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キネスコープ（Kinescope / ˈ k ɪ n ɪ s k oʊ p /、短縮形はkine / ˈ k ɪ n i / 、イギリスではテレレコーディングとも呼ばれる）は、ビデオモニターの画面に焦点を合わせたレンズを通して、テレビ番組を映画フィルムに直接記録する方式です。この方式は、1940年代にテレビ番組の保存、再放送、販売のために開拓されましたが、1956年以降、 4倍速ビデオテープの登場により、これらの用途すべてにおいてキネスコープの使用は完全に取って代わられました。ビデオテープが登場する以前は、キネスコープは生放送のテレビ放送を保存する唯一の実用的な方法でした。
通常、この用語は、プロセスそのもの、そのプロセスで使用される機器（ビデオモニターの前に設置され、モニターのスキャン速度に同期された映画用カメラなど）、またはそのプロセスを使用して作成された映画を指す。フィルムレコーダーも同様だが、テレビ放送ではなくコンピュータシステムからソース素材を記録する。テレシネはこれとは逆の装置で、映画をテレビ画面に直接映し出すために使用される。
この用語は元々 、 1929年に発明家のウラジミール・K・ズヴォリキンによって名付けられた、テレビ受像機で使用される陰極線管（CRT）を指していました。 [ 1 ]そのため、録画は正式にはキネスコープフィルムまたはキネスコープ録画として知られていました。[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] RCAは1932年にこの用語（同社のCRT用）の商標を取得しましたが、1950年に自主的にこの用語をパブリックドメインに公開しました。[ 5 ]
ニューヨーク州スケネクタディにあるゼネラル・エレクトリック研究所は、1931年にテレビ画像の静止画および動画記録を作成する実験を行った。[ 6 ]
第二次世界大戦の勃発により1939年にテレビ放送が中断される前に、 BBCがテレビモニターの出力を撮影する実験を行っていたという逸話的な証拠がある。BBC幹部のセシル・マッデンは、この方法で『スカーレット・ピンパーネル』の制作を撮影したものの、映画監督のアレクサンダー・コルダが原作の映画化権を所有しており、権利侵害だと感じたため、ネガを焼却するよう命じたことを回想している。1936年から1939年の間にBBCテレビが『スカーレット・ピンパーネル』を制作したという記録はないが、この出来事はジャック・ローゼンタールの1986年のテレビドラマ『丘の上の愚者たち』で劇化されている。
1930年代にまで遡るナチス・ドイツのテレビ局「フェルンゼーゼンダー・パウル・ニプコウ」の現存する生中継の中には、35mmカメラを受信機の画面に向けて録画したものもある 。しかし、1936年の夏季オリンピック（レニ・リーフェンシュタールが映画『オリンピア』のために同じイベント中に撮影した映画映像とは混同しないように）、ニュルンベルク党大会、ベニート・ムッソリーニの公式訪問など、現存するナチスの生中継テレビ番組のほとんどは、35mmフィルムで直接撮影され、いわゆる「ツヴィッシェンフィルムフェルファーレン」（中間フィルム方式を参照） によって、会場の初期の中継車からテレビ信号として、元のイベントからわずか2分の遅延で送信された。
RCAが1949年に制作した映画によると、1930年代には初期の実験的なテレビ放送を無声映画として制作していた。これらの映画は、カメラをテレビモニターに向けて毎秒8フレームの速度で撮影することで制作され、映像はややぎこちないものになっていた。1940年代半ばまでに、RCAとNBCは撮影プロセスを改良し、音声も加えるようになった。映像はぎこちなさは軽減されたものの、依然としてややぼやけていた。[ 7 ]
1946年初頭までに、アメリカの誘導ミサイルにテレビカメラが取り付けられ、遠隔操縦に役立てられるようになった。[ 8 ] [ 9 ]送信されたテレビ映像は、標的とミサイルの性能をさらに評価するためにフィルム化された。[ 10 ]
イギリスで現存する最初のテレレコーディングの記録は、1947年10月のもので、歌手のアデレード・ホールがラジオオリンピアのイベントでパフォーマンスしている様子が映っている。[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]ホールは「Chi-Baba, Chi-Baba (My Bambino Go to Sleep)」と「I Can't Give You Anything But Love」を歌い、ウクレレの伴奏とダンスも披露している。この番組は当初BBCテレビで60分間放送され、ウィニフレッド・アトウェル、エヴリン・ダヴ、シリル・ブレイクとそのカリプソバンド、エドリック・コナー、メイブル・リーのパフォーマンスも含まれており、エリック・フォーセットがプロデュースした。ホールの6分間の映像は、この番組で現存する唯一のものである。[ 14 ]
翌月からは、エリザベス王女とフィリップ・マウントバッテンの結婚式も記録されており、1950年代初頭の様々な作品、例えば『真夜中だ、シュヴァイツァー博士』、『海の女』 、そして『クォーターマス実験』の最初の2話なども、画質はまちまちだが現存している。また、1953年のエリザベス2世女王の戴冠式の7時間にも及ぶテレビ録画も完全版として残っている。
スポーツイベントのほぼ瞬時のリプレイが初めて行われたのは1955年、CBCテレビの「ホッケー・ナイト・イン・カナダ」の放送中[ 15 ] [ 16 ]で、キネスコープを使用して、生放送からわずか数分後にゴールシーンをリプレイした時だった。
衛星通信が普及する以前の時代には、キネスコープが、王室の結婚式などの生中継イベントを、テレビ放送を開始した英連邦諸国にできるだけ早く配信するために使用されていた。イギリス空軍の航空機が録画データをイギリスからカナダまで運び、そこで北米全域のネットワークを通じて放送された。
1956年にビデオテープが導入される以前は、テレビ放送を録画したり、放送局から生放送されるネットワークテレビ番組を、ネットワークに接続されていない放送局や、ネットワーク放送とは異なる時間に番組を放送したい放送局に配信したりする唯一の方法は、キネスコープだった。画質は必ずしも満足のいくものではなかったが、権威あるドラマから通常のニュース番組まで、あらゆる種類のテレビ番組がこの方法で扱われていた。
ビデオテープの導入後も、BBCとITVは国際販売用に選りすぐりの番組を白黒キネコで制作し、1970年代初頭までそれを続けた。その頃には番組はカラーでビデオ録画されるようになっていた。405ライン時代の録画のほとんど、あるいは全ては既に失われており、625ラインビデオの導入からカラー放送初期までの録画の多くも同様である。そのため、カラー放送導入以前に現存するイギリスの番組の大部分、そしてそれ以降の番組の一部は、こうしたテレビ録画の形で残っている。ドクター・フーのいくつかのエピソードやアダム・アダマント・ライブズ！の最初のシリーズのほとんどなど、ごく少数の番組は、編集の容易さを考慮して、ビデオ録画ではなく意図的にテレビ録画された。
1947 年 9 月、イーストマン コダックは、デュモン研究所およびNBCと協力して、テレビ画面から画像を録画するためのイーストマン テレビ録画カメラを「キネフォト」という商標で発表した。NBC、CBS、およびデュモンは、ニューヨーク市に主要なキネスコープ録画施設を設置したが、ABC はシカゴを選んだ。1951 年までに、NBC と CBS はそれぞれ、毎週約 1,000 本の16 mmキネスコープ プリントを全米の系列局に出荷しており、1955 年までに、CBS ではその数が毎週 2,500 本に増加した。 [ 17 ] 1954 年までに、テレビ業界のフィルム消費量は、ハリウッドの全スタジオを合わせた消費量を上回った。[ 18 ] [ 19 ]
1951 年 9 月に西海岸へ番組を伝送する同軸ケーブルとマイクロ波中継のネットワークが完成した後、[ 20 ] CBS と NBC は1952 年にホット キネスコーププロセスを導入しました。これは、ニューヨークで行われている番組を西へ送信し、ロサンゼルスで35 mmネガと 16 mmリバーサル フィルム(後者はバックアップ保護用) で 2 台のキネスコープ マシンで撮影し、フィルム処理に急いで運び、3 時間後にロサンゼルスから送信して太平洋標準時で放送するというものです。[ 21 ] [ 22 ] 1956 年 9 月に、NBC はカラー番組の一部でカラーホット キネの制作を開始しました。これは、カラー ネガ フィルムとは異なり、標準的な白黒方式で迅速に処理できるレンチキュラー フィルム プロセスを使用しています。 [ 23 ] [ 24 ]現像処理後、ラボから届けられるフィルム リールがまだ温かいことから、ホット キネと呼ばれていました。
1956年に4倍ビデオテープ機が導入され、ホットキネスコープの必要性がなくなった後も、テレビネットワークはビデオテープ編集のダブルシステム方式でキネスコープを使い続けた。当時、ビデオテープをスロー再生したり、フレームをフリーズさせたりすることは不可能だったため、未編集のテープをキネスコープにコピーして従来の方法で編集した。編集されたキネスコーププリントは、ビデオテープマスターのコンフォームに使用された。12年間で300以上のビデオテープ化されたネットワークシリーズやスペシャル番組がこの方法を使用しており、その中にはテンポの速い『ローワン＆マーティンのラフ・イン』も含まれている。[ 25 ]
キネスコープの画質にはばらつきがあったため、放送局はより高品質な代替手段を模索した。
テレビ放送の初期には、キネコではなくフィルムカメラで撮影された番組も使用されていたが、予算が少なく、臨場感に欠けるため、一般的には大規模な制作による生放送番組よりも劣ると考えられていた。
1951年、ハリウッドを拠点とするテレビシリーズ「アイ・ラブ・ルーシー」の主演兼プロデューサーであるデジ・アーナズとルシル・ボールは、生放送ではなく、 3台のカメラシステム を使用して35mmフィルムに直接番組を撮影することに決めた。通常、ロサンゼルスから生放送される番組は、東部時間帯では午後遅くに生放送され、太平洋時間帯では3時間後にキネコで視聴される。しかし、「アメリカン・シネマトグラファー」誌の記事が説明しているように、
当初、デシルー・プロダクションズが「アイ・ラブ・ルーシー」を生放送ではなくフィルムで制作し、キネコ録画でネットワーク系列局に配信するという決定を下したのには、明確な理由があった。同社はキネコ録画の品質に満足していなかった。テレビ専用に制作されたフィルムこそが、家庭用受信機で最高品質の映像を保証し、完璧な番組を届ける唯一の手段だと考えたのだ。[ 26 ]
「アイ・ラブ・ルーシー」の判決は、アメリカのテレビ視聴者の大多数に再放送という概念を広め、ネットワーク放送後のテレビ番組のシンジケーションのパターンを確立した。
デュモン・テレビジョン・ネットワークの番組ディレクター、ジェームズ・L・キャディガンは、エレクトロニカムという代替案を考案した。これは、スタジオのすべてのテレビカメラに35mmフィルムカメラが内蔵されており、同じ光路を共有していた。[ 27 ]エレクトロニカムの技術者はスイッチを切り替えてフィルム映像に電子的にマークを付け、ディレクターが指示したカメラテイクを識別した。さまざまなカメラからの対応するフィルムセグメントは、フィルムエディターによって結合され、生放送番組が複製された。「クラシック39」のシンジケート版『ザ・ハネムーナーズ』のエピソードはエレクトロニカムを使用して撮影された[ 27 ]（1954年から1955年にかけて毎日放送された5分間のシンジケートシリーズ『レス・ポール＆メアリー・フォード・アット・ホーム』も同様）が、実用的なビデオテープレコーダーの導入まであと1年という時期に、エレクトロニカムシステムは広く普及することはなかった。デュモン・ネットワークはビデオテープの時代まで存続せず、番組の許可を得るために、テレトランスクリプションと呼ばれるキネスコープに大きく依存していた。[ 28 ]
テレビ映像をキネスコープでフィルムに変換し、有料の観客のために劇場で上映するという試みが長年続けられてきた。1960年代半ば、プロデューサー兼起業家のH・ウィリアム・「ビル」・サージェント・ジュニアは、従来のアナログ・イメージ・オルシコン・ビデオカメラ管ユニットを使用し、白黒819ラインインターレース25fpsのフランスビデオ規格で撮影し、改良型ハイバンド4重VTRを使用して信号を記録した。[ 29 ]エレクトロノビジョン（エレクトロニカムと混同しないように）の推進者たちは、このプロセスが従来のフィルム撮影と区別するためにハイテクな名前（そしてキネスコープという言葉を避ける）を使用し、これがゼロから作られた新しいシステムであるという印象を与えた。それでも、画質の向上は当時としては大きな前進であった。25フレーム/秒で800ライン以上の解像度をキャプチャすることで、生テープをキネスコープ記録によってフィルムに変換し、大画面への拡大を可能にするのに十分な高解像度を得ることができた。 1960年代の作品では、マルコーニ社製のイメージオルシコンビデオカメラが使用されていました。このカメラは、黒い物体の周囲に特徴的な白い光（そして白い物体の周囲にはそれに対応する黒い光）が現れるという欠陥がありました。これは、集光方式の不具合によるものでした。その後、ビジコン管やプランビコン管といったビデオカメラが登場し、より鮮明で正確な映像が得られるようになりました。
1951年、歌手ビング・クロスビーの会社ビング・クロスビー・エンタープライズは、最初の実験的な磁気ビデオ録画を行いましたが、画質が悪く、テープの速度が非常に速かったため、実用的ではありませんでした。1956年、アンペックスは最初の商用クワッドプレックスビデオテープレコーダーを発表し[ 19 ]、1958年にはカラーモデルが続きました。高品質で即時再生が可能で、はるかに低コストだったクワッドプレックステープは、テレビ放送を録画する主要な手段として、すぐにキネスコープに取って代わりました[ 19 ] 。
1960年代後半、米国のテレビネットワークは、当時まだ生放送されていた昼間のドラマのキネコ版を、ビデオテープ機能を持たないもののネットワーク番組をタイムシフト放送したいと考えていた小規模な系列局向けに提供し続けた。これらの番組の中には、特にアラスカとハワイでは、元の放送日から最大2週間後に放送されたものもあった。1960年代の番組の多くのエピソードは、キネコ版でしか残っていない。[ 30 ]
オーストラリアでは、1977年頃まで、一部の夜のニュース番組がキネスコープで録画されていた（そもそも録画されていた場合）。オーストラリア国立公文書館のウェブサイトには、 1975年のオーストラリアのシリーズ「This Day Tonight」のエピソードの録画がキネスコープとして掲載されている[ 31 ] 。また、1978年のドラマシリーズ「The Truckies」の現存するエピソードもキネスコープとして存在しており[ 31 ] 、この技術が当時ABCでまだ使用されていたことを示している。
1960年代初頭まで、BBCの番組制作の大部分、そしてイギリスのテレビ放送全般は生放送であり、録画技術が向上するまでは、ドラマ作品全体が2度目の生放送で上演されていた。やがて、番組を再放送用に保存するために、テレビ録画が用いられるようになった。イギリスでは、1958年に商用放送用ビデオテープが導入された後も、テレビ録画は続けられた。これは、テレビ録画にはいくつかの明確な利点があったためである。第一に、ビデオテープよりも持ち運びが容易で耐久性も高かった。第二に、テレビ放送規格に関係なくどの国でも使用できたが、これはビデオテープには当てはまらなかった。その後、このシステムは、カラー放送を行っていないテレビ局に販売するために、カラー番組の白黒コピーを作成するためにも使用されるようになった。
このシステムは主に白黒映像の複製に使用されていました。カラーのテレビ録画も一部制作されましたが、カラー番組の販売需要が高まる頃には、ビデオ規格の変換が容易かつ高品質になり、ビデオテープの価格も大幅に下がっていたため、カラー録画は一般的に少数派でした。1980年代前半から中頃にかけてビデオテープが唯一の録画フォーマットとなる以前は、ドキュメンタリーや番組挿入映像に使用される（カラー）ビデオ録画は通常フィルムに転写されていました。
1950年代、イギリスでは家庭用テレビ録画キットが発売され、愛好家は テレビ番組を16ミリフィルムで録画できるようになった。16ミリフィルムの記録時間が短いことに加え、大きな欠点は、不要な反射光を遮断するためにテレビの前に大きな不透明なフレームを置かなければならず、撮影中は通常通りテレビを見ることができなかったことである。この装置を使って録画された映像が現存するかどうかは不明である。
英国の放送局は、1960年代まで国内向けにテレビ録画を利用しており、 より高品質な映像が得られる35mmフィルムが一般的に使用されていた。海外向け販売には、より 安価な16mmフィルムが用いられた。1960年代後半にカラー放送への移行が進むにつれ、英国国内での再放送におけるテレビ録画の利用は激減したが、16mm 白黒フィルムによるテレビ録画は、1970年代に入っても英国の放送局によって販売され続けていた。
1980年代にも、 BBC内部ではテレレコーディングが引き続き使用されていた。これは、必ずしも最重要ではないものの、制作者が保存しておきたい番組のコピーを後世のために保存するためだった。特定の日にビデオテープレコーダーが利用できない場合は、テレレコーディングが行われた。子供向け番組「ブルー・ピーター」は、1985年頃まで時折テレレコーディングされていたことを示唆する証拠がある。しかし、それ以降は、VHSなどの安価な家庭用ビデオテープフォーマットが、番組のバックアップ用参照コピーをより容易に保存するために利用できるようになった。
1980年代後半まで、テレレコーディングが時折利用された例としては、16 ミリフィルムで制作するドキュメンタリー制作者が、ビデオテープから抜粋した映像を作品に含めたい場合などがあったが、こうした利用もまた稀であった。
他の地域では、ビデオテープの導入後、フィルムによるテレビ録画は中止された。チェコスロバキアでは、最初のビデオテープレコーダー（Machtronics MVR-15）が1966年に導入されたが、1967年にはすぐにAmpex 2インチQuadruplexに取って代わられた。テレビドラマなどのほとんどの番組はビデオに録画されたが、16mm フィルムへのテレビ録画はごく少数にとどまった。最後に確認されているテレビ録画は1971年に制作され、その後まもなく、すべての番組がビデオのみに録画されるようになった。
キネスコープは、番組の即時再放送、または時折の再放送を目的としていたため、現在ではキネスコープの録画はごくわずかしか残っていません。コメディアンのアーニー・コヴァックスの初期のテレビ番組や、アート・フレミングが司会を務めたオリジナル版の「ジェパディ！」など、多くのテレビ番組はほんの数話しか残っていません。
キネスコープのもう一つの目的は、番組スポンサーの満足度を高めることでした。キネスコープは、番組スポンサーの広告が正しく表示されているかどうかを確認するために、広告代理店に送られることがありました。こうした慣習のため、古い広告代理店の倉庫や番組スポンサー自身の倉庫から、実際にキネスコープが発見された例もあります。
出演者や制作会社によっては、すべてのテレビ番組をキネコで録画することを義務付ける場合がある。ジャッキー・グリーソンやミルトン・バールといった出演者の場合がまさにそうで、彼らの番組はほぼ完全な形でアーカイブされている。ジャッキー・グリーソンの番組はニューヨークで生放送されていたため、西海岸での再放送用にキネコで録画された。契約に基づき、彼は各放送のコピーを1部受け取り、それを保管庫に保管していた。そして、1987年に亡くなる直前になってようやく、それらを（ホームビデオとして）一般に公開した。
ミルトン・バールは晩年、自身の番組の大部分のキネコ映像が紛失したとしてNBCを訴えた。しかし、それらの映像は後にロサンゼルスの倉庫で発見された。
『What's My Line?』などのテレビゲーム番組を制作したマーク・グッドソン＝ビル・トッドマン・プロダクションズは、制作した番組のかなりの部分をビデオテープとキネコの両方で録画していた。これらの番組は、 BuzzrやGame Show Networkといった現代のゲーム番組専門チャンネルで再放送されている。
1948年から1952年にかけてアルトゥーロ・トスカニーニ指揮でNBC交響楽団が放送したすべてのテレビ放送は、キネスコープに保存され、後にRCAからVHSとレーザーディスクで、 TestamentからDVDで発売された。しかし、キネスコープのオリジナル音声は、同時に録音された高忠実度音声に置き換えられた。この高忠実度音声は、トランスクリプションディスクまたは磁気テープに録音されていた。
1990年代半ば、アーニー・コヴァックスの妻であるエディ・アダムスは、デュモン・テレビジョン・ネットワークのキネコ録画にはほとんど価値が認められていなかったため、1956年に同ネットワークが閉鎖された後、その全アーカイブがアッパー・ニューヨーク湾に投棄されたと主張した。しかし今日では、現存する数少ないデュモン・キネコを保存するための努力がなされており、UCLA映画テレビアーカイブは300本以上を収集して保存している。
2010年9月、ビング・クロスビーのワインセラーで1960年のワールドシリーズ第7戦のキネコスコープが発見された。 [ 3 ]この試合は永遠に失われたと思われていたが、クロスビーが試合を生で観戦することに対する迷信から保存されていた。[ 3 ]このフィルムはメジャーリーグベースボールによってデジタル化され、2011年シーズン前にMLBネットワークで放送された。 [ 3 ]
初期のオーストラリアのテレビドラマシリーズは、『オータム・アフェア』や『エマージェンシー』など、キネスコープで録画されていた。バラエティ番組『ロレー・デズモンド・ショー』も同様である。ビデオテープがオーストラリアに導入された後も、キネスコープの制作は続けられた。1965年から1967年にかけて放送された子供向け番組『マジック・サークル・クラブ』の現存するエピソードのほとんどはキネスコープである（国立映画音響アーカイブのウェブサイトに掲載されているエピソード一覧による）。
テレビ録画は、イギリスのテレビ遺産において重要な位置を占めており、そうでなければ失われていたであろう番組を保存している。1960年代以前のイギリスのテレビ番組はほぼすべてテレビ録画の形でアーカイブされており、1960年代の番組の大部分も同様である。ビデオテープは高価で、消去して再利用できたが、フィルムは安価で小型であり、実際にはより耐久性があった。白黒時代のイギリスのテレビ番組で現存するものはごくわずかである。
BBCはアーカイブの大きな欠落を把握し、可能な限り多くの未収録資料を回収しようと努めてきた結果、1980年代以降、海外の放送局や個人フィルムコレクターが保管していた録画番組が多数返還された。ドクター・フー、ステップトー・アンド・サン、ティル・デス・アス・ドゥ・パートなどのエピソードを含む、現存する録画番組の多くは、 UKTV Goldなどの衛星テレビ局で引き続き放送されており、また、これらの番組の多くはVHSやDVDでもリリースされている。
2008年、BBCは、シットコム「Dad's Army 」の1969年のエピソード「Room at the Bottom」の既存の16mmモノクロ録画フィルムの色復元作業に着手した。このエピソードは元々カラーで制作・放送されたものだが、オリジナルのビデオテープが消去された後、白黒フィルムが唯一現存するコピーとなっていた。しかし、録画処理によってフィルムのフレーム内にクロマドットの形で色の情報が残っていたため、特別に設計されたコンピュータプログラムを使用してこれらのクロマドットから元の色の情報を引き出し、それをフィルムに適用することで、エピソードに色を復元することができた。復元された「Room at the Bottom 」は2008年12月13日に放送され、1970年5月以来初めてカラーで放送された。[ 32 ]
NTSCテレビ画像は、およそ60Hz 、1フレームあたり2つのインターレースフィールド、毎秒30フレームで表示。
キネコスコープは、30フレーム/秒の画像をフィルムカメラの標準的な音声速度である24フレーム/秒に変換できなければならず、さらに、フィルムチェーンを介して30フレーム/秒に再放送できるほど鮮明な画像が得られるように変換する必要がある。
NTSC信号をキネスコーピングする場合、1フレームに525ラインが送信されます。35mm または16mm カメラは、テレビの1フレーム（525ライン）ごとにフィルムの1フレームを露光し、テレビの1フィールド（131.25ライン）に相当する時間で新しいフィルムフレームを所定の位置に移動します。イギリスの405ラインテレビシステム、フランスの819ラインテレビシステム、およびヨーロッパの625ラインテレビシステムでは、テレビは毎秒25フレーム（より正確には50フィールド）で動作していたため、フィルムカメラも映画フィルムの標準である毎秒24フレームではなく、毎秒25フレームで動作していました。
したがって、キネコ撮影を成功させるためには、カメラはフィルムの1コマを正確に1/30秒または1/25秒（ビデオの1コマが送信される時間）露光し、1/120秒という短い間隔で次のフィルムコマに移動する必要がある。
場合によっては、これは電子シャッターによって実現され、可視ラインの各セットの終わりでテレビ画像がカットされました。しかし、米国のキネコスコープ装置のほとんどは、毎秒 24 回転する機械式シャッターを使用していました。このシャッターは、閉じた角度が 72°、開いた角度が 288° で、必要な閉じた時間が 1/120 秒、開いた時間が 1/30 秒でした。このシャッターを使用すると、1 秒間のビデオ (60 フィールド、30 フレーム) で、48 テレビ フィールド (合計 24 フレームのビデオ) が 24 フレームのフィルムに記録され、シャッターが閉じてフィルムが進むにつれて、さらに 12 フィールドが省略されました。
アナログテレビはフィールドベースのシステムであり、ほとんどの電子ビデオ録画ソリューションは各フレームの両フィールドを保持し、インターレースビデオの時間解像度を維持します。初期の民生用ビデオテープレコーダーの中には、各フレームの1つのフィールドのみを保持するものもありました。フィルムはフレームベースのシステムであるため、すべてのフィールドをフレームに変換することでインターレースビデオから完全な情報を保持できますが、必要なフレームレートは非現実的であると考えられていました。マッピングの問題に対するさまざまな解決策が開発され、従来の24 fpsのフレームレートでの画像品質が徐々に向上しました。しかしながら、ビデオをフィルムに変換すると、インターレースビデオの滑らかな外観が失われ、フィルムにやや似た外観になります。
72°/288°のシャッターと、毎秒12コマの系統的な損失は、副作用なしには起こりませんでした。毎秒30コマから24コマに撮影速度が落ちたことで、カメラは一部のコマを撮影するようになりました。フィルムフレーム上でこれらの部分的なコマが接する部分をスプライスと呼びます。
タイミングが正確であれば、継ぎ目は目立ちません。しかし、カメラとテレビの位相がずれると、シャッターバーまたはバンディングと呼ばれる現象が発生します。シャッターが閉じるのが遅いと、部分的なフィールドが繋がる部分で露出オーバーになり、シャッターバーが白い線として現れます。シャッターが閉じるのが早すぎると、露出不足になり、線は黒くなります。バンディングとは、画面上に2本の線として現れるこの現象を指します。
よりシンプルで故障しにくいシステムとして、テレビ画面表示時に2つのフィールドのうち1つを非表示にする方法が採用された。これにより、もう一方のフィールドが表示されるはずだった時間を利用して、フィルムカメラがフィルムを1コマ進めることができた。この方法はスキップフィールド記録と呼ばれた。
この方法にはいくつかの欠点があった。ビデオのフィールドを一つおきに欠落させるため、録画された映像の情報の半分が失われてしまう。結果として得られる映像は200ライン未満の画像情報しか含まず、そのため線構造が非常に目立つ。また、フィールド情報が欠落しているため、動きがぎこちなく見えるという問題もあった。
抑制フィールド方式の改良点として、フィルムゲートが閉じている間に、一方のフィールドの画像をテレビ画面に非常に高い輝度で表示し、もう一方のフィールドが表示されている間にその画像を撮影するという方法が採用された。最初のフィールドの輝度を調整することで、蛍光体の輝度が2番目のフィールドの輝度と完全に一致するように調整することが可能となり、結果として両方のフィールドの輝度が同じレベルに見え、フィルムカメラで両方の画像を捉えることができた。
BBCが開発したもう一つの技術である「スポットウォブル」は、テレビ画面の垂直偏向板に極めて高周波で低電圧の正弦波を加えることで、テレビ画面に表示される円形の電子ビームである「スポット」を細長い楕円形に変化させるものでした。この方法では画像がわずかにぼやけるものの、隣接する線が接触することで線構造が目立たなくなり（線と線の間に暗い帯がなくなる）、より鮮明な画像が得られました。また、この技術によって、フィルム記録の線構造が電子フィルムスキャナーの走査線と正確に一致しない場合に発生するモアレ模様が、再放送時にテレビで現れるのを防ぐことができました。
メシャウシステムは同期回転ミラーを使用して、ゲートを必要とせずにフィルムの各フレームを順番に表示しました。逆方向には、投影スクリーンの代わりに高品質のテレビモニターが設置され、ランプがフィルムを照らしていた箇所に未露光のフィルムが通されました。[ 33 ]
この手順は、フレームの両方のフィールドをフィルムに記録できるという利点があったが、質の高い結果を得るにはかなりの注意が必要だった。[ 33 ]メショーのフィルムマガジンは9分間しか記録できなかったため、それ以上の時間を記録するには2台のレコーダーを順番に作動させる必要があった。
レンズには被写界深度はそれほど必要なかったが、平面を高解像度で非常に鮮明な画像として捉え、かつ高速で撮影できることが求められた。レンズ周辺部の光量低下を最小限に抑えるため、コーティングされたレンズが好まれた。通常、 40mmまたは 50mmのレンズが、16mmの調整済みマウントと組み合わせて使用された 。ピント合わせは、プリントを顕微鏡で観察することで確認した。
カメラには音声録音機能が搭載されており、音声と映像を同じフィルムに記録することで、単一システムでの音声録音が可能だった。より一般的には、音声をカメラと同期させて光学式録音機または磁気ダビング装置に録音する二重システムの方が、より高品質な音声が得られ、編集も容易だった。
写真撮影用に設計されたキネスコープCRTは、青色光と紫外線を豊富に含む蛍光体でコーティングされていた。これにより、感度の低いポジ型フィルムでも撮影が可能になった。キネスコープCRTの輝度範囲は約1～30であった。
キネスコープ画像は非常に柔軟性に富んでいた。操作者はCRT画像の明るさや暗さを調整したり、コントラスト、幅、高さを調整したり、左右に回転させたり、上下反転させたり、ポジティブ画像やネガティブ画像にしたりすることができた。
キネスコープCRTはネガティブ画像を生成できたため、キネスコープCRT上のネガティブ画像を撮影するだけで直接ポジティブ記録を作成することができた。ネガティブフィルムを作成する際、最終的なプリントが正しい乳剤位置に収まるように、テレビ画面上の画像の向きを反転させた。これは、ダブルシステム音声を使用する場合にのみ適用された。
キネスコープ用フィルムとしては、 原紙と現像費用が安いため、ほとんどのスタジオで16mmフィルムが一般的でしたが、大規模なネットワーク市場では、 特に全国放送向けに35mmキネスコープが使われることも珍しくありませんでした。低コストで高解像度であることから、微粒子ポジフィルムが最もよく使用されていました。
ビデオテープ技術者のフレデリック・M・レムリー[ 34 ]は、キネコスコープ録画について次のように書いている。
電子/写真処理を組み合わせたプロセスには多くの変数があるため、このような記録の品質はしばしば不十分なものとなる。写真記録でよく見られる欠陥には、比較的低い画像解像度、キネスコープ表示技術によって約 40:1 の輝度比に制限されることが多い圧縮された輝度範囲、再現された画像のほぼ白とほぼ黒の部分の両方で階調が欠如しているなど記録の非線形性、フィルムグレインやビデオ処理アーティファクトによる過剰な画像ノイズなどがある。最終的な信号対雑音比は、特に 16 mm フィルムの場合、 40 dB未満になることが多い。 [ 35 ]
各フィールドは時間的に次のフィールドと連続しているため、2 つのインターレース フィールドを同時に捉えたキネコスコープ フィルムのフレームでは、動いている物体の縁に幽霊のようなフリンジが現れることがよくあります。これは、毎秒 50 または 60 フィールドでテレビを直接視聴する場合にはあまり目立たないアーティファクトです。[ 36 ]
一部のキネスコープは、テレビのフレームレートでテレビの映像を撮影しました。アメリカのシステムM放送では毎秒30フルフレーム、ヨーロッパのシステムB放送では毎秒25フルフレームでした。 [ 37 ]その結果、毎秒24フレームで記録したものよりも忠実な画質が得られました。カラーテレビの技術的要件により、後にシステムM放送の標準は毎秒59.94フィールドまたは毎秒29.97フレームに変更されました。これらの理由はシステムBには影響しなかったため、ヨーロッパのカラーテレビのフレームレートは毎秒25フレームのままでした。[ 38 ] [ a ] [ 39 ]
初期のカラーテレビの時代には、撮影された映像信号に含まれる色情報によって、目に見えるアーティファクトが発生することがありました。色情報をフィルタリングで除去することは可能でしたが、必ずしもそうしていたわけではありませんでした。そのため、白黒フィルム画像には色情報（ただしカラーではない）が含まれていました。現代のコンピューター技術を用いることで、色情報を復元することが可能になり、このプロセスはカラーリカバリーと呼ばれています。
ビデオテープは1秒間に50フィールドのインターレース方式で録画し、テレビ録画は1秒間に25フレームのプログレッシブ方式で録画するため、現在テレビ録画としてのみ存在するビデオ番組は、ライブ映像特有の映像感を失い、動きが映画のような印象になってしまう。この問題に対する解決策の一つが、ビデオのような動きを復元する電子処理技術であるVidFIREである。