューヨークタイムズのユージン・アーチャーは「『キングコング対ゴジラ』 は誰にとっても十分にわかりやすいタイトルだ。近所の映画館で公開されるこの馬鹿げたメロドラマを観に行く観客は、何を期待すべきかを正確に知っており、当然の結果を得られるはずだ。この初期のハリウッドや日本のホラー映画の安っぽいリメイクの唯一の本当の驚きは、その作り物の無能さだ。先史時代の怪獣のペアがついに対決するバトルロイヤルでは、その効果は、衣装を着たスタントマンが段ボールの石を投げ合うだけのものだ」と述べた。[105]
デン・オブ・ギークは、2019年の昭和ゴジラ映画のランキングでこの映画を8位にランク付けし、この映画は「しっかりしていて、驚くほど巧妙なストーリー」を持っていると書いているが、コングのデザインと外観は「大きな欠点」と呼んでいる。 [106] バラエティは、2021年のゴジラ映画のランキングでこの映画を16位に挙げた。 [107] コライダーは、2022年の昭和ゴジラリストでこの映画を2位にランク付けし、戦闘の振り付けを「美しい」と評した。 [108]
保存
キングコング対ゴジラのオリジナルの日本版は、保存状態が最も悪い特撮映画の一つとして悪名高い。1970年、本多猪四郎監督は、東宝チャンピオンフェスティバル（子供向け昼公演で、古い怪獣映画の編集再公開やアニメ、当時の新作怪獣映画を上映）のために、この映画の編集版を準備した。[75]本多監督は、映画のオリジナルネガから24分をカットしたため、カットされた映像の最高品質のソースが失われた。[109]長年、1962年のノーカット版で残っていると思われていたのは、レンタルプリントに使用された、色あせたひどく損傷した16mmフィルムだけだった。1980年代のホームビデオ用修復では、16mmで削除されたシーンが35mmのチャンピオンカットに統合されたため、画質が著しく不安定になった。[110]
2016年7月14日には、日本映画専門チャンネルのゴジラ映画の4K放送シリーズ『ゴジラ ファーストインパクト』で、35mmソースから完全復元された4K版が放映された。 [111 ]
遺産
この映画の興行成績が大成功したため、東宝はすぐに続編を製作したいと考えた。[112] 関沢新一が脚本執筆のため復帰し、仮題は『続 キングコング対ゴジラ』となった。[113]関沢は「熱海の海に沈んで死んだゴジラ」というセリフで、コングが相模湾での海中戦闘中にゴジラを殺したことを明かした。[114]物語が進むにつれ、ゴジラの遺体は計画中のリゾートで展示することを望んでいる一団の起業家によって海から引き上げられる。一方、キングコングはアフリカで赤ん坊（飛行機墜落事故の唯一の生存者）を守っているところを発見される。赤ん坊が捜査官によって救出され日本に連れ戻された後、コングは一団を追い、赤ん坊を探して国中を暴れ回る。その後、ゴジラはコングを追い払うことを期待して復活する。物語は、両方のモンスターが火山に墜落するところで終わる。[115]このプロジェクトは最終的にキャンセルされた。[116]数年後、ユナイテッドプロダクションズオブアメリカ（UPA）と東宝は、ゴジラと巨大なフランケンシュタインの怪獣を対決させるアイデアを思いつき、木村武にフランケンシュタイン対ゴジラと題した脚本を依頼し、ジェリーソールとルーベンバーコヴィッチが映画のストーリーと概要を書いた。[117]しかし、東宝はこのプロジェクトもキャンセルし、代わりにモスラ対ゴジラでモスラとゴジラを戦わせることを決定した。これにより、過去の東宝映画の怪獣がゴジラフランチャイズに追加されるという方式が始まった。[118]
東宝はキングコングのオリジナルシリーズ制作に興味があったが、RKOに拒否された。[119]しかし、東宝は1967年に再びキングコングを扱い、ランキン/バスが共同制作した映画『キングコングの逆襲』を支援した。この映画はランキン/バスが制作した漫画シリーズを大まかに基にしていた。[120]
ヘンリー・G・サパースタインは巨大タコのシーンに感銘を受け、『フランケンシュタインの逆襲』と『怪盗グルーのミニオン危機一発』に巨大タコを登場させるよう依頼した。[121]巨大タコは、 『フランケンシュタインの逆襲』の海外市場向けの別エンディングに登場したが、使われなかった。[122]その結果、タコは『怪盗グルーのミニオン危機一発』のオープニングに登場した。[123]映画のキングコングスーツは再利用され、『ウルトラQ』第2話で五郎を表現するために改造され、[124]スーツの胴体は後に『キングコングの逆襲』の水のシーンでキングコングを表現するために再利用された。[124] [125]
映画監督の中島静雄は、1983年のファン映画『伝説の巨獣 ウルフマン対ゴジラ』で、ゴジラが日本本土で大暴れ中に氷山から現れて列車を攻撃するシーンなど、この映画のいくつかのシーンを再現した。[126]
1990年、東宝はこの映画を『ゴジラ対キングコング』としてリメイクすることに興味を示した。[127]しかし、プロデューサーの田中智之はキングコングの権利を取得することは困難であると述べた。[128]その後、東宝は『ゴジラ対メカニコング』の製作を検討したが、特殊効果監督の川北紘一はキングコングの肖像権の取得も困難であることを確認した。[128]『メカニコング』は『メカゴジラ』に置き換えられ、このプロジェクトは1993年に 『ゴジラ対メカゴジラII』として発展した。
2015年10月、レジェンダリー・ピクチャーズは、東宝版とは無関係の『キングコング対ゴジラ』映画を独自に制作する計画を発表し[129]、2021年3月31日にアメリカで劇場とHBO Maxで同時公開された[130]。
二重の結末の神話
長年、日本版の映画ではゴジラが勝者になるという通説が定着している。この通説は、影響力のあった雑誌『Famous Monsters of Filmland』の1960年代の姉妹誌『Spacemen 』誌上で生まれた。映画に関する記事では、結末が2つあり、「日本、香港、または世界の東洋のどこかで『キングコング対ゴジラ』を観たら、ゴジラが勝つ！」と誤って述べられている。[131]この記事は、その後の『Famous Monsters of Filmland』のさまざまな号、例えば第51号や第114号に転載された。この誤報は事実として受け入れられ、何十年も続いた。[132] [133]例えば、人気のボードゲーム『トリビアル・パースート』の「Genus III」版には、「日本版のキングコング対ゴジラではどちらが勝つか？」という質問があり、正解は「ゴジラ」であると述べられていた。[81]ロサンゼルス・タイムズを含む様々なメディアがこの虚偽を繰り返した。[81]
両バージョンの間には、結末に技術的にわずかな違いがある。例えば、日本版では、映画のフェードアウト時にゴジラとキングコングの咆哮が聞こえるが、アメリカ版ではコングの咆哮のみが聞こえる。しかし、両バージョンとも、コングが一人で泳ぎ去る最後のショットは変更されていない。[134]
参照
注記
- ^ 日本版は1億5000万円[2]（42万ドル）[3]で、アメリカ版はさらに1万2000ドルかかったと伝えられている。[4]
- ^ 『ゴジラの逆襲』（1955年）に描かれたもの
- ^ アメリカ版では「Keji Sahaka」と誤ってクレジットされている。[9]
- ^ 「松本染吉」と誤ってクレジットされることもある。[10]
- ^ アメリカ版では「猪四郎本多」と誤ってクレジットされている。[13]
- ^ 特撮監督の中野昭如によると、田中友之と円谷英二は、キングコングが「世界的に有名」だったため、1954年には早くも東宝でキングコング映画を製作したいと考えていたという。[20]
- ^巨大なフランケンシュタインの怪物というコンセプトは、後に東宝の『 フランケンシュタインの逆襲』（1965年）とその続編『怪獣大戦争』 （1966年）で使用された。しかし、オブライエンがこのコンセプトを考案したことは一度もクレジットされていない。[21]
参考文献
- ^ abcde "キングコング対ゴジラ".東宝（日本語）。 2016 年 3 月 25 日のオリジナルからアーカイブ。2022 年3 月 29 日に取得。
- ^ 竹内2000、27頁。
- ^ abcde 「公式為替レート（現地通貨/米ドル、期間平均） - 日本」世界銀行。 2020年5月29日閲覧。
- ^ abcd Ryfle 1998、89ページ。
- ^ ゴジシェフスキ1979年、35ページ。
- ^ ab Ryfle 1998、pp.80-81より。
- ^ “キングコング対ゴジラ＜覚悟版＞”. nihon-eiga.com (日本語)。日本映画放送株式会社2014年10月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ カラット2010、67ページ。
- ^ オレイブ 1997、197ページ。
- ^ abc Ryfle 1998、353ページ。
- ^ ホビージャパン2021年140頁。
- ^ abcd Perkins、シドニー (2012年6月10日). 「インタビュー：キングコングVSゴジラ脚本家ポール・メイソン」. SciFi Japan . 2014年5月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年11月5日閲覧。
- ^ 中島信輔 (2013年5月7日). 「イシロウ、恐るべきイノシロウ？」IhiroHonda.com（日本語）。 2021年5月13日のオリジナルからアーカイブ。2022 年4 月 3 日に取得。
- ^ ab Ryfle 1998、p.80より。
- ^ コッタ・ヴァス 2005年、361ページ。
- ^ アーチャー1993、80-83頁。
- ^ アッカーマン 1966年、58-60頁。
- ^ グルット1973、242-244頁。
- ^ abc 「KING KONG VS GODZILLA and KING KONG ESCAPES on Blu-ray from Universal」SciFi Japan . 2014年2月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年4月3日閲覧。
- ^ ホームニック＆レイニー 2005年、53-54頁。
- ^ モートン2005年、131ページ。
- ^ 勁文社 2001年、92頁。
- ^ ウッズ2005、119ページ。
- ^ 本山ら 。 2012、p. 67.
- ^ ab Ryfle & Godziszewski 2017、p. 186より。
- ^ シェイ1982、69-70頁。
- ^ ライフル1998年、81ページ。
- ^ ハリーハウゼン & ダルトン 2008、p. 111.
- ^ L. トム・ペリー特別コレクション。ブリガム・ヤング大学。クーパー文書。ボックス MSS 2008 ボックス 8 フォルダ 6
- ^ コッタ・ヴァズ、2005、361–363 ページ。
- ^ abc Ryfle & Godziszewski 2017、p.185。
- ^ チュン 2006、3ページ。
- ^ ab Ryfle & Godziszewski 2017、p. 187より。
- ^ ab Ryfle 1998、p.82より。
- ^ 市川1996年、48-53頁。
- ^ 竹内1991、56-57頁。
- ^ ライフル＆ゴジシェフスキー 2017年、188頁。
- ^ abc カブキ 1993年、115–123ページ。
- ^ 本田、山本、増田 2010、62–63 ページ。
- ^ 学研グラフィックブックス、1996年、24-25頁。
- ^ Galbraith IV 1998、86ページより。
- ^ ラゴーン2014、70ページ。
- ^ Cirronella 2013、68ページ。
- ^ ガルブレイスIV 1998、87ページ。
- ^ 山田、本山、土屋 1994、p. 72.
- ^ ab 金子・中島 1983, p. 103.
- ^ ライフル1998年、84ページ。
- ^ 本山ら 。 2012 年、66 ～ 69 ページ。
- ^ 山田1995年、48頁。
- ^ 金子・中島 1983, p. 67.
- ^ 岸川 1994, 62頁。
- ^ 岸川 1994, 63頁。
- ^ 学研グラフィックブックス 1996年、25ページ。
- ^ 間宮 2000年、90頁。
- ^ abc モートン2005、126ページ。
- ^ 岩佐陽一 (2021年7月2日). 『『ゴジラvsコング』の原点『キングコング対ゴジラ』撮影秘話……敵の大ダコはその日のスタッフの夕食になっていた』。文春.jp（日本語）。週刊文春。 p. 2. 2022年1月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021 年7 月 18 日に取得。
- ^ 岸川 2020、2頁。
- ^ 勁文社 2001年、93頁。
- ^ 田中1983、235頁。
- ^ 本山ら。 2012、p. 69.
- ^ 洋泉社 2011年、40-41頁。
- ^ 双葉社 2016年、182頁。
- ^ 竹内2002、86頁。
- ^ ライフル2016、36ページ。
- ^ 東宝 1963年、9頁。
- ^ 田中1983、56頁。
- ^ 田中1984年、70頁。
- ^ “キングコング対ゴジラ”.東宝. 2020年11月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年4月19日閲覧。
- ^ abc Galbraith IV 2008、194ページ。
- ^ 本山ら。 2012、p. 66.
- ^ 中村ほか2014、p. 127
- ^ 中村ほか2014、32–33 ページ。
- ^ 中村ほか2014、62–64 ページ。
- ^ シューメーカー1979年、23ページ。
- ^ ab Ryfle & Godziszewski 2017、p. 257より。
- ^ 野村・冬門 2016, p. 218.
- ^ ホビージャパン 2019年、63頁。
- ^ ライフル1998年、79ページ。
- ^ リース1996年、20-21頁。
- ^ “BAFEが『キングコングVSゴジラ』50周年を祝う”. SciFi Japan . 2012年6月3日. 2014年10月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ abc Ryfle 1998、87ページ。
- ^ ライフル1998年、88ページ。
- ^ ラゴン＆タッカー 1991、27ページ。
- ^ abc Ryfle 1998、90ページ。
- ^ ハーシュ2006、4-9頁。
- ^ Lees & Cerasini 1998、p. 21.
- ^ 東宝 1963年、62ページ、「英語吹替作品一覧」
- ^ “60周年記念版 ゴジラシリーズ ブルーレイ版”.東宝アミューズメントパーク.東宝. 2014年3月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ “キングコング隊ゴジラ (1962) ホームマーケット公演”.数字。2019 年11 月 7 日に取得。
- ^ Patches, Matt (2019年7月25日). “Criterion reveals the collection's 1000th disc: the ultimate Godzilla set”. Polygon . 2019年12月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年7月25日閲覧。
- ^ 「オリジナル『キングコング対ゴジラ』4K Ultra HD ブルーレイの詳細が発表」。Comic Book Resources。2021年4月3日。 2021年4月7日閲覧。
- ^ “キングコング対ゴジラ 4Kリマスター Blu-ray”.東宝（日本語）。 2022年4月21日のオリジナルからアーカイブ。2022 年4 月 21 日に取得。
- ^ ab Ryfle & Godziszewski 2017、p. 191より。
- ^ 竹内2000、28頁。
- ^ abc 中村他 2014年、162頁。
- ^ abc 「日本の映画産業統計」。映連。日本映画製作者連盟。 2020年6月20日閲覧。
- ^ 岩畑 1994, pp. 60–61.
- ^ “ゴジラの歴史”. godzilla.jp .東宝. 2022年8月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年4月24日閲覧。
- ^ ab “「キングコング対ゴジラ」 KING KONG VS. GODZILLA”. Ｇ本情報 - ゴジラ王国。2018 年7 月 1 日に取得。
- ^ キャンデラリア、マシュー（2020年2月11日）。「ゴジラVSコング：オリジナルについての10のゴンゾ事実」。スクリーンラント。 2020年5月29日閲覧。
- ^ バラエティ 1964年、71ページ。
- ^ 「キングコング対ゴジラ」。ロッテントマト。ファンダンゴメディア。 2022年4月5日閲覧。
- ^ 「キングコング対ゴジラ」Metacritic . Fandom, Inc. 2022年4月5日閲覧。
- ^ abc モートン2005、129ページ。
- ^モートン2005、130ページより。
- ^ Kaye, Don (2019年10月29日). “Godzilla: First 15 Senior Movies Ranked”. Den of Geek . 2022年3月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年4月21日閲覧。
- ^ Chernov, Matthew (2021年3月30日). “All the Godzilla Movies Ranked”. Variety . 2021年11月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年4月21日閲覧。
- ^ ウィリアム・フィッシャー（2022年2月6日）「『メガロン』から『メカゴジラ』まで、昭和時代のゴジラをランキング」Collider。2022年2月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年4月21日閲覧。
- ^ 中村ほか2014、p. 127.
- ^ ライフル1998年、86ページ。
- ^ ab “ゴジラ ファーストインパクト「ゴジラ」（1954年）＜デジタルリマスター版＞ほか”. nihon-eiga.com (日本語)。日本映画放送株式会社、2016年5月3日。2016年5月7日時点のオリジナルからアーカイブ。2016 年5 月 3 日に取得。
- ^ 木原・清水・中村 2010, p. 445.
- ^ 木原・清水・中村 2010, p. 248.
- ^ 木原・清水・中村 2010, p. 249.
- ^ 木原・清水・中村 2010, p. 421.
- ^ フィッツパトリック2017、62ページ。
- ^ ライフル＆ゴジシェフスキー 2017年、225～226頁。
- ^ 金子・中島 1983, p. 68.
- ^ モートン2005年、134-135頁。
- ^ ライフル＆ゴジシェフスキー 2017年、238頁。
- ^ 石田2013、21頁。
- ^ ライフル＆ゴジシェフスキー 2017年、226頁。
- ^ 東野 1991, pp. 35-37.
- ^ 洋泉社 2014年、130頁。
- ^ ラゴーネ 2014、165ページ。
- ^ チャフィンズ、ベンジャミン。「伝説の巨大獣ウルフマンVSゴジラ ― 中島静雄監督インタビュー」。SciFiジャパン。2021年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年4月3日閲覧。
- ^ レイモンド、ニコラス（2019年10月22日）。「ゴジラとキングコングの最初の再戦は1990年にほぼ起こりました」。スクリーンラント。2020年12月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年4月20日閲覧。
- ^ ab Ryfle 1998、p.293より。
- ^ 「レジェンダリーとワーナー・ブラザース・ピクチャーズがゴジラ、キングコング、その他の象徴的な巨大モンスターを融合した映画フランチャイズを発表」（プレスリリース）。レジェンダリー・ピクチャーズ。2015年10月14日。2015年11月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月28日閲覧。
- ^ Rubin, Rebecca (2021年1月26日). “『ゴジラvsコング』公開日が1週間延期”. Variety . 2021年2月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年3月28日閲覧。
- ^ アッカーマン 1963年、56ページ。
- ^ ソーン1977a、31ページ。
- ^ ソーン1977b、37ページ。
- ^ 「キングコング対ゴジラ 別エンディング神話の解説と暴露」Screen Rant 2021年2月13日。
文献
- アッカーマン、フォレスト J. (1963 年 9 月)。「コングの帰還!」スペースメン第 7 号。ウォーレン パブリッシング。
- アッカーマン、フォレスト J. (1966)。「フランケンシュタインの 13 の顔」。映画界の有名なモンスター。第 39 号。ウォーレン出版。
- アーチャー、スティーブ（1993年）。ウィリス・オブライエン：特殊効果の天才。マクファーランド・アンド・カンパニー。ISBN 978-0786405732。
- チュン、ジェイソン・マコト（2006年）。『一億人のバカ国家？1953-1973年の日本のテレビの社会史』ラウトレッジ。ISBN 1135869774。
- ジム・シロネラ (2013)。「日本のキングコング物語 オブライエンの世界8番目の不思議が円谷の巨大怪獣王国に与えた影響」。映画界の有名怪獣。第267号。映画界の名作。
- コッタ・ヴァズ、マーク（2005年）。『危険な生活：キングコングの作者メリアン・C・クーパーの冒険』。ヴィリアード。ISBN 9781400062768。
- フィッツパトリック、インシャ (2017)。「キングコング対ゴジラの怪獣史」。誕生・映画・死巨大怪獣記念号。アラモ・ドラフトハウス。
- ゴジラの超常識双葉社2016年ISBN 978-4-575-31156-3。
- ぼくらの愛しの怪獣ゴジラ（日本語）。学研グラフィックブックス。1996年3月25日。ISBN 4054006574。
- ガルブレイス IV、スチュアート(1998)。モンスターが東京を襲っている!フェラルハウス。ISBN 978-0922915477。
- ガルブレイス IV、スチュアート(2008)。『東宝スタジオ物語：歴史と完全なフィルモグラフィー』、スケアクロウ プレス。ISBN 9781461673743。
- グルット、ドナルド F. (1973)。『フランケンシュタインの伝説: メアリー・シェリーとボリス・カーロフへのトリビュート』。スケアクロウ・プレス。ISBN 978-0810805897。
- ゴジラ1984 コンプリーションホビージャパン2019年1月31日ISBN 978-4798618531。
- エド・ゴジシェフスキー (1979 年 7 月 31 日)。「ゴジラとの 25 年間」。ファンゴリア。第 1 号。O'Quinn Studios Inc. ASIN B006QFM09C。
- ハリーハウゼン、レイ、ダルトン、トニー（2008年）。ストップモーションアニメーションの1世紀：メリエスからアードマンまで。ワトソン・ガプティル。ISBN 978-0823099801。
- 東野克信（1991）『東宝怪獣グラフィティ ゴジラ対キングギドラ完成記念』近代映画社。ISBN 978-4764880566。
- ハーシュ、デイヴィッド (2006)。『キングコング対ゴジラ: オリジナル・サウンドトラック』のライナーノーツ。La-La Land Records。ASIN B000CBG5T2 。
- キングコング対ゴジラ コンプリート.ホビージャパン. 2021年9月24日. ISBN 978-4798625669。
- Homenick, Brett; Rainey, Stephen Mark (2005). 「Teruyoshi Nakano talks of Godzilla Past, Present, and Future」. G-Fan . No. 71. 翻訳者: Field, Robert Scott. Daikaiju Enterprises. ASIN B000RRUUN8. 2022年1月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年3月30日閲覧。
- 本多猪四郎、山本真吾、増田好一（2010年12月8日）『ゴジラと私の映画人生』（第2版）。ワニブックス。ISBN 978-4847060274。
- 市川真一（1996年9月13日） 『円谷英二：ウルトラマンを生み出した映画監督』（日本語）。小学館。ISBN 978-4092701076。
- 石田一 (2013)。「本多猪四郎の思い出: ゴジラの名監督の死去から20年」。映画界の名モンスター。第269号。映画界の名作。
- 岩畑俊明（1994年9月）『テレビマガジン特別編集 ゴジラ生誕40周年記念大全集』講談社ISBN 4-06-178417-X。
- 歌舞伎真一（1993年）『ゴジラ・デイズ ゴジラ映画の40年』集英社、ISBN 4087810917。
- デイヴィッド・カラット（2010年）。『東宝ゴジラシリーズの歴史とフィルモグラフィー（第2版）』マクファーランド・アンド・カンパニー。ISBN 9780786447497。
- 金子真澄、中島真介（1983）『ゴジラグラフブック』講談社。ISBN 9784061724723。
- 円谷英二の特撮の世界（日本語）。勁文社。2001年8月10日。ISBN 4-7669-3848-8。
- 木原博勝清水敏文中村哲（2010）．『ゴジラ』東宝特撮未公開資料アーカイブ 田中智之プロデューサーとその時代角川書店。ISBN 978-4048544658。
- 岸川修（1994）。二代目ゴジラ：1962年～1964年（日本語）。大日本絵画株式会社ISBN 9784499226325。
- 岸川修 (2020). 東宝特撮映画本格ビジュアルブック Vol.51 巨大オクトパス (1962-1966) 大日本出版販売.
- リーズ、JD。マルク・チェラシーニ (1998)。公式ゴジラ大全。ランダムハウス。ISBN 0-679-88822-5。
- Lees, JD (1996). 「Godzilla Abroad」. G-Fan . No. 22. Daikaiju Enterprises. ASIN B004IZQV1A. 2022年4月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年3月30日閲覧。
- 間宮直彦（2000）。ゴジラ 1954-1999 超全集。小学館。ISBN 978-4091014702。
- モートン、レイ（2005年）。『キングコング：フェイ・レイからピーター・ジャクソンまでの映画界のアイコンの歴史』アプローズシアター＆シネマブックス。ISBN 978-1557836694。
- 本山 翔;松野本和弘；浅井和康；鈴木信貴；加藤雅史（2012年9月28日）。東宝特撮映画全集。村の本。ISBN 978-4864910132。
- 中村哲；白石正彦；相田哲夫;友井健人;島崎 淳丸山武志清水敏文早川 勝 (2014 年 11 月 29 日)ゴジラ 東宝チャンピオンフェスティバル パーフェクション。アスキーメディアワークス。ISBN 978-4-04-866999-3。
- 野村公平・冬門稔（2016）『GODZILLA ゴジラ』365日（映画秘宝コレクション）洋泉社ISBN 978-4800310743。
- オラベ、ダニエル (1997)。チリ対ハリウッド(スペイン語)。グリハルボ。ISBN 9789562580519。
- ラゴーヌ、8 月 (2014 年)。円谷英二: マスター オブ モンスターズ(第 2 版)。カリフォルニア州サンフランシスコ：クロニクルブックス。ISBN 978-0-8118-6078-9。
- ラゴーン、オーガスト、タッカー、ガイ (1991)。「ゴジラの伝説: パート 1」。マーカライト: 日本のファンタジー雑誌。第 3 号。パシフィック リム パブリッシング。
- ライフル、スティーブ（1998年）。『日本の人気モンスター：ビッグGの非公認伝記』ECWプレス。ISBN 1-55022-348-8。
- ライフル、スティーブ、ゴジシェフスキー、エド（2017年）。本多猪四郎：ゴジラから黒澤まで映画界に生きた人生。ウェズリアン大学出版。ISBN 9780819570871。
- ライフル、スティーブ (2016)。「When We Were Kings」。映画界の有名なモンスター。第 287 号。映画界の名作。
- シェイ、ドン (1982)。「ウィリス・オブライエン: 不可能を可能にした創造者」。Cinefex。第 7 号。R. B Graphics。ASIN B002I02404 。
- シューメーカー、グレッグ (1979)。「クローズアップ: 極東レポート」。日本ファンタジー映画ジャーナル(12)。極東レポート。
- 竹内 宏 (1991) 「過去の怪獣映画を巡る」マーカライト: 日本ファンタジー雑誌第3号 パシフィック・リム・パブリッシング。
- 竹内宏編（2000年4月） 『本多猪四郎全集』朝日ソノラマ、ISBN 978-4257035923。
- 竹内 宏 (2002) 『東宝特撮怪獣映画限定写真集』朝日ソノラマISBN 4257036516。
- 田中智之（1983）『東宝特撮映画全史』東宝出版。ISBN 4-924609-00-5。
- 田中智之(1984) 『決定版 ゴジラ入門』小学館ISBN 978-4092201422。
- ソーン、イアン（1977a）。ゴジラ。クレストウッドハウス。ISBN 978-0913940686。
- ソーン、イアン（1977b）。キングコング。クレストウッドハウス。ISBN 0-913940-69-0。
- 東宝映画集 第8巻東宝出版1963年
- 「1963 年のトップレンタル映画」。バラエティ誌、1964 年 1 月 8 日。
- ウッズ、ポール A. (2005)。キングコングがやってくる!プレクサス出版。ISBN 978-0859653626。
- 山田正美；本山 翔;土屋理恵子（1994）。ゴジラミュージアムブック（日本語）。アスキー出版。ISBN 978-4893662958。
- 山田正美 (1995).ゴジラ図鑑2.ホビージャパン. ISBN 978-4894251175。
- 全東宝怪獣図鑑。洋泉社。2014年。ISBN 978-4800303622。
- モスラ映画大全集。洋泉社。2011年。ISBN 978-4-86248-761-2。
外部リンク
キングコング対ゴジラ Wikipediaの姉妹プロジェクト
コモンズからのメディア
ウィキクォートからの引用
ウィキデータからのデータ
- 東宝株式会社ゴジラ公式サイト「キングコング対ゴジラ」 （英語）
- 東宝公式サイト「キングコング対ゴジラ」
- キングコング対ゴジラ 公式英語東宝ウェブサイト
- IMDbのキングコング対ゴジラ
- ロッテントマトの『キングコング対ゴジラ』
- TCM 映画データベースのキングコング対ゴジラ
- 映画検閲におけるキングコング対ゴジラ - 日本版とアメリカ版の詳細な比較
- 日本映画データベース の『キングコング対ゴジラ』