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再放送とは、ラジオ番組やテレビ番組のエピソードを再放送することです。再放送には、番組の休止期間中に行われるものと、番組がシンジケート配信される際に行われるものの2種類があります。
イギリスでは、「repeat」という言葉は単一のエピソードのみを指し、「rerun」または「rerunning」はシリーズ全体またはシーズン全体を指す好ましい用語です。「repeat」は、同じチャンネル/ネットワークで元の時間帯以外に放送されるシリーズの単一のエピソードです。このエピソードは通常、前週の早い時間に元の時間帯に放送された予定のエピソードの「繰り返し」です。これにより、その時間帯に番組を視聴できなかった視聴者は、次のエピソードが放送される前に追いつくことができます。「rerun」という用語は、印刷物に対する同義語である「reprint 」の同義語として、ある意味でも使用できます。これは、コミックストリップなどの継続的なシリーズの一部である印刷物に特に当てはまります（たとえば、ピーナッツは、作者のチャールズ・M・シュルツの引退と死去以来、再放送されています）。南アフリカでは、多言語放送の連続ドラマ『7de Laan』などの再放送は「オムニバス」と呼ばれ、毎週日曜日の午後に元のチャンネル／ネットワークで放送される。これは、前週のエピソードを連続して放送するものである。
単一のエピソードの再放送を指す場合、ルーシー・ボールとデジ・アーナズが再放送の発明者として一般的に認められています。これは、ボールの妊娠中にアメリカのテレビシリーズ「アイ・ラブ・ルーシー」 （1951～57年）で初めて使用されました。 「アイ・ラブ・ルーシー」が夏にエピソードを再放送する以前は、番組は通常夏季休止に入り、一般的に優先度の低い夏の代替番組に置き換えられていました。この戦略は、各シーズンに制作されるエピソードが減り、シーズン中の再放送が増加した21世紀にはより多く使用されるようになりました。ロッド・サーリングの1955年のテレビドラマ「パターンズ」は、再放送の有効性を証明したとされています。口コミが強く、1か月前に最初の放送を見逃した人々が再放送を見るためにチャンネルを合わせたため、 「パターンズ」の再放送は最初の放送よりも多くの視聴者を集めました。[ 1 ]
アメリカでは、1940年代後半から1950年代前半にかけてのテレビ番組のほとんどは生放送で、多くの場合、録画されることはありませんでした。しかし、アメリカのテレビネットワークは、東海岸（ニューヨークなど）から生放送された番組をキネコで録画し始め、それによって番組を後日西海岸（ハリウッドなど）で放送することが可能になりました。これらのキネコ録画は、以前に撮影された番組や、後にビデオテープとともに、シンジケート放送されたテレビシリーズの大規模な再放送への道を開きました。[ 2 ]
アメリカでは、現在放送中の番組は、同じネットワークで同じ番組を放送するために、または新作が制作されない「オフシーズン」期間中に通常のスケジュール外の時間帯に、レギュラーの放送枠から外れたり、同じシーズンの過去のエピソードを再放送したりすることができます。番組は、11月の視聴率調査期間（その時間帯のコマーシャルの費用を決定する視聴率）が終わると、放送枠から外れたり、過去のエピソードを再放送するために残ったりする傾向があり、通常は12月中旬から1月中旬、あるいは2月の視聴率調査期間まで再放送のみを放送します。この冬（または「シーズン中盤」）の期間は、秋のスケジュールに入らなかった新番組を試して、視聴者の反応を見るためにも使われます。これらのシリーズは通常6話から13話で構成されます。視聴者の反応が良ければ、新しいスケジュールで半シーズン（13週間）またはフルシーズンの継続が認められる可能性があります。最近人気の番組は、2月の視聴率調査期間からシーズン終了まで（場合によっては5月の視聴率調査期間より前に終了する）、ごく一部の欠席や再放送のみで放送が継続される。
1シーズンあたりのエピソード数は、1950年代と1960年代には30話以上あったが、1970年代には26話（1年間、同じエピソードを2回以上再放送せずに放送枠を埋めるのに必要なエピソード数）を下回った。スペシャル番組が残りのスケジュールを埋めることが多い。[ 3 ]
ピーターパンのようなテレビ特番や、オズの魔法使いのような名作映画のテレビ放送が特に好評だった場合、しばしば再放送される。ビデオデッキが登場する以前は、これが視聴者が同じ番組を複数回視聴できる唯一の機会だった。
『グリンチ』、『十戒』、『素晴らしき哉、人生！』、アニメ版『チャーリー・ブラウン』のテレビ特番といった季節限定番組は、通常、それぞれの祝祭シーズンに合わせて毎年再放送される。
テレビ番組は、その番組の多くのエピソードがパッケージとして販売されると、シンジケーションされる。一般的に、購入者はケーブルチャンネルか、地方テレビ局のオーナーである。多くの場合、番組はシンジケーション用に販売されるまでは、特に収益性が高くない。地方テレビ局は、ネットワーク系列局よりも多くのコマーシャル放送時間を販売する必要があることが多いため、シンジケーション番組は通常、追加のコマーシャルを入れるスペースを確保するために編集される。通常、週刊シリーズが毎日シンジケーションで再放送されるには、約100エピソード（4～5シーズン分）が必要となる（少なくとも週4回）。4シーズン以上続く非常に人気のあるシリーズでは、現在のシーズンのエピソードの制作と放送が続く一方で、最初のシーズンの毎日再放送を開始することがある。1980年代初頭頃までは、制作中にシンジケーションで放送された番組は、再放送を初回放送のエピソードと区別するために、別の名前（または「デスバレー・デイズ」のように複数の別の名前）で再放送されていた。
人気テレビシリーズがシンジケーションでこれほど長く続くとは誰も予想していなかったため、ほとんどの出演者は再放送回数を約6回に制限する契約を結んでいた。その後、俳優は何も受け取れず、制作会社は著作権が切れるまで収入の100%を保持することになっていた。多くの番組は著作権が更新されることさえなく、収益の可能性に対する認識が欠如していたため、組織的に破棄されたものもあった。この状況は1970年代半ばまで変わらず、新しい番組の契約では再放送回数に関係なく出演者への再放送料が延長され、テープのリサイクルは事実上終焉を迎え（1990年代のデジタルビデオの急速な進歩により保存がはるかに経済的になった）、1976年の著作権法によって著作権の保護期間が大幅に延長され、更新の必要性がなくなった。
番組がシンジケーションで販売されるほどの人気がなくなった後も、バーターシンジケーションは継続される可能性がある。バーターシンジケーションでは、テレビ局は番組を無料で提供される代わりに、他の番組中に無料番組と一緒に追加の広告（無償）を放送することが義務付けられる（バーターシンジケーションは、最も人気のある番組のみが権利料を請求するラジオでは、一般的ではないにしても、はるかに一般的である）。かつて、プログラムエクスチェンジは、多数のネットワークライブラリから主に古いシリーズを提供していた米国テレビで最も著名なバーターシンジケーターであった。バーターシンジケーションされたシリーズは、予算の少ない小規模な独立系放送局で見られるか、大規模な放送局の短期的な穴埋め番組として見られることがある。権利料を支払ってシンジケーションされた番組ほど広くシンジケーションされる傾向はない。無料広告付きストリーミングテレビ（FAST）は、収益をバーターモデルに依存している。[ 4 ]
ケーブルテレビや衛星テレビのチャンネル、地上波デジタルサブチャンネルの普及、そして再放送番組の増加に伴い、かつてのネットワーク番組を放送するためだけに、あるいは主に放送するために、いくつかの専門チャンネルが設立されました。これらの番組は、そうでなければ再放送されなくなるものです。「クラシックテレビ」と銘打たれたこれらのチャンネルは、白黒テレビ時代に遡る番組の再放送を放送することが多く、懐かしさを売りにしています。クラシックネットワークで放送される番組によっては、多くの番組がパブリックドメインになりつつあるため、非常に安価に番組を放送できる場合もあります。
ケーブルテレビや衛星放送では、番組編成の少なくとも一部をシンジケーション後の再放送に充てているチャンネルには、ニコロデオンの夜間ブロックであるNick at NiteとスピンオフのTV Land、Logo TV、Pop、Nicktoons （いずれもParamount Skydanceが所有）、TBS、Discovery Family、Boomerang （ Warner Bros. Discoveryが所有）、Game Show Network （ Sony Pictures Televisionが所有）、USA Network （ Versantが所有）、INSP、FETV、RFD-TV、Hallmark Channel 、そして初期のNewsNation（旧WGN America）などがある。Equity Media Holdingsは、さまざまな米国の市場で自社のRetro TVを放送するために低出力テレビ局を使用していたが、Equityが破産した結果、それらの局は宗教放送局のDaystar Television Networkに売却された。 2010 年代初頭から、デジタル サブチャンネル ネットワークの成長により、これらの従来のネットワークの専門化が進んでいます。MeTV、MeTV+、Great、Antenna TV、Rewind TV などの一般向け番組ネットワークに加えて、コメディ( Catchy Comedy、Roar、Laff ) 、ゲーム番組( Buzzr ) 、民族番組( Bounce TV、Dabl、TheGrio )、ライフスタイルおよびリアリティ番組 ( Story Television、TrueReal、Defy TV、Twist、Quest )、西部劇 ( Grit、WEST、Heroes & Icons )、ミュージック ビデオ番組 ( Circle Country )、スポーツ番組 ( Stadium、SportsGrid )、SF およびアクション番組 ( Comet、Charge! )、真実の犯罪および裁判番組 ( True Crime Network、Court TV、Ion Mystery、Start TV )、ニュース番組 ( Newsy )、長編映画 ( Movies!)専用のネットワークが存在します。（そして現在は閉鎖されているThis TV）。
従来、このような形で再放送される可能性が最も高い番組は、脚本のあるコメディやドラマです。このような番組は、文化的関連性を失うことなく長期間再放送できるエバーグリーンコンテンツと見なされる可能性が高いです。ゲーム番組、バラエティ番組、土曜朝のアニメ、そして程度は低いもののニュースマガジン、タブロイドトークショー、深夜トークショー（多くの場合編集された形で）は、再放送されることはあまりありません。ゲーム番組はインフレのためにすぐに時代遅れになる可能性があり、トークショーはしばしば現代の出来事からユーモアを引き出します。何千ものエピソードのアーカイブを持つタブロイドトークショーは、対立の要素のないトークショーと比較して、再放送で好調な傾向があります。[ 5 ]ニュースマガジン、特に真実の犯罪などのエバーグリーンストーリーに焦点を当てたものは、シンジケーション市場向けに簡単に再パッケージ化でき、（スタータレントを起用した脚本のあるシリーズと比較して再放送料がはるかに低いことに加えて）初回放送番組や脚本のある再放送よりも安価になることもあります。[ 5 ]リアリティ番組のほとんどのバリエーションは、多くの要因（出演者の入れ替わりが激しい、サプライズ要素が失われる、番組形式に対する全体的な反感、番組間のメディア相互宣伝の欠如）により、再放送では比較的失敗に終わっている。一部の自己完結型でパーソナリティ主導のリアリティ番組は、再放送で成功を収めている。リアリティ番組が直面するのと同じような多くの問題を抱えるスポーツ放送の再放送は、マルチチャンネルテレビや無料の広告付きストリーミングテレビでニッチな地位を確立している。
DVDビデオフォーマットの台頭に伴い、テレビシリーズのシーズンやシリーズを収録したボックスセットは、ますます重要な小売商品となっている。この展開を、広告による視聴者誘致という従来のビジネスモデルではなく、再放送自体がますます大きな収益源となるという、業界における新たなアイデアの台頭と捉える人もいる。DVD以前にもテレビシリーズのビデオテープ版は存在したが、そのフォーマットはコンテンツ容量が限られており、サイズが大きく、機械式巻き取りに頼っていたため、広く普及した小売商品としては実用的ではなかった。多くのシリーズ（例えば『モダン・ファミリー』（2009～20年）や『グレイズ・アナトミー』など）は、前シーズンのDVDセットを、そのシーズンの終了から次のシーズンの開始までの間にリリースすることがある。
DVDでリリースされるテレビ番組の中には（特に数年間制作が終了している番組は）、全体的な売上が低迷しているか、番組で使用されている音楽の権利を取得するのに法外な費用がかかるため、全シーズンがリリースされないものがある。そのような例の一つが『パーフェクト・ストレンジャーズ』で、1990年代後半以降、主に需要不足のため広くシンジケーションされることはほとんどなく、番組の2人の主人公が歌う後のシーズンで使用されている曲の再ライセンス料が高額だったため、第1シーズンと第2シーズンのDVDセットしかリリースされなかった。[ 6 ]場合によっては、これらの理由で後期シーズンのリリースが保留されているシリーズでも、番組のシンジケーション権を持たない配給会社（Shout! Studiosなど）が将来のDVDリリースの権利を確保した後、残りのシーズンがDVDで入手可能になることがある。
TVガイド誌は当初、再放送番組を指すのに「rerun」という用語を使用していたが、1971年の4月から5月の間に突然「repeat」に変更した。
地方紙を含む他のテレビ番組表サービスや出版物では、再放送を「(R)」と表記することが多かった。2000年代初頭以降、多くの番組表サービスでは、エピソードが新作の場合のみ「(N)」と表記し、再放送には表記を付けないようになった。
カナダの放送局は、米国とほぼ同じように再放送を行うことが多く、特に番組の放映権やライブラリー権に大きく依存している専門テレビ局（多くの場合、自社制作の新作番組はほとんど、あるいは全く制作していない）ではその傾向が顕著です。放送局が自社のライブラリー番組を再放送するのは、カナダ放送通信委員会（CRTC ）が施行するカナダコンテンツ規制を遵守するためであることが多く、この規制では、放送局の番組の少なくとも一部をカナダ人が制作した番組に充てることを義務付けています。
イギリスでは、ほとんどのドラマやコメディシリーズは、通常6話、7話、または13話という短いシーズンで放送され、その後別の番組に切り替わります。例外はソープオペラで、年間を通して放送されるもの（例えば、『イーストエンダーズ』や『コロネーション・ストリート』）と、アメリカの形式に似たシーズン制で放送されるものがあります。
アメリカと同様、夏期には新作エピソードの制作数が少なくなる。最近まで、BBC、ITV、チャンネル4はアーカイブから過去の名作番組を再放送するのが一般的だったが、リアリティ番組などのより新しい（そして安価な）フォーマットに取って代わられ、こうした再放送はほぼ途絶えてしまった。ただし、BBCでは、特に『ダッズ・アーミー』や『フォルティ・タワーズ』などのシットコムといった古いBBC番組が頻繁に再放送されている。
英国では、衛星放送、ケーブルテレビ、そして1998年以降のデジタルテレビの登場まで、番組のシンジケーションという概念は存在しなかった。ただし、1990年代初頭までの多くのITV番組、特に輸入番組は、各ITV地域がITVネットワークとは独立して番組を購入していたという意味でシンジケーションされていた。また、特に小規模なITV局が制作したプライムタイム以外の多くの番組は「部分的ネットワーク化」されており、一部の地域では放送され、他の地域では放送されなかった。現在、英国の多くのチャンネル（例えばGold）は、大西洋の両岸から「クラシック」番組を再パッケージ化して再放送している。これらのチャンネルの中には、アメリカのチャンネルと同様に、コマーシャルの放送時間を削減しているものもある。また、番組をより長い時間枠で放送することでこれを回避しているチャンネルもあり、放送時間削減の批判者は、すべてのチャンネルが同じことをしない理由はないと考えている。
特にBBCなどの放送局では、初回放送であまり成功しなかったシリーズを再放送することが一般的でした。これは、最初のシリーズで視聴率が非常に低く、批評家やフォーカスグループからも評判が悪く、打ち切り寸前だった「The Office」のようなシットコムで特に一般的でした。 [ 7 ] BBCが別の時間帯で再放送することを決定してから、このシリーズは勢いを増し始め、「The Office」は数々の賞を受賞し、批評家からも高く評価される番組となり、史上最高のシットコムのリストに定期的に登場するようになりました。2019年には、ガーディアン紙の21世紀の最高のテレビ番組100選で6位にランクインしました。[ 8 ]
イギリスのテレビ放送の歴史の初期には、俳優組合Equityやその他の業界団体との協定により、1つの番組の放送回数が制限され、通常は2回まで、しかも5年といった一定期間内に限られていました。これは、組合が、放送局が再放送で番組編成を埋め尽くすと、新作番組の制作が減り、俳優やその他の制作スタッフが失業するのではないかと懸念していたためです。また、再放送権が切れた後、放送局にとって役に立たない番組とみなされ、多くの番組が廃棄されるという意図せざる副作用もありました。1980年代以降、これらの協定は変更されましたが、イギリスの地上波テレビで過去のテレビシリーズを再放送するには、新たな契約を結び、出演者に報酬を支払う必要があるため、依然として費用がかかります。マルチチャンネルテレビでの再放送は、再放送条項がそれほど厳しくない新しい番組の再放送と同様に、費用が安く済みます。しかし、番組を保存する歴史的・文化的意義が認識されるようになり、たとえ番組に再放送価値がほとんど、あるいは全くなくても、アーカイブを維持するためのコストが大幅に削減されたため、番組はもはや破棄されなくなった。