助監督

映画における助監督の役割には、撮影制作スケジュールに対する日々の進捗状況の追跡、ロジスティクスの手配、毎日のコールシートの準備、出演者とスタッフのチェック、撮影現場の秩序維持などがある。また、スタッフの健康と安全にも気を配る必要がある。^[1]映画監督の助手は助監督と混同されることが多いが、責任は全く異なる。映画監督の助手は、開発段階、プリプロダクション段階、撮影中、ポストプロダクション段階を通じてすべての監督を管理し、人事管理と制作プロセスのクリエイティブな側面の両方に関与することが多い。

歴史的に、助監督は監督への足がかりでした。アルフレッド・ヒッチコックも黒澤明も助監督でした。当時は助監督の役割はより一般的で、セットデザインや脚本編集など、映画製作のあらゆる側面を網羅していました。長編映画では、監督への転向はもはや一般的ではなく、監督の役割はよりロジスティックで管理的なポジションに進化しました。ジェームズ・マクティーグなどの現代の例外はありますが、助監督が監督に転向するよりも、劇場制作管理やプロデューサーの役割に転向することが現在では一般的です。

多くの場合、アシスタントディレクターの役割は次のサブ役割に分類されます。

• 第一助監督（ファーストまたは1st AD）は、AD全体の責任を負い、セカンドAD（2AD）を監督する。「ファースト」は監督に直接責任を負い、現場またはセットを「運営」する。ファーストADとユニット制作マネージャーは、映画製作における「ライン下」の技術的役割（クリエイティブまたは「ライン上」の役割とは対照的）の最高位の2つであり、したがって、この厳密な意味では、ファーストADの役割は非クリエイティブである。^[2]彼らの責任は、1日を通して制作をスケジュールどおりに進め、全クルーとコミュニケーションを取り、スタッフと撮影自体の安全とセキュリティを維持することである。助監督は、シーンにかかる時間を見積もるのが非常に得意でなければならない。（脚本で数ページの長さのシーンは比較的早く撮影できることがあるが、半ページの感情的な重要な瞬間は丸一日かかることがある）。^{[3] [1]} ファーストADは、制作を順調に進めるために非常に高い報酬を受け取っており、制作が当初のスケジュールや予算から大きく外れた場合、通常、最初に交代（つまり解雇）される人物である。^[4]
• 第二助監督（セカンドAD）は、制作スケジュールから毎日のコールシートを作成し、^[5]制作コーディネーターと協力する。「セカンド」は「舞台裏のマネージャー」としても機能し、俳優との連絡、キャストのメイクアップや衣装の調整を行い、「ファースト」のこれらの職務を軽減する。「セカンド」の職務には、第二助監督、第三助監督、助監督の研修生の監督、背景（エキストラ）の設定などがある。^[6]
  • セカンドセカンドアシスタントディレクター（セカンドセカンドまたは2nd 2nd AD）は、大規模または複雑な制作における作業負荷の増加に対処します。たとえば、キャストが多い制作では、舞台裏のマネージャーとコールシート制作の作業を2人の別々の担当者に分割する必要がある場合があります。
• 第三助監督（サードまたは3rd AD）は、ファースト助監督とともに現場で働き、セカンド助監督と連絡を取りながら、俳優をベースキャンプ（制作、キャスト、ヘアメイクのトレーラーがあるエリア）から移動させたり、群衆シーンを整理したり、1人以上の制作アシスタント（PA）を監督したりする。2ADと3ADの間には明確な区別がないこともある。全米監督協会などの業界団体は役割を客観的に定義しているが、他の団体はそれが主観的な区別であると考えている。^[7]一般的に、3rd ADは米国外で使用されている用語であり、米国内では2nd 2nd ADの役割と同義であることがある。
• 追加助監督( AAD または追加)、第 4 助監督(4AD または「第 4」)、または「キー プロダクション アシスタント」(キー PA) には、さまざまな職務があります。最も一般的には、AAD には 2 つの広範な職務機能があります。1 つは、AD の職務を縮小したもので、AD は同時に第 2 AD と第 3 AD の両方の役割を果たします。たとえば、多数のキャストが出演する制作では、特に第 2AD が第 3 AD の追加業務をすでに行っている場合は、第 2AD のコール シート制作作業を AAD に引き継ぐことがあります。AAD のもう 1 つの主な用途は、ロジスティック的に大規模なシーンで、多数のエキストラを管理するためにより多くの AD が必要となる場合に、第 3AD と第 1AD の補助として働くことです。また、「追加」は、シーンの複雑さやシーン内の特殊な要素 (スタント、時代劇) によって、ほとんどの点で第 1 AD と同等の専任 AD が必要になる場合、または専任 AD によって最も適切に対応できる場合にも役立ちます。つまり、第 1AD と監督が満足する方向にアクションを導くために、多数の他の AD を指揮および管理します。
• 制作アシスタントは、給与^[8]と権限の面で映画のヒエラルキーの中で最も下層のスタッフの1つです。彼らはADから要求されるさまざまな業務を遂行します。

助監督の副次的な役割は国によって異なります。たとえば、北米ではセカンドセカンドADとサードADの区別がより一般的です。イギリスとオーストラリアの制作会社では、セカンドセカンドADを置くのではなく、同じ職務の経験があり、同じレベルの訓練を受けた「セカンド」2ADを雇って職務を分担します。イギリスとオーストラリアの3ADはセカンドセカンドADとは異なる職務を担っており、これらの用語は同義ではありません。^[9]

ファースト AD の最も重要な責任の 1 つは、「ロールをコールする」ことです。つまり、各テイクの一連の特定のキューをコールして、セットにいるすべてのキャストとスタッフが何が起こっているかを正確に把握し、適切なタイミングで特定の役割を遂行できるようにします。長年にわたり、撮影中に最大限の効率を達成するために、このタスク用の特別な手順が開発されてきました。通常、次のような手順になります。

1. 「待機中...」 厳密には点呼の一部ではありませんが、ファースト AD は、テイクの点呼の遅れの原因がどの部門にあるかを頻繁に呼び出すことで、セットの集中力を維持することができます。照明を調整する必要がある場合、ファースト AD は「照明を待機中」と呼びかけます。俳優がまだトレーラー内にいる場合、ファースト AD は「タレントを待機中」などと呼びかけます。ただし、このような呼び出しは、問題の部門に過度のプレッシャーをかけていると見なされる可能性があります。
2. 「最終チェックをお願いします」（または「最後のチェック」）。全員が配置され、リハーサルとブロッキングが終了したら、最初の AD が「最終チェック」または「チェック」と呼びかけます。これは、特に髪型、メイク、衣装、小道具など、最後の調整を行う合図です。
3. 伝統的に、最初の AD は「撮影現場で静かに」と呼びかけます。しかし、現在の制作では、最初に「撮影開始!」 (または「リハーサル開始!」) と呼びかけ、続いて「静かにしてください!」と呼びかけて、撮影の準備が整い、撮影が間近であることを全員に知らせるのが一般的です。「ロックダウン」、またはより一般的には「ロック アップ」も、(特にロケ地では) 撮影を中断するものがないようにするための合図です。この呼びかけは、撮影中の主な責任である 3 人目のアシスタント ディレクターにとって非常に重要です。
4. 「ターンオーバー」。ほとんどの AD は「サウンド ロール」と「カメラ ロール」の両方を言いますが、「ターンオーバー」はカメラ部門とサウンド部門の両方にロールを開始する合図です。サウンド部門が最初にロールします。1、2 秒後、サウンド レコーダーは「スピード」または「サウンド スピード」と呼んで、録音機器が正しい速度で動作していることを確認します。これを聞いたクラッパー ローダーは、すぐに「シーン」と「テイク」の番号を呼び出し、これらの詳細が録音に記録されるようにします。同時に (または数秒以内に)、カメラ オペレーターまたはフォーカス プラーがカメラをロールし、カメラが正しい速度で動作していることが確認されるとすぐに、クラッパー ローダーに「マーク」 (または「叩く」、「バン」、「タグ」など) を要求します。これは、スレート（「カチンコ」）をカメラに映し、クラッパーを下げて音声（クラッパーの音）と画像（クラッパーの 2 つの部分が一緒に見える）の同期ポイントを作ることによって行われます。スレートがすぐに画面から外され、必要に応じてカメラが再び焦点を合わせられたり、向きを変えられたりしたら、カメラ オペレーターは「セット」または「フレーム」と呼びかけて、アクションを撮影する準備が整ったことを示します。
5. 「アクション」をコールする責任は、監督の好みに応じて、第一助監督または監督が分担します。ショット内でエキストラが動いている必要がある場合は、「アクション」の前に「背景アクション」が来ることがあります。これは、下位の AD の 1 人、または場合によっては最初の AD がコールします。
6. 通常、監督が「カット」と言いますが、そのテイクが使用できないことが分かっている場合は、カメラマンがフィルムを節約するために「カット」することもあります。カメラマンは、カメラが「回っていない」、つまりフィルムがなくなった場合にも「カット」を指示することがあります。他のカメラがまだ回っている場合や、中断によって俳優の焦点が崩れる場合は、カメラマンはカットしません。
7. 監督が「カット」と指示した後、最初の AD は監督がテイクに満足しているかどうかを確認し、テイクをもう 1 つ行う必要がある場合は、「もう一度やり直します」または「テイク 2 です」などの指示でロールを終了します。監督がテイクをもう 1 つ行わない場合、AD は「ゲートをチェックしてください」と指示します (これは、フォーカスプラーまたはカメラ アシスタントが、テイク中にカメラが故障していないこと、フィルムが露光される開口部 (「ゲート」) に髪の毛や毛羽がないことを確認するための合図です)。カメラのチェックが完了すると、フォーカス プラーまたはカメラ アシスタントは「ゲートクリア!」と指示します。その後、そのセットアップが完了したら、AD は「次へ進みます」または「次のセットアップ」と指示します。これらのアナウンスは、すべての部門とセットにいる AD に、次に取るべき手順を指示します。たとえば、「リセット」、「もう一度やり直します」、および/または「1 に戻る」では、フレーム内のエキストラ、車など、開始位置に戻ったすべての要素をリセットする必要がある場合があり、3 番目の AD がこれを監督します。

上記のロール シーケンスは、たとえば、ショットがミュートまたは「MOS」(「MOS」は、サウンドなしで撮影することを意味する、由来不明の略語) の場合は、サウンド コールとスレートの拍手音をなくすなど、さまざまな方法で変更できます。その他の場合、便宜上 (たとえば、ショットが閉じたドアのクローズアップで始まり、その後開く場合)、スレートはテイクの最初ではなく最後に表示されることがあります。この場合、サウンドがロールされると、「エンド ボード」(「エンド スレート」、「テール」、「テール スレート」、または「テール スティック」とも呼ばれます) という音声アナウンスが流れ、編集部門はアクションの最後に同期マークを探すことがわかります。アクションの終わりに、ディレクターは引き続き「カット」をコールしますが、最初の AD (および場合によっては他の AD) はすぐに「エンド ボード!」とコールするか、クラッパーが鳴る前にカメラとサウンド レコーダーをオフにしないようにします。また、編集者への視覚的な合図として、カチンコはカメラに反転して映し出されます。

2019年にアメリカの興行収入上位映画について行われた調査によると、各職種における女性の割合は、第一助監督で9%、第二助監督で33.6%、第二第二助監督で31.9%であった。^[10]

• セカンドユニット監督: セカンドユニットの監督を担当する監督。メイン監督と並行して同時に監督を務めることが多いが、カーチェイス、格闘シーン、空中シーンなどの特定分野での経験を持つ専門の監督が担当することもある。

• 全米監督組合
• カナダ監督協会
• 英国助監督協会
• フランス助監督協会
• アシスタントディレクター協会
• アシスタントディレクターとUPM向けのブログ
• 優秀な助監督のImdbリンク